樊德林

詩(shī)歌的節(jié)奏，是詩(shī)歌抒情達(dá)意的重要途徑。好的節(jié)奏，不僅讓詩(shī)歌文本流暢自然，而且更容易帶讀者進(jìn)入作者的詩(shī)境，進(jìn)而感同身受，產(chǎn)生共鳴。

很幸運(yùn)，在《作品》2023年第5期的天下好詩(shī)欄目，我讀到了吳乙一的一組詩(shī)歌。這組詩(shī)歌給我最大的驚喜是作者輕盈靈動(dòng)的節(jié)奏之美。

吳乙一的這組詩(shī)歌共九首，每首詩(shī)歌兩行一段，手法嫻熟，干脆利落，毫不拖泥帶水。不僅頗有章法，更重要的是把詩(shī)歌的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生歡喜。

《寫(xiě)信的人》抓住黃昏、山、落日、茶水、鴿群等我們生活中司空見(jiàn)慣的事物，用一根懷念的暖色調(diào)將他們一一串聯(lián)起來(lái)。景物隨著作者輕輕的節(jié)奏緩緩呈現(xiàn)，在我們眼前描繪了一個(gè)略帶傷感的黃昏，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人對(duì)往日美好的懷想與追憶。這個(gè)遞進(jìn)因?yàn)橛辛斯?jié)奏的加持，才水到渠成，不留一絲痕跡。也是因?yàn)樽髡邔?duì)節(jié)奏的把控力度剛剛好，整首詩(shī)顯得如此順暢，讓讀者入境入心。

《刀痕》的節(jié)奏是短平快。抓住“愛(ài)恨”這個(gè)關(guān)鍵詞，迅速切入，快速退出。磨刀石上的刀痕，是受傷后結(jié)痂的傷口，至于能否走出疼痛，更多的是靠自我的調(diào)節(jié)與釋放。就像放虎歸山，把內(nèi)心清空，一切都可以重新開(kāi)始。愛(ài)而不得，不如放手。

《觀瀑記》的節(jié)奏更多體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與作者跳躍思維的不斷轉(zhuǎn)換上。從第一節(jié)的摹景，第二節(jié)的想象，第三節(jié)的思考，第四節(jié)的睹物，第五節(jié)的留白，無(wú)一不是通過(guò)詩(shī)歌的節(jié)奏加以整合。作者把碎片化的思緒，完全放在一種既有形式，又有內(nèi)蘊(yùn)的詩(shī)境之中，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力和想象力。

《春風(fēng)晚》《鳥(niǎo)鳴與遼闊》《新的奇跡》三首詩(shī)歌在寫(xiě)法上有異曲同工之妙。這三首詩(shī)都是四個(gè)小節(jié)，大抵沿著切入、抒情、自省、求索的節(jié)奏進(jìn)行。作者的思緒是有規(guī)律地跳躍。他把一些看似瑣碎平凡的景物，用節(jié)奏加入四兩撥千斤的推力，瞬間就有了迷人的氣質(zhì)。詩(shī)貴在精煉，短短的八行，就已經(jīng)直抵人的心臟。作為一名男詩(shī)人，其細(xì)膩的寫(xiě)法絲毫不遜色于女詩(shī)人。

《致閃電》和《到來(lái)》的節(jié)奏快慢交織，不斷變化。這種節(jié)奏的變化，如果不去仔細(xì)琢磨，是容易忽略掉的。《致閃電》中，郊外、路燈、草木無(wú)疑是速寫(xiě)，而大佛寺和紫薇，一下子讓節(jié)奏又慢了下來(lái)。往復(fù)交織的結(jié)構(gòu)，讓詩(shī)歌更有了某種禪意與空靈的氛圍?！兜絹?lái)》的節(jié)奏更側(cè)重于作者的主觀感受?？吹降?，想到的，悟到的，都在一首詩(shī)中，左右逢源，俯首可拾。作者的這種感受在有意和無(wú)意之間，提升詩(shī)歌中意象的哲學(xué)高度。愛(ài)和人生，是寫(xiě)不盡的主題。在這樣的主題里，提煉出一些新意，更顯得難能可貴。

在《讀佚名詩(shī)》中，吳乙一充分展現(xiàn)了一個(gè)成熟詩(shī)人的技術(shù)。這首詩(shī)有大膽的時(shí)空轉(zhuǎn)換，有陌生化的語(yǔ)言。層層推進(jìn)的關(guān)鍵意象：桃花、雨水、螞蟻、蝴蝶、郵差等，極其精準(zhǔn)，可謂一針見(jiàn)血。言簡(jiǎn)意賅，字字珠璣。這種節(jié)奏，讓人陷入一個(gè)又一個(gè)語(yǔ)言的狂歡?？梢哉f(shuō)，兩行一個(gè)故事，兩句一段人生。這首詩(shī)歌的結(jié)尾畫(huà)龍點(diǎn)睛，既在意料之外，又在情理之中。讀后回味無(wú)窮。