【摘要】本文從羅蘭·巴爾特?cái)⑹聦W(xué)的三個(gè)層次分析阿加莎·克里斯蒂的偵探小說《東方快車謀殺案》。小說中分布性功能和整合性功能相互交織，構(gòu)成一個(gè)功能網(wǎng)絡(luò)：行動(dòng)層中，人物之間通過交流、渴望以及折磨構(gòu)成敘事層面；敘事層中，通過延異和擴(kuò)展，整篇小說完整連貫。

【關(guān)鍵詞】羅蘭·巴爾特；敘事學(xué)；《東方快車謀殺案》

【中圖分類號(hào)】I106 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）28-0019-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.28.006

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）是當(dāng)代英國(guó)最著名的推理小說家之一，她筆下的“波洛”是推理史上第一個(gè)“安樂椅”神探，與柯南·道爾（Conan Doyle）小說中福爾摩斯親臨現(xiàn)場(chǎng)、追逐兇犯的形象不同，波洛是以拼湊、整合案件信息，抽絲破繭、推理真相的能力而得名。因此，阿加莎在故事中安插伏筆、鋪墊信息的技巧與策略值得更多的關(guān)注，以結(jié)構(gòu)主義的閱讀方式或可為我們提供一個(gè)研究阿加莎偵探小說的新視野。故本文擬利用結(jié)構(gòu)主義學(xué)者羅蘭·巴爾特（Roland Barthes）敘事學(xué)理論，從“功能層”“行動(dòng)層”“敘事作用層”三個(gè)層面分析阿加莎最具代表性的偵探小說《東方快車謀殺案》。小說中分布性功能和整合性功能相互交織，構(gòu)成一個(gè)功能網(wǎng)絡(luò)：行動(dòng)層中，人物之間通過交流、渴望以及折磨構(gòu)成敘事層面；敘事層中，通過延異和擴(kuò)展，整篇小說完整連貫。

一、羅蘭·巴爾特?cái)⑹聦W(xué)

在《文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究》中，張衛(wèi)東提到：敘事文本的結(jié)構(gòu)是基于語言學(xué)理論進(jìn)行建構(gòu)的。它是一個(gè)放大了的句子。功能作為敘事文本的最小單位參與文本的構(gòu)造。行動(dòng)層對(duì)應(yīng)句子中的謂語，它通過特定的序列組合成文本生成的骨架。最終這些要素通過擴(kuò)展、延異使得文本催化生成。巴爾特的敘事學(xué)首先確立了最小單元—功能，核心功能和催化功能按照敘事者本身的需求參與敘事生成。行動(dòng)層（人物）通過交流、渴望、折磨三種述謂關(guān)系來推動(dòng)敘事，敘事的施者通過延異、拓展、擬態(tài)、意義等各種敘事技巧創(chuàng)造性地構(gòu)筑故事。[1]

羅蘭·巴爾特曾將敘事作品主要分成三個(gè)層次，首先第一個(gè)層次便是功能層，緊隨其后的第二個(gè)則是行動(dòng)層，最后一個(gè)則是敘述作用層。而這三個(gè)層級(jí)是相互交織和相互關(guān)聯(lián)的，或者說他們之間是一種逐步深入的關(guān)系，若是將這三者單獨(dú)分開來分析的話是沒有任何意義的，并且這樣也得不出任何結(jié)果，只有將三者放在一起，并且按照特定的方式來分析，這樣才能體現(xiàn)其意義。[2]

以下將通過這三個(gè)層次對(duì)阿加莎所著的偵探小說《東方快車謀殺》進(jìn)行分析。

二、功能層

張衛(wèi)東曾經(jīng)提到，羅蘭·巴爾特將其所提到的三個(gè)層次（功能層、行動(dòng)層，敘事作用層）中的功能層分為兩大類，第一類就是分布性功能，第二類就是整合性功能。分布性功能簡(jiǎn)單來說就是一種鋪墊，就是行為A是行為B的前提，必須有行為A才會(huì)有之后的行為B，行為A就是分布性功能，若是只有行為A，沒有行為B，那么行為A則是無用的功能。整合性功能則是分散的，并且對(duì)于故事的構(gòu)建是有必要的。[3]

在《東方快車謀殺案》一書中，整合性功能的體現(xiàn)非常明顯。例如，阿巴思諾特上校和德貝納姆小姐在站臺(tái)上的隱晦談話。

一陣聲音讓他認(rèn)出來站在貨車廂陰影中的兩個(gè)模糊的人影。阿巴斯諾特正在說著：

“瑪麗——”

女子打斷他。

“不是現(xiàn)在，不是現(xiàn)在。等一切都結(jié)束了，等事情都過去了，再——”

波洛先生小心地轉(zhuǎn)身走開了，他奇怪著……[4]

德貝納姆小姐在第一趟車火車上出現(xiàn)故障，因此會(huì)耽誤她趕上辛普朗東方快車時(shí)表現(xiàn)得十分焦急。

“可我們不能誤點(diǎn)！火車應(yīng)該在六點(diǎn)五十五分到達(dá)，可我還得穿過博斯普魯斯海峽，到對(duì)岸去坐九點(diǎn)鐘的辛普朗東方快車，如果萬一兩個(gè)小時(shí)，就不能趕上那趟列車了?！?/p>

“有可能——沒錯(cuò)?！彼姓J(rèn)道。

他好奇地看著她。她握著窗口欄桿的那只手有些不穩(wěn)，嘴唇也在哆嗦著。

“這對(duì)你很重要嗎，小姐？”他問。

“嗯嗯，很重要。我——我必須趕上那趟車。”[5]

然而，第二次辛普朗東方快車因?yàn)樽策M(jìn)雪堆里而不能前進(jìn)時(shí)，德貝納姆小姐只是表現(xiàn)出了不耐煩，并沒有第一次的焦急。

“我們還要在這兒呆多久？”瑪麗·德貝納姆問，“沒人知道嗎？”

聲音里有種不耐煩，但波洛注意到，托羅斯快車停車檢查時(shí)她的那種近乎瘋狂的焦慮已經(jīng)消失不見了。[6]

這些整合性功能告訴讀者，瑪麗·德貝納姆小姐與辛普朗東方快車上的謀殺案脫不了關(guān)系。

還有波洛發(fā)現(xiàn)東方快車謀殺案的死者正是阿姆斯特朗綁架案（阿姆斯特朗女兒，三歲的黛西被綁架，阿姆斯特朗夫婦交了二十萬美元的贖金之后，發(fā)現(xiàn)了至少死了兩個(gè)星期的孩子的尸體。阿姆斯特朗太太當(dāng)事正懷著孕，由于受到這個(gè)巨大的刺激，她早產(chǎn)生下一個(gè)死胎，之后便撒手人寰了，她丈夫傷心欲絕，也開槍自殺了）主謀。

“大約六個(gè)月以后，這個(gè)卡塞蒂作為綁架團(tuán)伙的投資被逮捕了。他們過去也犯過幾次這樣的案子，如果發(fā)覺被警察盯上了，他們就撕票，把尸體藏起來，在案發(fā)之前盡可能勒索更多錢財(cái)。

“現(xiàn)在，我跟你講清楚，我的朋友?？ㄈ倬褪沁@個(gè)人！依靠他積累起來的巨大錢財(cái)，以及手頭上掌握了很多人的秘密，鉆了法律的漏洞，竟然逃脫了。如果不是他狡猾，溜之大吉，早就被民眾處以私刑了。我現(xiàn)在明白發(fā)生什么事了。他改名換姓離開了美國(guó)，從此成了一個(gè)悠閑的紳士，靠著利息在國(guó)外旅行?！盵7]

在波洛詢問格麗塔·奧爾松時(shí)，她說明了自己的職業(yè)是一名護(hù)士。

知道她懂法語，所以這場(chǎng)談話就用了這種語言。波洛首先問了幾個(gè)他依然知道答案的問題——姓名、年齡，住址。還問了她的職業(yè)。

她說她在斯坦布爾附近的一所教會(huì)學(xué)校做護(hù)士長(zhǎng)，是受過專門訓(xùn)練的護(hù)士。[8]

波洛從阿姆斯特朗太太的妹妹口中得知，曾經(jīng)有個(gè)護(hù)士照顧過小黛西。

“那誰是護(hù)士？”

“那個(gè)受過訓(xùn)練的醫(yī)院護(hù)士，叫斯坦格爾伯格，他對(duì)黛西也是全心全意的，對(duì)我姐姐也是?！盵9]

從這些整合性功能，讀者可以明確的是，格麗塔·奧爾松是與東方快車上的謀殺案是有關(guān)系的。

除此之外，《東方快車殺人案》一書中還有許多整合性功能。

至于分布性功能，在小說中隨處可見，因此只簡(jiǎn)單選取兩處說明。

例如，在辛普朗東方快車駛出一段時(shí)間后，遇到了大雪，這就導(dǎo)致東方列車被大雪堵住，沒有辦法前進(jìn)了，所有的人都只能停留在車上。

又如雷切特先生的尸體被發(fā)現(xiàn)之后，國(guó)際客車公司的董事布克先生十分慌張，想請(qǐng)大偵探波洛來找出兇手。

這些功能在小說中交織，構(gòu)成整個(gè)功能網(wǎng)絡(luò)。

三、行動(dòng)層

羅蘭·巴爾特曾提出在敘事作品中的三種關(guān)系。第一種便是交流（communication），交流是整個(gè)敘事過程中最基本的元素，因?yàn)樵谌宋锏慕涣髦?，故事向前發(fā)展，情節(jié)得以推動(dòng)，不可能存在一個(gè)完全與其他各方面割裂的人物，只有參與到交流中的人物，才得以完整。第二種便是渴望（desire），簡(jiǎn)單來說，渴望是作品人物內(nèi)心的訴求，因?yàn)樵跀⑹挛谋局?，每一個(gè)人物，或者說每一個(gè)存在都會(huì)有其自己的訴求，就像是無論是動(dòng)物還是人類，都會(huì)有自己的愿望，生活或者毀滅。第三種便是折磨（ordeal），折磨是推動(dòng)整個(gè)敘事的關(guān)鍵性步驟。因?yàn)閿⑹鑫谋局械娜宋锏目是蟛⒉荒芰⒖袒蛘呤侨魏螘r(shí)刻都得到滿足，因?yàn)橐坏┑玫搅藵M足就沒有辦法推動(dòng)情節(jié)和故事的發(fā)展了。在敘事文本中，各種人物都會(huì)因?yàn)楦鞣N困難，折磨而被限制了自己的渴望，從而推動(dòng)了敘事的發(fā)展。[10]

小說中的交流在此不多贅述，主要分析小說中人物的渴望與折磨。在小說的第一部分中，大部分人物的渴望都是殺了偽裝成另一個(gè)人的卡塞蒂，從一開始的瑪麗·德貝納姆小姐和阿巴斯諾特上校，到后面出場(chǎng)的赫克托·麥奎因，德拉戈米羅公主，哈巴特太太等都是想殺了偽裝成雷切特的卡塞蒂。而卡塞蒂則渴望則是保住自己的性命，然而最終的結(jié)果是他被謀殺了，這對(duì)他來說便是折磨，因?yàn)樗脑V求并沒有得到滿足。偵探赫爾克里·波洛的渴望則是趕快回到倫敦處理自己的事情，不過卻因?yàn)閮礆傅某霈F(xiàn)，轉(zhuǎn)化成為找出兇手。布克先生作為國(guó)際客車公司的董事，他的渴望自然是趕快找出兇手，將一切都風(fēng)險(xiǎn)降到最低。

到了小說的第二部分，那些參與兇殺案的人，他們的渴望則都轉(zhuǎn)變成了干擾大偵探波洛查出真相，將卡塞蒂被殺的真相隱藏起來，保護(hù)所有參與這個(gè)謀殺案的兇手。自然，大偵探波洛的渴望仍然是找出兇手。

到了小說最后一部分，大偵探波洛找出了所有兇手，對(duì)他們來說，那就是折磨，因?yàn)閮词謧兊脑V求被沒有得到滿足，他們還是被發(fā)現(xiàn)了。到最后，波洛的渴求從找出兇手，轉(zhuǎn)化成為保護(hù)兇手。因此，《東方快車謀殺案》很明顯地表現(xiàn)出了，通過交流、渴望和折磨，推動(dòng)小說的敘事。

四、敘事作用層

張衛(wèi)東在《文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究》一書中提到：羅蘭·巴爾特認(rèn)為敘事作用層和行動(dòng)層、功能層的相互促進(jìn)主要有兩種方式，第一種是通過延異（distortion）和擴(kuò)展（expansion）的方式來達(dá)到目的，而第二種則是通過擬態(tài)（mimesis）和意義（meaning）的方式來獲得結(jié)果。[11]

在《東方快車謀殺案》這本小說中，主要是通過延異和拓展的方式。延異的方式主要表現(xiàn)為一種突然插入的一種其他片段，將整體分裂開來，還能達(dá)到一種設(shè)置懸念的效果。

《東方快車謀殺案》從整體上來看，主要分為三個(gè)單元，第一部分就是事實(shí)，也就是故事開頭可謀殺案的發(fā)生，第二部分就是證詞，也就是偵探波洛的取證，訊問嫌疑人，以及推理部分，最后一部分就是結(jié)局，揭示謀殺案的真相。

第一部分和第二部分的互動(dòng)，是通過延異來完成的。謀殺案的發(fā)生，并沒有對(duì)當(dāng)時(shí)除偵探波洛視角外的情況進(jìn)行描述，而第二段證詞部分充滿了列車上乘客對(duì)于謀殺案當(dāng)晚情況的回憶。而第一部分中的懸念，也是在第二部分中解開的，因此兩個(gè)部分通過延異而成為一個(gè)密不可分的整體。同時(shí)，第三部分的結(jié)局，也是與第一部分、第二部分通過延異來形成一個(gè)完成的故事，與此同時(shí)，第三部分中還通過擴(kuò)展補(bǔ)充了發(fā)生在第一部分的之前的內(nèi)容，讓整個(gè)故事更加充實(shí)，更加完整，渾然一體。

五、總結(jié)

通過羅蘭·巴爾特的敘事學(xué)角度分析偵探小說《東方快車謀殺案》，小說中的各種線索，證據(jù)不再是零散無序的。小說中所隱藏的線索，所做的鋪墊，都可以將其分門別類，條理清晰地組織在一起。在偵探小說中，讀者所看到的內(nèi)容往往都是雜亂無章的，線索也都是東一點(diǎn)，西一點(diǎn)，若是從羅蘭·巴爾特的敘事學(xué)角度來分析偵探小說，往往可以將其雜亂的線索、無序的回憶都給整合起來，形成有條理的、思路清晰的情節(jié)，這樣一來，就更容易看懂偵探小說了。羅蘭·巴爾特的敘事學(xué)不僅僅對(duì)于偵探小說的讀者來說，有助于閱讀。對(duì)于偵探小說的作者來說，更能清晰明確地把握小說節(jié)奏，能讓前后的故事情節(jié)更加完整，形成一個(gè)渾然一體的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張衛(wèi)東.文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究[M].廣州：世界圖書出版廣東有限公司，2016：95.

[2]Barthes，R.The Semiotic Challenge，translated by Richard Howard，NewYork：Hill&Wang，1988，p.103.

[3]張衛(wèi)東.文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究[M].廣州：世界圖書出版廣東有限公司，2016：85.

[4]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：10.

[5]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：11.

[6]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：34.

[7]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：61.

[8]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：94-95.

[9]（英）阿加莎·克里斯蒂.東方快車謀殺案[M].鄭橋譯.北京：新星出版社，2013：199.

[10]張衛(wèi)東.文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究[M].廣州：世界圖書出版廣東有限公司，2016：89.

[11]張衛(wèi)東.文化的符號(hào)與結(jié)構(gòu)：羅蘭·巴爾特的文本理論研究[M].廣州：世界圖書出版廣東有限公司，2016：93.

作者簡(jiǎn)介：

劉海峰，男，漢族，安徽宣城人，南京理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院碩士研究生，研究方向：英語語言文學(xué)。