廣東美術(shù)館美術(shù)文獻(xiàn)研究中心副主任、副研究館員/ 周善怡

一封發(fā)自北京頤和園藻鑒堂的中國畫創(chuàng)作組邀請函，揭開了李國華一段深藏于歲月之中的往事。一系列公共空間大型創(chuàng)作——廣州東方賓館、廣東迎賓館、廣州流花賓館、廣州新火車站、廣州白云山山莊旅舍、大同礦務(wù)局、肇慶鼎湖山慶云寺、廣州珠島賓館、廣州白云機(jī)場候機(jī)樓、廣東省人民政府迎賓廳、香港新華社接待大廳……在其藝術(shù)生涯寫下一筆筆厚重的印記。歲月蹣跚，我們穿越時空，追尋這位跨越將近一個世紀(jì)的老畫家所經(jīng)歷的藝術(shù)人生，披露李國華不為人知的從藝歷程。

一

一封保留至今的發(fā)黃的邀請函，牽出了一段李國華老人引以為豪的經(jīng)歷與塵封已久的記憶。1979年12月21日，國家文化部中國畫創(chuàng)作組發(fā)公函，邀請李國華赴北京頤和園藻鑒堂作畫。

據(jù)李國華憶述，當(dāng)時中國畫創(chuàng)作組的邀請函，是經(jīng)由中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會轉(zhuǎn)交給他的。其時，他早已是中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會會員，在肇慶工藝廠國畫組工作。李國華至今保留著當(dāng)時文化部中國畫創(chuàng)作組的發(fā)函復(fù)印件，函曰：

肇慶工藝廠：

為了交流國畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及完成明年國家需要的中國畫作品，我們約請您廠李國華同志來京作畫。如您們同意，來時請電告到京日期、車次及車廂號，以便安排接待。

中國畫創(chuàng)作組

一九七九年十二月廿一日

邀請函的右下方還印有中國畫創(chuàng)作組的印鑒，地址為頤和園藻鑒堂，上面附有電話和電報(bào)掛號。正是這頁珍貴的文獻(xiàn)資料，開啟了李國華藝術(shù)生涯中的重要一幕。

在作者的采訪中，李國華遙想當(dāng)年，回憶起1979年底赴京的情景：“當(dāng)時我是坐飛機(jī)去北京的，抵京已經(jīng)是深夜，北京下著雪。我還記得出閘時，前來接機(jī)的北京藻鑒堂負(fù)責(zé)接待的同志不斷熱情地招手：‘是廣東來的嗎？’因?yàn)槲沂沁@批廣東唯一被邀請的畫家，所以他很快就和我對上了。報(bào)到后，他為我安排好住宿。”

藻鑒堂地處頤和園昆明湖西南角的一個半島上，三面環(huán)水，只有一條路出入，當(dāng)時幾乎沒有游人走到。那里原是北京市的一個內(nèi)部招待所，就一座兩層小樓，依山傍水，綠樹掩映，當(dāng)時正空著，創(chuàng)作組全包租下來，除了招待所的幾位工作人員，就再也沒有外人，幽雅、安靜、安全。[1]藻鑒堂是始建于乾隆年間的建筑，與治鏡閣、南湖島鼎足而立，這三座島是頤和園前湖水景的點(diǎn)睛之筆。古時選拔人才稱為“藻鑒”，“藻”即文采，“鑒”是品評、鑒別，“藻鑒”意即文采鑒人。這里曾是清時殿試后的閱卷處，乾隆皇帝以“藻鑒堂”命名，寓意“人才難得”。李國華回憶道：“藻鑒堂守衛(wèi)得很嚴(yán)密，我記得里面有很多層窗簾與外界相隔，似乎有一道屏障。我就住在藻鑒堂里，創(chuàng)作組給每位畫家安排一間獨(dú)立的房間，室內(nèi)布置相當(dāng)寬敞舒適，有畫案、床、衛(wèi)生間等，設(shè)施完備，每個人都能在安靜獨(dú)立的空間里自由創(chuàng)作，這種環(huán)境在當(dāng)時是很優(yōu)越的?！碑?dāng)年藻鑒堂雖然地處郊外，但是條件不比友誼賓館差，畫家們的生活待遇非常高，住的是賓館式的標(biāo)準(zhǔn)間，伙食在那個年代更是顯得很特殊。中國國家畫院辦公室主任吳一娜說：“跟他們吃飯，我就覺得這太高級了，四菜一湯，我記得當(dāng)時還吃那個東坡肉，小饅頭那么小，花卷也那么小，雪白雪白的?！盵2]李國華回憶道：“那個時候我們在餐廳里吃飯，一桌桌的，接待的伙食很好，還有小點(diǎn)心。那時的生活比較困難，有些菜式在外面很少能吃到?！倍斓脑彖b堂全是冰和枯萎的荷葉，別有一番景象。李國華道：“我有一張照片是站在昆明湖旁邊拍的，當(dāng)時昆明湖的湖面已經(jīng)結(jié)了冰?！?/p>

藻鑒堂是當(dāng)時公認(rèn)的最核心的中國畫創(chuàng)作基地，中國畫創(chuàng)作組凝聚了一大批中國當(dāng)代美術(shù)史上的泰斗，他們延續(xù)著綿延千年的傳統(tǒng)血脈，為日后中國畫研究院的成立積淀了深厚的文脈與根基?！爸袊媱?chuàng)作組根據(jù)中央領(lǐng)導(dǎo)同志的指示，擬定了暫行條例，主要是完成三大任務(wù)：第一，提供國家收藏保存的作品。第二，完成國家重點(diǎn)創(chuàng)作任務(wù)。第三，為外貿(mào)機(jī)構(gòu)提供一定數(shù)量的作品，增加外匯收入，團(tuán)結(jié)全國的知名畫家?！盵3]按照計(jì)劃，一般受邀來京的老畫家，創(chuàng)作時間為一個月。每批約20人，期滿后回原單位，再邀請下一批。在京創(chuàng)作期間的生活費(fèi)，往返路費(fèi)和稿費(fèi)，均由創(chuàng)作組包干。這臨時性舉措體現(xiàn)了政府對老畫家的尊重和關(guān)懷，也是給畫家的一種榮譽(yù)。[4]曾經(jīng)，無數(shù)的大家在此相遇，能有幸受邀在藻鑒堂創(chuàng)作的這段時光，成為李國華生命中難忘的經(jīng)歷。

在藻鑒堂的日子，李國華在創(chuàng)作組內(nèi)潛心作畫：“我創(chuàng)作的主題是肇慶星湖風(fēng)光?！彼x擇以自己擅長的山水畫題材入畫，全情貫注，傾力創(chuàng)作，完成了一批大尺幅的星湖山水畫作品。他的表現(xiàn)手法隨著景物而變化，星湖煙雨、溪流飛瀑、泉溪淙淙、林壑幽深，七星巖特有的陡峭的石灰?guī)r結(jié)構(gòu),被李國華以多種筆墨技法表現(xiàn)得渾然一體，既有傳統(tǒng)的筆墨，也具有豐富的色彩，畫面烘托出湖光山影交相輝映、妖嬈多姿，使作品顯得新穎而更富于生命力。其中，《溪云初起》被選入1979年“文化部中國畫創(chuàng)作組國畫展”?！盀閲耶嫯嫞鲞@個貢獻(xiàn)是應(yīng)該的。”李國華淡淡地談道。那個時代的精神力量如今仍在老先生們的身上釋放，受到國家的召喚，不講任何條件，以最大的創(chuàng)作熱情投入其中，這代表了那個時代的精神，更代表了老一代藝術(shù)家的無私與境界。

這次難得的聚合，名家匯集，在作者的采訪交流中，李國華首次詳談當(dāng)年他在藻鑒堂與著名畫家葉淺予、啟功、張仃、黃永玉、劉文西等人的交往逸事。回憶起與葉淺予的交往，翻開珍貴的歷史資料，李國華至今還保留了一封葉老先生給他的親筆信：“國華同志：端溪墨海收到，惜未見面為歉，眼下我正在做腸胃治療，不能去藻鑒堂看你，幾時進(jìn)城請打電話通知我，一定在家恭候，墨海需價(jià)幾何，亦請示知。專肅并問近好?！痹瓉?，葉淺予得知李國華將赴京，于是托他幫忙帶一端溪墨硯，準(zhǔn)備有空便到藻鑒堂相聚。然而李國華在京期間，葉淺予剛好做腸胃治療，因此復(fù)信未能到藻鑒堂來與他相聚，請他何時進(jìn)城先電話通知，葉淺予在家恭候。李國華談道：“正因?yàn)檫@個原因，我離京前，專門找了個休息時間，親自進(jìn)城到葉淺予家探望他，并帶去墨硯?！睋?jù)李國華憶述，那時他們在藻鑒堂很少獨(dú)自外出，創(chuàng)作組不時會派車送畫家們進(jìn)城活動和購買用品。住在頤和園藻鑒堂的日子，李國華除了獨(dú)立創(chuàng)作，還登門拜訪了同在創(chuàng)作組里作畫的張仃等大家，到他們的房間去看他們畫畫，邊畫邊聊，聽他們講述對中國畫的獨(dú)到見解。中國畫創(chuàng)作組還經(jīng)常組織組里的畫家們筆會，與啟功、黃永玉等大家面對面地深入交流，熱切探討，與代表了中國當(dāng)時中國畫最高水平的一批大家們朝夕相處，在今天看來，這種生命中書寫的經(jīng)歷仍然讓人十分激動。李國華回憶道：“那時黃永玉畫的那張大尺幅的白描水仙，就釘在他房間的畫板上，他的線條真過關(guān)。他邊聽音樂邊畫畫，房間里擺放著一臺小音響，十分別致。”在京期間，李國華獲得了啟功和劉文西送贈的字畫。啟功學(xué)識淵博，寬厚善言。他為李國華寫了一幅書法：“密葉悵青蓋,枯藤綴紫霞。夢中溫日觀,仍若破袈裟。題畫舊作一首并呈國華同志正之。一九七九年 啟功。”劉文西是我國著名人物畫家，李國華回憶道：“那時在藻鑒堂，我在自己的房間里作畫，劉文西在他夫人的陪同下過來我房間觀摩，他們邊看我作畫，邊跟我談創(chuàng)作的事情，大家一見如故，相談甚歡。他們經(jīng)常過來拜訪聊天。印象最深的是，在我離京前，那天天氣非常寒冷，外面都結(jié)了冰，劉文西和他夫人又專門過來，送給我一幅畫好的少女人物畫，以作留念?！碑嬛械纳倥紊癞叕F(xiàn)，惟妙惟肖，落款：“國華同志正之。一九八〇年二月 文西于北京?！边@一段段存留在思緒中不斷回放的片段，早已定格成為那個時代，老先生們之間那份特殊情誼的歷史見證。它依稀已湮沒于歲月深處，以往從李國華口中也未曾提及，更不為外界所知。

當(dāng)時國家領(lǐng)導(dǎo)人常來藻鑒堂看望畫家們，創(chuàng)作組也經(jīng)常組織畫家筆會。據(jù)李國華憶述，他在京期間，1980年新春前夕，中國畫創(chuàng)作組舉行畫家雅集，那次地點(diǎn)好像是在國務(wù)院，大家云集，盛況空前。李國華說：“當(dāng)時劉海粟畫了一棵松樹，我有幸在旁邊畫松果及其他。創(chuàng)作組里有一部分畫家有幸參與了這次筆會，現(xiàn)場揮毫?！迸c劉海粟一起作畫的場景至今如在眼前。

北京頤和園的藻鑒堂，承載著一件40年前的往事。當(dāng)時位于藻鑒堂的中國畫創(chuàng)作組是如今中國國家畫院的前身，國家畫院有如此深的功力和底氣，正因?yàn)槠浞欠驳某錾?。中國國家畫院原院長楊曉陽說：“它起步就是個大師集團(tuán)，就像老子，他生出來就是一個智者，生出來就是個大師，所以這個中國畫研究院它的出身太好了?！盵5]跟隨中國國家畫院成立30周年攝制的紀(jì)錄片《水墨年輪》，我們追溯這些珍貴的老影像背后隱藏的故事：

從1972年開始，周恩來以外交部需要國畫為理由，在北京的幾大賓館設(shè)立專門的房間，把各地的畫家集中起來作畫，原本分散的畫家們在這里產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系。當(dāng)時的人們并沒有意識到，正是這次的聚合，為今天的中國國家畫院埋下了最早的種子。

1976年，毛澤東逝世后，黨和國家決定修建永久性的紀(jì)念建筑——毛主席紀(jì)念堂。毛主席紀(jì)念堂是天安門廣場上的一個標(biāo)志性建筑。而在新中國美術(shù)的史冊上，這座殿堂也是一個特別的路標(biāo)。為此臨時組建了毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作組，一批著名畫家在此相遇。更重要的是，這個臨時的創(chuàng)作小組卻引起了大家更為長遠(yuǎn)的打算。中國國家畫院國畫院副院長郭怡：“紀(jì)念堂呢，是單獨(dú)組織了一批畫家，為毛主席紀(jì)念堂畫創(chuàng)作。但是大家在一起以后，就有了這樣一個（想法）：別散了?！崩羁扇痉蛉肃u佩珠：“把一些人力組織起來，有意識地畫一些畫的話，對我們整個文化的發(fā)展，是很有利的。”此時，中國社會的各項(xiàng)事業(yè)都處在復(fù)蘇中。1977年12月12日，文化部決定，在毛主席紀(jì)念堂美術(shù)小組的基礎(chǔ)上，成立中國畫創(chuàng)作組。組長華君武，副組長丁井文。

20世紀(jì)70年代末，為了復(fù)興中國傳統(tǒng)文化，老畫家們重執(zhí)畫筆，傾盡畢生之心血，盡情創(chuàng)作。這就是那個時代的精神力量，為了國家的需要而作畫，延續(xù)綿延千年的傳統(tǒng)血脈。當(dāng)年，畫家們的很多畫還有一個鮮為人知的用途，就是為國家換取寶貴的外匯。當(dāng)任務(wù)布置下來，沒有人會提出異議或講任何條件。創(chuàng)作組雖然是在特殊的條件下產(chǎn)生的，但對未來中國畫的發(fā)展卻形成了深遠(yuǎn)的影響。直到今天，創(chuàng)作組的開端，仍然為后人所牢記和緬懷。楊曉陽：“美術(shù)創(chuàng)作組一組成的時候，就調(diào)集了全國最好的畫家，大概有不到40位。由于是國家行為，它一組成它就是一個大師集團(tuán)?！敝袊嬔芯吭涸洪L劉勃舒：“這么些德高望重的、見過世面的、有藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的，是跟著時代一塊前進(jìn)，方方面面都是我們望塵莫及的?！眱H僅看當(dāng)時創(chuàng)作組的名單，我們就能知道什么叫“大家集團(tuán)”。黃永玉、李苦禪、吳作人、吳冠中、蔣兆和、葉淺予、許麟廬、劉勃舒、彥涵、崔子范、何海霞、李可染、黃胄、俞致貞、婁師白等等。每個人都是國畫界的翹楚，他們的作品是作為中華民族的文化遺產(chǎn)留給全世界的。

1977年底，這個由繪畫大師組成的“大家集團(tuán)”，被特意安排進(jìn)駐到了友誼賓館內(nèi)的南工字樓。盡管友誼賓館的條件十分優(yōu)越，但為了給畫家提供一個更適合作畫的環(huán)境，1979年6月1日，中國畫創(chuàng)作組遷往頤和園中的一個小島。島上的庭院被叫做藻鑒堂。中國國家畫院一級美術(shù)師李延聲：“它是一個島，就是正對著那個佛香閣吧，南面，湖中間。”中國國家畫院一級美術(shù)師張立柱：“藻鑒堂是一個民國時期的建筑，它不像頤和園的其他建筑，那種宮廷式的，它是一個半洋式的二層樓。”河南省文聯(lián)主席馬國強(qiáng)：“這個小島呢，風(fēng)景非常好，當(dāng)時的畫家都以非常愉悅的心情在這里搞創(chuàng)作?！?/p>

1981年的11月1日，是中國畫研究院正式成立的日子。中國畫研究院的第一任名譽(yù)院長李可染在成立大會上發(fā)言：“中國畫研究院在國務(wù)院文化部的倡導(dǎo)下創(chuàng)建，在中國畫創(chuàng)作組的原有基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾年的擴(kuò)張工作的努力，終于在今天成立了。”會議開的并不長，卻給所有與會者留下了終生難忘的深刻記憶。因?yàn)檫@不只是一個研究機(jī)構(gòu)的成立大會，而是一次中國文化的盛會，是中華文化復(fù)興的一聲號角。[6]

從1979年6月1日，到1984年6月25日，中國畫創(chuàng)作組和成立后的中國畫研究院，在藻鑒堂前后住了5年零25天。時間長，是一回事，更主要的是當(dāng)時在社會上的影響大，中央領(lǐng)導(dǎo)也經(jīng)常去，“藻鑒堂”這三個字，幾乎成了中國畫創(chuàng)作組和中國畫研究院的代名詞，當(dāng)時的不少作品，作者只題“作于藻鑒堂”，而不是創(chuàng)作組或研究院。藻鑒堂是當(dāng)時公認(rèn)的中國畫創(chuàng)作中心和頂級代表，藻鑒堂時期，則被認(rèn)為是中國畫研究院的黃金時期。[7]

中國國家畫院國畫院副院長郭怡孮在其《回憶文化部中國畫創(chuàng)作組》一文中寫道：“創(chuàng)作組成立極為重要，是有特殊意義的。從此，出現(xiàn)了中國畫的全面復(fù)興。創(chuàng)作組是我國歷史上，從沒有過的國畫家的大交流，大聚會，大檢閱，上百位畫家集聚一堂。團(tuán)結(jié)了全國的知名畫家。創(chuàng)作組保存了一批精品力作。這些作品成為那個時期的代表。中國畫創(chuàng)作組為中國畫研究院創(chuàng)立做好了充分的準(zhǔn)備，比如組織上、思想上、工作上的準(zhǔn)備。創(chuàng)作組的工作做得好，成績非常明顯，影響極大，中央才可能更為重視，才可能成立中國畫研究院?，F(xiàn)在看來文化部中國畫創(chuàng)作組的成立，在中國美術(shù)史上是劃時代的，應(yīng)該說是中國美術(shù)界、中國畫復(fù)興的一聲春雷?！盵8]

1979年6月中國畫創(chuàng)作組剛搬到藻鑒堂后，首批受邀到創(chuàng)作組作畫的書畫家有廣東的黎雄才。1979年底至1980年初，李國華受邀在北京頤和園藻鑒堂作畫月余。在李國華的回憶中，這段被其稱為“一生之雄”的經(jīng)歷，是他藝術(shù)歷程的一個重要節(jié)點(diǎn)?，F(xiàn)在看來，早在籌建中國畫研究院的藻鑒堂時期，他已經(jīng)作為一位有造詣的畫家而名列其中，有幸在那段籌建中國畫研究院的履歷中做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，在那段有意義的歷史中留下了自己的足跡。

二

李國華參與國家文化部組織的大型創(chuàng)作活動并非第一次。早在1978年，他已經(jīng)受到國家文化部的首次邀請，與劉海粟、葉淺予、鄭乃珖等大家一起在大連棒棰島作畫約一個月。據(jù)李國華憶述，那次赴大連棒棰島創(chuàng)作的人員名單是由時任文化部藝術(shù)局負(fù)責(zé)人的華君武確定的。

李國華談道：“東北叫‘人參’做‘棒棰’。1978年9月，由華君武點(diǎn)名，文化部組織邀請了劉海粟、葉淺予、鄭乃珖和黃新波、余本、我等廣東的十來位畫家赴大連棒棰島賓館作畫，為當(dāng)?shù)貏?chuàng)作一批棒棰島風(fēng)光的畫作。廣東的這批人是當(dāng)時廣東實(shí)力最強(qiáng)的畫家，有獨(dú)立的寫生創(chuàng)作，也有大家一起合作的大畫，這些作品用于當(dāng)?shù)貥翘灭^所的陳列布置。那時我還創(chuàng)作了丈六匹宣紙的大尺幅作品，描繪棒棰島上的自然風(fēng)光。我們當(dāng)時入住的棒棰島賓館，是大連市的‘國賓館’，一座座別墅式的。接待的食宿非常好，我們經(jīng)常能吃到鮑魚等海產(chǎn)?！?/p>

棒棰島上景色秀麗，自然風(fēng)光巧奪天工，人文景觀天人合一，是入畫的絕佳題材。畫家們在此采風(fēng)寫生，海風(fēng)習(xí)習(xí)，自然心情舒朗，沁人心脾。創(chuàng)作的熱情隨著筆下的靈動不斷生發(fā)，由一幅幅寫生稿的生動演繹，凝聚成棒棰島風(fēng)光的大型創(chuàng)作。

據(jù)李國華回憶，他們在棒棰島作畫期間，毛澤東主席的次子毛岸青、兒媳邵華，還帶著毛主席的孫子毛新宇專門來探訪他們。李國華向作者講述了當(dāng)時的情景：“我們與劉海粟、葉淺予等一起作畫，那天大家都在，毛主席的兒媳邵華說廣東的畫家來了，要來探訪我們，與我們合影留念。我記得那時毛新宇還很小，最后大家一起合影，拍了一張長的橫幅照片?！边@次難得的會面，成了名人畫家們留在棒棰島上彌足珍貴的歷史記憶。

棒棰島是大連市東南角上一個棒棰形的小島，三面環(huán)山，一面瀕海，島上岸崖陡峭，怪石嶙峋，海域開闊，海水清澈。賓館依山傍海，環(huán)境清幽，花木繁茂。棒棰島的歷史可追溯到數(shù)十年前：

棒棰島因“棒棰島賓館”而著稱于世。棒棰島賓館最早叫東山賓館，是新中國首批建成的國賓館之一。它是與北京釣魚臺國賓館、南京東郊賓館和杭州西子賓館一起被譽(yù)為“四大國賓館”的老建筑群，歷經(jīng)50多年風(fēng)雨洗禮后歷久彌新。

在棒棰島賓館海岸山坡上開鑿出的一塊平面上，可以看到氣勢磅礴的毛澤東手書葉帥《遠(yuǎn)望》詩，大氣風(fēng)雅，蔚為壯觀。而“棒棰島”三個字也被拓大篆刻在海邊的一塊大石頭上，成為如今棒棰島的重要標(biāo)志。“棒棰島”雕刻石和毛主席手書《遠(yuǎn)望》的山體壁詩，使景色秀麗的棒棰島賓館彌漫著書卷墨香而增輝添彩，正是這一墨寶和詩篇將擁有棒棰島的大連推介到五洲四?！瓰榇筮B歷史和文化書寫了濃重的一筆。[9]

在這個充滿偉人足跡的賓館下榻，有幸在此與毛主席的次子毛岸青、兒媳邵華會見，與劉海粟、葉淺予、鄭乃珖等大家朝夕與共，一同寫生歡聚，為棒棰島繪制大型創(chuàng)作，段段往事雖已隨時光流逝，卻在藝海長流中不時掀起陣陣漣漪……它們是李國華藝術(shù)生涯中值得回味與追憶的片段。

另一件不得不提到的公共創(chuàng)作，是至今展示在廣州白云山山莊旅舍元首房的《黃山云》。廣州白云山山莊旅舍被國家領(lǐng)導(dǎo)人稱為“嶺南奇舍”，“嶺南的傳奇，在這里發(fā)生、延續(xù)，成就著一段非凡的歲月。時至今日，在這里，我們依然覺得，隨時都可以與偉人對話?！盵10]1976年，李國華接到山莊旅舍的邀請，為其創(chuàng)作公共空間作品。李國華幾經(jīng)醞釀，決定以有“國賓迎客松”之喻的黃山迎客松作為畫面主題。為此他再次啟程前往黃山寫生，當(dāng)?shù)巧稀疤焐嫌衿痢睍r，迎客松一景撲面而來，此刻，一個生動鮮活的構(gòu)圖驟然在腦海形成。以迎客松暗喻主人的好客與熱情，寄寓廣東人民以豁然大度的姿態(tài)，對來自四面八方客人的熱切歡迎。李國華對自然景物地質(zhì)地貌駕輕就熟的技法，此刻發(fā)揮得淋漓盡致?！饵S山云》畫面山石行筆老辣，水墨淋漓，被稱為黃山三絕的石、松、云融于一畫；國之瑰寶——迎客松，近在咫尺；眺望遠(yuǎn)處云煙似海，意境壯觀。畫作右上角題款：“登黃山天都峰至天上玉屏，值宿雨新晴，朝云如海，雄奇壯觀。一九七六年大暑揮汗寫于廣州?！边@件為山莊旅舍而作的山水畫《黃山云》，至今仍然完好地陳列在山莊旅舍“天然居”的客廳正面，繼續(xù)點(diǎn)綴這個深藏南國云山的詩意空間。

三

除了上述的藻鑒堂、棒棰島、白云山山莊旅舍，早在20世紀(jì)60年代，李國華已經(jīng)受邀為國內(nèi)多個重要的樓堂館所和公共空間進(jìn)行大型創(chuàng)作。其中第一次的大型創(chuàng)作，是1959年他與老師黎雄才在肇慶合作完成的《水電之源》。此畫以李國華到新豐江水電站、流溪河水電站工地的寫生為題材，由李國華創(chuàng)稿繪畫，待畫面基本完成后，再由黎先生作局部的潤色，畫龍點(diǎn)睛，畫面頓時滿紙生輝。畫面上跨江而過的電纜，李國華運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)的“魚竿”彈線技法來處理，線條之精細(xì)有力令人叫絕。作品參加“社會主義好畫展”，為沈陽故宮博物院收藏。對于此畫的創(chuàng)作過程，李國華經(jīng)常引以為悅，細(xì)說與恩師的合作經(jīng)歷，除了能真切地體會與大畫家共同創(chuàng)作的收獲，亦反映出一個大藝術(shù)家對后輩的提攜與幫助的情懷，自此開始了他與其師黎雄才的多次合作。

20世紀(jì)60年代末，黎雄才受邀為東方賓館進(jìn)行大型創(chuàng)作，創(chuàng)作為期兩個月，在賓館現(xiàn)場進(jìn)行，揮寫出巨幅山水《旭日蒼松》《迎客松》《西樵雨后》。《旭日蒼松》畫面右上方展現(xiàn)了一個直徑達(dá)一米的，用天然朱砂寫成的紅太陽，左邊寫幾株老干虬枝的蒼松直沖霄漢，白云翻滾，氣象萬千，寓意祖國繁榮昌盛，蒸蒸日上。整體筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，渲染得宜，使整個環(huán)境如沐浴在燦爛陽光之下。李國華回憶起當(dāng)年與黎雄才一起作畫的情景：“黎師在東方賓館創(chuàng)作巨制《旭日蒼松》、為貴賓廳創(chuàng)作《迎客松》《西樵雨后》的兩個月中，我一直當(dāng)他的助手，他作畫的細(xì)節(jié)我十分清楚。他的大畫中，無論是水墨還是設(shè)色畫，都是在裝裱之后的宣紙上直接作畫，用墨從不弄污畫面，一氣呵成。就連畫六張丈二匹連成的巨幅，也是如此?？梢娝莆账趾湍臏?zhǔn)確程度?！迸c黎師共同進(jìn)行大型創(chuàng)作的過程中，李國華一直得到這種近距離的學(xué)習(xí)，使其進(jìn)一步深化、探究黎師的筆墨精粹，同時融入自己對藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特見解，運(yùn)用長期由寫生積累而來的創(chuàng)作體會，從而形成李國華描寫祖國河山地質(zhì)地貌的特有的個人風(fēng)格。

20世紀(jì)70年代初，改革開放的先聲吹響南粵大地，廣東地區(qū)政府的大型接待場所、酒店賓館等紛紛需要國畫作品作為公共空間的陳設(shè)布置。李國華受到廣東省交際處的邀請，為廣東迎賓館創(chuàng)作了大尺幅國畫《電站雄風(fēng)》（3米×2米）、套色玻璃腐蝕畫《農(nóng)講所》、國畫《廣州起義烈士陵園》《新港晨曦》《迎客松》《桂林山水》。1973年，為廣州流花賓館創(chuàng)作《粵北春暉》，為東方賓館創(chuàng)作《星湖春染》《漓江朝暉》等巨幅國畫?！峨娬拘埏L(fēng)》以宏大的場景描繪，反映當(dāng)時祖國各地電站、水壩等大型工程建設(shè)如火如荼的新興景象，以筆墨表現(xiàn)時代。據(jù)李國華回憶，為廣東迎賓館創(chuàng)作的套色玻璃腐蝕畫《農(nóng)講所》，畫面描繪毛主席在農(nóng)講所的歷史情景，由李國華完成水墨稿，時任廣州市副市長的林西專門進(jìn)口套紅玻璃，通過工藝做成腐蝕的套色玻璃畫，在當(dāng)時無論是材質(zhì)還是工藝都極為珍貴。《新港晨曦》描繪晨曦初現(xiàn)，閘坡漁港的漁船停泊在堤邊等待出海的一片寧靜景象，船與船線條的交織，要選擇最能表現(xiàn)船的結(jié)構(gòu)的角度，若是幾船并行，更要表現(xiàn)出相互呼應(yīng)協(xié)調(diào)而不混亂的關(guān)系。船雖是小小的點(diǎn)景，但經(jīng)過加工也能引人入勝，把人引入藝術(shù)的境界。

1973年，李國華受到當(dāng)時廣州重要的新地標(biāo)——廣州新火車站的邀請，為其貴賓廳創(chuàng)作大尺幅山水畫《珠海云山》（3米×2米）?！吨楹Ｔ粕健芬曾B瞰廣州全景的獨(dú)特視角，描繪20世紀(jì)70年代廣州“一河兩岸”的秀麗景象，“母親河”珠江上的輪船往來貿(mào)易，廣州標(biāo)志性建筑海珠橋屹立其上，珠江兩岸嶺南建筑精致如畫，近景廣州“市花”紅棉在枝頭盡情盛放，英姿勃發(fā)，遠(yuǎn)景白云山烘托出畫面全景，一幅70年代廣州市容風(fēng)貌的歷史畫卷徐徐展開。繁華的廣州城，作為一座山水之城，白云山的地位無疑是舉足輕重的。常有白云升騰繚繞的詩意白云山，早就是廣州城的名勝。李國華為廣州新火車站貴賓廳創(chuàng)作大尺幅山水《珠海云山》，畫面宏偉壯觀，用俯視的角度描繪以羊城母親河——珠江為血脈，英雄花——木棉為精神，白云山為龍脈的，一個有著悠久歷史而又充滿朝氣的城市，李國華曾經(jīng)自豪地說過：能夠以羊城八景之一入畫，演繹山、水、城的理念，是廣州的金色名片。李國華深為為廣州城創(chuàng)作這張同時擁有云山、珠水、紅棉的巨幅畫作而欣慰。他覺得，一座城市的靈毓秀氣，是由山與水決定的。李國華以其扎實(shí)的寫生能力、精致的筆墨和創(chuàng)新的鳥瞰全景的視覺角度，記錄了當(dāng)時廣州特有的風(fēng)土人情和歷史風(fēng)貌，見證了時代的巨大變遷。畫家創(chuàng)作巨幅的大氣和對大場景的從容把握，令人嘆服。

1977年9月，應(yīng)山西大同礦務(wù)局邀請，李國華為新接待大樓創(chuàng)作丈二匹《五臺山毛主席路居舊址》，陳列在接待廳的大禮堂上。此前，李國華特赴五臺山寫生收集素材，水墨寫生《五臺山道上》乃當(dāng)時在沿途即時記錄的畫稿，此畫題款記有“1977年9月應(yīng)大同礦務(wù)局之邀，赴山西作巨幅國畫，特驅(qū)車到五臺山寫生收集素材，至應(yīng)縣繁峙等縣歸途道中拾稿”，畫幅展現(xiàn)五臺山盤山道上高山環(huán)繞的景象，印證當(dāng)年為創(chuàng)作巨幅國畫遠(yuǎn)赴五臺山寫生取材的足跡。

20世紀(jì)70年代中至80年代初，李國華在肇慶工作生活期間，為肇慶鼎湖山慶云寺，創(chuàng)作了代表當(dāng)?shù)仫L(fēng)光的大尺幅山水《鼎湖山》（3米×2米），時至今日，我們?nèi)匀荒軌蛟趹c云寺一睹這件作品的真容。

1983年，李國華為廣州珠島賓館所作的巨幅公共空間創(chuàng)作《丹霞秋靄》（圖10），丹霞的地質(zhì)地貌，宏大景觀帶出的空間氣韻，躍然紙上。此作至今仍陳列在珠島賓館重要的會議接待大廳。

圖1 1979年12月21日，中華人民共和國文化部中國畫創(chuàng)作組邀請李國華赴北京頤和園藻鑒堂作畫的公函。

圖2 1979年底1980年初，李國華在中國畫創(chuàng)作組期間，葉淺予給他的復(fù)信。

圖3 1979年底1980年初，李國華在中國畫創(chuàng)作組期間，劉文西、啟功贈送的書畫。

圖4 1979年底1980年初，李國華在中國畫創(chuàng)作組期間，劉文西、啟功贈送的書畫。

圖5 中國畫創(chuàng)作組組長華君武，副組長丁井文。

圖6 頤和園藻鑒堂

圖7 1978年9月，應(yīng)國家文化部邀請赴大連棒棰島作畫，李國華（后排左二）與劉海粟(后排左六)、葉淺予（前排左四）、鄭乃（后排左五）等合影于大連。

圖8 1978年9月中秋，于大連棒棰島賓館（從左至右）李國華、黃安仁、何克敵、黃新波、余本。

圖9 20世紀(jì)60年代末，李國華（左）與黎雄才（右）在東方賓館創(chuàng)作大型巨幅國畫《旭日蒼松》現(xiàn)場。

圖10 李國華 丹霞秋靄 紙本設(shè)色 1983年 廣東珠島賓館藏

圖11 李國華 云岡石窟 紙本設(shè)色 123cm×247cm 1993年

20世紀(jì)90年代，廣州白云機(jī)場候機(jī)樓擴(kuò)建新落成時，李國華受邀創(chuàng)作6米反映肇慶星湖風(fēng)光的巨幅山水作品《星湖煙雨》，這是李國華為公共空間創(chuàng)作尺幅最大的一件作品。畫面筆墨淋漓，煙雨朦朧，烘托出肇慶星湖風(fēng)光的醉人意境。此作被一直展示在白云機(jī)場新候機(jī)樓大廳。

1994年11至12月，李國華應(yīng)廣東省人民政府辦公廳的邀請，為省政府新建1號樓迎賓廳創(chuàng)作巨幅山水《南粵春暉》（圖12）（1.84米×5.8米），該畫一直被懸掛在廣東省人民政府迎賓廳。此作李國華以晚年精到的筆墨，描繪南粵山水的廣闊意象，謳歌廣東地域物華天寶，人杰地靈，加速造林綠化，以致林木蔥蘢，覆蓋于廣袤南粵大地，造福后代世人。

圖12 李國華 南粵春暉 紙本設(shè)色 184cm×580cm 1994年 廣東省人民政府迎賓廳藏

此外，20世紀(jì)八九十年代，李國華與關(guān)山月等在海南合作大型創(chuàng)作畫。他還受到香港新華社的邀請，為新華社接待大廳創(chuàng)作巨幅山水。

那個年代，能被邀請為政府和大型公共場所進(jìn)行創(chuàng)作對于一個畫家來說是一種無上的榮譽(yù)，是社會對畫家藝術(shù)造詣給予的充分肯定。當(dāng)接到公共創(chuàng)作任務(wù)后，李國華總是不講求回報(bào)，百分百地全情投入，傾力創(chuàng)作。正是他這種不計(jì)較個人得失、無私豁達(dá)的品格，以及他在眾多畫家中較為難得的、對大尺幅山水創(chuàng)作出色的駕馭能力，使他比別人獲得了更多的邀請機(jī)會，因此在國內(nèi)眾多重要的樓堂館所，都留下了他繪就祖國壯麗山河的墨寶。

注釋

[1][7]趙力忠，《遙想當(dāng)年——從中國畫創(chuàng)作組到中國畫研究院籌備組》，中國國家畫院官網(wǎng)http://www.cnap.org.cn/gjhy/lwsy/201309/652a7a912d744076906ebf 3ef5c1d63d.shtml，2013-09-01。

[2][5][6]引自《水墨年輪》紀(jì)錄片，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）、中國國家畫院聯(lián)合攝制，2011年。

[3]中國書畫家數(shù)據(jù)庫編委會，《與偉大的改革開放共成長——中國國家畫院40年發(fā)展擷英》，2019-01-16。

[4]覃紹殷，《難忘的頤和園藻鑒堂——30年前一次創(chuàng)作活動回憶》，《廣西文史》，2009年第3期。

[9]盧真珍整理，《棒棰島，留下多少偉人印記》，《大連晚報(bào)》，2013年5月11日。

[10]曾敏兒，《嶺南奇舍：一座山莊的歲月傳奇》，國際炎黃文化出版社，2013年，封面。