周韻

摘 要：京劇作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，因其獨特的唱腔與優(yōu)美的唱詞在我國有著廣泛的受眾群體，如今已經(jīng)成為我國民族音樂文化的代表符號。鋼琴自流入我國開始已有上百年的發(fā)展歷程，將京劇元素應用到鋼琴作品中，不僅能夠創(chuàng)新鋼琴作品的演奏技法，還可以為京劇在新時代的發(fā)展提供重要途徑。因此，二者的融合已經(jīng)成為現(xiàn)階段我國音樂藝術(shù)家探究的重要課題?；诖?，文章闡述了在鋼琴作品中應用京劇元素的藝術(shù)價值，探索了具體的應用方式，并對二者的融合效果進行解析，旨在推進中西文化藝術(shù)更好地融合發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇元素；鋼琴作品；融合；應用

京劇是一種具有鮮明特色的傳統(tǒng)戲曲文化藝術(shù)，具有獨特的藝術(shù)魅力。鋼琴是一種西方演奏樂器，在我國受到了很多作曲家的青睞。隨著各國文化的碰撞與融合，鋼琴與京劇在交流中也實現(xiàn)了有機融合。京劇元素在鋼琴作品中的應用，使得鋼琴作品被賦予了深厚的文化內(nèi)涵，充分展現(xiàn)了音樂文化藝術(shù)的精髓，不僅能夠推動世界文化的發(fā)展，還能滿足各國人民對音樂藝術(shù)作品的精神需求。因此，我們應當積極探索京劇元素在鋼琴作品中的應用，以創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的音樂藝術(shù)作品，助推新時代民族文化的傳承和弘揚。

一、鋼琴作品中應用京劇元素的藝術(shù)價值

京劇既是一種綜合表演手段，又是虛實結(jié)合的傳統(tǒng)美學藝術(shù)，是我國傳統(tǒng)文化體系中的瑰寶。京劇元素在鋼琴作品中的應用，是中西方文化的交融，能夠為音樂文化傳承與發(fā)展提供新的途徑，促使京劇與鋼琴音樂更好地發(fā)展。由此可見，將京劇元素應用到鋼琴作品中具有重要的藝術(shù)價值。[1]

（一）拓寬京劇傳承的途徑與形式

我國京劇藝術(shù)經(jīng)過上百年的發(fā)展與積淀，傳承下很多具有較高藝術(shù)價值的作品，使得京劇成為享譽世界的一大藝術(shù)門類。隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)賴以生存的文化土壤不斷發(fā)生變化，人們的藝術(shù)鑒賞方式也隨之改變，民族藝術(shù)的傳承與發(fā)展面臨著重重困境，京劇也不例外。動態(tài)的藝術(shù)運用傳統(tǒng)的言傳身教進行傳承受到時代發(fā)展的局限，而靜態(tài)的藝術(shù)資料又難以展現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在韻味。新時代背景下，京劇傳承需要新途徑與新形式，只有融入新的載體中，京劇才能煥發(fā)出新的生命活力，才能更好地適應當下人們的審美要求，從而吸引更多的愛好者參與傳承。將京劇元素融入鋼琴作品中，是京劇藝術(shù)在新時代發(fā)展的重要途徑與形式。通過了解和欣賞現(xiàn)有的京劇元素鋼琴作品可以發(fā)現(xiàn)，這些作品的創(chuàng)作素材更加豐富，演奏者的演繹范圍得以拓寬，有效增加了京劇的文化內(nèi)容，助推了京劇文化的創(chuàng)新發(fā)展。這些作品將京劇的聲腔韻味等充分地展現(xiàn)出來，同時使聽眾感受到作品中蘊含的文化內(nèi)涵，使京劇放射出新的光彩。由此可見，將京劇元素應用到鋼琴作品中，創(chuàng)新了京劇藝術(shù)在新時代的傳播媒介，能夠吸引更加多元的受眾群體，促進人們積極關(guān)注和傳承傳統(tǒng)文化。[2]

（二）促進京劇音樂走向多聲化與國際化

我國傳統(tǒng)音樂一直十分注重旋律性，與西方音樂注重和聲層次豐富性不同，中國作曲家創(chuàng)作時會側(cè)重于進行橫向旋律的塑造。在將京劇元素應用到鋼琴作品中時，中國音樂的橫向旋律與西方音樂的多聲思維得到了充分融合。在鋼琴作品創(chuàng)作中，作曲家以京劇唱腔等為素材，賦予鋼琴作品京韻十足的主題，同時運用鋼琴的音域、和聲、復調(diào)等進行創(chuàng)作，使得京腔京韻具有了立體化的音響效果。在鋼琴作品中，京劇元素的融入使得傳統(tǒng)的觀念在鋼琴作品結(jié)構(gòu)布局中起著主導作用，通過立體的聲部與豐富的和聲給人們帶來美的享受，使人們熟悉的曲調(diào)產(chǎn)生新的藝術(shù)特征，有效增強了京劇音樂的藝術(shù)生命力。這種鋼琴作品符合人們音樂審美中的精神追求，同時貼合他們對藝術(shù)創(chuàng)新的期望。

（三）推進鋼琴音樂的民族化與中國化

經(jīng)典的鋼琴音樂作品通常建立在對本民族音樂的傳承和借鑒上，這些音樂作品正是因為具有豐富的民族文化底蘊和藝術(shù)內(nèi)涵，才能成為享譽世界的作品。我國傳統(tǒng)音樂通過鋼琴這一載體，能夠具有更持久的生命力，相應的鋼琴音樂也會在與民族音樂融合后更出彩。我國音樂聽眾教育背景以傳統(tǒng)文化為根基，審美認知也是在中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上逐步形成的。所以，想要鋼琴藝術(shù)在我國進一步發(fā)展，需要深入了解并繼承民族傳統(tǒng)文化，從而引起更多聽眾的審美共鳴。因此，在鋼琴作品中應用京劇元素，能夠為我國鋼琴音樂創(chuàng)作提供珍貴的創(chuàng)新創(chuàng)造源泉，促使民族音樂得到繼承與弘揚，推動鋼琴音樂的民族化與中國化發(fā)展。[3]

二、京劇元素在鋼琴作品中的應用

目前很多鋼琴作品創(chuàng)作中對傳統(tǒng)京劇元素的應用具體側(cè)重于京劇板式、京劇樂器樂音、京劇演奏技法等方面，應用方式有將京劇板式與鋼琴曲式融合、京劇演奏技法與鋼琴演奏技法融合等。這些應用方式雖然能夠?qū)⒕﹦≡貞玫戒撉僮髌分?，但是最終的應用效果大多是同質(zhì)的，缺乏個性和新意。因此，需要創(chuàng)新京劇元素在鋼琴作用中的應用方式，促使二者能夠更好地結(jié)合，呈現(xiàn)出多元化的風格效果，進一步促進中西方音樂文化的深層次融合。[4]

（一）分場景應用京劇元素

在鋼琴作品創(chuàng)作中，可以將京劇元素應用到不同場景中。按照場景的不同，鋼琴作品演奏可以分為獨奏、伴奏、合奏等形式，每一種表演形式要求有所不同，聲調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所差別。因此，在應用京劇元素時，我們可以根據(jù)不同場景的演奏需要，進行靈活應用。具體彈性的把握，需要根據(jù)獨奏、伴奏等表演形式的演奏效果確定，確保此元素在鋼琴作品中應用的適宜性。以獨奏場景為例，在鋼琴作品創(chuàng)作之前，需要確定鋼琴作品的節(jié)奏點和旋律特征，再根據(jù)鋼琴作品的主題風格選擇合適的京劇元素，從而增強鋼琴演奏的效果。需要注意的是，若以雅致為主要風格，鋼琴作品創(chuàng)作中就不宜過多使用京劇的打擊樂器，而應借助京劇中的管弦樂器，將作品主題風格恰如其分地表現(xiàn)出來，帶給聽眾悠揚舒緩的鋼琴曲；若以高亢激奮為主要風格，鋼琴作品創(chuàng)作中可以適當模仿京劇中的打擊樂器，通過密集度較高的鼓聲、鑼聲將作品主題風格適度地表現(xiàn)出來，從而帶來不一樣的演奏效果。

鋼琴作品演奏中也要合理應用京劇元素。在獨奏、伴奏、合奏等不同場景中，京劇元素的應用有很大差別。在獨奏中，京劇元素主要被應用在作品彈奏過程中；在伴奏和合奏中，京劇元素的應用范圍比較廣，從鋼琴作品、演奏者到舞臺上都可以應用此元素，以伴奏為例，演奏者在演奏之前可以穿上京劇表演服裝。服裝是京劇的主要元素，在實際應用時演奏者可以對京劇服裝進行適當?shù)母倪M，促使其與鋼琴伴奏舞臺更加契合，營造出良好的演奏氛圍，從而達到完美演繹鋼琴作品內(nèi)涵和情感的目的。[5]

（二）分內(nèi)容應用京劇元素

鋼琴演奏作為一種音樂形式，是以音符為表達語言，將一定的音樂內(nèi)容、故事或情感敘述出來，實現(xiàn)表達與傳播的目標。從情感色彩角度來看，鋼琴作品與京劇可以劃分為兩大模塊，分別是正向內(nèi)容與負向內(nèi)容。其中，正向內(nèi)容是積極向上的，能夠催人奮進，帶給人正能量；負向內(nèi)容是消極傷感的，能夠感時傷懷，幫助人們釋放情緒。在鋼琴作品創(chuàng)作與演奏中，作曲家和演奏者可以適當?shù)貞镁﹦≡?，促使鋼琴作品?nèi)容更加豐富和完善，從而達到以鋼琴之音敘京劇之事的目的。具體而言，作曲家要想創(chuàng)作出富含正能量的鋼琴曲，可以將京劇的樂器樂音、技法等應用到作品創(chuàng)作中，也可以借鑒一些經(jīng)典的京劇故事，通過合理改編融入鋼琴作品中，使得鋼琴作品內(nèi)容更有內(nèi)涵與底蘊。比如，作曲家在創(chuàng)作正能量的鋼琴作品時，可以將京劇中的樂器樂音、演奏技巧等元素融入其中，也可以將一些京劇故事引入作品中，提高鋼琴作品內(nèi)容的豐富性，使得鋼琴作品更具文化底蘊。京劇故事內(nèi)容豐富多彩，大部分故事與歷史事件、歷史人物有關(guān)聯(lián)，在講述這些京劇故事時，可以傳達出明顯的情感導向。作曲家將這些飽含情感的京劇故事應用到創(chuàng)作中，可以實現(xiàn)對京劇元素的創(chuàng)新應用。

（三）板式結(jié)構(gòu)的應用

京劇中的板式變化體是一種典型的唱腔結(jié)構(gòu)，在變奏中起到突出節(jié)拍的作用。通常情況下，不同板式之間按照一定規(guī)律組合起來，起到節(jié)奏變化、傳達戲劇情緒的作用。對于京劇而言，板式變化體呈現(xiàn)出“散—慢—中—快—散”的特征。目前對鋼琴作品的創(chuàng)作，一些作曲家將京劇板式結(jié)構(gòu)應用到了具體的樂段中，也有作曲家將京劇板式變奏應用到了整個鋼琴作品中。比如，在《皮黃》的創(chuàng)作中，作曲家對不同樂段的板式變化速度、變化節(jié)拍等做出了標注。從這首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)框架來看，作曲家雖然沒有運用西方傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，但是內(nèi)部的十個段落具有三部性及再現(xiàn)特征，在一定程度上契合了西方奏鳴曲的布局。在鋼琴曲演奏過程中，板式間速度的變化，使得整首曲子的情緒跌宕起伏，有效增強了鋼琴曲的演奏效果。另外，《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)沿用了京劇板式變化體，遵循板式間的變化規(guī)律，在拍子設置上進行創(chuàng)新，徹底打破了傳統(tǒng)節(jié)拍模式的局限，根據(jù)重音規(guī)律變化情況進行節(jié)拍的設置，使得整個板式節(jié)拍變化多種多樣，進一步增強了鋼琴作品的戲劇效果。[6]

（四）京劇元素在鋼琴作品中的應用效果

中國作曲家對鋼琴作品與京劇元素的融合途徑進行了諸多有益探索，分析多種不同的鋼琴作品，可以發(fā)現(xiàn)京劇元素在鋼琴作品中的應用效果良好，能夠起到強化音色音調(diào)表現(xiàn)、強化藝術(shù)風格等方面的作用。

首先，在鋼琴作品中應用京劇樂器，豐富了作品的音色音調(diào)表現(xiàn)。京劇中的樂器能夠起到控制表演行進節(jié)奏、增強立體空間音效的作用。鋼琴有著豐富的音樂織體，能夠發(fā)出顫音等聲音，但是在實際演奏時很難形成如京劇中打擊樂器的音響效果。因此，很多作曲家紛紛探索如何通過鋼琴按鍵將京劇中樂器產(chǎn)生的交響效果模擬出來。而京劇元素在鋼琴作品中的應用，可以營造出良好的演奏意境，將京劇故事人物的情感充分表現(xiàn)出來，帶給人們沉浸式的體驗感。

其次，在鋼琴作品中應用京劇板式，強化了作品的藝術(shù)風格。傳統(tǒng)京劇隨著時代發(fā)展與詞曲表達需要，出現(xiàn)了多種多樣的板式結(jié)構(gòu)，比如“垛板”“導板”等。將這些京劇板式元素應用到鋼琴作品中，不僅能夠?qū)撉偾慕Y(jié)構(gòu)更好地展現(xiàn)出來，還能夠體現(xiàn)西式曲調(diào)結(jié)構(gòu)特征。

三、結(jié) 語

綜上所述，在鋼琴作品中應用京劇元素，能夠體現(xiàn)京劇元素的多變曲調(diào)，有效提升鋼琴曲的演奏高度，促使京劇元素得到創(chuàng)新性應用。鋼琴作品的中國化需要融入更多的民族精神元素，根據(jù)受眾需求創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的具有文化特色的鋼琴作品，推動傳統(tǒng)文化在世界音樂文化領(lǐng)域的弘揚和傳承。

（沈陽音樂學院）

課題信息：2020年度沈陽音樂學院院級課題《京劇元素在鋼琴作品中的應用》，項目編號2020YLY50。

參考文獻

[1] 陳露雯．京劇元素在中國鋼琴作品中的運用研究：以王阿毛的《生旦凈末丑》為例[J]．藝術(shù)大觀，2022（33）：24-26.

[2] 馮佳．京劇元素在鋼琴作品中的運用與詮釋：以張朝《皮黃》為例[J]．中國京劇，2022（1）：70-73.

[3] 陳明．京劇元素在中國鋼琴音樂作品《皮黃》中的應用[J]．戲劇之家，2020（30）：78-79.

[4] 王怡靜．張朝《古風集》鋼琴作品演奏與教學研究[D]．蘭州：西北師范大學，2022.

[5] 李臻．淺議京劇元素的鋼琴作品在教學中運用的新思路[J]．藝術(shù)家，2018（8）：103-104.

[6] 桑雅玲．東西方藝術(shù)融合：中國鋼琴作品《皮黃》的京劇元素剖析[J]．音樂時空，2015（17）：52，51．