隋意

尚長(zhǎng)榮深知，守正創(chuàng)新是京劇發(fā)展的正途。只有激活傳統(tǒng)、融入時(shí)代，京劇方能走進(jìn)當(dāng)代觀眾的精神世界，從而在兼收并蓄的時(shí)代精神激勵(lì)下獲得更強(qiáng)大的生命力。

尚長(zhǎng)榮，1940年生，京劇表演藝術(shù)家，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（京劇）代表性傳承人，中國(guó)戲劇界首位“梅花大獎(jiǎng)”獲得者。自幼受父親尚小云的藝術(shù)熏陶，師從多位京劇名家，博采眾長(zhǎng)，自成一家。其唱腔質(zhì)樸渾厚、飽滿酣暢，塑造的人物性格鮮明、有血有肉。代表作品有《曹操與楊修》《廉吏于成龍》《貞觀盛事》等。在豐碩的藝術(shù)實(shí)踐之外，他積極推動(dòng)京劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，為傳承和弘揚(yáng)京劇藝術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)。

初見(jiàn)京劇名家尚長(zhǎng)榮，是在中央電視臺(tái)的節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)。彼時(shí)，北京已見(jiàn)暑熱。尚老著一襲正裝，雙目炯然有神，在數(shù)小時(shí)的錄制過(guò)程中始終聲若洪鐘，字字鏗鏘，暢敘戲曲人守正創(chuàng)新、傳承播揚(yáng)之情懷。

年過(guò)八旬，尚長(zhǎng)榮將更多精力放在了如何讓京劇更好融入時(shí)代的理論探討和舞臺(tái)實(shí)踐之中。他常言：“藝無(wú)坦途，唯有探索不止。”京劇舞臺(tái)之外，尚長(zhǎng)榮力圖盡己所能，為戲曲的傳承與創(chuàng)新多做一些實(shí)事。

京劇并不保守

“慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康……”1988年12月16日，由尚長(zhǎng)榮主演的新編歷史劇《曹操與楊修》正式公演，驚艷舞臺(tái)。劇中，無(wú)論是曹操的身份、性格、念白，還是臉譜、服裝、身段都有別于傳統(tǒng)，人物性格之豐富、鮮活深入人心。

這次亮相，是尚長(zhǎng)榮在京劇藝途上守正創(chuàng)新的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。守正創(chuàng)新，是持守正業(yè)、開(kāi)創(chuàng)新途，也是遠(yuǎn)離僵化、兼收并蓄。尚長(zhǎng)榮在研讀史書、詩(shī)詞和劇本的過(guò)程中，試圖重新建構(gòu)起一個(gè)有血有肉的新曹操形象。笑作為一種通用的表演符號(hào)，多表單一含義。傳統(tǒng)戲中曹操以陰笑居多，尚長(zhǎng)榮表演時(shí)為曹操設(shè)計(jì)了更為豐富而有層次的“笑”，既有冷笑、陰笑、怒笑、噴笑，也有開(kāi)懷大笑、自我嘲笑。通過(guò)提煉生活、打磨細(xì)節(jié)、革新技法，尚長(zhǎng)榮讓新曹操形象“立”在了觀眾心中。

在幾十年的京劇創(chuàng)作、表演中，尚長(zhǎng)榮深知守正創(chuàng)新的重要意義。這意味著，戲曲人既要“研究繼承，守護(hù)中華民族戲曲藝術(shù)的個(gè)性特點(diǎn)”，也要“與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代對(duì)戲曲藝術(shù)的審美需求”。

“從徽漢合流到同光十三絕的橫空出世，再到新中國(guó)成立后的戲曲新篇章”，采訪中，尚長(zhǎng)榮歷數(shù)京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，反復(fù)重申“京劇并不保守”，而是“始終在去粗存精，不斷發(fā)展與完善的”。他強(qiáng)調(diào)，作為當(dāng)代戲曲人，站在前輩的肩膀之上，更應(yīng)在保留傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上多加求索，“用最好聽(tīng)、最好看的歌唱、表演技藝，唱好、演好中國(guó)古代、近代、現(xiàn)代的故事”。

2023年中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)上，尚長(zhǎng)榮登上闊別已久的舞臺(tái)，演繹了雄渾的京劇唱段《盛世日月新》。晚會(huì)將戲曲舞臺(tái)從以往空間局限的演播廳移至“南戲故里”浙江溫州的秀色山水之間，將戲曲藝術(shù)與古城之美和現(xiàn)代化舞美設(shè)計(jì)融為一體，使演出充滿沉浸感和交互性?？吹竭@樣富于活力的呈現(xiàn)形式，尚長(zhǎng)榮深感欣慰：“可見(jiàn)，守正與創(chuàng)新可以交相輝映。傳統(tǒng)是可以被激活的，傳統(tǒng)的敘事方式和舞臺(tái)技巧可以通過(guò)重組和轉(zhuǎn)化聯(lián)通當(dāng)代觀眾的精神世界?！?/p>

精準(zhǔn)傳承京劇

2023年3月25—26日，“虎嘯凈韻”楊東虎專場(chǎng)在上海天蟾逸夫舞臺(tái)上演，演出經(jīng)典大戲《連環(huán)套》和新編歷史劇《曹操與楊修》，反響不俗。作為傳承版《曹操與楊修》的藝術(shù)指導(dǎo)，尚長(zhǎng)榮蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，為年輕演員加油鼓勁。

八年前，尚長(zhǎng)榮提議創(chuàng)排青春版《曹操與楊修》（后改稱傳承版），由上海京劇院的年輕演員挑梁演出，凈角演員楊東虎正是他屬意的“曹操”人選。由此，尚長(zhǎng)榮開(kāi)啟了“精準(zhǔn)傳承”模式，從人物的情感、動(dòng)作到聲腔、念白，他皆傾囊相授，一絲不茍地?fù)讣?xì)節(jié)、做示范，逐字逐句分析唱詞和表演技巧。無(wú)論排練還是演出，尚長(zhǎng)榮都強(qiáng)調(diào)演員要“滿宮滿調(diào)地唱”“原汁原味地演”。

尚長(zhǎng)榮時(shí)常教誨學(xué)生“死學(xué)而用活”，即在學(xué)懂、學(xué)通，掌握扎實(shí)功底的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇目的需要靈活運(yùn)用技法，把戲唱活，逐步形成自己的風(fēng)格。在這一過(guò)程中，老師應(yīng)是“開(kāi)啟學(xué)生藝術(shù)靈感和藝術(shù)智慧的一把鑰匙”，不僅要嚴(yán)格要求學(xué)生，更要善于啟發(fā)學(xué)生。

在排演傳承版《廉吏于成龍》中讀家書的片段時(shí)，年輕演員楊東虎曾面臨入戲難的問(wèn)題。尚長(zhǎng)榮循循善誘地指導(dǎo)楊東虎：睡前坐在床邊，望著熟睡的妻女，依照家書逐字念讀，切記不要形成熟練的記憶，而是用如新的感覺(jué)來(lái)處理情感。這一點(diǎn)撥如醍醐灌頂，讓楊東虎很快掌握了走進(jìn)角色內(nèi)心的訣竅?！皯蚯輪T雖然演的是古代戲，但是自身必須擁有深厚、真摯的情感，既要有文化底蘊(yùn)，又要有生活底蘊(yùn)，這樣演出的戲才能有血有肉。”尚長(zhǎng)榮如是道。

“中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)演員的基本功要求很高，戲曲教育部門要重視人才的選拔、培養(yǎng)，充分發(fā)揮老戲骨對(duì)青年演員‘傳幫帶的指導(dǎo)和托舉作用?！弊鳛槟觊L(zhǎng)的戲曲人，尚長(zhǎng)榮時(shí)刻關(guān)心后輩京劇演員的成才問(wèn)題。

2016年和2022年，在國(guó)家藝術(shù)基金扶持下，兩期“尚長(zhǎng)榮京劇表演藝術(shù)人才培養(yǎng)研習(xí)班”面向具備一定條件的中青年演員開(kāi)班授課，分別傳承兩出大戲—傳統(tǒng)劇目《取洛陽(yáng)》、新編歷史劇《曹操與楊修》和傳統(tǒng)劇目《連環(huán)套·拜山》、新編歷史劇《廉吏于成龍》。在“尚研班”教學(xué)中，尚長(zhǎng)榮延續(xù)“精準(zhǔn)傳承”之要義，圍繞角色人物塑造、表演理論實(shí)踐等給予學(xué)員以傾心指導(dǎo)，重在提升中青年京劇演員的人物創(chuàng)造力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。他期望，學(xué)員從中可以“弄通、弄懂如何繼承、如何研究、如何激活傳統(tǒng)，如何將劇目和人物演繹得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)感人”。

播揚(yáng)京劇火種

從2008年至2018年的十年間，尚長(zhǎng)榮登上銀幕，嘗試用新的表現(xiàn)方式傳播和弘揚(yáng)京劇藝術(shù)，3D全景聲的京劇電影《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》先后上映。與京劇舞臺(tái)相比，電影具有更廣闊的傳播空間和更多元的傳播渠道?！安迳想娪暗某岚颍瑢⒐诺鋬?yōu)美的中國(guó)戲曲播揚(yáng)至五洲四?！?，是尚長(zhǎng)榮的“觸電”初衷和藝術(shù)愿景。

“電影是捕捉瞬間的表演”，與京劇演出的宏觀視角相比，尚長(zhǎng)榮認(rèn)為電影是微觀藝術(shù)，演員的每個(gè)眼神、角度都至關(guān)重要，因此拍電影“不能怕麻煩”，要精打細(xì)磨、精益求精，其用力之勤與京劇藝術(shù)是相通的。

在尚長(zhǎng)榮看來(lái)，“古典并非不時(shí)尚”，古老的京劇藝術(shù)同樣能夠觸及當(dāng)代人的靈魂，“戲既是改出來(lái)的，又是唱出來(lái)的”，戲曲人應(yīng)以開(kāi)放創(chuàng)新的心態(tài)發(fā)揚(yáng)京劇，不僅要“守護(hù)”藝術(shù)傳統(tǒng)，更要“占領(lǐng)”文化市場(chǎng)。

曾經(jīng)的一則逸事，讓尚長(zhǎng)榮深刻認(rèn)識(shí)到播揚(yáng)京劇之必要性。1995年第一屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)結(jié)束后，上海京劇院為首都高校學(xué)子免費(fèi)演出十場(chǎng)戲。其時(shí)，流行音樂(lè)風(fēng)靡全國(guó)，京劇在年輕群體中被視作“守舊”的藝術(shù)，喜歡看戲的年輕人少之又少。

在與首都高校學(xué)生的見(jiàn)面會(huì)上，為了讓沒(méi)接觸過(guò)京劇的同學(xué)感受京劇的魅力，尚長(zhǎng)榮毛遂自薦獻(xiàn)唱一段：“大江歌罷棹頭東，邃密群科濟(jì)世窮。面壁十年圖破壁，難酬蹈海亦英雄。”他以京劇聲腔演繹周恩來(lái)總理在學(xué)生時(shí)代所寫詩(shī)詞，慷慨激昂，使年輕觀眾頓感親近，備受鼓舞。自此，演出從一票難送轉(zhuǎn)為一票難求。尚長(zhǎng)榮慨嘆：“看來(lái)我們?yōu)榫?、古典而美妙的戲曲藝術(shù)確實(shí)要多做播揚(yáng)工作?！?/p>

采訪最后，尚長(zhǎng)榮多次呼吁年輕觀眾“有機(jī)會(huì)多看京劇演出，多看京劇電影”。時(shí)代在變化，京劇也在推陳出新。作為老戲骨，尚長(zhǎng)榮自言愿做承前啟后的托舉者，幫助青年演員“成長(zhǎng)為全方位的、有堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的、純粹的戲曲人”。他希冀“更多戲曲經(jīng)典借由新平臺(tái)、新媒體的翅膀飛向世界”，也期待見(jiàn)證“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”的京劇新時(shí)代。