張凡

作為北京人藝“鎮(zhèn)院之寶”之一的《雷雨》新排版7月再次登上了曹禺劇場(chǎng)，開啟2021年首演后的第二輪演出。7月19日，人藝舉辦了“戲聚高校?佳作有約”學(xué)生公益專場(chǎng)演出。

新排版《雷雨》讓北京人藝出現(xiàn)了同一部作品兩個(gè)版本同時(shí)存在的盛況。我在年初看了一遍經(jīng)典版，又在年中看了一遍新排版，有很多感觸，覺得其中有許多地方值得細(xì)細(xì)品味?！独子辍芬呀?jīng)是人盡皆知的經(jīng)典故事了，為什么還要不斷排練新的版本？看過作品之后，我們或許可以找到答案：經(jīng)典正是因?yàn)槌！白x”常新才被稱作經(jīng)典，在不斷的演繹之中，不論是創(chuàng)作者還是觀眾，總能從中獲得新的啟發(fā)。

作為一個(gè)每部戲都會(huì)第一時(shí)間去劇場(chǎng)觀看的人藝摯愛粉，我其實(shí)對(duì)新排版《雷雨》的興趣，從2021年就開始了。那時(shí)候正值曹禺劇場(chǎng)全新揭幕，在首演的新版《日出》之后，緊接著登場(chǎng)的就是這部新排版《雷雨》。從場(chǎng)地到劇本，我們能感受到人藝既守住了大師們的經(jīng)典作品，又不拘泥于傳承了幾十年的固定版本，而且不斷讓青年演員加入主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

新排版《雷雨》的創(chuàng)新點(diǎn)就像散落其間的寶藏，等待著觀眾去一一發(fā)現(xiàn)。

最顯而易見的變化，當(dāng)屬演員與角色。在新排版《雷雨》中周樸園一角由濮存昕扮演。1989起，濮存昕就在《雷雨》里演周家大少爺周萍了，那一度是他最經(jīng)典的話劇角色之一。這次濮存昕在劇中扮演了自己過往角色的父親，身份的變化讓他不僅只是個(gè)扮演周樸園的演員，觀眾更能從中看出三十余年時(shí)間的流逝。

白薈曾在經(jīng)典版《雷雨》里扮演四鳳，這次“升級(jí)”成了蘩漪，還有知名演員史蘭芽扮演魯侍萍、李洪濤扮演魯貴當(dāng)已經(jīng)頗有名氣的演員，與陳紅旭、王俊淇這些此前更多是在小劇場(chǎng)話劇，或在大戲里擔(dān)任配角的青年演員同臺(tái)飆戲，一種北京人藝特有的傳承感就這樣顯現(xiàn)出來。

鐵打的劇目，流水的演員，第一次看《雷雨》的觀眾可以輕松地進(jìn)入他們的表演世界，從這次的角色里認(rèn)識(shí)他們，反復(fù)看人藝作品的老觀眾，也能看出演員在不同角色間的切換。

這次的新排版《雷雨》，導(dǎo)演是濮存昕與唐燁，為了讓觀眾看到一個(gè)與此前版本有所不同的新作品，他們沒有直接拿出北京人藝過往的《雷雨》劇本排練，而是翻出了1934年的原始文本。這樣的深度挖掘，讓新排版《雷雨》有了一個(gè)全新的角度去闡述整個(gè)故事，那就是周樸園才是一切的始作俑者?！斑@一版的周樸園既是‘局外人也是‘局內(nèi)人，他對(duì)家中發(fā)生的事十分明了，他如竹籃打水一般試圖去補(bǔ)救一切，但到頭來都是一場(chǎng)空。”這是濮存昕在描繪這一版和過往版本的區(qū)別時(shí)的解釋。觀眾觀看時(shí)，亦可以以此為脈絡(luò)，去細(xì)品每個(gè)角色的行為與動(dòng)機(jī)。

新排版《雷雨》給觀眾帶來的還有更直接的視覺沖擊：開場(chǎng)前，紗簾背后一把寬大的老式沙發(fā)，與烏云密布的背景交相輝映，一個(gè)簡(jiǎn)單的畫面就傳達(dá)出這個(gè)故事的內(nèi)在氣質(zhì)。開場(chǎng)后，整個(gè)舞臺(tái)，即周家的客廳也與之前較為傳統(tǒng)的客廳布局不同，用窗子圍起的半圓形房間，看似寬敞，實(shí)則密閉，演員不用說一句話，觀眾就能感受到身處其間的那種壓抑，甚至窒息感。有了這樣的鋪墊，當(dāng)蘩漪與周萍這些被大宅束縛住的角色一出場(chǎng)，一切都格外合理。與他們共情，就成了那個(gè)場(chǎng)域里再自然不過的事。

反復(fù)穿梭于舞臺(tái)的一個(gè)看似“魂魄”的青年侍萍，以及最后周萍不再像經(jīng)典版在屋里獨(dú)自自殺，而是當(dāng)眾自殺這些看似微小的調(diào)整湊在一起，就讓整個(gè)劇目有了和此前截然不同的氣質(zhì)。通過這個(gè)舞臺(tái)，觀眾好像鉆進(jìn)了周樸園的心里，更能從他的眼和心出發(fā)，去觀察和思考那一個(gè)短暫的晚上到底發(fā)生了什么，以及發(fā)生的這些事情映襯著幾十年前的什么，影響著幾十年后的什么。

自從曹禺劇場(chǎng)在2021年投入使用，《雷雨》《原野》等經(jīng)典劇目在這里通過全新的舞美、演員和表演，向觀眾傳遞著北京人藝對(duì)經(jīng)典作品的全新解讀。這些新版本的舞美都格外突出，經(jīng)?？梢酝ㄟ^聲、光、電以及設(shè)計(jì)的綜合運(yùn)用，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)出文本中蘊(yùn)含的氛圍，這在原來的版本中是沒有舞美條件實(shí)現(xiàn)的。

責(zé)任編輯：陳思