黃向前（河南工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院）

近些年，全國出現(xiàn)了很多油畫風(fēng)景寫生團(tuán)體，畫家們更多是面向自然風(fēng)光，很少人關(guān)注于城市景觀。鄭州的龍子湖是全國知名的城市人造景觀，畫家冉玉以龍子湖為素材創(chuàng)作了大量的油畫風(fēng)景，以新的視角和新的心態(tài)描繪現(xiàn)代化建設(shè)的新景象，為中國風(fēng)景畫的歷史序列增加了前所未有的畫面。

近些年，全國各地涌現(xiàn)出越來越多油畫寫生團(tuán)體，少則幾十人，多則上百人，他們經(jīng)常組織各種寫生、教學(xué)活動。油畫家們紛紛背起畫箱走向戶外，與自然山川、古村古鎮(zhèn)進(jìn)行直接的交流和對話，形成一種獨特的中國特色的藝術(shù)現(xiàn)象。然而，即使這個寫生群體再大，大多數(shù)藝術(shù)從業(yè)者依舊生活在都市中，依附于各種單位謀生，畫家們更多還是與城市公園，人造園林，以及大型的城市園林景觀親密互動，共生于此。

城市景觀要素包括自然景觀要素和人工景觀要素。其中，自然景觀要素主要是指自然風(fēng)景，如大小山丘、古樹名木、石頭、河流、湖泊、海洋等。人工景觀要素主要有文物古跡、園林綠化、公共藝術(shù)、建構(gòu)筑物、廣場等。城市中既有自然景觀，又有人工景觀，既有靜態(tài)的硬體設(shè)施，又有動態(tài)的軟體活動，城市景觀表現(xiàn)為各要素的交織與并演。城市整體景觀由各個局部景觀疊合而成。每個城市都有其特定的自然地理環(huán)境，有各自的歷史文化背景，以及在長期的實踐中形成的特有的建筑、景觀形式與風(fēng)格，加上當(dāng)?shù)鼐用竦乃刭|(zhì)及所從事的各項活動，構(gòu)成了一個城市特有的景觀。

鄭州這座城市，經(jīng)過十余年快速發(fā)展，讓她成為新時代下同等規(guī)格城市的典型代表。畫家冉玉工作生活于鄭州鄭東新區(qū)龍子湖高校園區(qū)。龍子湖高校園區(qū)由高校園區(qū)、龍子湖智慧島和龍子湖三部分組成，整體呈環(huán)狀分布。近些年，任職于鄭州航空管理學(xué)院的畫家冉玉以龍子湖為基本素材，創(chuàng)作了大量的城市景觀風(fēng)景油畫。龍子湖公園是鄭東新區(qū)重要的開放性生態(tài)濱水公園，水域面積與綠化面積占比基本相同，可謂一分水配一分綠。環(huán)湖7 公里長的綠道串連起不同主題的12 個園子，波斯菊、黑心菊、大濱菊、馬藺、常夏石竹等500 多種10萬余株花草樹木和喜鵲、啄木鳥、野鴨、天鵝等20 多種2000 余只野生動物共同分享著龍子湖沿岸約100 萬平方米的“綠肺”。龍子湖面積不算大，只有一平方公里的水面，由六個小湖連綴而成，每個小湖如天鏡飛落，銀光閃爍，隨著季節(jié)更替和天氣陰晴，能幻化出不同的詩情畫意來。湖水清澈，鷗鴨翔集，香蒲蘆花，搖曳照水。湖堤綠樹成蔭，碧草如氈，紅花素蕊，四時不絕。湖畔有幽曲小徑，供人倘徉漫步，使人流連忘歸。（圖1）作為城市濱水公園，龍子湖堪稱精品，已經(jīng)成為鄭州作為新一線城市的現(xiàn)代化象征的珍貴名片。

圖1 冉玉《湖光林色No.7》80×60cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

在當(dāng)今的藝術(shù)學(xué)院教育層面，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作方法、方法論，也進(jìn)入了常規(guī)的教育教學(xué)中，衍生出藝術(shù)與科技、與生物學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)等龐大的學(xué)科交叉系統(tǒng)群。藝術(shù)家的職能和身份相應(yīng)千差萬別豐富多彩，畫家的名字也變更為藝術(shù)家，他們更多不再堅守架上繪畫，希望出奇出新以冀引人矚目。但是，總有那么一類藝術(shù)家，以最直接最樸素的辦法，從最平凡、最司空見慣的生活周遭，糅合最本原的情感和觀念，提煉出物的本質(zhì)、風(fēng)的溫度、景中的審美、生活里的精氣神為創(chuàng)作本源，冉玉的龍子湖風(fēng)景油畫充沛地體現(xiàn)了這一點。（圖2）冉玉是專業(yè)美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來的藝術(shù)從業(yè)者。他的本科和研究生均畢業(yè)于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，在河南大學(xué)7 年的油畫學(xué)習(xí)過程中，奠定了他深厚的油畫造型能力和多樣的表現(xiàn)能力，也造就了他踏實、堅定的性格。在當(dāng)代藝術(shù)橫行的當(dāng)下，他沒有飄忽不定，而是把自己的繪畫性定位于印象主義與后印象主義之間。在光色關(guān)系中探索他的龍子湖家園，發(fā)現(xiàn)記錄表現(xiàn)自己身邊熟悉的生活。

圖2 冉玉《夏至》160×100cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

中國畫家對環(huán)境的興趣，一直集中在非人工的自然上。改革開放以后，中國人開始以欣羨的眼光關(guān)注科學(xué)技術(shù)，這使畫家有可能以新的視角和新的心態(tài)描繪現(xiàn)代化建設(shè)的景象，為中國風(fēng)景畫的歷史序列增加前所未有的畫面。畫家冉玉的龍子湖城市景觀風(fēng)景油畫就是典型案例。畫家冉玉的風(fēng)景油畫雖然取材于龍子湖畔的風(fēng)景，但它們已經(jīng)不再單純是龍子湖風(fēng)景的再現(xiàn)，它們是畫家冉玉重新詮釋的理想國、桃花源。冉玉對美與和諧有著下意識的追求，拍照時，也會選取最好的角度、光線、構(gòu)圖，為作品做最好的素材。他的作品全部是龍子湖公園的人造景觀：各種各樣的花草樹木，碧綠或湛藍(lán)的湖面，湖里棲居的各種動物……林立的摩天大樓甚至沒有機(jī)會成為作品的背景。冉玉可能也無意于探討城市與自然、自然與人、人與社會、社會與城市的個中關(guān)系，他用風(fēng)景如畫、歲月靜好的意蘊找到了其中的平衡關(guān)系。這些畫作簡單純凈、神秘美好。（圖3）人們常說熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景，煩瑣重復(fù)的日常是最難入畫的，因為熟悉最能磨滅探尋深究的欲望。然而，令人欣喜的是冉玉長時間觀察、聚焦龍子湖，卻似乎從未乏味，反而愈發(fā)從中尋得更多趣味，在經(jīng)歷了更多人生況味之后，作品更顯沉靜與從容，以致不期然使其自身逐步成為這片景觀地域的代言者。

圖3 冉玉《湖光林色No.5》80×60cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

《林中路》是冉玉以龍子湖為創(chuàng)作母體的第一個個展，作品多采用印象派表現(xiàn)手法，表現(xiàn)他所見、所遇的龍子湖四季風(fēng)光。《湖光林色》是他以龍子湖為主題的第二個個展，在藝術(shù)本體語言上較之《林中路》有延續(xù)，也有新的變化。印象主義的光色關(guān)系依然是他追求的方向，造型依舊敦厚，情感仍然濃郁，但作品中除了明麗的色彩和斑駁的光感，在整體上更為堅實與渾厚。色彩的處理上也更為主動，天空經(jīng)常變換為檸黃色、淡紫色甚至是桃紅色，樹干也不僅是天然的棕色或褐色，有時是藍(lán)色，有時是紅色，色彩的使用與當(dāng)時的一時一地情感結(jié)合了起來，具有一定象征意義。表現(xiàn)手法更加多樣，較之印象派的點彩技法，《湖光林色》的作品更講究干濕厚薄，輕重緩急，筆法技法更加豐富多樣（圖4）。在《湖光林色》系列新作中另一個新變化風(fēng)景中的人物多了起來：釣魚的、遛狗的、晨練老人、婚紗情侶乃至家庭聚會，周末放風(fēng)箏等都出現(xiàn)在新的畫作中。一切都是我們似曾相識的平凡日常，但一切又都是經(jīng)過不留痕跡藝術(shù)加工提煉而成的，這大約就是我們感同身受的生活自身的真實。

圖4 冉玉《林曦No.1》80×60cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

《湖光林色》個展中的作品基本創(chuàng)作于2022-2023 年，且以夏季風(fēng)景為主。在《林曦No.1》《林曦No.2》（圖5）中，我們看到畫家仍在印象派和后印象之間徘徊，某些局部仍在使用印象派大師莫奈、西斯勒的色點小筆觸，極力表現(xiàn)光影斑駁的光色關(guān)系，另一些局部則是平面性的，有意或無意減弱空間，在畫面的構(gòu)成上更簡潔、平面化。這兩種表現(xiàn)方法出現(xiàn)在同一幅畫面上，似乎不那么和諧，但確是畫家在反復(fù)摸索、探索時留下的最真實的痕跡。在《湖光林色No.4》 《湖光林色No.7》中，原本只是用畫筆來表現(xiàn)已經(jīng)不能滿足畫家的情感了，他開始嘗試使用油畫刀，以厚重粗獷的刀痕，酣暢的色彩捕獲他對龍子湖夏日濃郁蒼翠的情感感受，同時，在技法上更為講究，暗部采用油性淋漓的薄畫法，亮部則使用厚重的筆觸、隨性的刀痕，形成鮮明的對比，既有中國畫那種氣韻生動，也有油畫的飽滿厚重，剛勁銳挺。

圖5 冉玉《林曦No.2》80×60cm 布面油畫 2023年（圖片來源：作者自攝）

在冉玉的筆下，豐富多彩的綠色是《湖光林色》的主色調(diào)。畫油畫的都知道，直接表達(dá)夏天郁郁蔥蔥的綠色是很難的，過之太俗，變調(diào)則不似，油彩調(diào)和太多，則會變灰變粉。畫家冉玉經(jīng)過幾年艱難的探究，終于在一個展覽中全部作品都是濃郁的夏日，在綠色調(diào)中追求色彩的變奏曲，把龍子湖的湖光林色像交響樂一樣表達(dá)的即雄渾又細(xì)膩，且充滿詩意。在《龍子湖一隅No.1》（圖6）、《龍子湖一隅No.3》（圖7）里，他采用偏冷的綠色調(diào)，在冷綠的色彩微差中表達(dá)夏日陰影下的清涼和龍子湖不為人注意的一角一隅，謐境之地，偶有一兩只野鴨輕輕掠過，使得這人工人造景觀恍若千里之外山林野趣之地。在《夏日清涼No.1》 《湖光林色No.5》里，他更注意用筆和用刀，暗部盡量簡化和平整，表達(dá)夏日溫潤朦朧，亮部則采用寫意性的用刀快速涂抹，在顏色和畫面接觸的瞬間，把噴涌的情感借助多年的技術(shù)技巧：刀力、方向、速度，豐富豐滿了綠色層次，為畫面增添了靈氣和神韻。用筆用刀的個性升華了光色甚至整個的藝術(shù)個性，它是感性的、直覺的，是畫家生命的自我觀照和對象化。

圖6 冉玉《龍子湖一隅No.1》50×50cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

圖7 冉玉《龍子湖一隅No.3》50×50cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

作為學(xué)院里的藝術(shù)家，冉玉也曾經(jīng)創(chuàng)作過主體性繪畫，但是，他的個性特征決定了他的興趣點不在那些宏大的時代社會敘事和嚴(yán)肅的主體性題材上，他更喜愛或擅長通過光色傳達(dá)他的創(chuàng)作激情和藝術(shù)個性、個人情感。冉玉選取了印象派繪畫時期的精神屬性，附著在《湖光林色》的系列作品之中，其光色的微妙絢麗和筆觸刀痕的渾厚蒼莽，既體現(xiàn)了油畫本體語言的經(jīng)典性，又具有中國文化的審美特質(zhì)。冉玉以自己的積極心態(tài)，用心體味龍子湖一帶他自己生活周遭的光芒和珠玉，以藝術(shù)的方式誠懇地感染著周圍的人們（圖8）。

圖8 冉玉《婚紗》160×100cm布面油畫2023年（圖片來源：作者自攝）

冉玉的繪畫是平靜的，平淡的，在總體審美取向上是溫和的、詩性的、散淡的。在唯美的、詩意的風(fēng)景中，彌散出謙和、陽光、向上的生活態(tài)度和平和的人生導(dǎo)向。龍子湖是他的烏托邦家園，在這里，他把健身、拍照、生活、藝術(shù)創(chuàng)作自然地融為一體，沒有刻意，沒有模仿，一切自然而然。

他不是簡單地畫風(fēng)景，也不只是自況生活，而是通過龍子湖來傳遞他對生活的理解和感悟，讓這平凡的世界有了不平凡的意義。

冉玉的作品讓我們看到生活周遭中那些似乎司空見慣但卻意義特別的湖光林色，來表達(dá)生活于都市景觀的人文思考以及寄托回不去的故鄉(xiāng)鄉(xiāng)愁。