摘要：愛德華·霍普是美國現(xiàn)實主義畫家，他通過對現(xiàn)實生活中的人物、街景、建筑等一系列物象進行繪畫創(chuàng)作，表現(xiàn)了在當(dāng)下快節(jié)奏的生活中，人與人之間的疏離感、個人生活中的孤獨感以及人物內(nèi)心的孤寂感。文章旨在通過研究愛德華·霍普繪畫作品中的構(gòu)圖、光影、色彩等關(guān)系來側(cè)面反映他畫面中所想要表達的內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：愛德華·霍普；藝術(shù)風(fēng)格；孤獨感

愛德華·霍普作為美國現(xiàn)實主義畫家，其繪畫充滿了孤獨感與寂寥感，他擅長通過光影來烘托整個畫面中孤寂的氛圍感，同時他的作品具有非常強的敘事性，他通過對街邊的商店、路邊的咖啡館等美國生活中隨處可見的場景進行繪畫創(chuàng)作，反映美國的社會生活。他的作品多描繪美國的社會環(huán)境與美國人民的生活狀態(tài)。這種藝術(shù)風(fēng)格對于美國后來的繪畫發(fā)展具有重要的借鑒意義。

一、愛德華·霍普所處的時代背景及繪畫風(fēng)格的形成

愛德華·霍普是一位美國繪畫大師，熱衷于描繪美國寂寥的現(xiàn)實生活，他的畫面往往散發(fā)出孤獨的氣息，霍普用獨特的手法和個性來反映現(xiàn)實社會，從而很快聞名畫壇?；羝粘錾诿绹~約，早期他因為生計等問題接過很多插畫工作，早期他的插畫以街景和建筑為主，這為他之后的繪畫創(chuàng)作積累了大量的素材，也為之后的繪畫打下了堅實的基礎(chǔ)。同時，霍普也是“垃圾箱畫派”的代表畫家，“垃圾箱畫派”以描繪美國貧民窟以及一些骯臟的城市為主，畫面灰暗。他在一生中見證了美國的衰落和復(fù)蘇，還經(jīng)歷了美國的工業(yè)革命、經(jīng)濟大蕭條以及兩次世界大戰(zhàn)。這些經(jīng)歷都對他日后繪畫風(fēng)格的形成有很大的影響?；羝諏λ囆g(shù)評論家給他貼的“美國風(fēng)情畫家”標(biāo)簽不太滿意，他一直強調(diào)自己的繪畫和傳統(tǒng)寫實畫派不同。

霍普在很早的時候就很欣賞印象派的繪畫。由于霍普出生在一個經(jīng)濟條件優(yōu)渥的家庭中，所以在印象派還沒有完全出名的時候，他就看過很多印象派畫家的作品。霍普在成年以后更是多次前往歐洲和印象派畫家交流，這也為后期他的繪畫創(chuàng)作提供了非常多的靈感。但是霍普并不滿足于前人的優(yōu)秀繪畫成果，而是汲取了“垃圾箱畫派”的繪畫風(fēng)格以及印象派繪畫的很多優(yōu)點與長處，如印象派繪畫中的光影以及“垃圾箱畫派”中的寫實性等，找到了屬于自己的繪畫風(fēng)格。

霍普一生中創(chuàng)作了大量的繪畫作品，成熟時期的作品為人熟知。在霍普的繪畫作品中，光影的表現(xiàn)尤為突出。從霍普早期的蝕刻版畫中可以看出，霍普對光影的偏愛。霍普不僅在室外繪畫時運用到了光影，在繪畫室內(nèi)的建筑時他也會用光影來表現(xiàn)畫面?！逗＿叿孔印罚▓D1）是霍普1951年所作，整個畫面構(gòu)圖簡潔明了，光線占據(jù)了畫面的大部分，這與印象派的影響是分不開的。在之后的繪畫創(chuàng)作中，他也逐漸顯露出對光影的熱愛，光影成為他繪畫作品的標(biāo)志性元素。

二、愛德華·霍普繪畫中的光影表現(xiàn)

（一）光影的營造

光影貫穿了愛德華·霍普的整個繪畫生涯，無論是早期的插畫和蝕刻版畫，還是后期的油畫，光影都占據(jù)著畫面的主要地位。同時，霍普也很善于經(jīng)營與營造畫面中的光影位置和效果。從霍普的角度出發(fā)，光就好像是他苦悶生活的調(diào)劑，光影渲染畫面氣氛的作用毋庸置疑，柔和的光影、強烈的光影、聚集光照或散射的光照等，能使畫面產(chǎn)生不同的氛圍，呈現(xiàn)不同的效果。

愛德華·霍普將光作為畫面的主要部分，運用光線來傳遞他所想表現(xiàn)的內(nèi)心情感。雖然他善于運用光線，但是與印象派不同的是，他并沒有將光線的層次區(qū)分出來，也不關(guān)心光線下不同物體應(yīng)該是什么顏色，而是將整個畫面進行平涂，將光影與畫面中的事物以幾何形的方式區(qū)分開來?！犊辗块g里的光》（圖2）中，霍普以大面積的黃色描繪房間，運用直線和幾何形將光影安排在其中，畫面的構(gòu)成看似簡單，卻給人一種豐富的感覺。這樣的光線可能不是真實存在的，而是霍普主觀對光影進行的改造和描繪，根據(jù)自己的主觀審美營造的光影效果，以豐富自己的畫面，更好地表現(xiàn)自己的審美。

（二）光影中的色彩

愛德華·霍普的繪畫似乎都充盈著一種孤獨感，無論是對街道還是對人物的刻畫，霍普的畫都帶給人無盡的孤獨感。在他的畫面中，強烈的光影與色彩對比渲染出一種孤寂感，他運用了很多原色來突出整體畫面的寧靜?；羝盏睦L畫中并沒有將光影與色彩割裂開來，而是將兩者更好地結(jié)合起來以突出畫面整體的氛圍。同時他將畫中的人物置于一個封閉的空間內(nèi)，畫面中沒有多余的部分，只有封閉的空間、清冷的光線、對比強烈的色彩以及面無表情的人物。在《夜游者》（圖3）中，霍普將人物置于一個封閉的空間內(nèi)，畫面中的光影表現(xiàn)非常強烈，畫面中的光影都是以銳角三角形的形狀出現(xiàn)的。同時畫面中的光影雖選用了黃色，但是用的卻是偏冷調(diào)的黃，這樣的選擇使整個畫面的色彩有了強烈的對比。光影的黃色與整個地面的綠色，地面的綠色與墻面的紅色都形成了色彩上的對比，更好地烘托了在當(dāng)時那樣的環(huán)境之下人物的內(nèi)心活動以及人與人之間毫無交流的疏離感與孤寂感。愛德華·霍普的作品，無論是從光影還是從色彩的角度來看，都透著孤寂感。

三、愛德華·霍普繪畫中的人物表現(xiàn)

“以形寫神”不僅是中國傳統(tǒng)人物畫的追求，也是西方傳統(tǒng)繪畫中表現(xiàn)人物題材的重要方法，只是西方傳統(tǒng)繪畫沒有用同樣的詞語來表示而已。早期的愛德華·霍普的很多作品以建筑和街景為主，后期他將人物置于街景與建筑之中。愛德華·霍普筆下的人物帶有他自己的特點與神態(tài)，對這些人物面部的刻畫也可以傳遞畫家內(nèi)心的真實情感。

霍普筆下的人物如木偶般僵硬，人物的面部表情經(jīng)過了精心的設(shè)計和安排。他將畫面中人物的五官進行了模糊處理，只用一些亮色點出人物五官的重要位置，如人物的眼睛和鼻子等，人物的面部被蒙上了一層厚重的陰影，使觀者看不清人物的面部表情，也無法揣測和洞察人物的內(nèi)心活動。除了將人物的面部進行模糊處理以外，在有的作品中他又明確地刻畫了人物的五官，但是人物都是面無表情的。人與人雖然同坐在一個桌子之上，但是彼此之間并沒有交流，表現(xiàn)了一種濃郁的疏離感和孤寂感。在《夜游者》中，霍普將一些有關(guān)系或沒關(guān)系的人安排在一個畫面中，畫面中背對著觀者的人物與右側(cè)的三個人形成了鮮明的對比，畫面中描繪的是一個夜間餐廳的景象，畫面中的人物雖然被安排在同一個空間內(nèi)，但是無論是背對著觀者的人物，還是紅衣女子，都給人一種零交流的感覺，仿佛這些人是被安排到了不同的空間內(nèi)，表現(xiàn)了當(dāng)下社會中人際關(guān)系的陌生、疏離以及個人內(nèi)心的孤獨之感。

四、愛德華·霍普繪畫中的構(gòu)成要素

（一）愛德華·霍普繪畫中構(gòu)圖形式

不難看出，在愛德華·霍普的作品中，他運用了大量的幾何圖形來概括畫面。在繪畫中，無論是色彩還是構(gòu)圖，都需要進行概括，只有經(jīng)過概括的畫面才能夠使整個畫面風(fēng)格更加統(tǒng)一。從一些繪畫作品中可以看出，經(jīng)過概括的畫面看起來略顯單薄，畫面整體看起來不夠完整。在霍普的作品中，雖然他運用了幾何形將畫面統(tǒng)一起來，但是畫面仍然是豐富的。愛德華·霍普的《旅館房間》（圖4）描繪的是一個女性在旅館中低頭看書信的這樣一個場景。霍普將旅館內(nèi)的場景分割成大小不一的幾何圖形，同時將房間內(nèi)的擺設(shè)歸納為形狀各異的幾何形，將觀者的目光從床的邊緣引到了后面的沙發(fā)，形成了一個長梯形狀，同時他把畫面分割成了大小不一的矩形，如前面的偏藍色墻壁、后面的窗簾以及后面的黃色背景。與此同時，畫面中也構(gòu)成了非常明顯的疏密對比。前景中只有主體人物，后面的背景中有綠色的沙發(fā)、搭在沙發(fā)上的衣物、黑色的鞋子以及放在地上的箱子，這樣雜亂的場景與前景中的整潔形成了鮮明的對比。

畫面中女子的形態(tài)以及被蒙上一層陰影的面部處處透露出人物的孤獨寂寞。19世紀(jì)，法國印象派畫家埃德加·德加的構(gòu)圖對霍普的畫面構(gòu)成具有很大的影響，他們的構(gòu)圖不像傳統(tǒng)繪畫那么刻板、規(guī)矩，更多地采用了對角線式的構(gòu)圖方式。在《旅館房間》中，霍普用床將觀者的目光引向了畫中的人物以及房間的深處，加強了整個畫面的縱深感。他善于將人物放置于一個封閉的空間內(nèi)，以突出整個畫面的孤寂感?？偠灾羝諏缀涡蔚倪\用使得他的繪畫作品具有了一種平衡感，同時也使整體畫面的結(jié)構(gòu)性更強，斜線式的構(gòu)圖增加了畫面的空間感，封閉性的空間傳達出一種嚴(yán)謹(jǐn)和冷靜的視覺氣息。

（二）愛德華·霍普繪畫中的黑白灰

黑、白、灰是畫面構(gòu)成的重要因素，人們在作畫的過程中，首先會把描繪的物象分為黑、白、灰不同的色塊區(qū)域，不同色塊占的比例不同，由占最大比例的色塊來主宰畫面的色調(diào)，即灰色塊多則是灰色調(diào)，白色塊多則是亮色調(diào)。在愛德華·霍普的繪畫中黑白灰關(guān)系是很明確的。在《夜游者》中，霍普用一面長梯形的玻璃將畫面分割成了黑白的兩個區(qū)域，玻璃窗的內(nèi)部以大面積的亮色為主，外面的街景則為暗色。對整個畫面中的構(gòu)圖以及黑白灰色調(diào)，霍普都進行了一個高度的概括，但是暗色并非完全相同的，而是在暗色中又進行了黑與灰的層次區(qū)分，如畫面中的門窗則為整個畫面中最暗的部分，其余的街景都以暗部為主，同時地面的光影與室內(nèi)的光影有一定的呼應(yīng)，使整體更加平衡，更加和諧統(tǒng)一。正是這樣對黑、白、灰的區(qū)分才使得這樣高度統(tǒng)一的畫面仍然給人一種豐富的感覺。

五、結(jié)語

隨著時代的快速發(fā)展，人與人之間的交流日益變少，愛德華·霍普通過一種特殊的方式來表現(xiàn)人與人之間的疏離感以及個體內(nèi)心的孤獨感，從愛爾華·霍普畫面中的光影表現(xiàn)、色彩、構(gòu)圖以及對于人物的特殊表現(xiàn)等方面都能夠感受到他所傳遞的一種孤寂之感，這也形成了屬于霍普的繪畫語言。與此同時我們也感受到了構(gòu)圖、色彩、形式等都是一個有機的整體。同時我們要具備時刻能發(fā)現(xiàn)美的眼睛，善于觀察與積累生活中的點點滴滴并將其作為日后創(chuàng)作的題材。一個好的作品中，這些因素是缺一不可的，只有將這些要素統(tǒng)一起來才能夠創(chuàng)作出更多更加優(yōu)秀的作品。

作者簡介

劉越，女，漢族，山西呂梁人，碩士研究生，研究方向為美術(shù)。

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