李明國(guó)（廣西體育高等專(zhuān)科學(xué)校）

一、李建中的行書(shū)風(fēng)格

（一）李建中生平及其影響

李建中，字得中，洛陽(yáng)人，北宋前期書(shū)壇代表人物之一。嘗前后三求掌西京（北宋時(shí)為洛陽(yáng)）御史臺(tái)，人稱(chēng)“李西臺(tái)”。傳世墨跡有《土母帖》《同年帖》《貴宅帖》《寵書(shū)聿至帖》等。曹寶麟先生曾提出：“李氏三求洛陽(yáng)，想來(lái)有幾方面的原因，一則那兒是其寄籍所在，人親地熟；二則洛陽(yáng)為陪都，事簡(jiǎn)務(wù)閑。但我認(rèn)為最使他系念的，或許是洛陽(yáng)寺院特多楊凝式題壁的緣故。他的一首《題洛陽(yáng)華嚴(yán)院楊少師書(shū)壁后》詩(shī)云：“杉松倒?jié)狙┧?，屋壁麝煤風(fēng)雨寒。我亦平生有書(shū)癖，一回入室一回看?！边@真是一種依依不舍、刻骨銘心的戀情了?！笨梢?jiàn)李建中對(duì)楊凝式書(shū)法的熱愛(ài)。另有楊濤先生對(duì)其書(shū)法評(píng)價(jià)：“如他常常不是依靠點(diǎn)畫(huà)的聚散，而是利用部首的挪移，造成一種開(kāi)闔延宕的藝術(shù)效果等。顯然，諸如此類(lèi)的處理手法應(yīng)是得助于楊凝式的啟發(fā)。”

（二）楊凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》、林逋《自書(shū)詩(shī)帖》的比較分析

通過(guò)圖1 和圖2 可以看出，李建中《土母帖》與楊凝式《韭花帖》在結(jié)構(gòu)上有很多類(lèi)似的地方。比如圖2 中的“是”“望”“量”“復(fù)”分別與圖1中的“猥”“實(shí)”“羞”“腹”都是將下方的筆畫(huà)或偏旁部首靠右書(shū)寫(xiě)，以造成挪移錯(cuò)位，給人一種開(kāi)闔延宕的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)，李建中行書(shū)結(jié)構(gòu)受楊凝式書(shū)法啟發(fā)很大。

圖1 楊凝式《韭花帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

圖2 《土母帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

在北宋前期的書(shū)法家里，李建中無(wú)疑是最重要的一位。在他68 歲的人生中，有48 歲是在宋度過(guò)的。他在宋初書(shū)壇上所起的上承五代下起當(dāng)朝的作用，是無(wú)人能代替的，后世譽(yù)之為能與楊凝式并稱(chēng)的大家，或稱(chēng)楊氏以后第一人……后世效仿李建中書(shū)法的人很多，然得其三味者卻很少。善學(xué)的如林逋，師其字法，又雜以楊凝式的章法，遂成自家風(fēng)貌，有《自書(shū)詩(shī)帖》等作品傳世。

通過(guò)以上可以得出，李建中行書(shū)作品中字部件的挪移錯(cuò)位受益于楊凝式的啟發(fā)，而林逋的行書(shū)作品中字的結(jié)構(gòu)師法李建中，章法借鑒楊凝式，可見(jiàn)楊凝式、李建中、林逋三家的行書(shū)是有相承關(guān)系的。

從圖3 可以看出，林逋《自書(shū)詩(shī)帖》與李建中《土母帖》（圖2）大多也是靠偏旁部首或筆畫(huà)的挪移錯(cuò)位這種手法來(lái)處理結(jié)構(gòu)的，而章法的疏朗顯然得力于楊凝式的《韭花帖》（圖1）。

圖3 《自書(shū)詩(shī)帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

通過(guò)圖1、圖2 和圖3 可以看出，楊凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》和林逋《自書(shū)詩(shī)帖》在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上非常相似。然在用筆、章法等特點(diǎn)上，李建中《土母帖》會(huì)更加豐富。

（三）李建中行書(shū)風(fēng)格

1.用筆特點(diǎn)

（1）通篇多用中鋒行筆是李建中書(shū)法的一大特色。筆鋒分中側(cè)歷來(lái)是判斷書(shū)法風(fēng)格的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般的說(shuō)，中鋒主端正，側(cè)鋒主妍麗；中鋒主平穩(wěn)，側(cè)鋒主險(xiǎn)絕，中鋒多藏，側(cè)鋒多露。李建中用筆多藏鋒、少露鋒，沉穩(wěn)含蓄。

（2）李建中用筆行中有草意，流暢簡(jiǎn)約，自然率性。如圖4 白色圈內(nèi)的筆畫(huà)以一筆代替多個(gè)點(diǎn)畫(huà)。這樣的處理方法會(huì)使通篇更加自然流暢。

圖4 《寵書(shū)聿至帖》《同年帖》《土母帖》《土母帖》《貴宅帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

（3）用筆沉穩(wěn)遒勁，有輕有重，厚重為主。如圖5《土母帖》白色圈內(nèi)為輕，紅色圈內(nèi)為重。輕重的對(duì)比，不僅給章法帶來(lái)了豐富性，而且給用筆帶來(lái)了多樣性。

圖5 《土母帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

2.結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

李建中往往不是靠點(diǎn)畫(huà)的聚散，而是借部首的挪位，造成一種開(kāi)闔的效果。具體來(lái)說(shuō)，上下結(jié)構(gòu)的字使其中一個(gè)部分偏左或偏右，左右結(jié)構(gòu)的字使其中一個(gè)部分偏上或偏下。

如圖6《寵書(shū)聿至帖》中的“賢”字、《同年帖》中的“慰”字、《土母帖》中的“望”字、《貴宅帖》中的“奉”字、《與齊古同年帖》中的“慾”字等等，很多都是采取下部偏右的結(jié)構(gòu)處理方式。

圖6 《寵書(shū)聿至帖》《同年帖》《土母帖》《貴宅帖》《與齊古同年帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

又如圖7《寵書(shū)聿至帖》中的“解”字、《同年帖》中的“行”字、《土母帖》中的“別”“到”字、《題懷素自敘帖》中的“院”字等等，很多是采取右部偏下的結(jié)構(gòu)處理方式。

圖7 《寵書(shū)聿至帖》《同年帖》《土母帖》《土母帖》《題懷素自敘帖》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

這種偏旁部首或筆畫(huà)的挪移錯(cuò)位,造成了字結(jié)構(gòu)的奇特塊面。字結(jié)構(gòu)的外輪廓造成的勢(shì)使章法（字與字、行與行之間的關(guān)系）更為巧妙。

3.章法特點(diǎn)

凡章法疏曠處，有時(shí)一筆的長(zhǎng)度要超過(guò)好幾個(gè)字的距離，而空素地顯得特別開(kāi)闊（在章法中謂之“透氣”），此謂之“密中有疏”，給人以一種心曠神怡的藝術(shù)感受。比如李建中《土母帖》中的“耳”字（圖8）與其《寵書(shū)聿至帖》中的“畢”字（圖9），是靠筆畫(huà)拉長(zhǎng)，來(lái)加強(qiáng)章法布局中“疏”與“密”的對(duì)比，在章法中謂之“透氣”。此外，李建中《貴宅帖》（圖10）和《同年帖》（圖11）中前段疏朗的大字和后段緊密的小字也形成了鮮明的“疏”與“密”的對(duì)比。

圖8 《土母帖》

圖9 《寵書(shū)聿至帖》局部

圖11 《同年帖》

章法之妙，不獨(dú)在有筆墨處求之，更要從無(wú)筆墨處求之。書(shū)者書(shū)寫(xiě)時(shí)，有時(shí)根據(jù)文字內(nèi)容的分段或其它需要，未寫(xiě)到一行的末尾，便另起一行書(shū)寫(xiě)，這樣在作品中便留有大小不等的空白。正是這些留白（無(wú)筆墨的地方）與有筆墨的地方，更形成了章法布局中“疏”與“密”的對(duì)比。李建中《許昌帖》（圖12）和《與齊古同年帖》（圖13）就有這樣的巧妙之處。

圖12 《許昌帖》局部

圖13 《與齊古同年帖》局部

通過(guò)分析李建中行書(shū)作品，發(fā)現(xiàn)其行書(shū)章法“疏可走馬，密不透風(fēng)”。這主要通過(guò)將個(gè)別字筆畫(huà)拉長(zhǎng)，一段大字與一段小字之間的交叉和行間留白等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)章法“疏”與“密”對(duì)比的。

通過(guò)以上對(duì)李建中行書(shū)作品的分析，其在用筆、結(jié)構(gòu)、章法上的特點(diǎn)具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、結(jié)語(yǔ)

從李建中的生平研究出發(fā)，發(fā)現(xiàn)五代到宋初時(shí)期的楊凝式、李建中、林逋三家行書(shū)的相承關(guān)系。

通過(guò)對(duì)楊凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》和林逋《自書(shū)詩(shī)帖》的比較研究，發(fā)現(xiàn)李建中的行書(shū)具有其獨(dú)特的用筆、結(jié)構(gòu)和章法特點(diǎn)，對(duì)于當(dāng)今書(shū)壇宋代行書(shū)書(shū)風(fēng)創(chuàng)作融合方面有很好的參考價(jià)值。