吳涵　彭曉羽

近年來，隨著鋼琴音樂在我國(guó)的快速發(fā)展，人們對(duì)“鋼琴音樂民族化”的呼聲變得越來越高。許多作曲家不斷地進(jìn)行開拓創(chuàng)新，將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入鋼琴音樂創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品，這使得中國(guó)鋼琴作品在新時(shí)代鋼琴作品中備受關(guān)注，逐漸成為鋼琴表演與教學(xué)的核心素材。這段發(fā)展時(shí)期在中國(guó)鋼琴發(fā)展歷程中占據(jù)重要的地位。這是中國(guó)鋼琴事業(yè)發(fā)展的新突破，也是文化自信的體現(xiàn)。

從古至今，不同歷史時(shí)期、不同流派的鋼琴音樂都有著明顯的風(fēng)格差異，在演奏技法的要求與選擇上也截然不同。就演奏方法來看，我國(guó)現(xiàn)代作曲家張朝在其創(chuàng)作的作品《自然一號(hào)》和《自然二號(hào)》中，不僅運(yùn)用了“連奏”“非連奏”“斷奏”三種傳統(tǒng)鋼琴演奏法，還運(yùn)用了“半鍵演奏法”。

“半鍵演奏法”是作曲家張朝創(chuàng)立的一種新形式的鋼琴演奏法。它的運(yùn)用能夠巧妙地與音樂作品中的創(chuàng)作意圖、音樂結(jié)構(gòu)、演奏表達(dá)相襯托，充分展現(xiàn)出鋼琴的音色、韻味以及作曲家想要營(yíng)造的畫面、氛圍，體現(xiàn)了獨(dú)特的東方意蘊(yùn)。這一演奏法是我國(guó)音樂家在鋼琴演奏技法上的一次創(chuàng)新突破，為鋼琴觸鍵相關(guān)理論研究提出了新的視角和方向，也對(duì)中國(guó)音樂文化的傳播與發(fā)展起到了促進(jìn)作用，這是西方傳統(tǒng)鋼琴演奏技法無法替代的。本文將張朝的《自然一號(hào)》和《自然二號(hào)》作為主要研究對(duì)象，探究“半鍵演奏法”的概念、技法詮釋、藝術(shù)價(jià)值以及在兩首作品中的演奏詮釋和功能辨析。

一、“半鍵演奏法”的概念及技法詮釋

（一）“半鍵演奏法”的概念

“半鍵演奏法”是張朝自創(chuàng)的一種新形式的演奏方法，即用左手先將琴鍵輕輕按下一半至有阻力處但不發(fā)出聲音（可同時(shí)按數(shù)個(gè)音），然后再用右手去彈奏，這樣鋼琴就可以發(fā)出空曠朦朧的聲音。三種觸鍵法的圖標(biāo)及具體演奏方法如下：

半鍵演奏法有三種觸鍵法：

1.左手按下半鍵后，右手直接彈奏琴鍵。

2.左手按下半鍵后，右手在左手手指上彈奏（左手手指可放平），發(fā)出更柔的聲音。

3.左手按下半鍵后，右手在左手手背上與左手同時(shí)發(fā)力彈奏和弦，或反之。

（二）“半鍵演奏法”的技法詮釋

1.指尖輕輕貼鍵，手臂、手腕自然放松，在指尖、掌關(guān)節(jié)有力支撐的前提下，輕觸琴鍵。注意保持呼吸平穩(wěn)、均勻，確保力量通透。

2.“半鍵演奏法”的第三種觸鍵法是專門用于和弦演奏的。除以上基本的技法要求外，演奏和弦時(shí)還要注意手型，將手指立起來，讓力量充分傳遞到指尖。由于先按下半鍵，所以要注意做好力度處理，仔細(xì)體會(huì)和弦演奏的力度控制。

3.使用“半鍵演奏法”時(shí)要合理運(yùn)用踏板。延音踏板增加聲音的延展性、弱音踏板幫助聲音層次更加分明，兩個(gè)踏板同時(shí)使用，聲音更加朦朧、空曠，為聽眾帶來極佳的聽覺效果。

4.切記在觸鍵時(shí)力度輕盈，彈奏和弦時(shí)確保整齊，避免在半鍵觸鍵過程中發(fā)出聲音，導(dǎo)致“半鍵演奏法”彈奏失敗。

二、“半鍵演奏法”的藝術(shù)價(jià)值

（一）文化內(nèi)涵層面

我國(guó)鋼琴藝術(shù)整體起步較晚，為了取得突破性進(jìn)展，多年來，我國(guó)音樂家不斷在本土化、民族化道路上進(jìn)行探索，創(chuàng)作出了大量帶有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的鋼琴作品，開創(chuàng)出新的演奏技法。本文所提到的“半鍵演奏法”就是作曲家張朝在鋼琴演奏技法創(chuàng)新上的一個(gè)突破。這一演奏技法讓演奏者在音樂表達(dá)與音色處理上更加符合作曲家的創(chuàng)作意圖，使音樂演奏更加生動(dòng)、形象，讓聽眾能夠清晰領(lǐng)略作品表現(xiàn)的內(nèi)容，以及創(chuàng)作背后蘊(yùn)含的文化、精神、情感等，進(jìn)而思考音樂作品的深層次內(nèi)涵。

（二）音樂表現(xiàn)層面

“半鍵演奏法”的運(yùn)用是通過改變鋼琴本身的音色來營(yíng)造與樂曲內(nèi)容相符的意境。作品《自然一號(hào)》1—3小節(jié)，作曲家借此演奏技法來表現(xiàn)冰雪天清冷、靜謐的意境；作品《自然二號(hào)》最后一小節(jié)，右手旋律聲部運(yùn)用了“半鍵演奏法”中第二種觸鍵法，在樂章的結(jié)尾部分營(yíng)造出一種柔美、縹緲的意境。“半鍵演奏法”的合理運(yùn)用，有助于表現(xiàn)作品中蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，營(yíng)造中國(guó)鋼琴音樂特有的意境，展現(xiàn)我國(guó)獨(dú)特的鋼琴音樂風(fēng)格。

（三）藝術(shù)鑒賞層面

“半鍵演奏法”為中國(guó)鋼琴作品增添獨(dú)特魅力。在作品《自然一號(hào)》中，作曲家運(yùn)用“半鍵演奏法”來營(yíng)造輕盈、縹緲的氛圍，給人以無限遐想的空間感；作品《自然二號(hào)》中，作曲家運(yùn)用“半鍵演奏法”表現(xiàn)音樂內(nèi)容，使其更加生動(dòng)、形象，讓聽眾身臨其境地感受到音樂描繪的情境畫面?！鞍腈I演奏法”作為一種鋼琴演奏技法，不僅能精確地向演奏者、聽眾傳達(dá)樂曲中蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，分享具有中國(guó)特色鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格，還能讓他們?cè)诟惺芤魳匪N(yùn)含的情感、精神的同時(shí)，獲取極佳的聽覺享受。

三、“半鍵演奏法”在張朝鋼琴作品中的運(yùn)用

（一）在《自然一號(hào)》中的運(yùn)用

1.《自然一號(hào)》作品簡(jiǎn)介

《自然一號(hào)》創(chuàng)作于2018年初，是張朝《自然集》中的一部，它分為《冰雪的冥想》和《烈焰的音詩(shī)》兩個(gè)樂章?！蹲匀患返囊魳凤L(fēng)格與“后印象主義”（利用物理影像表達(dá)自己內(nèi)心的主觀感受）相似，強(qiáng)調(diào)大自然回饋人類意識(shí)和情緒的過程。作品《自然一號(hào)》正是基于這種探索，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然界的關(guān)注。從作品中我們能夠看出作曲家對(duì)嚴(yán)酷的自然生態(tài)環(huán)境的思考與感悟，并試圖探索人與自然共生的真諦。

2.“半鍵演奏法”在《自然一號(hào)》中的演奏詮釋

（1）第一樂章：《冰雪的冥想》

《冰雪的冥想》描繪了冰雪自然裂變的景象，作曲家對(duì)此自然現(xiàn)象進(jìn)行思考并發(fā)出感悟。全曲由冰雪裂變發(fā)出的聲響以及作曲家對(duì)此產(chǎn)生的冥想兩部分組成，即“冰雪主題”與“冥想主題”。

作品第1小節(jié)運(yùn)用了“半鍵演奏法”的第一種觸鍵方法，即左手按下半鍵后，右手直接彈奏琴鍵。在演奏這一部分、運(yùn)用這一方法時(shí)，首先在琴鍵上找到最優(yōu)位置，支撐好左手手掌，有控制地彈至琴鍵一半，確保不發(fā)出任何聲響。然后再用右手直接彈奏琴鍵，展現(xiàn)出神秘、朦朧的音響效果。作品1—3小節(jié)都是采用這種方法進(jìn)行演奏，借此來表現(xiàn)冰雪天清冷、靜謐的畫面。第4小節(jié)運(yùn)用了“半鍵演奏法”的第二種觸鍵方法，相對(duì)于第一種觸鍵方法來說，這種觸鍵法所發(fā)出的聲音會(huì)更加柔和，由于左手先彈奏半鍵能夠使得琴槌距離琴弦更短，右手進(jìn)行再次敲擊時(shí)，緩和了手指下鍵力量，導(dǎo)致音量會(huì)隨之減小，音色也變得更加柔美。“半鍵演奏法”的第三種觸鍵方法出現(xiàn)在作品第7小節(jié)，與其他兩種觸鍵方法不同的是，這是一種專門用來彈奏和弦的觸鍵法，左手在找到正確和弦位置后，按下半鍵，隨后右手在左手手背上與左手同時(shí)發(fā)力，彈奏出該和弦，發(fā)出一種冰塊撞擊般清冽的聲音，讓人仿佛置身在冰雪之中。19—23小節(jié)和31—32 小節(jié)，低聲部持續(xù)保持的“還原fa”是對(duì)寒山寺夜半鐘聲的模仿，運(yùn)用了“半鍵演奏法”中的第一種演奏方法，給聽眾以空靈縹緲、回蕩遼闊之感。

在“半鍵演奏法”的推動(dòng)下，鋼琴能夠更加容易地模擬出自然音響效果，同時(shí)也更符合作曲家所追求的境界，從而觸發(fā)后來演奏者、聽眾對(duì)自然冰雪的思考。

（2）第二樂章：《烈焰的音詩(shī)》

與第一樂章相比，這一樂章的音響效果與音樂色彩更加震撼，極具反差感。

作品160—161小節(jié)，女中聲部的右手單音上行，運(yùn)用了“半鍵演奏法”的第二種演奏方法。在演奏這些單音時(shí)，要注意旋律的線條性、流暢性，這對(duì)我們手指能力提出了更高層次的要求，保證每個(gè)音既要清晰，音與音之間又要連貫。必要時(shí)可以借助踏板來彈奏，以達(dá)到更好的音響效果。162—163小節(jié)中的音程，作者分別采用了第一種和第二種演奏法來進(jìn)行彈奏。163小節(jié)，運(yùn)用了專門用于進(jìn)行和弦演奏的第三種演奏方法。在左手按下半鍵后，右手在左手手背上與左手同時(shí)發(fā)力彈奏，與樂曲中利用音塊演奏的方法形成對(duì)比，營(yíng)造出一種在遭受撞擊后一切歸于平靜的景象。在進(jìn)行音程彈奏時(shí)，注意控制好手指，彈奏出弱而挺立的聲音，同時(shí)還可以與弱音踏板相結(jié)合，在樂曲結(jié)尾處達(dá)到最弱，在音響效果上完成極致的反差效果，展現(xiàn)音樂創(chuàng)作的靈魂。

3.“半鍵演奏法”在《自然一號(hào)》中的功能辨析

運(yùn)用“半鍵演奏法”對(duì)古琴音色進(jìn)行模仿所產(chǎn)生出的相近聲響效果在這首作品中得到了充分的體現(xiàn)。通過改變鋼琴原本的音色，模仿出古琴的音色特點(diǎn)，與傳統(tǒng)演奏技法相比，“半鍵演奏法”所演奏出的音色更加輕柔、安靜，既做到音色與古琴相似，又更加接近古琴藝術(shù)所追求的意境。

（二）在《自然二號(hào)》中的運(yùn)用

1.《自然二號(hào)》作品簡(jiǎn)介

《自然二號(hào)》創(chuàng)作于2013年，同樣歸屬于《自然集》中，分為《春》和《冬》兩個(gè)樂章。第一樂章《春》是一首三聲部賦格作品，采用的是泛調(diào)性寫作手法，表現(xiàn)出生命的復(fù)蘇。第二樂章《冬》是一首四聲部賦格作品，采用的是無調(diào)性寫作手法，表現(xiàn)出生命的終結(jié)。

2.“半鍵演奏法”在《自然二號(hào)》中的演奏詮釋

（1）第一樂章：《春》

作品第1小節(jié)，運(yùn)用了“半鍵演奏法”的第二種觸鍵方法。第2小節(jié)，運(yùn)用了“半鍵演奏法”中的第一種觸鍵方法。特別注意在使用“半鍵演奏法”進(jìn)行演奏時(shí)，所有音按下半鍵階段，要先保證琴鍵不發(fā)出任何聲音，再在此基礎(chǔ)上進(jìn)行下一步按鍵。在演奏這兩小節(jié)時(shí)，要注意譜面中的大連線，用手指本身來做樂句、音符之間的連接，使樂句連貫、流暢，具有線條感，這需要我們練習(xí)手指、手腕相結(jié)合運(yùn)用的能力。同時(shí)將踏板作為輔助，合理運(yùn)用弱音踏板，從而準(zhǔn)確表現(xiàn)出作品想要營(yíng)造的畫面。

（2）第二樂章：《冬》

此樂章的結(jié)尾部分運(yùn)用了全部的三種觸鍵方法。40—45小節(jié)，右手旋律運(yùn)用了“半鍵演奏法”中的第一種觸鍵方法。同時(shí)，這些小節(jié)中的節(jié)奏型多為后附點(diǎn)節(jié)奏型，在演奏過程中要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確、穩(wěn)定，利用手指本身的積極性將附點(diǎn)節(jié)奏輕巧撥開。42小節(jié)至結(jié)尾處，左手八度運(yùn)用了“半鍵演奏法”中第三種專門用于演奏和弦的觸鍵方法，即左手按下半鍵后，右手在左手手背上與左手同時(shí)發(fā)力彈奏和弦，發(fā)出凜冽的音響效果。在演奏和弦時(shí)，一定要注意手指關(guān)節(jié)的有力支撐，發(fā)出更加立體、堅(jiān)挺的聲音。最后一小節(jié)中，右手旋律運(yùn)用了“半鍵演奏法”的第二種演奏方法。在這種觸鍵方法下能夠達(dá)到音量小、音色柔美的效果，與音樂力度很弱、漸弱巧妙結(jié)合，給此樂章的結(jié)尾營(yíng)造一種柔美、縹緲的氛圍。

3.“半鍵演奏法”在《自然二號(hào)》中的功能辨析

在《春》《冬》兩個(gè)樂章中，作者描繪的是大自然的景象，表現(xiàn)出春的盎然與冬的凜冽。通常來說，運(yùn)用不同的演奏技法進(jìn)行作品詮釋，呈現(xiàn)出來的音樂效果是截然不同的，有些演奏方法彈奏出來的聲音較為生硬，無法表現(xiàn)出該作品的生機(jī)、靈動(dòng)。運(yùn)用“半鍵演奏法”這種新的演奏技法來進(jìn)行音樂表達(dá)，能夠讓音樂更生動(dòng)、形象，使畫面感油然而生，聽眾仿佛置身大自然中。在這些作品中，傳統(tǒng)演奏技法與“半鍵演奏法”兩者是相輔相成的，而非孤立地運(yùn)用一種新的演奏方法，合理運(yùn)用“半鍵演奏法”可以更好地展現(xiàn)張朝所追求的“鋼琴的東方魂”。

四、結(jié)語(yǔ)

回顧中國(guó)鋼琴發(fā)展史，鋼琴事業(yè)的發(fā)展在我國(guó)取得重大成果。不僅培養(yǎng)了一大批具有世界影響力、競(jìng)爭(zhēng)力的作曲家、演奏家，還創(chuàng)作出大量社會(huì)影響廣泛的鋼琴作品。對(duì)鋼琴作品進(jìn)行本土化、民族化的探索，是我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展的精神力量，我國(guó)鋼琴作曲家將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入鋼琴創(chuàng)作之中，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的鋼琴音樂，使中國(guó)鋼琴音樂的表演與創(chuàng)作呈現(xiàn)一片繁榮光景。

在鋼琴演奏中，觸鍵方法是我們需要重點(diǎn)關(guān)注的問題，不同的觸鍵方法會(huì)帶來不同的音響效果、音樂風(fēng)格和彈奏表現(xiàn)力，會(huì)直接影響到作品的呈現(xiàn)效果。張朝的鋼琴音樂創(chuàng)作具有獨(dú)樹一幟的民族化、時(shí)代化的特色，并多次將中國(guó)傳統(tǒng)文化與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合，在“半鍵演奏法”的支撐下，其作品音響效果更加豐富，充分體現(xiàn)出東方意蘊(yùn)。并且與傳統(tǒng)演奏技法相比，“半鍵演奏法”這種新形式演奏技法，能夠更豐富地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)樂器的音色、韻味，是我國(guó)鋼琴演奏技法上的一次創(chuàng)新突破，為鋼琴觸鍵相關(guān)理論研究提供了新的視角和方向，具有獨(dú)特的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

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（作者簡(jiǎn)介：吳涵，女，碩士研究生，中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，教授，研究方向：民族音樂；彭曉羽，女，碩士研究生在讀，中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂教育）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）