薛永年

中國早就有撰寫美術(shù)史的傳統(tǒng)，第一本系統(tǒng)畫史《歷代名畫記》系晚唐張彥遠(yuǎn)著，寫于公元9世紀(jì)，早于西方最早的傳記體美術(shù)史——瓦薩里著《著名畫家、雕塑家、建筑家傳》700年。但古代的書畫史屬于舊學(xué)，美術(shù)史作為中國的一個現(xiàn)代學(xué)科，是20世紀(jì)才有的，屬于隨著西學(xué)引進(jìn)和新文化運(yùn)動而興起的新學(xué)，直到新中國成立，才在高等美術(shù)院校中設(shè)立專業(yè)系培養(yǎng)專門人才。

現(xiàn)代中國的第一代美術(shù)史家，既有畫家中立足傳統(tǒng)借古開今的黃賓虹，又有學(xué)者里引西入中并吸收消化的海歸博士滕固。第二代美術(shù)史家，不但有繼承新學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)而以歷史唯物論研究中國美術(shù)的王遜與金維諾，也有從蘇聯(lián)留學(xué)歸來的邵大箴。我是1957年成立的中國第一個美術(shù)史系首屆畢業(yè)本科生和“文革”后首屆畢業(yè)研究生，從學(xué)于第二代美術(shù)史家，后來留校任教并主持系務(wù)工作十年之久，屬于第三代美術(shù)史學(xué)人。

我們這一代美術(shù)史學(xué)人，筑基于20世紀(jì)60年代前半期，深造于新時期之初，隨后便在教學(xué)研究與國內(nèi)外交流中擔(dān)起責(zé)任，發(fā)揮綿薄之力。大家都在前輩師長的指引下，注意理論與實(shí)際的結(jié)合、歷史與邏輯的統(tǒng)一、研古與論今的兼顧、宏觀把握與微觀研究的互動。我個人對于新問題的研究，往往從基礎(chǔ)開始，注意書畫作品研究、書畫家個案研究、書畫論研究、鑒定與鑒藏史研究，而后研究畫派、書畫史時段，探討前人未注意的線索脈絡(luò)，加以鉤沉，乃至就民族藝術(shù)的特征與智慧，給以闡釋，總結(jié)成功之美，探討所致之由。

編入這本“館員文叢”中的本人論文，始于上世紀(jì)80年代直到近年。包括古代書畫史論的個案與時段、區(qū)域繪畫及畫派問題、20世紀(jì)的中國畫演進(jìn)、書畫鑒定與鑒藏史、美術(shù)史學(xué)、中國繪畫的民族特色與藝術(shù)語言。多數(shù)已經(jīng)在刊物登載，或見于學(xué)術(shù)研討會論文集，有的收入了過去出版的集子，有的是首次發(fā)表。有的是演講的記錄稿，有的是加注的論文。這次編錄，基本保持舊觀，改正一些錯字，有些稍有刪潤。新世紀(jì)遷居之后，我的書房稱方壺樓，而我學(xué)習(xí)與工作的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系（今稱人文學(xué)院），最早叫美術(shù)史美術(shù)理論系，簡稱美術(shù)史論系，故這本集子名為《方壺樓美術(shù)史論文選》。

在編選殺青之際，不免想起大學(xué)時代就已識荊的文史館前輩啟功先生、王世襄先生、尚愛松先生，感謝他們多年來的指導(dǎo)與關(guān)愛，還有工作之初張伯駒先生在長春給予的教益，感謝入館后文史館領(lǐng)導(dǎo)對本人研究的支持，感謝館員同道的交流與切磋。本書在三年多的編選與審校過程中，還得到特聘助手余洋的大力協(xié)助，中華書局責(zé)編的細(xì)心審校，往昔學(xué)生邵彥、安永欣、李方紅、曾君、呂曉、閻安、張震、郭懷宇、赫俊紅、趙偉在查找版本、核對資料中給予的幫助，在此一并致謝。兒子薛宇和兒媳馬麗莎也在編選初期為查找文章、轉(zhuǎn)換文本和校對文稿付出了勞動，例應(yīng)附記于此。

（本文為《方壺樓美術(shù)史論文選》后記，題目為編者自擬）