黃文婷，張鈺嵐

（上饒幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江西 上饒 334000）

音樂(lè)劇涉及多門藝術(shù)，包含的藝術(shù)元素較多，其中服飾造型對(duì)音樂(lè)劇表演來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。觀眾能夠透過(guò)演員的服飾造型，了解其生活的背景、階層、性格和精神世界等，故而人物角色應(yīng)與服飾造型完全貼合，二者互相襯托，共同為音樂(lè)劇舞臺(tái)營(yíng)造氛圍。同時(shí)，音樂(lè)劇中的服飾造型不僅講究審美，而且要為角色服務(wù)，應(yīng)起到升華人物、展現(xiàn)音樂(lè)劇時(shí)代背景的作用，要真正使觀眾能夠從服飾造型的細(xì)節(jié)處感受人物的性格與命運(yùn)。

1 音樂(lè)劇服飾造型的藝術(shù)特點(diǎn)

音樂(lè)劇是由喜歌劇和輕歌劇演變而成，起源于19 世紀(jì)末的英國(guó)。音樂(lè)劇屬于一種劇場(chǎng)表演形式，音樂(lè)貫穿整個(gè)表演，堪稱音樂(lè)劇的靈魂；戲劇是音樂(lè)劇的骨架，是整個(gè)表演得以發(fā)展的支撐；舞蹈是音樂(lè)劇的表現(xiàn)手段，演員通過(guò)舞蹈，表現(xiàn)內(nèi)心情感，以上要素共同構(gòu)成一場(chǎng)完整的音樂(lè)劇，同時(shí)也是評(píng)價(jià)音樂(lè)劇藝術(shù)水平的關(guān)鍵。在此之中，舞臺(tái)布景、燈光、服飾這類外在元素作為輔助同樣關(guān)系到音樂(lè)劇的藝術(shù)表現(xiàn)效果。鑒于音樂(lè)劇藝術(shù)元素眾多，表現(xiàn)形式豐富，故而擁有大批追隨者。在音樂(lè)劇中服飾占據(jù)重要位置，服飾造型具有象征性、自由性、夸張性特點(diǎn)，能夠加深音樂(lè)劇內(nèi)涵，帶動(dòng)觀眾情感。

1.1 象征性

音樂(lè)劇中的服飾造型有著較為抽象的思想，這種思想投射在具體事物中得到具象化的體現(xiàn)。也就是說(shuō)，音樂(lè)劇中人物的性格、內(nèi)心情感等較為主觀抽象的元素，要通過(guò)服飾造型這一客觀物質(zhì)來(lái)展現(xiàn)。例如，當(dāng)音樂(lè)劇中人物服飾色調(diào)為紅色系時(shí)，該角色多有著熱情、陽(yáng)光、向上的性格。服飾造型色彩的差異，呈現(xiàn)出的效果也完全不同，進(jìn)而展現(xiàn)不同的情感、風(fēng)格，強(qiáng)化整體表演效果，加深音樂(lè)劇的內(nèi)涵。

以著名音樂(lè)劇《貓》為例，音樂(lè)劇表演中以不同性格的“貓”為主角，他們的服飾妝容也有很大區(qū)別。如“迷人貓”是紅色皮毛，妝容明媚熱情；“領(lǐng)袖貓”是灰色皮毛，皮毛猶如披風(fēng)一般披在身上，盡顯其健碩的身軀和領(lǐng)袖氣質(zhì)。觀眾也可借由服裝感受到不同顏色的“貓”擁有截然不同的性格氣質(zhì)，更有助于理解劇情，推動(dòng)音樂(lè)劇表演。

1.2 自由性

音樂(lè)劇是一種藝術(shù)表演形式，劇中人物服飾造型需隨著劇情的發(fā)展發(fā)生變化，音樂(lè)劇中包含多個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，演員需要快速換裝，以滿足劇情表演需要。為此，音樂(lè)劇服飾要設(shè)計(jì)成穿脫簡(jiǎn)單、一衣多穿的樣式，這對(duì)服飾設(shè)計(jì)者的綜合能力也提出較高要求[1]。例如《歌劇魅影》中，女主角的服飾造型被設(shè)計(jì)成一衣多穿的形式。在音樂(lè)劇開始階段，女主角的服飾為上身穿緊身胸衣，下身穿流蘇裙。隨著劇情的發(fā)展，場(chǎng)景發(fā)生改變，此時(shí)女主角將下裙系在腰處，并運(yùn)用舞裝帶進(jìn)行裝飾，瞬間完成變裝，這種服飾改變符合劇情發(fā)展，且觀眾也會(huì)眼前一亮，能夠更好的投入到演員精彩的表演中。

1.3 夸張性

音樂(lè)劇是舞臺(tái)表演的形式，舞臺(tái)和觀眾有一定距離，為加強(qiáng)舞臺(tái)效果，讓音樂(lè)劇的藝術(shù)情感感染到在場(chǎng)的每位觀眾，劇中人物的服飾設(shè)計(jì)需要具有夸張性。如有的音樂(lè)劇在小劇場(chǎng)演出，此時(shí)舞臺(tái)靠近觀眾，觀眾能夠近距離欣賞表演，觀察劇中人物的服飾造型、動(dòng)作表情，此時(shí)觀眾也可從服飾的細(xì)節(jié)處感受角色人物的性格與背景；有的音樂(lè)劇在大劇院演出，此時(shí)觀眾距離舞臺(tái)很遠(yuǎn)，不能看清服飾細(xì)節(jié)，為增強(qiáng)舞臺(tái)效果，使音樂(lè)劇表演更具張力，則需要在服飾造型中加入夸張?jiān)?。例如音?lè)劇《歌劇魅影》中，演員的服飾有夸張的燈籠袖形、鑲嵌反光珠飾的面料等，這樣的服飾造型能夠使角色更加立體鮮活，豐富了演員的造型，同時(shí)也更便于觀眾捕捉服裝的特點(diǎn)，突顯音樂(lè)劇的觀賞性。

2 音樂(lè)劇中服飾造型的重要作用

2.1 襯托背景

服裝是隨著時(shí)代變遷而不斷發(fā)生改變的，時(shí)代不同，服裝表現(xiàn)出的特點(diǎn)也不同，音樂(lè)劇中的服飾造型設(shè)計(jì)，務(wù)必要符合時(shí)代背景，滿足情節(jié)需要，襯托時(shí)代特征[2]。通常，音樂(lè)劇會(huì)通過(guò)服飾造型與舞臺(tái)背景、燈光、音響等方式相結(jié)合、相互依襯，向觀眾展現(xiàn)音樂(lè)劇的時(shí)代大環(huán)境。為使服飾造型與音樂(lè)劇的時(shí)代背景高度相符，服飾造型師需要具有一定的學(xué)習(xí)能力，從多種途徑收集歷史資料，可借鑒歷史中同時(shí)代的服飾，確保服飾造型符合劇中時(shí)代背景，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌。

2.2 塑造人物形象

音樂(lè)劇《歌劇魅影》中，魅影這一角色散發(fā)神秘、恐怖氣息，為塑造這一形象，將人物氣質(zhì)凸顯出來(lái)，魅影的服飾為黑色披風(fēng)、黑色靴子以及黑色手套。另外為營(yíng)造神秘感，還為魅影設(shè)計(jì)白色面具。相比之下，勞爾屬于貴族階級(jí)，他的服飾華麗光鮮，黑色外套里穿著白色襯衣，配飾也以金色為主?？死锼雇∵@一角色是善良純潔的，因此人物服飾造型為身穿潔白長(zhǎng)裙。再如《悲慘世界》，該音樂(lè)劇中男主人公冉·阿讓第一次出場(chǎng)時(shí)，為體現(xiàn)他的社會(huì)地位和罪犯形象，人物的服飾很有特色，囚衣外只穿著一件破舊不堪的風(fēng)衣外套，除此之外再無(wú)其他裝飾，以此展現(xiàn)出男主人公此時(shí)的艱難境遇。

2.3 強(qiáng)化舞臺(tái)效果

音樂(lè)劇中涉及多個(gè)人物，各人物因?yàn)樾愿?、身份的不同，服飾造型各不相同，材料豐富，多彩繁雜的服飾搭配舞臺(tái)燈光、科技與美學(xué)，極大地強(qiáng)化舞臺(tái)效果，烘托整場(chǎng)演出氛圍，給觀眾留下深刻的印象[3]。例如音樂(lè)劇《星光快車》，堪稱高科技的音樂(lè)劇，所有演員都踩著冰鞋進(jìn)入維多利亞劇院表演。音樂(lè)劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)也極具特色，不再是傳統(tǒng)舞臺(tái)，而是圍繞觀眾搭建的環(huán)形追逐軌道。另外，《星光快車》演員的服飾造型也極為現(xiàn)代化，他們頭戴機(jī)車頭盔，妝容夸張大膽，服飾造型無(wú)不體現(xiàn)出科技的魅力，讓觀眾大飽眼福。所以在音樂(lè)劇表演中，服飾造型被賦予更深一層的意義，其關(guān)系到舞臺(tái)效果，影響著劇情走向。

3 音樂(lè)劇服飾造型的具體運(yùn)用——以音樂(lè)劇《悲慘世界》為例

3.1 介紹人物

音樂(lè)劇表演中，最先進(jìn)入觀眾視野的是演員的服飾造型，服飾造型可瞬間吸引觀眾的注意力，并產(chǎn)生代入感。可以說(shuō)，服飾造型在音樂(lè)劇舞臺(tái)上承擔(dān)著塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和表現(xiàn)戲劇主題的關(guān)鍵性功能。音樂(lè)劇中不同性格、身份的人物，服飾造型各不相同，服飾造型也能反映出音樂(lè)劇所處時(shí)代背景及人物的內(nèi)心世界。在音樂(lè)劇《悲慘世界》中，主人公冉·阿讓第一次出場(chǎng)時(shí)，是他剛剛結(jié)束了十九年的牢獄生涯。因此其服飾造型為囚衣外套外加一件破舊襤褸的風(fēng)衣，這件土黃色風(fēng)衣又薄又臟，僅能蔽體，囚衣上印刻的監(jiān)獄號(hào)24601 刺眼醒目。這樣的服飾造型在時(shí)刻提醒著觀眾和冉·阿讓自己，他曾經(jīng)是一名囚犯的事實(shí)，同時(shí)也暗示著他今后的人生道路也將坎坷崎嶇，屈辱不公將時(shí)常伴隨他，難以掙脫。

3.2 突顯人物身份

隨著時(shí)間的推移，主人公的境遇發(fā)生轉(zhuǎn)變，這從他第二套服飾中就可以窺見。此時(shí)冉·阿讓改頭換面，隱姓埋名為“馬德蘭”，他搖身一變成為小鎮(zhèn)市長(zhǎng)和一個(gè)治理工廠有方、廣發(fā)善心的企業(yè)家。此時(shí)的冉·阿讓一改剛出獄時(shí)潦倒落魄的形象，取而代之的是光鮮富貴的外表。觀眾可以從冉·阿讓再次出場(chǎng)時(shí)的服飾中感受到人物身份的變化。此時(shí)的冉·阿讓身穿華麗的黑色晨禮服，內(nèi)搭“基萊”背心，下身穿著“龐塔龍”長(zhǎng)褲，他站在舞臺(tái)上神情泰然地為窮苦出身的芳汀求情。劇中人物對(duì)冉·阿讓的態(tài)度也發(fā)生逆轉(zhuǎn)，此時(shí)人們都尊敬他，尊稱他為“馬德蘭先生”。在華美服飾的加成下，主人公高貴優(yōu)雅、從容淡定的氣質(zhì)得到突顯。這也向觀眾昭示著，此時(shí)的冉·阿讓已經(jīng)擺脫底層身份，進(jìn)階成功。即使沒有看過(guò)原著的觀眾也能從主人公服飾造型的變化中清楚了解故事的走向，短時(shí)間內(nèi)厘清劇情，而這也就是服飾造型的重要作用。

音樂(lè)劇中，冉·阿讓經(jīng)歷的歷史時(shí)期為波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，此時(shí)法國(guó)大革命結(jié)束已久，上層男子服飾發(fā)生較大改變，18 世紀(jì)洛可可風(fēng)格的服飾造型被簡(jiǎn)潔、田園風(fēng)的裝束取代，此時(shí)法國(guó)上層男士不再佩戴假發(fā)套和繁復(fù)的配件，他們更加崇尚英國(guó)上層階級(jí)的穿著。舞臺(tái)上，19 世紀(jì)時(shí)期冉·阿讓穿的晨禮服，前襟下擺自腰部斜著向后裁去，這種裁剪方式同現(xiàn)代燕尾服有著較大區(qū)別。主人公的服飾更具風(fēng)格特色，無(wú)論是面料、顏色還是配件、裝飾上，都更有做派，極為考究。這一時(shí)期上流社會(huì)男士若想通過(guò)服飾造型彰顯地位和財(cái)富，則不能延續(xù)前幾個(gè)世紀(jì)的雍容華貴風(fēng)格，新時(shí)期的上層男士更追求一種低調(diào)的奢華，如果服裝過(guò)于夸張，裝飾過(guò)多，則會(huì)被認(rèn)為是“暴發(fā)戶”，而這種人往往有著糟糕的品位[4]。因此，此時(shí)判斷一個(gè)上層男子的社會(huì)地位和社會(huì)身份要看他外套內(nèi)的基萊背心和衣服上的配飾搭配。盡管冉·阿讓的外套是內(nèi)斂簡(jiǎn)單的黑禮服，但他在里面搭配的基萊背心，在當(dāng)時(shí)平民中非常罕見，這種背心做工細(xì)致，使用絲綢面料，售價(jià)高昂。

3.3 推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

音樂(lè)劇《悲慘世界》的高潮階段冉·阿讓的服飾再次改變。主人公身穿紅白藍(lán)相間制服加入到青年學(xué)生的反抗大軍中，也正因?yàn)樗拇┲瑢W(xué)生們誤以為他是敵方間諜，險(xiǎn)些將他囚禁起來(lái)。為消除誤解，冉·阿讓說(shuō)出穿這套衣服的真正用意，其實(shí)他跟學(xué)生們站在同一陣營(yíng)，而且他此行的另一目的還是保護(hù)馬呂斯。如果馬呂斯遭遇危險(xiǎn)，他隨時(shí)可以與之換裝，保護(hù)馬呂斯安全離開。而這里就要提到紅白藍(lán)制服在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有的特殊含義。

法國(guó)大革命時(shí)期巴黎國(guó)民自衛(wèi)隊(duì)的隊(duì)旗以藍(lán)、白、紅三色組成，紅色和藍(lán)色代表巴黎市民，白色則代表國(guó)王。三種顏色組合在一起，也有法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)與王室聯(lián)盟的意思，三色旗也成為法國(guó)大革命的一大標(biāo)志[5]。因此藍(lán)白紅這三種顏色在當(dāng)時(shí)背景下有著特殊的意味。也正因如此，反叛的學(xué)生們才會(huì)視冉·阿讓為敵人，一開始與其站在對(duì)立面。同時(shí)這樣的服飾也是冉·阿讓的特意為之，身穿這種服飾的馬呂斯會(huì)放松抓捕人的警惕，為逃脫爭(zhēng)取時(shí)間。從中也能看到，服飾作為社會(huì)文化符號(hào)具有明顯的象征意義。除此之外，服飾造型還具有認(rèn)同性特征。當(dāng)劇中人物穿上款式相同的服飾時(shí)，在視覺上會(huì)讓人產(chǎn)生群體感，穿上這種服飾的人認(rèn)同感也會(huì)瞬間上升，自我歸屬于某個(gè)群體的概念得以強(qiáng)化。從服飾造型中，觀眾還能感受到人物的價(jià)值觀。音樂(lè)劇中人物的衣著能夠反映自身所處的社會(huì)階層，表現(xiàn)出穿者與已有社會(huì)價(jià)值的一致或背離的程度，服飾造型也賦予了人物符號(hào)特性。