■李堅

文化素養(yǎng)指人們在文化方面所具有的較為穩(wěn)定的、內(nèi)在的基本品質(zhì)，表明人們在這些知識及與之相適應(yīng)的能力行為、情感等綜合發(fā)展的質(zhì)量、水平和個性特點。它除了包括人的身體素質(zhì)，各方面水平，本身的個性和內(nèi)外的素養(yǎng)，還指人們接受的人文社科類各種知識，包括哲學(xué)、社會歷史學(xué)、文學(xué)等等多方面的知識。眾所周知，戲曲藝術(shù)是靠老一輩藝術(shù)家們口傳心授、一招一式手把手地教授而傳承下來的，戲曲的“四功五法”不僅名目多，而且招式也層出不窮。僅拿水袖來說，就有抖、擲、揮、拂、拋、揚(yáng)、蕩、甩、背、擺、撣、疊、搭、繞、撩、折、挑、翻等近二十種技巧。戲曲演員要想成才成名，往往得從小時候就開始跟著師傅學(xué)習(xí)各種基本功。因此，老一輩演員的文化水平一般都不太高。而青年演員大多是各地戲校培養(yǎng)出來的，這些地方戲校招的大多是初中生，還有的孩子是小學(xué)文化，三年畢業(yè)后進(jìn)團(tuán)實習(xí)。三年中除了學(xué)習(xí)必要的文化課外，還得學(xué)習(xí)本地劇種的唱腔和做、打的基本功，文化底子相對薄弱。比如我，1979 年12 月，我小學(xué)畢業(yè)，就被招進(jìn)建湖縣淮劇雜技班學(xué)習(xí)四年，1983年夏天進(jìn)團(tuán)，先跑龍?zhí)?，后演配角，?jīng)過十多年的磨練，才在戲中演一些比較重要的角色，淮劇觀眾中也有了一些較為不錯的口碑。卻也覺得自己演的角色怎么老是那么個味道，水平難提高，更不用說突破了。心中越來越?jīng)]底氣，感到十分迷茫。后來一位老師對我講，演員的藝術(shù)水平競爭分三個層次：第一層次是技巧的競爭，第二層次是文化的競爭，第三層次是人格的競爭。我才恍然大悟，我在縣淮劇雜技班學(xué)習(xí)了四年，進(jìn)團(tuán)實踐也有十多年，可為什么藝術(shù)水平，原地踏步提高不了呢？看來根子還在文化上。找出問題后，我立即報名黨校的大專班，畢業(yè)后又報讀了本科。隨著文化知識水平的提高，我對所扮演角色的性格和心理的分析也越來越細(xì)致。

今年七月，我團(tuán)排演某地一位種糧大戶在抗擊新冠肺炎期間，主動向武漢捐獻(xiàn)五噸大米的光榮事跡的現(xiàn)代戲《谷家大事》，我扮演劇中捐糧大戶谷年富的親家顧山。編劇為顧山這個人物定的調(diào)子是“五十多歲，一個精于算計的營銷商”。從戲曲行當(dāng)來看，應(yīng)該是丑。這個角色的戲份不多，在劇本的人物表上，他排在最后一位。但這個人物很重要，因為劇中谷家五個人都是正面人物，他是唯一的對立面。雖說他的女兒在劇中也攪起了一些風(fēng)波，但幕后主使者是他。此人既精明又想發(fā)大財：“我讀過兵法三十六計，個個叫我活劉基。那劉基在朱元璋身邊當(dāng)謀士，后來提拔他當(dāng)軍師。我是無利不起早起早必有利，跌倒了也要抓把泥?！?/p>

武漢發(fā)生的新冠狀肺炎疫情牽動了十幾億人的心，全國上下各條戰(zhàn)線人人都在為武漢的疫情焦急、出力，而顧山此刻卻勸親家：“親家哎！（唱）江城疫情很危險，你我發(fā)財遇機(jī)緣。生活物資定緊俏，大米白面更值錢。訂金交的是現(xiàn)刮現(xiàn)，現(xiàn)在就把合同簽。”當(dāng)親家谷年富不接合同，并說出“君子愛財，取之有道”時，這個財迷心竅的顧山不僅不感到絲毫的羞恥，竟還反駁道“難道愛財?shù)木筒皇蔷訂?？”可見此人受?dāng)今社會不良風(fēng)氣影響之深。但這個人的本質(zhì)并不壞，他的心底還始終保持著一份良知。因此，這個私心極重的人物并沒有一條道走到黑，最后被谷家人的大義所感動，終于和谷家人站到一起，為武漢的抗疫做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

這顧山不像一般戲中的反面人物，既不丑陋可惡，也不滑稽逗趣，他是個轉(zhuǎn)變?nèi)宋?，性格不僅復(fù)雜，而且真實可信。再則，他的頭上還頂著一個民營企業(yè)家的光環(huán)。我們國家的民營企業(yè)家與國外的資本家有本質(zhì)上的不同。資本主義國家那些利欲熏心的資本家正如馬克思在《資本論》中指出的“如果有50%的利潤就會鋌而走險，如果有100%的利潤，它就敢踐踏人間一切法律，如果有300%的利潤，它就敢犯下任何罪行”。在中國幾千年的歷史中，社會等級的排列順序是士、農(nóng)、工、商。“商”從來都是社會最底層。因此，我國的民營企業(yè)家都是從普通的商人發(fā)展成長起來的。他們的財富來之于民，又使用于民。不可否認(rèn)的是，民營經(jīng)濟(jì)在中國過去二十多年中起到了巨大的推動作用。而且這個作用在今天，以及將來還會越來越重要。因此，塑造好這個人物就有了特殊的意義。

為了將這個人物真實地呈現(xiàn)在舞臺上，我查找資料，除了閱讀《中國的民營企業(yè)家》《營銷學(xué)》外，還從圖書館借閱了戴爾·卡耐基的《人性的弱點》和《人性的優(yōu)點》，以及蘭迪·拉森的《人格心理學(xué)·人性的科學(xué)探索》等書，多虧我上過黨校本科，外國的這幾本屬于心理學(xué)范疇的書籍才能讀懂讀透，并且做了大量的筆記。隨后又走訪了幾位民營企業(yè)家，通過一系列的努力，我終于對所要扮演的角色有了深刻的理解和體會。重新細(xì)讀劇本，找出顧山每一句道白后的心理潛臺詞，上排練場時再加上導(dǎo)演的提示和啟發(fā)，我終于將顧山這個人物活靈活現(xiàn)地展示在舞臺上。