鄒 藝

（中國海洋大學(xué) 山東 青島 266000）

喜劇歷來是觀眾喜聞樂見的電影類型，為觀眾帶來許多歡樂，同時也在中國影視劇市場中迅速發(fā)展。有聲電影的出現(xiàn)，使電影從默片時代中解放出來，由單一的視覺藝術(shù)變?yōu)橐暵犚惑w的綜合性藝術(shù)。如今，更多以地方語言拍攝的搞笑影片常常出現(xiàn)在廣大觀眾的視野中。喜劇電影的創(chuàng)作必須要緊跟時代潮流，并符合社會大眾的審美趣味，地方語言文化的傳播也必將直接影響喜劇電影作品。從21 世紀(jì)初期開始流行的東北話以及最近興起的四川話至今依然充滿生命力，大量具備東北地區(qū)以及四川地方特色的喜劇電影作品隨之而來。[1]2018 年11 月，饒曉志導(dǎo)演在拍攝其執(zhí)導(dǎo)的影片《無名之輩》時加入了重慶方言，這也是該影片的重要看點。[2]這部電影雖然是一部小成本電影，但卻在短時間內(nèi)取得了7.5 億票房，成為票房黑馬。該片的人物臺詞使用了極具特色的方言，導(dǎo)演將方言毫無違和感地融入進影片，有趣的劇情和詼諧的方言直擊熒幕前觀眾們的笑穴，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)城市人群中的底層人物，展現(xiàn)他們內(nèi)心深處的情感世界以及命運中的不幸，讓一群無名之輩變成了人們心目中的典型形象，這一現(xiàn)象引起了觀眾的普遍情感共鳴，創(chuàng)造了小成本電影的票房奇跡。

一、方言在喜劇電影中的作用

（一）方言本身的滑稽效果

在喜劇電影中使用方言產(chǎn)生的喜劇效果來源于影片與現(xiàn)實之間的偏差產(chǎn)生的怪異感，仿佛有人把鞋子穿反了，或者是把帽子戴歪了呈現(xiàn)出的滑稽感。諧音與歧義是喜劇電影中演員們說方言產(chǎn)生喜劇效果的原因，觀眾不一定完全聽清楚了對方的話，但是對方的發(fā)音和一些好笑的發(fā)音一樣，會產(chǎn)生強烈的喜劇效果。以影視作品《無名之輩》為例，影片的14 分33 秒處，民警對馬先勇發(fā)火，民警指著馬先勇的腦袋說“你真是褲襠里邊拉二胡——扯卵彈”。電影利用詼諧、幽默的歇后語使人對場景產(chǎn)生深刻印象，使觀眾形象生動地理解影片要表達的意思。這句歇后語，在電影上映后立即變成了網(wǎng)上的熱門話題。

我們也可以有一種更單純的構(gòu)想——如果在劇中的民警用普通話說：“老馬，我看你除了扯淡什么也不會！”盡管這是標(biāo)準(zhǔn)的語言，但是和前者相比這句話就更加死板和平淡無奇。而“你真是褲襠里邊拉二胡——扯卵彈”這句貴州方言里的歇后語非常有沖擊力，為電影營造出活潑的氛圍。在我國各地語言的歷史文化中，有同樣意思的詞語、句子取之不盡，用之不竭，這些相同的搞笑手段在喜劇效果中更是可以大規(guī)模運用的。

（二）用方言塑造喜劇形象

專家學(xué)者很早就認為方言是極具地方特色的語言藝術(shù)，季羨林老師說過：“我認為，從一個民族方言的音調(diào)中，能夠聽出他的個性來。”[3]例如，閆妮在《武林外傳》中飾演的佟掌柜，善良熱情、不做作，這與陜西人豪放的性格特點相吻合；沙溢在《武林外傳》中飾演的白展堂，性格豪爽、為人直率，這與生活中東北大漢的形象相吻合；《武林外傳》中的胡嬌娥個性潑辣、喜愛熱鬧，這也與現(xiàn)實生活中四川辣妹的形象相吻合。在搞笑電影中，地方方言并不是搞笑效果的唯一源泉，而是要將方言與服裝、建筑、道具、動作、表現(xiàn)等相結(jié)合，才能使全片呈現(xiàn)出高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的視聽效果。

二、《無名之輩》中對方言的運用

如今，許多導(dǎo)演都將本土方言融入到了影片中。如《讓子彈飛》《瘋狂的石頭》等；而電影《無名之輩》更是將典型的東北方言口音的喜劇效果發(fā)揮到了極致?！稛o名之輩》中每一位演員都能認真體會本地方言的精髓，將人物性格以及感情表達展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾身臨其境地體會電影想要表達的情感。鄉(xiāng)土語言影片之所以能產(chǎn)生如此特殊的喜劇性，是由于其本質(zhì)是民間題材的民間文藝表達，而本片中的平凡角色也只有生活在當(dāng)?shù)胤窖缘那榫持?，才能體現(xiàn)出自己的原生氣質(zhì)。導(dǎo)演饒曉志希望通過運用方言將影片中的人物形象表現(xiàn)得更具內(nèi)涵，更加真實，使劇情具有濃厚的現(xiàn)實主義色彩，折射出底層階級的人生百態(tài)。

（一）制造影片喜劇效果

方言在展現(xiàn)幽默時，具有得天獨厚的優(yōu)越性。其恣意的野生狀態(tài)和純天然的發(fā)展過程，完好地保留了民間文化中俏皮可愛的地方元素。[4]盡管方言是老百姓日常生活中常用的語言交際手段，但是當(dāng)它被當(dāng)作電影作品中的對白時，卻又體現(xiàn)出它特有的文學(xué)魅力。因為地方語言帶有一定程度的喜劇性因素，為電影作品制造了大量笑料，影片中的主人公一出口，就奠定了整部電影的基調(diào)。所以這部使用地方話作對白的作品，在一開始就讓觀眾們了解了作品的基本走向。《人在囧途》這部電影在2010年實現(xiàn)了票房和口碑雙贏的局面，作為該部電影主人公的王寶強，一出場便說著不知道是哪里的方言，而該方言與徐崢飾演的小老板李成功的標(biāo)準(zhǔn)普通話形成了鮮明的對比，在電影的開頭就能夠展現(xiàn)出二者身份上的懸殊差異。隨后王寶強飾演的牛耿一系列不尋常的舉動與他的方言表達習(xí)慣有著千絲萬縷的聯(lián)系。在電影的結(jié)尾，李成功搭乘的飛機又一次晚點，在他身后出現(xiàn)的牛耿見到他之后的那句“嘿！老板”，不禁讓觀眾想起李成功之前的種種倒霉經(jīng)歷，同時，也讓觀眾們體會到了小人物也有美好春天的情感慰藉——底層的小人物也能夠靠自己的努力、善良、勤勞獲得成功。

《無名之輩》從平民角度入手，體現(xiàn)出了下層民眾在社會生存中的艱辛和抗?fàn)?。而喜劇片?dāng)然不會僅停留在激動人心的敘述氣氛中，因而也就必須借由滑稽的劇情與角色的對白組成一部喜劇式的影片。使用方言電影來引導(dǎo)觀眾走進不同地區(qū)的普通百姓生活中，使觀眾體會到特定的人文、歷史和時代孕育的人物與事物，并將喜感最大化，以此來維持電影的喜感。電影《無名之輩》中，兩個傻小子在馬嘉祺家中時常爭吵，爭吵期間二人的氣氛比較緊張、尷尬；但是在這段時間里，導(dǎo)演采用了幽默的方式，使劇情重新變得有趣起來。方言是一種幽默的語言形式，影片運用了大量的西南官話與渝方言對話，奠定了影片歡樂的主基調(diào)，在悲傷中加入荒誕、俏皮等因素，將處在悲傷之中的人迅速拉回現(xiàn)實世界。

（二）賦予角色個性色彩

方言的喜劇效果也體現(xiàn)在描述人物的身體特征、身份、性格特征等方面?！稛o名之輩》用談話來描述具有喜劇色彩的典型人物，并通過和各個角色的交談凸顯其幽默的性格。方言文化常常是一個地區(qū)歷史和習(xí)俗的具體體現(xiàn)，所以在一定程度上也能體現(xiàn)出一個人的性格。

許多電影文學(xué)作品中均以地方話作對白，并以此刻畫各個角色的性格特征。四川方言能體現(xiàn)潑辣的人物性格；東北方言能表現(xiàn)爽朗的人物性格；而山東方言則展現(xiàn)出人物性格中的樸實。電影《瘋狂的石頭》用四川方言展示了一個性格倔強、情緒暴躁、干事潑辣的女助手；當(dāng)自己在受到打擊時，人們往往會運用自己最拿手的語言來抒發(fā)自己的情緒，在電視劇《我的前半生》中，羅子君的媽媽薛甄珠使用上海方言，展現(xiàn)出她的毒舌和潑辣；電視劇《武林外傳》中，佟湘玉一口陜西話，體現(xiàn)出她善良熱情、不做作的人物性格；賈樟柯電影中的主角總說著一口山西方言，《任逍遙》中使用大同話，《站臺》《小武》中使用汾陽話，《三峽好人》的趙濤說一口地道的太原話，方言的使用貼合小人物平凡而蒼白的命運?！稛o名之輩》之中要突出兩個傻小子粗野的性格特征和地區(qū)獨特的市井情趣，并且在語言發(fā)展過程中，使觀眾發(fā)現(xiàn)了兩個不同地域的家庭的共同點。同時，當(dāng)?shù)氐恼Z言和文化元素也使電影更加貼近現(xiàn)實，演員“出啥子頭”“你是什么意思”等純正方言，淋漓盡致地演繹出胡廣生和李海根的形象，影片中本土化的民間色彩，使觀眾覺得電影里的角色更加真實。由此可見，方言能夠描繪出令人過目不忘的影視形象，賦予角色個性色彩。

（三）在戲謔中消解權(quán)威

方言在創(chuàng)造荒唐喜劇的進程中突出人物性格的荒謬，這符合荒誕喜劇“展現(xiàn)角色的喜劇特征與社交活動中的障礙”這個要素。雖然喜劇能為大眾帶來快樂，但是當(dāng)前中國的影視藝術(shù)創(chuàng)作對喜劇情感張力的掌控還不完善，所以很多導(dǎo)演習(xí)慣以悲劇表達愛情和生活的題材，鮮有以戲謔的態(tài)度抨擊社會生活問題，反映現(xiàn)階段社會生活現(xiàn)狀的作品。與普通話相比，方言代表著普通大眾的自由意志，在搞笑作品中也擔(dān)當(dāng)著嬉笑怒罵的使命。而針對中國社會當(dāng)下的焦點問題，創(chuàng)作者以方言的口吻表達出現(xiàn)階段普通大眾的意愿，這種通俗易懂的形式也更易于被觀眾理解。在觀看影片的過程中，觀眾們看到了喜劇電影中的方言以戲謔的方式消解權(quán)威意志，滿足了觀眾的審美需要。

饒曉志的《無名之輩》使用西南官話作為主要的對話語言，塑造了不同的人物形象和性格，使觀眾們能夠在內(nèi)心深處感受到“你腦殼昏”“你做啥子”“我不是大頭，我是李海根”這些有感染力的經(jīng)典臺詞的內(nèi)涵，且語言特征也符合影片中的人物形象，將胡廣生、李海根的復(fù)雜關(guān)系以及李海根和霞妹的感情刻畫得栩栩如生，制造了電影的情節(jié)沖突，推動了故事發(fā)展，調(diào)節(jié)了觀眾的心態(tài)?！稛o名之輩》以幽默的手法，展現(xiàn)了真實世界的殘忍和無奈，小人物們美好的愿景與赤裸裸的現(xiàn)實同時出現(xiàn)，他們即使在前進的路上有重重阻礙，也會一直堅持著夢想的方向，生活中每個人都是無名之輩，但卻都是自己生活的掌控者?！稛o名之輩》以滑稽的荒誕手法，表達了一種小市民的人生哲學(xué)，有力地抒發(fā)了底層階級人物的情感，展現(xiàn)出一種含蓄、深厚的藝術(shù)力量。

用喜劇電影體現(xiàn)故事背后的荒誕場景才是喜劇電影的真實內(nèi)核，許多令人喜笑顏開的情節(jié)其實是苦不堪言、啼笑皆非的現(xiàn)實。以不合時宜的方言和離奇的情節(jié)反映人性的黑暗和人生的無可奈何；通過戲劇體現(xiàn)對現(xiàn)實生活的深刻反思，用夸張或扭曲的文學(xué)藝術(shù)形式展現(xiàn)世界和人們的境遇。一部好的喜劇作品，往往會在沒有任何技巧的情況下，通過不加掩飾的手法來表現(xiàn)情節(jié)，而歡樂的劇情和現(xiàn)實的刺激，則會讓人贊不絕口。這種方言喜劇為國產(chǎn)電影注入了新的生機與活力，呈現(xiàn)出多樣的文化表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

方言的加入為國產(chǎn)喜劇電影增添了新的生機和活力。首先，方言的使用可以使人物性格更富特色，可以更直觀地體現(xiàn)出人物的家族特征；其次，當(dāng)?shù)胤窖砸材苁棺髌分械娜宋锘蚯榫案敖拥貧狻?，更具親和力。在電影里，方言能讓人感受到人物的生命氣息。方言元素在喜劇電影中有塑造人物形象、渲染氛圍的作用；同時，方言的使用消解了權(quán)威意志，有助于觀眾獲得觀影快感。導(dǎo)演應(yīng)在喜劇電影中繼續(xù)探索和創(chuàng)新方言的使用技巧，因為各地方言種類繁多且各具特色，如何把這些特征體現(xiàn)在電影當(dāng)中，是一個復(fù)雜且長久的課題。所以國產(chǎn)喜劇電影人必須繼續(xù)進行創(chuàng)造性嘗試，認識到語言在影視藝術(shù)中的社會功能，為影視作品提供最佳服務(wù)，這樣才能使喜劇電影行穩(wěn)致遠。