雷蒙德·錢德勒是美國(guó)著名的推理小說(shuō)作家，其作品對(duì)推理小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他不僅是一名影響時(shí)代的推理小說(shuō)作家，也是一位出色的電影編劇。他有著高超的文學(xué)修辭技巧、獨(dú)特的敘事方式，他的作品總能呈現(xiàn)出一種全新的描述方式，字里行間所流露出的一種飽經(jīng)滄桑的浪漫主義色彩也常令人回味。《漫長(zhǎng)的告別》是錢德勒的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，出版于1953年，曾獲愛(ài)倫·坡最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。美國(guó)作家卡羅琳曾經(jīng)評(píng)價(jià)《漫長(zhǎng)的告別》是錢德勒最出色的小說(shuō)作品，它將讀者帶入了另一個(gè)世界中，那個(gè)世界與人們所生活的現(xiàn)實(shí)世界很相似，但又并不是同一個(gè)世界。日本作家村上春樹(shù)則評(píng)價(jià)道：“《漫長(zhǎng)的告別》是一部完美的杰作，它出類拔萃，敘事表達(dá)手法相當(dāng)夸張，仿佛將讀者帶入到一個(gè)夢(mèng)幻的境界當(dāng)中。”可以看出，《漫長(zhǎng)的告別》這部小說(shuō)充分展現(xiàn)出了錢德勒精湛的敘事技巧，甚至為讀者建構(gòu)了一座龐大的“敘事迷宮”，一點(diǎn)一點(diǎn)引導(dǎo)讀者進(jìn)入其中，因此，《漫長(zhǎng)的告別》中所呈現(xiàn)出的敘事藝術(shù)是非常值得研究的。本文重點(diǎn)討論雷蒙德·錢德勒長(zhǎng)篇小說(shuō)著作《漫長(zhǎng)的告別》的經(jīng)典敘事藝術(shù)，使人們走入其中的“敘事迷宮”，思考作品所蘊(yùn)含的大量敘事概念及隱喻內(nèi)容。

一、概念隱喻

隱喻也被稱為“暗喻”，在眾多文學(xué)創(chuàng)作中頗為常見(jiàn)。早在古希臘時(shí)期，隱喻修辭方法就已經(jīng)出現(xiàn)，它被理解為一種通過(guò)對(duì)比和類比機(jī)制理解并體驗(yàn)一種事物的過(guò)程，抑或運(yùn)用熟悉的事物理解、體驗(yàn)另外一種相對(duì)陌生、復(fù)雜的事物。伴隨當(dāng)前現(xiàn)代認(rèn)知科學(xué)的快速發(fā)展，現(xiàn)代隱喻學(xué)已經(jīng)從語(yǔ)言現(xiàn)象層面逐漸走向思維層面，認(rèn)為人們的日常生活處處充滿隱喻。它們不但滲透到了語(yǔ)言中，也滲透到了思維活動(dòng)中，主要通過(guò)思維行動(dòng)的普通概念系統(tǒng)闡述本質(zhì)隱喻內(nèi)涵，以求幫助讀者獲得多重感知體驗(yàn)，形成對(duì)某些未知事物的具象認(rèn)知與表達(dá)，靈活準(zhǔn)確把握事物之間的相互關(guān)系。在錢德勒的文學(xué)作品中，概念隱喻作為一種獨(dú)特的敘事手法，其中包括了本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻，以及空間隱喻三大隱喻敘事藝術(shù)形式。

（一）本體隱喻

本體隱喻須結(jié)合讀者自身的生活認(rèn)知，將某些具體事物映射到抽象事物中去，并形成物化活動(dòng)形式，傳達(dá)新觀點(diǎn)。例如錢德勒在描述西爾維婭時(shí)，多次采用了本體隱喻。

“那個(gè)姑娘看了他一眼，眼神足可以戳進(jìn)他的身體，再?gòu)暮蟊惩赋鏊挠⒋鐏?lái)?！?/p>

“他只是一條迷路的狗，也許你可以幫他找個(gè)家?！?/p>

上述本體隱喻的敘事對(duì)象都是人物。西爾維婭出身于富貴家庭，父親是億萬(wàn)富豪，這令西爾維婭異常高傲，其眼光犀利如刀，完全看穿了服務(wù)員外強(qiáng)中干的本質(zhì)。在西爾維婭的世界里，不應(yīng)該存在地位卑微的人，甚至無(wú)能的丈夫也成了她可以隨手丟棄的存在。在這一本體隱喻敘事過(guò)程中，讀者能夠深刻地感受到西爾維婭的冷漠無(wú)情，這一手法的使用將其人物形象刻畫得入木三分。

（二）結(jié)構(gòu)隱喻

結(jié)構(gòu)隱喻的建構(gòu)性表現(xiàn)極高，它在清晰描繪一種概念來(lái)建構(gòu)另一種概念過(guò)程中發(fā)揮了重要價(jià)值作用，這種敘事藝術(shù)形式能夠系統(tǒng)地轉(zhuǎn)移目標(biāo)，確保讀者能更好地理解作品內(nèi)容與人物性格?！堵L(zhǎng)的告別》將人生喻為一場(chǎng)表演，這個(gè)比喻和莎士比亞的著作《皆大歡喜》中的臺(tái)詞類似，都在詮釋人生所扮演的不同角色。顯而易見(jiàn)，“人生”是對(duì)“表演”的次級(jí)映射，更是一種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)隱喻敘事表達(dá)形式，將熟悉的“表演”映射到“人生”這一抽象的事物中，因每個(gè)人不同的社會(huì)和生活經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。

（三）空間隱喻

空間隱喻也叫方位隱喻，是指同一系統(tǒng)內(nèi)部按照上—下、內(nèi)—外、前—后、深—淺、中心—邊緣等空間方位組織起來(lái)的隱喻概念。人們將對(duì)時(shí)間、情緒、社會(huì)地位等的感受投射到空間方位概念上，使抽象和未知的概念具象化，從而豐富人們的想象。在《漫長(zhǎng)的告別》中，雷蒙德·錢德勒大量使用了“上—下”方位隱喻來(lái)折射當(dāng)時(shí)的環(huán)境，讓讀者切實(shí)感受到了那個(gè)年代洛杉磯的萬(wàn)象。“down and out”在小說(shuō)中多次出現(xiàn)，被用來(lái)描述主人公特里和一名出租車司機(jī)。本性善良的特里，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，回國(guó)后，卻被視為被人豢養(yǎng)的獅子狗、玩具熊，這使得特里每日買醉，窮困潦倒。而出租車司機(jī)亦回憶起了初到舊金山時(shí)的遭遇?！癲own and out”涵蓋了兩個(gè)方位隱喻，一個(gè)是“上—下”方位，一個(gè)是“中心—邊緣”方位，這兩個(gè)方位隱喻體現(xiàn)了特里和出租車司機(jī)的社會(huì)地位。錢德勒深知隱喻是人們感知世界、交流情感的重要認(rèn)知表達(dá)手段，通過(guò)對(duì)隱喻的使用，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)所敘述事物的巧妙映射，在完善行文結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也建構(gòu)了文學(xué)新概念、豐富了讀者的想象力、賦予了小說(shuō)作品語(yǔ)言深邃的思想性與文化性。

二、敘事迷宮

《漫長(zhǎng)的告別》是錢德勒的得意之作，其文學(xué)魅力令眾多讀者愛(ài)不釋手。錢德勒在小說(shuō)作品中所展現(xiàn)的一大敘事藝術(shù)特色就是他建構(gòu)了一座完整的“敘事迷宮”，這座敘事迷宮使讀者一步步走進(jìn)其中，真實(shí)感受錢德勒的敘事藝術(shù)。

（一）偵探小說(shuō)與散文結(jié)構(gòu)的融合

從小說(shuō)作品的敘事藝術(shù)風(fēng)格看，錢德勒的絮語(yǔ)式敘事藝術(shù)風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特。他精細(xì)地刻畫了一個(gè)善于詭辯的孤單硬漢形象。從外在的敘事寫作方式上看，《漫長(zhǎng)的告別》采用了偵破式的框架結(jié)構(gòu)，再配合散文式的筆調(diào)進(jìn)行內(nèi)容填充，如此就形成了一個(gè)相當(dāng)經(jīng)典的文學(xué)著作。

具體而言，作者首先描述了馬洛偵探追查朋友死因的故事，這位死去的朋友曾經(jīng)給了馬洛一封自白書。當(dāng)馬洛讀過(guò)這封自白書后，多年的辦案經(jīng)驗(yàn)與職業(yè)直覺(jué)都告訴他這封自白書有問(wèn)題，所以馬洛希望為死去的朋友討回一份公道。而對(duì)案件故事的普遍敘事手法就是情節(jié)鋪陳，較少有人在人物形象上花費(fèi)太多筆墨，但是錢德勒不同，他愿意將更多的筆墨放在對(duì)于人物的刻畫上，更追求細(xì)節(jié)，所以錢德勒除了在小說(shuō)中向讀者交代馬洛追查案件以外，還特別向讀者介紹了馬洛的人物細(xì)節(jié)。

例如小說(shuō)中描述馬洛是一個(gè)擁有執(zhí)照的私家偵探，他獨(dú)來(lái)獨(dú)往，沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，人近中年，并不富有。在工作中甚至不止一次進(jìn)過(guò)拘留所，從來(lái)不接離婚案子，喜歡酒、象棋……但不被警察所喜愛(ài)。這些有關(guān)馬洛的自述非常有趣，而像這樣的人物細(xì)節(jié)刻畫在錢德勒的小說(shuō)中無(wú)處不在。僅僅通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)敘事，錢德勒就將馬洛的性格、生活習(xí)慣、價(jià)值觀念、世界觀念全部呈現(xiàn)在了讀者面前，令讀者完全走進(jìn)了馬洛所生活的世界中?？梢?jiàn)，錢德勒的敘事藝術(shù)風(fēng)格講究直接。《漫長(zhǎng)的告別》中不但有偵探小說(shuō)的基本敘事結(jié)構(gòu)，也有散文式的自由敘事結(jié)構(gòu)，整體上遵循著一種“曲徑通幽”的敘事方式，更能在抽絲剝繭中層層深入、展示真相，讀者在閱讀《漫長(zhǎng)的告別》時(shí)，仿佛不知不覺(jué)間就進(jìn)入了錢德勒所設(shè)計(jì)的“敘事迷宮”中。

（二）敘事四重奏與敘事節(jié)奏感的把握

錢德勒在《漫長(zhǎng)的告別》中展示了其精湛的敘事技巧。他的敘事方式不同于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)那樣給一條線索并一查到底。錢德勒在小說(shuō)中所給出的線索會(huì)忽然斷開(kāi)，且斷開(kāi)的位置、斷開(kāi)的時(shí)間都會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種莫名的困惑，甚至恐慌感，某些讀者會(huì)認(rèn)為《漫長(zhǎng)的告別》是否是一部假的偵探小說(shuō)。從上述要點(diǎn)可以看到，錢德勒的敘事節(jié)奏相對(duì)緩慢，不會(huì)像其他偵探小說(shuō)一樣快速“入戲”。當(dāng)讀者讀完《漫長(zhǎng)的告別》的故事序章后，私家偵探馬洛的精彩工作與生活瞬間呈現(xiàn)在讀者眼前，而錢德勒“敘事迷宮”的出口也在漸漸打開(kāi)。此時(shí)，讀者必須擁有十足的耐心以及高昂的興致，只有這樣，才能正常走出迷宮?？v觀整個(gè)小說(shuō)的53個(gè)小節(jié)，可以概括總結(jié)出以下敘事流程。

好友死亡→追查受阻→調(diào)查其他案件→兩案件存在重合點(diǎn)→真相大白

實(shí)際上，上述敘事流程證明了錢德勒的膽大，因?yàn)橐话銈商叫≌f(shuō)不會(huì)按照這種流程進(jìn)行創(chuàng)作，其風(fēng)險(xiǎn)很大，容易在敘事過(guò)程中流失讀者。但是錢德勒不怕，他敢于游離主要線索外，用情節(jié)推動(dòng)故事，一步步走向故事高潮，揭露真相。錢德勒也并沒(méi)有緊盯讀者，他為讀者提供了自由想象與發(fā)揮的空間，更讓讀者能夠在緊張刺激的小說(shuō)節(jié)奏中松一口氣，對(duì)于敘事節(jié)奏的掌控游刃有余。錢德勒深知不能讓讀者掉隊(duì)，要用線索拉著讀者一步步向前走，直到最終讀者酣暢淋漓地讀完整部小說(shuō)，并拍案叫絕。

具體而言，錢德勒在《漫長(zhǎng)的告別》第一部分為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)緊張的開(kāi)局，百萬(wàn)富翁女婿——“我”的好友萊諾克斯，他居然殺害了自己的妻子，且正在慌張地逃亡。私家偵探馬洛此時(shí)登場(chǎng)，他并不相信那是自己的朋友所為，所以他希望繼續(xù)追查下去。在小說(shuō)的第二部分，馬洛開(kāi)始追查誰(shuí)才是真正的兇手，為好友鳴冤昭雪。但事實(shí)上，在追查案件的過(guò)程中，出現(xiàn)了多伙人威脅他，讓他放棄繼續(xù)追查案子，馬洛也真正選擇了停手。在這一點(diǎn)上，非常符合錢德勒的敘事思維，可見(jiàn)其獨(dú)特的敘事風(fēng)格，他與廣大讀者的思路相悖，選擇讓馬洛不再追查案件。更為蹊蹺的是，錢德勒筆下的馬洛開(kāi)始追查另一樁看似與該案無(wú)關(guān)的案件，此時(shí)的讀者完全迷失了，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這并非是傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的路線，在案件沒(méi)有推理、沒(méi)有案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，甚至沒(méi)有任何驚險(xiǎn)刺激的故事情節(jié)下，之前的案件就戛然而止，這讓讀者完全找不到方向。

在第二部分結(jié)束后，如果讀者了解錢德勒，就會(huì)繼續(xù)跟隨馬洛的足跡，并在作品的第三、第四部分發(fā)現(xiàn)某個(gè)優(yōu)雅的作家認(rèn)識(shí)馬洛的那個(gè)朋友，那個(gè)作家不僅認(rèn)識(shí)馬洛的朋友，還認(rèn)識(shí)朋友的妻子并與她關(guān)系匪淺，此時(shí)讀者瞬間明白過(guò)來(lái)。必須承認(rèn)一點(diǎn)，錢德勒在《漫長(zhǎng)的告別》第三部分設(shè)計(jì)了非常隱晦的暗結(jié)，他的敘事不但在引導(dǎo)讀者，也在考驗(yàn)讀者的耐心。在這個(gè)龐大的“敘事迷宮”中，讀者是容易走錯(cuò)的，他們?cè)诿詫m中越久，發(fā)現(xiàn)真相后就越激動(dòng)，甚至在讀過(guò)小說(shuō)作品后依然久久無(wú)法平靜。

就《漫長(zhǎng)的告別》全文而言，錢德勒的敘事四重奏相當(dāng)巧妙，整體連接起來(lái)宛如一首宏大的交響樂(lè)章，其中有開(kāi)端、有迷惑、有反轉(zhuǎn)、有拍案驚奇，處處都在調(diào)動(dòng)著讀者的情緒，在敘事藝術(shù)形式細(xì)節(jié)處理、敘事節(jié)奏把控方面妙到巔毫。錢德勒認(rèn)為，這樣的敘事藝術(shù)表現(xiàn)形式源自一條并不清晰的故事主線，就像人生一樣，往往會(huì)出現(xiàn)許多分支路線，將人生帶離主線，甚至在支線上開(kāi)始又一段精彩的人生。當(dāng)然，也會(huì)有人迷失于支線中，但是這些支線終有一天會(huì)匯聚一起，形成人清晰的一生。

實(shí)際上，《漫長(zhǎng)的告別》雖然是一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，但其故事情節(jié)并不拖泥帶水，所有反轉(zhuǎn)手法在推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展的過(guò)程中都表現(xiàn)得特別巧妙，完全不矯揉造作。由此可以看出錢德勒的敘事藝術(shù)風(fēng)格是相當(dāng)獨(dú)特的，它在敘事建構(gòu)上所花費(fèi)的功夫巨大，尤其是在構(gòu)建人物關(guān)系時(shí)就已經(jīng)凸顯出了偵探小說(shuō)的精髓——謎中謎，這樣精彩的敘事迷宮讓讀者愛(ài)不釋手。

三、結(jié)語(yǔ)

雷蒙德·錢德勒作為美國(guó)著名的偵探小說(shuō)作家，其作品中所呈現(xiàn)出的敘事藝術(shù)相當(dāng)迷人。美國(guó)雜志《星期五文藝》就曾指出，錢德勒的這部《漫長(zhǎng)的告別》中所展現(xiàn)的敘事技藝已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，它代表了錢德勒作為一名作家的巔峰技藝。而在本文看來(lái)，《漫長(zhǎng)的告別》將偵探文學(xué)與電影劇本兩種藝術(shù)表達(dá)形式完美地融為了一體，在呈現(xiàn)獨(dú)特?cái)⑹滤囆g(shù)風(fēng)格、打造“敘事迷宮”方面展現(xiàn)了獨(dú)特巧思。這些都突破了傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的敘事方式，讓讀者深深記住并愛(ài)上馬洛這樣一位硬漢偵探形象，并流傳至今。

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★基金項(xiàng)目：本文系湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目重點(diǎn)項(xiàng)目“雷蒙德·錢德勒《漫長(zhǎng)的告別》的敘事藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：湘教通〔2019〕353號(hào)19A284）的研究成果。

（作者簡(jiǎn)介：曹霞，女，本科，湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，副教授，研究方向：英美文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）