劉貴斌?賈延勤?唐慧娟

摘要：為探究北魏司馬金龍墓出土釉陶俑的材料特征、制作工藝，采用超景深三維顯微系統(tǒng)、掃描電鏡—能譜分析儀（SEM-EDS）對不同顏色釉陶俑殘片的胎體、釉層、胎釉結(jié)合層及斷面進行微觀形貌分析、成分分析。結(jié)果表明，這批釉陶俑是低溫鉛釉陶，胎土富含鐵，是以北方典型的易熔粘土作胎，胎、釉系一次性入窯在氧化氣氛中燒造而成，釉面的顏色有以Fe為著色劑的紅褐釉、黃褐釉、淺黃綠釉和以Cu為著色劑的綠釉，淺黃綠釉表面局部綠釉的出現(xiàn)與釉料不純且含有一定量的Cu有關(guān)，在此基礎(chǔ)上對北魏平城時期鉛釉陶及復(fù)色釉陶制作技術(shù)的傳承和發(fā)展做了探討。

關(guān)鍵詞：司馬金龍墓釉陶俑 鉛釉陶 制作工藝 復(fù)色釉陶

Abstract： Aiming to explore the material characteristics and manufacturing technologys of the glazed pottery figurines unearthed from the Sima Jinlongs tomb of the Northern Wei， the microscopic morphology and composition of the body， glaze layer， tire-glaze bonding layer and cross-section of the glazed pottery figurines with different colors were analyzed by three-dimensional microscopic system with super depth of field and a scanning electron microscope-energy dispersive analyzer （SEM-EDS）. The results show that these pottery figures are low-temperature lead-glazed， the clay consists of more iron， and the typical fusible clay in northern China is used as the raw material of its body. The body and glaze layer were fired one-time in kiln under an oxidizing atmosphere.The glaze colors include red-brown glaze， yellow-brown glaze， light yellow-green glaze with Fe as the colorant and green glaze with Cu as the colorant， the appearance of local green glaze on the surface of light yellow-green glaze is related to the impure material of glaze and containing a certain amount of Cu. The inheritance and development of lead glazed pottery and multicolor glazed pottery in Pingcheng period of Northern Wei are discussed based on this conclusion.

Keywords： Sima Jinlongs Tomb， glazed pottery figurine Lead glazed pottery Manufacturing technologyMulti-color glazed pottery

釉陶在我國陶瓷發(fā)展史上占有很重要的地位，釉陶的產(chǎn)生和發(fā)展與人類的生產(chǎn)生活密切相關(guān)。北魏建國后，北方的手工業(yè)逐漸復(fù)蘇，陶瓷業(yè)包括釉陶開始發(fā)展起來。大同在北魏時稱平城，公元398年，拓跋鮮卑在此建都，雄踞北方長達一個多世紀。1965年，在大同市石家寨村發(fā)現(xiàn)了司馬金龍墓，它是有明確紀年的北魏早期墓，司馬金龍承襲父爵，官至侍中、鎮(zhèn)西大將軍、云中鎮(zhèn)大將、朔州刺史、吏部尚書，死于北魏孝文帝太和八年（484年），贈“大將軍、司空公、冀州刺史，謚康王”，其墓葬出土約360余件釉陶俑，包括武士俑、騎馬武士俑、甲騎具裝俑、風帽儀衛(wèi)俑、伎樂俑等，釉陶俑陣是國內(nèi)迄今為止北魏時期陣容最大的俑陣，這些釉陶俑記錄著輝煌的平城時代，見證著農(nóng)耕文化與游牧文化的交融與發(fā)展，承載著重要的歷史文化信息。然而這些器物長期埋藏于地下，出土后又暴露于空氣中，受到環(huán)境中溫濕度變化、微生物等因素的影響，導(dǎo)致釉面失去光澤、釉面被污染甚至釉層脫落等現(xiàn)象。因此對器物的釉層及胎體進行分析研究，不僅為北魏平城時期釉陶的工藝發(fā)展提供依據(jù)，而且有利于釉陶的保存與保護。

本工作以司馬金龍墓中無法復(fù)原的釉陶俑殘片為研究對象，采用超景深三維顯微系統(tǒng)、掃描電鏡—能譜分析儀（SEM-EDS）等無損及微損結(jié)合的方法對不同顏色釉陶俑殘片的胎體、釉層及截面做了較為系統(tǒng)的分析。

一、 實驗樣品和方法

（一） 樣品的來源及其外觀特征

研究所選樣品均來自于山西大同地區(qū)的北魏司馬金龍墓中無法修復(fù)或復(fù)原的釉陶俑殘損的馬腿或殘片（圖一），具體特征如表一所示。按釉色大致分為三類：紅褐釉、黃褐釉；綠釉；淺黃綠釉。

（二） 實驗方法及測試條件

超景深三維顯微分析? 采用日本基恩士VHX—5000超景深三維顯微鏡觀察釉陶樣品的釉層、胎體及斷面的表面保存情況及病害種類，與傳統(tǒng)光學顯微鏡相比，超景深可實現(xiàn)20倍以上的大景深觀察，可以聚焦凹凸大的樣品表面。樣品的制備：用棉簽蘸取二次水輕輕擦去釉陶表面的浮土，選取有代表性的釉層截成斷面。

掃描電子顯微鏡—能譜分析? 采用Tescan vega3掃描電子顯微鏡和Oxford X-act能譜分析儀（SEM-EDS），對樣品進行顯微組織形貌觀察及微區(qū)成分分析，測試條件為：背散射（BSE）探頭、高壓15kv、低真空環(huán)境、束流強度為10、工作距離15mm。把樣品用導(dǎo)電膠帶固定在樣品臺上，放進樣品倉進行分析，未對樣品進行噴金或噴碳處理，利用樣品臺可旋轉(zhuǎn)的功能，進行斷面分析，未對斷面樣品進行包埋。

二、 結(jié)果和討論

（一） 釉面超景深顯微分析結(jié)果

通過觀察樣品殘片可知褐釉殘片保存較好，大部分釉色瑩潤明亮；綠釉保存情況較差，釉面缺乏光澤者居多；淺黃綠釉表面光澤感較弱，釉面可見凹坑。選取有代表性的樣品進行超景深顯微分析：圖二，a、b分別是紅褐釉、黃褐釉，釉面平整光滑，釉中閃黃，均有貫穿釉面的粗細不等的龜片狀開裂裂紋，紅褐釉表面局部被半透明物覆蓋使其失去光澤，這可能是釉面受到大氣的輕微腐蝕，在表面生成一層薄膜所致；黃褐釉釉質(zhì)清亮，釉層中有亮白色的細小的石英晶體類固體顆粒物質(zhì)；圖二，c、d是綠色釉，釉層表面斑駁且不平整，釉色濃淡不一，圖二，c可觀察到綠釉表面有土黃色的銹蝕物，圖二，d顯示綠釉面被一層銀白色片狀物質(zhì)所覆蓋，這種物質(zhì)俗稱“銀釉”，銀釉作為一種歷史記錄一般不祛除，但保存時要注意防潮，防污染，否則病變到一定程度會導(dǎo)致釉層脫落；圖二，e、f是淺黃綠釉，圖二，e顯示釉層表面有大小不等的凹坑，較大的凹坑底部露出胎體部分，釉層沿著龜裂紋的方向以及胎釉結(jié)合的疏松處脫落，圖二，f顯示淺黃綠釉釉層表面局部被白色物腐蝕，腐蝕物與釉層結(jié)合不緊密，用手術(shù)刀可輕輕刮除，刮除后可看到較薄的釉面或胎體。

（二）斷面超景深顯微分析結(jié)果

超景深顯微鏡下，圖三，a、c、d的胎體均為紅色，圖三，b的胎體為灰黑色，胎體中均有一些未熔的白色顆粒且胎質(zhì)較粗，胎釉界面明顯且結(jié)合緊密。圖三，a、b黃褐釉釉層中黃色的顆粒，是褐釉閃黃的來源，利用顯微系統(tǒng)自帶測試軟件進行測量可知，釉層厚度在118～136μm之間；圖三，c紅褐釉釉層?；潭容^高，胎釉結(jié)合界面相對清晰平整，釉層厚度在144～166μm之間；圖三，d綠色釉釉層粗糙，釉質(zhì)顏色深淺不一且釉層厚度不均勻；圖三，e土黃胎胎體質(zhì)地較疏松，胎釉界面清晰，淺黃綠釉透明度較高，釉質(zhì)清亮富有光澤，釉層厚度從下往上逐漸遞增，釉中殘留很多大小不一的氣泡，氣泡直徑在78～291μm之間，個別氣泡破裂后形成的凹坑中被某種白色物質(zhì)所填，釉泡是釉層在燒制過程中因化學反應(yīng)產(chǎn)生的氣泡不能完全排出而形成的，易受摩擦而破裂，污染后形成疵點。三維景深成像分析淺黃綠釉表面白色腐蝕物厚薄不一，其突破樣品表面的最高高度可達292.6μm（圖三，f）。觀察釉陶樣品殘片可知，釉層厚的部位容易造成釉片剝落，說明釉層厚度是影響釉陶穩(wěn)定性的原因之一。

（三） 釉面、腐蝕物及胎體的SEM-EDS分析結(jié)果

由圖四和表二釉陶樣品表面釉層的顯微形貌和成分分析可以看出，紅褐釉和黃褐釉（圖四，a、b）釉面平整，Pb元素含量在45.2～53.19％之間，說明釉中采用Pb為助熔劑，顯色元素均為Fe，其它的微量元素 Al、Ca、Cu、Mg、K、Na可能是由于所用礦石原料不純引入的。在釉面龜裂紋處的縫隙中有一些顏色發(fā)暗的物質(zhì)，在此處多次打點測試其成分發(fā)現(xiàn)，紅褐釉裂紋一處Fe、O含量較高，另一處Ca、O、S含量較高，黃褐釉裂紋處Ca、O、S含量明顯比釉面高，說明裂紋處有鐵的氧化物和鈣的硫氧化物。圖四，c綠釉表面斑駁，有粗細不等的龜裂紋，較平整的是綠釉本體，覆蓋在本體上的較致密的亮白色片狀物是綠釉表面的腐蝕物，綠釉釉層Pb含量在40％左右，表明是鉛釉，顯色元素Cu的平均含量為3.45％，綠釉表面白色腐蝕物的成分分析表明，Pb含量明顯比綠色釉層高，并出現(xiàn)了綠釉釉層本體中沒有的P、Cl元素，說明腐蝕物中的P、Cl元素來源于出土前的埋藏環(huán)境。圖四，d淺黃綠釉表面釉層的顯微形貌顯示，釉層表面分布著粗細不等的龜裂紋，并且有釉泡破裂后形成的大小不一的凹坑，由表二知，淺黃綠釉也是鉛釉，顯色元素主要是Fe，釉中顯色元素含量較少，因此外觀顏色較淺，部分釉層表面被結(jié)構(gòu)疏松的白色腐蝕物所覆蓋，與淺黃綠釉相比，腐蝕物中出現(xiàn)了淺黃綠釉釉層本體中沒有的P、Cl元素。淺黃綠釉氣泡坑中白色物主要含Ca、C、O元素，推測是CaCO3，可能與墓葬中撒石灰的習俗有關(guān)。而淺黃綠釉表面局部出現(xiàn)的綠色釉來源于三件騎馬俑的殘馬腿樣品，并且綠色釉呈團狀隨機分布在淺黃綠釉表面，淺黃綠釉表面局部綠釉的出現(xiàn)與釉料不純且含有一定量的Cu有關(guān)。

鉛釉的釉色主要取決于釉中所含著色劑的成分、含量、雜質(zhì)的存在及燒成氣氛，著色元素為Fe時，在氧化氣氛中呈現(xiàn)出赤、黃、褐、茶色，在還原氣氛中呈青、黑色（含量高時），若著色元素為Cu，則在氧化氣氛中呈綠色，在還原氣氛中呈紅色。在本次分析的樣品中，釉色不外乎是以Fe為呈色元素的紅褐、黃褐色、淺黃綠色和以Cu為呈色元素的綠色，說明其釉層都是在氧化氣氛中燒制而成。

在本次分析的樣品中，絕大多數(shù)釉陶殘片和殘馬腿的胎體都是磚紅色，極個別的胎體是土黃色或者灰黑色，還有個別的胎體顏色不純，磚紅色的胎體中局部出現(xiàn)灰黑色，應(yīng)是燒制環(huán)境不穩(wěn)定，受熱不均勻的結(jié)果，值得注意的是，淺黃綠釉陶的胎體均為土黃色。圖五，a胎體的SEM圖顯示（不同顏色胎體的顯微組織形貌圖差別不大，選取有代表性的圖像），胎體表面疏松多孔，胎體中有未熔融的大顆粒物，說明胎體的燒結(jié)程度較低。從胎體的元素能譜檢測數(shù)據(jù)（表二）可知，區(qū)別于釉層均有較高含量的Pb元素，胎體主要以較高含量的Si、O、Fe、Al為主，這是以北方典型的易熔粘土作胎，釉層和胎體的組成成分不同，故胎釉結(jié)合界面明顯（圖五，b）。胎體富含F(xiàn)e，并且胎色大多是磚紅色，說明胎體也是在氧化氣氛中燒制而成，與釉的燒制環(huán)境相同，說明本次分析的樣品皆為胎、釉一次性入窯燒造而成。對鉛釉陶器的科技分析，可以獲得傳統(tǒng)考古學中無法定性、定量的資料，尤其是元素含量的差異所反映陶器產(chǎn)地方面的信息，這些信息也是對傳統(tǒng)考古學資料的補充和佐證。

（四） 北魏平城時期鉛釉陶技術(shù)的傳承與發(fā)展

低溫釉陶是我國陶瓷發(fā)展史上一項重要的成果，鉛釉陶是以鉛的化合物作為基本助熔劑，大約在700℃左右開始熔融，這種含鉛的釉料掛在陶坯上以后，在800～900℃的溫度下燒出玻璃質(zhì)感很強的光澤釉。有一件殘馬身樣品，觀察發(fā)現(xiàn)其內(nèi)壁有制作時留下的清晰的指紋，馬背正面有一個閉合的對接縫，說明此馬身是左右合模制成，然后粘接成型。從殘雞冠帽騎馬俑的空心內(nèi)部可清楚地看到俑頭與俑身連接處的尖狀榫頭，說明俑頭與俑身是分別制作，然后粘接成型。司馬金龍墓出土的釉陶俑在人物面部、服飾及馬的鎧甲上有紅、白、黑色的彩繪。筆者推測其基本制作工序為：素胚成型并晾干—施釉—入窯焙燒成器—涂彩，彩繪的成分有待于進一步研究。在鉛釉陶表面施以彩繪，這在鉛釉陶器物中很少見，彩繪與色釉相結(jié)合使得釉陶表面有多色裝飾，這一技法體現(xiàn)了北魏工匠對美的表達和追求，達到了良好的藝術(shù)效果。梳理資料發(fā)現(xiàn)有一匹司馬金龍墓出土的釉陶馬，如圖六所示，是深綠色、淺黃色的雙色釉陶，且淺黃色釉面高于綠釉面，說明是在綠釉的底釉上施加了一層淺黃釉。復(fù)色釉陶是指在一件器物的不同部位分別施兩種釉色，或是在單色底釉上施加另外一種或多種色釉后燒制而成的陶器，這種施釉技術(shù)與漢代的復(fù)色釉陶一脈相承，為后世唐三彩的出現(xiàn)奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

關(guān)于我國鉛釉陶的起源，普遍觀點認為鉛釉陶在我國最早出現(xiàn)于西漢漢武帝后期，即公元前2世紀左右，且其一出現(xiàn)就呈現(xiàn)出繁榮的情況，而臨淄戰(zhàn)國齊墓出土的釉陶罍將鉛釉陶技術(shù)的發(fā)明提前了至少200年以上，東漢后鉛釉器在墓葬中逐漸消失，到北魏平城時期鉛釉器在墓葬中開始大量出現(xiàn)，這是繼東漢后鉛釉器發(fā)展的第一個高峰。北魏平城時期的鉛釉陶，其淵源可追溯到關(guān)中地區(qū)十六國墓葬出土的鉛釉陶俑，北魏統(tǒng)一十六國后，沿用了關(guān)中地區(qū)鉛釉產(chǎn)品明器的生產(chǎn)技術(shù)。

三、 結(jié) 論

通過對釉陶文物殘片的釉層、胎釉結(jié)合層及胎體的組成、表面形貌等分析，得出以下結(jié)論：北魏司馬金龍墓出土的釉陶俑是低溫鉛釉陶，胎、釉一次性入窯燒成，胎土富含鐵，這是以北方典型的易熔粘土作胎，胎質(zhì)均為泥質(zhì)紅陶，個別由于火候的原因局部呈灰黑色或土黃色，釉面的顏色有以Fe為著色劑的紅褐釉、黃褐釉、淺黃綠釉和以Cu為著色劑的綠釉，淺黃綠釉表面局部綠釉的出現(xiàn)與釉料不純且含有一定量的Cu有關(guān)。其中司馬金龍墓中雙色釉陶馬的出現(xiàn)，結(jié)合鉛釉陶發(fā)展興衰的歷史背景，說明盡管東漢晚期社會動蕩導(dǎo)致釉陶產(chǎn)量減少，但鉛釉陶制作技術(shù)的傳承并未中斷，北魏平城時期的雙色釉陶與漢代的復(fù)色釉陶一脈相承。

山西省大同市博物館、山西省文物工作委員會：《山西大同石家寨北魏司馬金龍墓》，《文物》1972年第3期。

何秋菊、呂淑玲、裴亞靜、李玉玲、趙瑞廷：《曹村窯青黃釉陶表面腐蝕物成分及形成原因初步分析》，《文物保護與考古科學》2014年第2期。

張福康、張志剛：《中國歷代低溫色釉研究》，《硅酸鹽學報》1980年第8期。

于焱、王曉蓮：《山東臨淄戰(zhàn)國墓出土鉛釉陶器的檢測與分析》，《人類文化遺產(chǎn)保護》2016年第8期。

趙作勇、成小林、崔劍峰：《陜西、河南地區(qū)出土唐代釉陶器釉層剝離原因分析》，《文物保護與考古科學》2015年第3期。

郎劍峰、崔劍峰：《臨淄戰(zhàn)國齊墓出土釉陶罍的風格與產(chǎn)地——兼論我國鉛釉陶的起源問題》，《華夏考古》2017年第2期。

中國硅酸鹽學會：《中國陶瓷史》，文物出版社，1982年。

葉喆民：《中國古陶瓷科學技術(shù)淺說》，輕工業(yè)出版社，1982年。

王天藝：《漢代復(fù)色低溫鉛釉陶器初探》，《考古與文物》2018年第6期。

陳彥堂：《關(guān)于漢代低溫鉛釉陶器研究的幾個問題》，《古代文明》（第四卷），文物出版社，2005年。

同[6]。

邱寧斌：《鄴城、晉陽地區(qū)東魏北齊墓出土鉛釉器研究》，《美成在久》2019年第9期。

小林仁：《北齊鉛釉器的定位和意義》，《 故宮博物院院刊》2012年第5期。