易子琴

內(nèi)容摘要：《雨霖鈴·寒蟬凄切》是柳永寫離別愁緒的代表詞作。不論是在情感與景色間的融合、相互映襯，現(xiàn)實與理想的反差，還是在時間與空間的巧妙設(shè)計，都令人尋味?！队炅剽彙ずs凄切》表現(xiàn)的是與戀人的傷離別，也是對前途的迷惘。

關(guān)鍵詞：《雨霖鈴》 柳永 離別

《雨霖鈴·寒蟬凄切》寫于作者將從汴京南下，與戀人別離的時刻。此時的柳永仕途失意，決定離開這個傷心之地，卻又不得不與戀人面臨分別。柳永在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中充分運用情景之間的聯(lián)系，融情于景，情景相生，抒發(fā)與戀人分別時的離愁別緒。柳永在慢詞長調(diào)上有著極大的貢獻(xiàn)，卻在仕途上接連不順，多次受挫，然后自封“奉旨填詞柳三變”。當(dāng)現(xiàn)實夢醒，選擇留戀市井。同時在時空的變化之中運用許多藝術(shù)手法，將這首詞中柳永的離別苦與仕途殤情感推向頂點。詞的內(nèi)容如下：

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

一.離愁別緒，情景之間

離別的苦楚，源于情與景的配合。全詞以“寒蟬凄切”起，一股冷意便襲上心頭。秋已深天已寒，“寒蟬”的生命將走向盡頭，一聲聲蟬鳴是用盡全力的嘶喊，于是襯的場景更加空寂與遼遠(yuǎn)，“寒蟬”的鳴聲“凄切”，詞人的心聲也如同嘶啞的蟬鳴聲般“凄切”。傍晚黃昏，在距離京城十里外的“長亭”里，詞人與戀人依依惜別，不忍告別。自古以來“長亭”見證了太多離別的傷感，在“長亭”這樣一個無數(shù)人離別與惜別的場地，詞人心中的離愁別緒更加厚重。但此刻詞人已經(jīng)不得不乘舟遠(yuǎn)行了，其一是天色已晚，其二是“驟雨初歇”。一場突如其來的秋雨將詞人的出發(fā)時間耽擱，在濃濃的秋雨中又再次獲得與戀人溫存的一點時間，但此刻的“驟雨初歇”意味著雨停以后，詞人不得不與故人分別，終將啟程。詞人未直說一句與離別之情相關(guān)的話語，卻處處透露出濃重到化不開的離愁別緒，是“寒蟬”，是“長亭”，更是這一場初歇的“驟雨”滲出詞人的情意與不舍。

詞人與戀人在“都門帳飲”，二人正留戀情深，多情與不舍的話語全都隱含在杯中酒，哪知無情的船家已喊起開船的號子，連連催促行舟啟程。此處詞人與戀人的多情“留戀”和船家對詞人的無情“催發(fā)”構(gòu)成強烈的對比，在這一矛盾反差中顯出詞人離別的哀傷與苦楚，此刻縱使不愿離別，也不得不離別了。[1]鏡頭一轉(zhuǎn)定格在兩人分別的特寫畫面上，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，戀人告別本是互訴衷腸的好時候，可是詞人與戀人卻只是牽著手不發(fā)一語，這是為何？二人雖有千般話語想要交代與訴說，在即將啟程的一刻卻是一句也說不出來，只能相顧無言，只有飽含淚水的對視和哽咽的聲音，此時無聲勝有聲，萬般俱靜，只?！跋嗫础钡亩送Ｔ谶@一刻不忍分別，這一別二人都明白不知何時能再度相會，怕是此一別便再無相逢，于是不問歸期，衷腸難訴，只能“執(zhí)手相看淚眼”。

接著詞人以“念去去”引出無窮的想象，想到離別后，詞人一人乘孤舟飄搖在“千里煙波”之上，江面平闊寂靜，大片的濃霧籠罩江面，既不見前路，也不見來路是“暮靄沉沉楚天闊”，蘭舟越來越遠(yuǎn)，在江面和天邊的映襯下變成渺小的一個點，天“闊”江也“闊”，更顯出人在天地之間的渺小孤寂。此時詞人感嘆“多情自古傷離別”，他將自己離別的愁緒暫擱置一旁，想到天下所有的有情人都該是多么難舍難分，不忍離別啊，由此上升到有情人離別傷心的普遍性。再一轉(zhuǎn)“更那堪、冷落清秋節(jié)”，想到此后在如此冷清蕭瑟，難以忍受的深秋里，只剩孤身一人，詞人便更加難以度過和承受這份離別的孤獨?！敖裣鼻≌諔?yīng)上闕的“晚”，“酒醒”照應(yīng)上闕的“都門帳飲”，正是與戀人分別時已是傍晚，于是詞人想象酒醒以后夜已深了，由于和戀人在京城門口飲過送別酒，才會有夜晚孤身一人的酒醒。雖是詞人的想象，卻合情合理，與現(xiàn)實相接。那么與戀人離別之后酒醒又身在何處，又該是什么場景呢？借酒消愁愁更愁，詞人想象酒醒后身在一處“楊柳岸”，只有“曉風(fēng)殘月”相伴。楊柳岸邊見證多少離別，“柳”音同“留”，這是詞人借景進(jìn)一步抒發(fā)自己的傷感與不舍，是“酒醒”后見“楊柳”，是冷風(fēng)吹醒的迷惘，是無人陪伴的孤獨?！皶燥L(fēng)”吹走酒氣讓詞人更加清醒，無法再沉浸在麻木自我的狀態(tài)里，只能直面“殘月”與“傷離別”。這一去不知道會是好多年，從此以后所見的“良辰好景”就如同虛設(shè)，再無知心人訴說，哪來欣賞的心情，“良辰、美景、賞心、樂事”這人生四大美事都無人分享，徒添傷感。想到此，最后詞人終于無法忍受，直抒胸臆：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”全詞沒有一句與戀人直說的告別的話語，卻處處是詞人離別的傷感，所有的景物都是詞人情感的抒發(fā)，景因情生，又融情于景，“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”注入詞人真摯的情感，情景交融，將離別的情緒拉到高點，讓人產(chǎn)生共鳴。《雨霖鈴·寒蟬凄切》便在這情景之間，極度抒發(fā)詞人的離愁別緒。

二.現(xiàn)實夢醒，虛實之間

這是人生現(xiàn)實的夢醒，仕途的迷惘。柳永生于官宦世家，原名柳三變，十八歲上汴京趕考，路遇杭州，感慨杭州的繁華，于是暫時停留并作《望海潮·東南形勝》聲名大噪，詞作大盛，但是他的科考之路并不順利。第一次參加科考時他十分自信作《長壽樂》，其中一句：“對天顏咫尺，定然魁甲登高第”，意思是自己馬上就能夠一舉奪魁，面見圣顏，他認(rèn)為憑自己的才華一定有機會施展抱負(fù)。結(jié)果并不如愿，他落榜了，可是一次落榜怎能讓自己郁郁寡歡，于是他又寫下《鶴沖天·黃金榜上》，其中有一句：“忍把浮名，換了淺斟低唱”，他說人生短暫啊，既然未得功名，又何必執(zhí)著，不如把功名換了手中的酒和耳邊婉轉(zhuǎn)樂聲，也好過虛度一生?？墒沁@卻好像是他安慰自己不第，發(fā)出的牢騷話，他又怎能超脫世俗之外，不去追求那一身功名，無論是作為文人的終極夢想，還是他人的期待和社會的要求，都推動著他不斷地去參加科考，卻屢屢失敗。

柳永用這樣一紙“牢騷言”來消解自己不第的落寞，但就是這樣一句為了安慰自己的“牢騷話”傳到了仁宗耳中，讓他錯失功名。當(dāng)柳永數(shù)次參加考試終于考上的時候，仁宗一見柳三變的名，便想到他落榜失意后寫下的“戲言”，并把他的名字輕輕劃掉說：“此人好去淺斟低唱，何要浮名，且去填詞。”就這樣柳永再次與功名擦肩而過。《雨霖鈴·寒蟬凄切》就作于柳永第四次落第，不得不離開汴京與戀人離別的時候。此時的他已四十一歲，仕途失意，前途渺茫，只能南下，靠填詞為生。

無法否認(rèn)的是柳永絕對是宋詞文學(xué)史上的一座高峰，詞起源于唐，盛于宋，柳永并不是宋詞的開創(chuàng)者，但卻是慢詞長調(diào)的創(chuàng)作者，在柳永以前的詞多是小令的體式，篇幅短小，柳永創(chuàng)作大量慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，用鋪敘、白描等藝術(shù)手法貢獻(xiàn)出許多出彩的宋詞。但在柳永生活的時代，詞被稱作“詩余”難登大雅之堂。在仕途失意后，理想與現(xiàn)實產(chǎn)生巨大落差，柳永留連于市井、歌坊，戲謔自稱“奉旨填詞柳三變”。所以當(dāng)理想的夢醒來，《雨霖鈴·寒蟬凄切》更像是詞人看透現(xiàn)實，卻不知前路何往的哀嘆，冷的不只是秋風(fēng)與離別，更是自我的迷惘。于是“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，獨行的蘭舟在江天一色間渺小到消失不見，天地間人的渺小，隱隱透露出無能為力之感，畫面里可見的是濃霧蒙住江面和孤舟，不可見的是被大霧籠罩的前路和前途。梁衡曾在《讀柳永》中評價：他先以極大地?zé)崆橥渡碚危隽酸斪雍鬀]有像其他人那樣投身山水，反而轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里。[2]似乎只有市井的喧鬧，填詞的紓解能讓他忘卻仕途的失落，也正是這樣才換來“凡有井水處，皆能歌柳詞”的盛況。

這不僅是詞人現(xiàn)實追求仕途的夢醒，也是詞人想象中離別后的夢醒，以“念去去”開始，詞人便開始想象與戀人離別后的生活。詞人與戀人離別，獨自啟程，行舟南下飄搖。一朝酒醒，往日與戀人的種種甜蜜與幸福浮現(xiàn)在眼前，記憶無法抓住，只能靠一遍一遍的回憶來儲存，可回憶尚在心頭，眼前卻是一片冷清，“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘月”三個簡單的事物意象，將詞人內(nèi)心的孤獨世界展現(xiàn)出來，往日戀人相伴的幸福在此刻已成最奢侈的事物，陪伴詞人的是“柳”、“風(fēng)”和“月”這些靜態(tài)的自然事物。這是汴京兩岸最多的楊柳，或許在與戀人分別時楊柳也曾牽住詞人的衣袖，不忍有情人的分別。楊柳被風(fēng)拂起，秋季剛剛下過雨的風(fēng)是刺骨的，在冷風(fēng)的刺激下獨身一人無人訴說的凄涼之感更甚。天色已暗，天邊的圓月本是思念的最好載體，可如今已殘缺，如同詞人與戀人的離別，怕是無法再重逢，思念無法圓滿。

夢醒酒醒，現(xiàn)實中仍是在與戀人“都門帳飲”，船夫催促詞人登船。眼前的景是實景，離別后的生活是虛幻的預(yù)設(shè)，恰是這巧妙的預(yù)設(shè)虛景給讀者帶入第一視角的傷離別，讓無數(shù)讀者產(chǎn)生共鳴，感同身受。詞人將自己感知的未來時空里的情緒宣泄出，由眼前到千里之外，內(nèi)心的情感也由眼前的離別傷感，到未來何處是抵達(dá)人生彼岸的憂慮。這不同于其他借閨怨思婦的口吻訴說自己心中不忿，這是一個漂泊者對人生命運與離別最真實的傷感之情。[3]

三.巧用藝術(shù)，時空之間

柳永在詞中設(shè)計巧妙的藝術(shù)手法，渲染一幅秋景離別圖。妙在詞的上闕調(diào)動多種感官突出一個“寒”字，調(diào)動聽覺、視覺、觸覺與感覺，極言秋的寒冷與詞人心中的寒涼。蟬聲傳來是聽覺的調(diào)動，所見是“長亭”和初歇的“驟雨”，所感是雨后的冷意與戀人手心傳來的暖意，用多種交叉的感官襯托出離別的傷感。妙在詞中微觀與宏觀的相互映襯，詞人所經(jīng)歷的離別事件是微觀角度，而他想象中，在天地間飄搖的孤舟又是從宏觀角度，微觀和宏觀，一小一大富有哲學(xué)意味，揭示人的渺小與人在天地間的無能為力。妙在巧用白描刻畫事物，濃淡適宜，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”用簡單直白的語言描繪主要的場景，卻有無窮的情感，既寫實又讓人為這份無聲而動容。妙在“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”似中國水墨畫中的點染技法，先用較淡的色彩點出“更那堪，冷落清秋節(jié)”，再以筆尖蘸深色點綴，渲染“楊柳”、“曉風(fēng)”與“殘月”，這樣的景物點染，突出清秋節(jié)的冷清，同時出現(xiàn)明暗濃淡的效果，達(dá)到以眼前之景想景外之人的效果。

利用巧妙的時間變化，詞人用漸漸縮短的時間顯示離別的苦楚與傷感。詞的開頭“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”安排的時間的長度是非常巧妙，越發(fā)緊湊的。“寒蟬凄切”預(yù)示著已是秋季，這明確地點出季節(jié)。“對長亭晚”預(yù)示著已是傍晚時分，這明確地點出一日之內(nèi)的時間?！绑E雨初歇”預(yù)示著一場雨后，登船時間已迫在眉睫了，這又是對時辰與分秒的時間明確。從季節(jié)的長短到日夜的長短，再到時辰分秒的長短，如同擊打的鼓聲是越來越近，愈發(fā)急促，間隔愈短，從這一時間長短的變化，突出離別時刻的到來。在這個過程中，不論是季節(jié)、日夜還是分秒都是那一階段的結(jié)束與再度開始?！昂s”是秋天的蟬，蟬本是夏天的代表，此處又為何寫“寒蟬”，這意味著夏季的結(jié)束，秋季將要開始?！皩﹂L亭晚”送別的時間是傍晚時分，而傍晚正意味著在一整天內(nèi)，白天將要結(jié)束，夜晚將要開始?！绑E雨初歇”，一場突來的雨，停歇過后，就將要登船啟程，詞人不得不與戀人分別，這意味與戀人互相陪伴的結(jié)束，離別后一人漂泊的開始。開頭三句交代了季節(jié)、地點和事件，也營造出一種緊急短促的時間變化，更揭示了三種階段，每一階段不同的結(jié)束與再始。所有美好的記憶與生活的記號都將告一段落，從此離別后成為未知的再始，迷惘、孤獨、傷感各種情緒交織，讓詞人心中苦澀難言。這首詞既是詞人在記敘離別的事件又是在抒發(fā)離別的傷感，前途的迷茫，開頭短短幾句，用時間的變率呈現(xiàn)出巧妙的設(shè)計。

除了時間上的變化，在空間上柳永也設(shè)計了巧妙的藝術(shù)，從眼前的景色，眼前的“寒蟬”和“長亭”到視野以外的江面和濃霧，空間感發(fā)生變化。在空間上詞人上一秒與戀人在船旁執(zhí)手相別，止不住淚眼，哪知“蘭州催發(fā)”，于是在想象中，空間轉(zhuǎn)向平闊的江面，濃霧之下，孤舟飄搖，越來越遠(yuǎn)，越發(fā)遼闊。奇幻空間的設(shè)計便在這樣廣闊的天地之間，不局限于二人離別之間的小世界了，這也是對天地間人存在的思考。但是盡管時空無限變化，詞人心中的情緒始終郁結(jié)在心中，詞人心中的離愁別緒散在無求無盡的時空之中，詞人對前途的迷惘也藏在時空交織中，無論時空如何變化，筆鋒絕不偏移離情。[4]

在時空變化之間，詞人還留下許多留白。在初讀這首詞時，常會注意到一個問題，就是詞中即將分別的人物的身份。詞人到底在和誰告別呢，在理解了詞作背后的故事，不難發(fā)現(xiàn)詞人在和知己一般的戀人惜別。于是詞中出現(xiàn)兩個視角，在虛實之間，究竟是詞人的想象，還是女主公對詞人處境的想象？在不同的視角內(nèi)出現(xiàn)不同的故事場景，對情感的解讀也充滿不同的聲音。除了人物的留白，詞中最重要的是對意境的留白，好的意境需要巧妙的設(shè)計去營造，意境由許多不同的意象組成，在讀者品讀詞作時，意境影響著個人對于作品的細(xì)節(jié)賞析與情感體會。[5]如“寒蟬”、“長亭”、“酒醒”、“楊柳岸”、“殘月”等一系列與詞人情感相聯(lián)系的典型意象，為全詞留下需深深品味的意境，“寒蟬”與“酒醒”都透露出詞人心中的冷清和苦楚，正是心中寒冷與痛苦，需要用酒來麻醉自己的情緒?！伴L亭”、“楊柳岸”和“殘月”的出現(xiàn)都是對離別的不斷點明和加深，不提“離別”二字，卻處處都是對離別的描述，對思念的難捱。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》呈現(xiàn)的是情景之間離別的傷感，是現(xiàn)實夢醒，虛實之間難入仕途的苦楚，是巧妙時空設(shè)計中這份傷離別與對人生前途迷惘情感的融合。盡管如此，柳永在抒發(fā)這份情感之后，尚能自封“奉旨填詞柳三變”，深入市井，也能看出柳永對人生瀟灑的態(tài)度，就如同他第一次落第所寫“忍把浮名，換了淺斟低唱”，又有幾人能說出這樣的話呢？

參考文獻(xiàn)

[1]沈振華.基于反差視角 品讀聚散之情——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》意蘊賞析[J].中學(xué)語文，2022，（17）：36-37.

[2]馬月亮.一曲淋鈴淚數(shù)行——《雨霖鈴（寒蟬凄切）》的情感透視[J].中學(xué)語文教學(xué)參考，2021，（13）：44-45.

[3]賀文娟.《雨霖鈴》的情感世界賞析[J].青年文學(xué)家，2020，（27）：67-68.

[4]尹遜才.千古匠心誰知？——《雨霖鈴·寒蟬凄切》的時空、情景及音響設(shè)計賞析[J].語文知識，2014，（07）：45-47.

[5]楊德林.《雨霖鈴》中的“留白”敘事[J].中學(xué)語文教學(xué)參考，2020，（31）：26-28.