張鵬飛

【摘要】在世界舞臺(tái)上，中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)程較緩慢。由于影像敘事的不成熟，當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片難以走向世界。中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展體系不完善、創(chuàng)作手法較老套，是中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)程緩慢的原因。除此之外，專業(yè)人才缺口和資金投入的現(xiàn)狀也亟待改善。為破中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展之窘境，使之在海外廣泛傳播，需要加大力度，全面培養(yǎng)專業(yè)性人才。在融媒體時(shí)代的今天，中國(guó)還要大力扶持由普通人創(chuàng)作的微紀(jì)錄片，建立健全紀(jì)錄片市場(chǎng)體系與評(píng)估平臺(tái)。最后，結(jié)合中國(guó)國(guó)情，發(fā)展出一套中國(guó)自己獨(dú)有的風(fēng)格，破局走向世界。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)紀(jì)錄片；敘事邏輯；發(fā)展勢(shì)態(tài)；發(fā)展困境；破局方法

【中圖分類號(hào)】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）05-0049-04

當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片敘事受編劇影響較大，大量的解說(shuō)詞充斥在紀(jì)錄片中，其中《舌尖上的中國(guó)》這類佳作也不乏大量的解說(shuō)。這種手法能整合紀(jì)錄片故事的前后脈絡(luò)與敘事結(jié)構(gòu)，擺脫中國(guó)觀眾對(duì)紀(jì)錄片枯燥無(wú)聊的刻板印象。

本土紀(jì)錄片有自身獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，凡遇重大事件不缺席，以突出的宣傳優(yōu)勢(shì)挺進(jìn)主戰(zhàn)場(chǎng)，各機(jī)構(gòu)根據(jù)自身區(qū)位優(yōu)勢(shì)、城市文化和內(nèi)容風(fēng)格等，推出各具特色的主題宣傳，展現(xiàn)各地發(fā)展成就。強(qiáng)調(diào)思想性、體現(xiàn)時(shí)代性、突出文化性是國(guó)家給予中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的指導(dǎo)方向。

一、紀(jì)錄片的敘事演變

目前行業(yè)普遍認(rèn)可的紀(jì)錄片種類有六種，分別是詩(shī)意類、解說(shuō)類、觀察類、參與類、行為表述類、反射類，由美國(guó)紀(jì)錄片研究方面的著名學(xué)者比爾·尼克爾斯歸納總結(jié)。這六種紀(jì)錄片的排序也是大致按照時(shí)間線的順序衍生發(fā)展的。六種紀(jì)錄片的發(fā)展，側(cè)面體現(xiàn)了紀(jì)錄片在敘事上慢慢由僵硬、編劇、虛假、枯燥向著自然、客觀、真實(shí)、生動(dòng)的方向改善、進(jìn)步。

“紀(jì)錄片發(fā)展的重點(diǎn)應(yīng)該是追求影像的生動(dòng)和自然，可以用沒(méi)有解說(shuō)詞的畫面去講述和驅(qū)動(dòng)故事的發(fā)展”，這是兩次斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的美國(guó)導(dǎo)演馬爾科姆·克拉克在中國(guó)紀(jì)錄片制作聯(lián)盟年會(huì)上發(fā)表的一段話。紀(jì)錄片的開(kāi)拓發(fā)展不應(yīng)過(guò)度強(qiáng)調(diào)文字、不宜過(guò)度偏轉(zhuǎn)到文學(xué)上，否則編劇的思想會(huì)嚴(yán)重影響紀(jì)錄片的制作。紀(jì)錄片不應(yīng)局限發(fā)展成文學(xué)性媒介和廣播節(jié)目[1]。

該理念與當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片的取向不同，制作者應(yīng)結(jié)合國(guó)情，合理權(quán)衡二者利弊，發(fā)展出既符合中國(guó)國(guó)情，也能走向世界的獨(dú)特風(fēng)格。

二、當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)發(fā)展勢(shì)態(tài)

國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片制作，主體上由國(guó)家撥款扶持。近兩年騰訊視頻、愛(ài)奇藝等平臺(tái)也開(kāi)始嘗試撥出部分資金來(lái)進(jìn)行紀(jì)錄片制作。發(fā)展勢(shì)頭雖相對(duì)歐美還是比較緩慢，但也有了一些小突破。這說(shuō)明一些大的視頻制作平臺(tái)開(kāi)始意識(shí)到，不能讓年輕化的娛樂(lè)視頻、影視劇占據(jù)全部的受眾，應(yīng)該制作出一些有深度思想，反映真實(shí)社會(huì)的優(yōu)秀作品來(lái)補(bǔ)充過(guò)度娛樂(lè)化的視頻、影視作品所帶來(lái)的不足。本著精神文明創(chuàng)建的重任，平臺(tái)更應(yīng)該在紀(jì)錄片類型制作上尋求突破。但中國(guó)當(dāng)前的紀(jì)錄片主要還是依附于電視臺(tái)，電視節(jié)目的收視率近年來(lái)急劇下降，極大程度上制約了紀(jì)錄片的傳播，使得紀(jì)錄片的發(fā)展速度受到影響。

中國(guó)紀(jì)錄片的院線票房表現(xiàn)不溫不火，據(jù)貓眼專業(yè)版app的顯示，2021年內(nèi)地共上映紀(jì)錄片94部，其中能統(tǒng)計(jì)到票房產(chǎn)出的僅有28部，在這28部里票房最少的只有5萬(wàn)，票房最多的《武漢日夜》為2430萬(wàn)（該紀(jì)錄片由國(guó)家電影頻道節(jié)目中心制作出品）。在這28部紀(jì)錄片中，有16部因?yàn)橛^看的人太少而沒(méi)有評(píng)分。2021年中國(guó)內(nèi)地紀(jì)錄片總票房?jī)H8722萬(wàn)元，占全年票房的0.19%。當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展仍處于一個(gè)不完善不成體系、游散的時(shí)代。

發(fā)展需要循序漸進(jìn)。在我國(guó)，因?yàn)榧o(jì)錄片選題策劃、市場(chǎng)投資，生產(chǎn)、營(yíng)銷產(chǎn)業(yè)體系都未成形成，所以沒(méi)有成熟的市場(chǎng)[2]。與歐美較成熟的紀(jì)錄片市場(chǎng)相比，中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展年代較短，中國(guó)在紀(jì)錄片方面的學(xué)術(shù)人才、創(chuàng)作思想尚有不足，未形成一批優(yōu)秀的紀(jì)錄片制作方和導(dǎo)演，使得行業(yè)沒(méi)有領(lǐng)頭羊，無(wú)法讓紀(jì)錄片行業(yè)做到一生二，二生三，三生萬(wàn)物的欣榮現(xiàn)象。中國(guó)只有不到10家專業(yè)的紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)，與電影行業(yè)無(wú)法相比。國(guó)內(nèi)受眾對(duì)紀(jì)錄片有著枯燥、無(wú)聊的刻板印象，而想要從事視頻制作行業(yè)的大學(xué)生對(duì)紀(jì)錄片制作有著不討人喜歡、沒(méi)人看、不賺錢甚至虧本的表層看法，使得紀(jì)錄片制作行業(yè)每年新入行的優(yōu)秀人才極其匱乏。

這種體系不健全體現(xiàn)在敘事創(chuàng)作的不全面、不成熟、不完善。中國(guó)市場(chǎng)上極少存在比較新穎和先鋒的紀(jì)錄片作品，歸根結(jié)底是因?yàn)槿瞬排囵B(yǎng)和相關(guān)學(xué)術(shù)研究的不成熟。要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就需要制片人和導(dǎo)演有十分扎實(shí)的紀(jì)錄片拍攝功底、膽魄和開(kāi)放的思維。

當(dāng)前，在這類較創(chuàng)新的紀(jì)錄片上資金投入不足，無(wú)法讓更多的獨(dú)立制片方和青年導(dǎo)演放手大膽去創(chuàng)作，進(jìn)而難以促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的快速發(fā)展。

相對(duì)老舊的紀(jì)錄片創(chuàng)作，側(cè)面意味著愿意觀看的受眾不多。這種老舊并非指作品創(chuàng)作的具體時(shí)間較早，而是紀(jì)錄片拍攝的手法及敘事老舊。較新的創(chuàng)作類型是參與類、行為表述類、反射類紀(jì)錄片，如貝爺親身參與的真人探索類紀(jì)錄片《荒野求生》《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》都是參與類、行為表述類紀(jì)錄片，這類紀(jì)錄片也在全球收獲了市場(chǎng)。今年來(lái)《北極求生100天》更是百人參與拍攝的大制作紀(jì)錄片，參與者完成任務(wù)即可獲得100萬(wàn)美元，該片同樣在全球收獲了市場(chǎng)?！犊苽惏菪@槍擊事件》是由美國(guó)導(dǎo)演邁克爾·摩爾在2002年拍攝和上映的紀(jì)錄片，制作手法包含參與和自省的思想，在全球廣泛傳播。

“中國(guó)當(dāng)前的紀(jì)錄影像既是一個(gè)稀缺的年代又是一個(gè)過(guò)剩的時(shí)代[3]”，“過(guò)剩”對(duì)應(yīng)的是中國(guó)的紀(jì)錄片絕大多數(shù)都是詩(shī)意類、觀察類、解說(shuō)類紀(jì)錄片，創(chuàng)作手法較老套。因此觀看的人少，也難以在全球收獲市場(chǎng)。因?yàn)榧o(jì)錄片市場(chǎng)不成體系，所以紀(jì)錄片“過(guò)?！睕](méi)有人看。又因?yàn)榧o(jì)錄片“過(guò)剩”沒(méi)有人看，所以難以發(fā)展成完整成熟的體系。二者相互關(guān)聯(lián)，阻礙著中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)的發(fā)展。

三、本土紀(jì)錄片難以走向世界的原因分析

近年來(lái)，中國(guó)在紀(jì)錄片拍攝題材上有所拓展，自然、科技、人文、探索、冒險(xiǎn)等類型的紀(jì)錄片作品開(kāi)始有所呈現(xiàn)[4]。如《舌尖上的中國(guó)》《勇敢者的征程》《智慧中國(guó)》《野性四季》等，但多數(shù)作品都是外國(guó)人導(dǎo)演或是中外合拍。較優(yōu)秀的作品制作方主體上還是國(guó)家扶持占有，平臺(tái)分?jǐn)傂〔糠郑⒉皇钦嬲饬x上的破局，且播放量和歐美相比仍有較大的差距。

即使央視紀(jì)錄頻道與國(guó)外一百多家機(jī)構(gòu)建立了合作關(guān)系，雙方合作拍攝作品[5]，但本著傳播中國(guó)好聲音的責(zé)任使命，拍攝的紀(jì)錄片類型還是集中在詩(shī)意類、解說(shuō)類、觀察類上，參與類、行為表述類、反射類紀(jì)錄片幾乎沒(méi)有合作。更多地拍攝后三類紀(jì)錄片才能促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的進(jìn)步和完善，使得日后在世界舞臺(tái)上占據(jù)一定的地位。雖然聯(lián)合制作可以達(dá)到培養(yǎng)優(yōu)秀人才的目的，但未涉及后三類較新、較先進(jìn)的紀(jì)錄片，而且人才培養(yǎng)覆蓋面不夠廣。

當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展，主體靠國(guó)家扶持。2022年3月11日，第十三次全國(guó)人大五次會(huì)議上首次提出“提升國(guó)際傳播力，傳播中國(guó)好聲音”這一概念。這一概念在央視等國(guó)家級(jí)媒體上得到了深入貫徹，紀(jì)錄片成為對(duì)外傳播中國(guó)好聲音的重要一環(huán)[6]。以往拍攝的很多歷史題材紀(jì)錄片如《長(zhǎng)城：中國(guó)的故事》《下西洋》《中國(guó)通史》《漢匈之爭(zhēng)》等，就已經(jīng)承擔(dān)了走出國(guó)門、在國(guó)際上樹(shù)立良好中國(guó)形象、促進(jìn)世界更好地了解中國(guó)的使命。但過(guò)多的歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片也會(huì)讓人感到枯燥無(wú)聊。雖然是根據(jù)真實(shí)歷史還原，但單一的回憶式場(chǎng)景搭建和冗長(zhǎng)的解說(shuō)詞相配對(duì)，即使是國(guó)內(nèi)受眾都會(huì)感覺(jué)到手法千篇一律、內(nèi)容單一相似，國(guó)外觀眾更是如此。

2023年由中法合拍的自然系列紀(jì)錄片《野性四季：珍稀野生動(dòng)物在中國(guó)》，該紀(jì)錄片記錄了熊貓、金絲猴、雪豹等珍稀物種的生活行為，運(yùn)用高昂的、擁有8k分辨率的頂級(jí)拍攝設(shè)備，超遠(yuǎn)視角觀察，如此巨大的花銷由國(guó)家投入資金制作，媲美更加精致版本的《人與自然》，但仍屬于觀察和解說(shuō)闡釋類的作品。相比之下，擁有更高思想、更創(chuàng)新的進(jìn)步紀(jì)錄片，在拍攝設(shè)備的資金投入上與前者相比并不算高，卻可以更大概率打開(kāi)中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的缺口，甚至在國(guó)際舞臺(tái)上廣泛傳播。

本土紀(jì)錄片難以走出國(guó)門，這既有紀(jì)錄片專業(yè)人才培養(yǎng)不成熟的原因，也有資金偏向投入的不合理因素。二者相互牽連，又相互影響。

四、本土紀(jì)錄片如何破局走向世界

本土紀(jì)錄片之前所選取的大部分拍攝對(duì)象，過(guò)于脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的中心。因此，他們并沒(méi)有全面、真實(shí)地折射或反映出這一時(shí)期中國(guó)的社會(huì)主體形象。現(xiàn)在民生敘事已經(jīng)上升到最受關(guān)注的程度，紀(jì)錄片的變遷發(fā)展與中國(guó)的時(shí)代變化和社會(huì)發(fā)展緊密相連。但中國(guó)紀(jì)錄片仍難以走出國(guó)門，首要原因是產(chǎn)量不足、行業(yè)的人才數(shù)量不夠，其次資金以國(guó)家投入為主，民間人員創(chuàng)作熱情有待激發(fā)。

（一）加大力度全面培養(yǎng)專業(yè)人才

自2015年起，國(guó)家實(shí)施了“百人百部中國(guó)夢(mèng)短紀(jì)錄片扶持計(jì)劃”，計(jì)劃利用三年時(shí)間扶持100名創(chuàng)作思想端正、業(yè)務(wù)基礎(chǔ)扎實(shí)、具有較強(qiáng)創(chuàng)新能力的青年短紀(jì)錄片導(dǎo)演和愛(ài)好者[3]。國(guó)家廣電總局也持續(xù)加強(qiáng)紀(jì)錄片人才隊(duì)伍建設(shè)，建立健全的相關(guān)人才培養(yǎng)、發(fā)現(xiàn)、使用和激勵(lì)機(jī)制。

完善高校紀(jì)錄片系統(tǒng)教育課程體系刻不容緩，高校從不缺少理論學(xué)專業(yè)的紀(jì)錄片教師，卻嚴(yán)重缺乏有能力教學(xué)生去實(shí)踐操作的老師，聘請(qǐng)校外專業(yè)人士授課應(yīng)該成為首選之路。教育培養(yǎng)模式應(yīng)該理論和實(shí)踐相結(jié)合，重要的是學(xué)生可以跟隨專業(yè)人士去學(xué)習(xí)、了解并掌握紀(jì)錄片制作的流程，為高校學(xué)生畢業(yè)后進(jìn)入紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打好基礎(chǔ)、增添信心。高校要將學(xué)習(xí)紀(jì)實(shí)影像專業(yè)的學(xué)生的理論學(xué)習(xí)和專業(yè)制作、作品拍攝一分為二，一改以往做法，不能讓學(xué)生的學(xué)業(yè)評(píng)估被理論學(xué)習(xí)占據(jù)過(guò)大比例。

國(guó)內(nèi)民營(yíng)拍攝紀(jì)錄片質(zhì)量較好的公司較少，且大多聚集在北京。拍攝主旋律、傳遞中國(guó)正能量題材的紀(jì)錄片數(shù)量已經(jīng)比較多了，目前也需要擴(kuò)大和扶持民間拍攝紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)和公司，這樣才會(huì)有更多的人投入到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來(lái)。

（二）融媒體時(shí)代大力扶持微紀(jì)錄片

微紀(jì)錄片，是當(dāng)代融媒體技術(shù)下新興的新型紀(jì)錄片。依托傳統(tǒng)紀(jì)錄片思想和制作手法，發(fā)展并簡(jiǎn)化而來(lái)[7]。作品的制作周期和時(shí)長(zhǎng)都大大縮減，拍攝成本低，普通手機(jī)就可以拍攝，團(tuán)隊(duì)人員簡(jiǎn)化變少，單人即可操作，最關(guān)鍵的是依托融媒體這個(gè)平臺(tái)，傳播的速度極快，基本無(wú)須進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間審核，耗費(fèi)周期時(shí)間短。質(zhì)量不錯(cuò)的微紀(jì)錄片能在多時(shí)間內(nèi)獲得良好的收視觀看率，可以隨時(shí)標(biāo)記保存、轉(zhuǎn)發(fā)和分享，更可以解決大量的就業(yè)問(wèn)題，并在解決就業(yè)中穩(wěn)固發(fā)展，蓄力培養(yǎng)紀(jì)錄片制作方面的人才。

一般我們默認(rèn)的微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)在5—10分鐘，普通大眾都可以嘗試拍攝創(chuàng)作，門檻較低。它時(shí)長(zhǎng)較短的特點(diǎn)意味著受眾可以利用零碎的時(shí)間去觀看這類作品。

由于很多微紀(jì)錄片都是由普通大眾拍攝而成，其作品內(nèi)容淺顯易懂、真實(shí)確切，更加符合多數(shù)人的思想理念[8]。受眾不會(huì)像觀看傳統(tǒng)長(zhǎng)時(shí)間的紀(jì)錄片或兩小時(shí)的紀(jì)實(shí)電影一樣，既要集中時(shí)間還要花精力思考、理解內(nèi)容。它一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片無(wú)聊、枯燥、難理解的缺陷，觀眾可以在短時(shí)間內(nèi)理解視頻想表達(dá)的內(nèi)容。在快節(jié)奏的時(shí)代，用更加快捷的創(chuàng)作手法，去迎合大眾觀看紀(jì)錄片的口味，還可以依托中國(guó)成熟的短視頻發(fā)展基礎(chǔ)，用中國(guó)的微紀(jì)錄片促進(jìn)對(duì)外的多元化傳播，有利于世界各國(guó)了解中國(guó)的方方面面，刷新外國(guó)人對(duì)中國(guó)和中國(guó)人民的印象。

（三）建立健全紀(jì)錄片市場(chǎng)體系與評(píng)估平臺(tái)

目前國(guó)內(nèi)還沒(méi)有評(píng)估紀(jì)錄片質(zhì)量好壞的平臺(tái)，而評(píng)估電影質(zhì)量好壞的平臺(tái)數(shù)不勝數(shù)，最耳熟能詳?shù)氖秦堁酆投拱陜纱笃脚_(tái)。建立一個(gè)健全的、高質(zhì)量的紀(jì)錄片評(píng)估平臺(tái)，有利于促進(jìn)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片行業(yè)的良好發(fā)展、良性競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)比電影市場(chǎng)，紀(jì)錄片市場(chǎng)不溫不火，只能充當(dāng)配角。

電影榜單排行可以帶來(lái)不菲的商業(yè)價(jià)值，但如果個(gè)人和某一機(jī)構(gòu)建立一個(gè)紀(jì)錄片榜單排行，則由于缺乏權(quán)威性，無(wú)法達(dá)到盈利的目的。所以國(guó)家應(yīng)該組織一批由紀(jì)錄片行業(yè)權(quán)威專家組成的評(píng)估機(jī)構(gòu)，這些名人大咖的評(píng)價(jià)可以吸引受眾注意，長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)營(yíng)可以打出榜單名氣，并發(fā)揮作用，讓紀(jì)錄片慢慢也可以像電影一樣走向市場(chǎng)，走入大眾的視野。

當(dāng)榜單開(kāi)始發(fā)揮作用，受眾就有可能會(huì)受此影響，關(guān)注紀(jì)錄片，產(chǎn)生去院線觀看紀(jì)錄片的想法，也將有更多的投資方愿意投資紀(jì)錄片。在此種前提下，更多的人才會(huì)去主動(dòng)學(xué)習(xí)拍攝紀(jì)錄片的技術(shù)。

這會(huì)產(chǎn)生一個(gè)良性循環(huán)，會(huì)有更多優(yōu)秀的人才加入該行業(yè)，拍攝紀(jì)錄片，同時(shí)一些投資較大的紀(jì)錄片可以和電影一樣走進(jìn)院線，達(dá)到盈利的目的，促進(jìn)紀(jì)錄片行業(yè)良性穩(wěn)步發(fā)展。同時(shí)，由于制作水平較為先進(jìn)的參與類、行為表述類、反射類的紀(jì)錄片更適合上院線，這些類型的作品將共同促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展，并進(jìn)一步讓中國(guó)的紀(jì)錄片開(kāi)拓國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，進(jìn)而真正走出國(guó)門、走向世界。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的紀(jì)錄片，在敘事和影像呈現(xiàn)方面要向歐美國(guó)家學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，但在這一過(guò)程中，必須要堅(jiān)持制作適合中國(guó)國(guó)情和人文風(fēng)格的紀(jì)錄片作品。中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際傳播任重道遠(yuǎn)，責(zé)任使命重大。面對(duì)不同的意識(shí)形態(tài)、文化差異、思維習(xí)慣以及價(jià)值認(rèn)同等制約因素，中國(guó)紀(jì)錄片要想讓中外受眾都愿意觀看，并且看得懂、看得投入、看得共情，就要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中確切關(guān)注民生，反映中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，映射不同背景下的中國(guó)社會(huì)及所處的時(shí)代變遷。當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展在總體上順應(yīng)時(shí)代要求，契合社會(huì)熱點(diǎn)，勾畫出反映社會(huì)變遷和紀(jì)錄片自身發(fā)展的整體圖景，透視其中蘊(yùn)含的中國(guó)智慧。

在弘揚(yáng)中華文化和解讀中國(guó)社會(huì)快速發(fā)展的軌跡上，要讓國(guó)外觀眾通過(guò)紀(jì)錄片這一載體，更深入地了解中國(guó)的風(fēng)土人情、中國(guó)人的樸實(shí)無(wú)華，就要用中國(guó)人獨(dú)有的包容思想與智慧賦予紀(jì)錄片不一樣的色彩，中國(guó)傳統(tǒng)文化也將隨之綻放出強(qiáng)大的活力。

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