黃可

1960年6月成立的上海中國(guó)畫院，首批應(yīng)聘畫師中，張聿光（1885-1966）和謝之光（1900-1976）是兩名藝術(shù)多面手，引人注目的他倆是一對(duì)師生。張聿光比謝之光年長(zhǎng)十五歲。張聿光在辛亥革命和“五四”新文化運(yùn)動(dòng)前后已是聞名的漫畫家和工商美術(shù)家，又是中國(guó)新戲?。ㄔ拕。┪枧_(tái)美術(shù)的開拓者和美術(shù)教育家。謝之光就是跟隨張聿光在上?！靶挛枧_(tái)”學(xué)習(xí)繪制舞臺(tái)美術(shù)布景。隨后于民國(guó)元年（1912年）張聿光參與創(chuàng)辦上海美術(shù)?？茖W(xué)校，出任第二任校長(zhǎng)。張聿光為了使貧窮的謝之光接受正規(guī)的西洋美術(shù)教育，便安排謝之光以半工半讀方式入學(xué)上海美專。對(duì)此，謝之光回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)在這個(gè)學(xué)校讀書的絕大部分學(xué)生都是富家子弟，他們整天吃喝玩樂(lè)。我是個(gè)免費(fèi)進(jìn)校的窮學(xué)生，有時(shí)連基本的繪畫用品都買不起。好在有些同學(xué)待我不錯(cuò)，經(jīng)常會(huì)送一些紙、筆、顏料給我。但同時(shí)還附有一個(gè)條件，就是幫助他們代做作業(yè)。雖然辛苦一些，但幫別人做作業(yè)也是一個(gè)深入學(xué)習(xí)和實(shí)踐的機(jī)會(huì)。我在學(xué)校就是這樣勤奮學(xué)習(xí)，刻苦努力，不停地畫畫，終于在畢業(yè)時(shí)刻脫穎而出，考出了全校第一名的好成績(jī)而離開自己的母校?！敝x之光就是如此刻苦學(xué)習(xí)，打下扎實(shí)繪畫基礎(chǔ)，為其日后在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域全方位發(fā)展提供無(wú)窮的潛力。

壹

話說(shuō)張聿光和謝之光師生，先說(shuō)老師張聿光。

張聿光，字鶴蒼頭，浙江紹興人。因曾筑畫室“冶歐齋”于上海斜土路，又號(hào)冶歐齋主。

早年在中國(guó)最早的西洋美術(shù)傳習(xí)場(chǎng)所——上海徐家匯土山灣畫館學(xué)習(xí)西洋畫，練就了扎實(shí)的西洋畫基礎(chǔ)。1904年（清光緒三十年）入上海華美藥房專事櫥窗商品廣告布置畫設(shè)計(jì)繪制。同年，為倡導(dǎo)新戲劇（話?。?，與夏月潤(rùn)、劉藝舟、王鐘聲等熱衷新戲劇的朋友，集資在上海十六鋪建筑了一座可以轉(zhuǎn)動(dòng)舞臺(tái)的新戲院，名為“新舞臺(tái)”。在新舞臺(tái)啟演的新戲劇有《秋瑾》《波蘭亡國(guó)慘》《閻瑞生》等，都是反映國(guó)內(nèi)外題材的現(xiàn)代戲，演員都是時(shí)裝打扮，對(duì)白用京語(yǔ)或方言，劇情有頭有尾，表演處理都貼近人們的日常生活。非?！吧罨?，使觀眾感到親近，也就接近了當(dāng)代的話劇，或者說(shuō)，就是中國(guó)話劇的先河。在新舞臺(tái)演出的新戲劇舞臺(tái)布景，起初幾年都是由張聿光一人包攬繪制。后來(lái)演出的新戲劇愈來(lái)愈多，張聿光一人繪制舞臺(tái)布景已實(shí)在應(yīng)付不過(guò)來(lái)，于是又邀了關(guān)系甚密的畫家熊松泉（亦為上海中國(guó)畫院首批畫師之一）參與繪制，同時(shí)收了謝之光這名徒弟幫忙。有時(shí)上演的新戲劇，角色多，一時(shí)演員不夠，張聿光亦客串參演。

1908年，新舞臺(tái)由十六鋪遷至城內(nèi)的明代露香園故址九畝地，建造規(guī)模更大的新舞臺(tái)（曾失火燒毀，又重建）。由于城內(nèi)居民集中，觀眾多，新舞臺(tái)的戲劇演出盛況不衰。張聿光接連二十年馬不停蹄為新舞臺(tái)的戲劇繪制布景，真是立下了汗馬功勞。

張聿光志趣廣泛。他在為新舞臺(tái)繪制舞臺(tái)布景的同時(shí)，還在1909年至1911年（清宣統(tǒng)元年至三年）間，兼任上?！睹窈舢媹?bào)》《民吁日?qǐng)?bào)》《民立畫報(bào)》的文化記者，經(jīng)常創(chuàng)作針砭時(shí)弊、為新時(shí)代吶喊的漫畫，在這些報(bào)刊上發(fā)表。如《中飽》（1909年）一畫，揭露清王朝貪官們以權(quán)謀私，中飽私囊?！讹埻啊罚?911年）一畫，諷刺清王朝腐敗無(wú)能，猶如飯桶?！对绖P騎木馬》（1911年）一畫，則揭示國(guó)賊陰謀家袁世凱玩弄權(quán)術(shù)的本質(zhì)。1912年辛亥革命建立民國(guó)，以及后來(lái)的“五四”愛國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)中，又創(chuàng)作不少支持擁護(hù)建立民主、科學(xué)、平等、博愛的人民民主共和國(guó)的漫畫作品，是當(dāng)時(shí)盛名而有影響的漫畫家。

張聿光又是美術(shù)教育家。辛亥革命后的民國(guó)元年（1912年），他與烏始光、劉海粟、王亞塵、丁悚等人創(chuàng)辦了中國(guó)第一所正規(guī)新型美術(shù)學(xué)校——上海圖畫美術(shù)院（后改名上海美術(shù)?？茖W(xué)校），首任校長(zhǎng)為烏始光，張聿光出任第二任校長(zhǎng)。上海美專自創(chuàng)辦之日起，至1952年，全國(guó)高等學(xué)校院系調(diào)整，與蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝術(shù)?？茖W(xué)校（后改為南京藝術(shù)學(xué)院）止，四十年間，為中國(guó)培養(yǎng)了大量建設(shè)新美術(shù)的人才。多年連任上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)的程十發(fā)，早年就是求學(xué)于上海美專。

張聿光離開上海美專后，又任上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校副校長(zhǎng)。他在從事美術(shù)教育工作期間，深感教育工作攸關(guān)國(guó)家建設(shè)的重要性，所以亦關(guān)注到教育少年兒童的讀物，1921年起，為上海中華書局出版的“兒童文學(xué)叢書”創(chuàng)作過(guò)不少插圖和封面畫。例如為“兒童文學(xué)叢書”故事類第二十集《人道》一書創(chuàng)作插圖，并作封面畫。在封面畫上，借助簡(jiǎn)練奔放的線條，描繪故事的主人公——一位男孩，戴著草帽，在烈日下的草叢中，聚精會(huì)神彎腰埋頭觀察研究自然生態(tài)的情景，頗為引人入勝，童趣盎然。

張聿光早年所作的藥房櫥窗商品廣告布置畫和為新戲劇作的舞臺(tái)布景畫，因難以保存，已不能見到。但就上述的漫畫作品和為少年兒童讀物所作的插圖、封面畫來(lái)看，他因有西洋畫素描基礎(chǔ)，造型能力很強(qiáng)，能駕輕就熟地刻畫不同的人物，通過(guò)特定情節(jié)的設(shè)計(jì)，恰如其分地表現(xiàn)主題，是令人信服的。無(wú)論是毛筆線條或鋼筆線條，那自由、奔放、灑脫、流暢的神韻特點(diǎn)，予人的印象是深刻的。

張聿光的中國(guó)畫，師法任伯年，構(gòu)圖不落陳套，風(fēng)格鮮凈簡(jiǎn)略，饒有天趣，能融合中西，其畫室命名“冶歐齋”，正是表明他要將歐洲西洋畫融入中國(guó)畫的旨意。作畫題材廣闊，凡花卉、翎毛、山水、人物、走獸、時(shí)事風(fēng)情等都有表現(xiàn)，尤善繪仙鶴孔雀，有巨構(gòu)《百鶴圖》。上海中國(guó)畫院收藏其作品有《黃山云海圖》《孔雀圖》等。1935年出版有《聿光畫集》第一集和第二集。

張聿光先生的愛國(guó)熱忱和關(guān)注中國(guó)新美術(shù)事業(yè)發(fā)展的精神是貫穿其一生的。早年，他深感西洋畫顏料和工具材料靠英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)等國(guó)進(jìn)口，價(jià)格昂貴，不利于中國(guó)新美術(shù)事業(yè)發(fā)展。為此，1918年他與趙國(guó)良等幾位朋友在上海創(chuàng)立“六合公司”，專門研制生產(chǎn)西洋畫顏料，但因不擅經(jīng)營(yíng)，一年多即關(guān)閉公司。隨后，1919年5月，他與供職于上海商務(wù)印書館的洪季棠、徐寶琛、謝鏡堂、朱文魁、施萸舟，任職于上海五洲貿(mào)易公司的沈?qū)W文，連同趙國(guó)良等朋友，又合股創(chuàng)辦“馬利工藝廠”，繼續(xù)研制生產(chǎn)水彩畫、水粉畫、油畫、色粉畫、蠟筆畫等西洋畫顏料，以及水彩畫紙、油畫布、油畫筆等西洋畫工具材料，獲得成功，注冊(cè)“馬頭牌”，產(chǎn)品銷向全國(guó)，受到美術(shù)界、美術(shù)院校、中小學(xué)美術(shù)教師和學(xué)生的歡迎，委實(shí)在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展過(guò)程中做了雪中送炭、功德無(wú)量的工作，有力地促進(jìn)了中國(guó)新美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。馬利工藝產(chǎn)品遠(yuǎn)銷東南亞國(guó)家，成為具國(guó)內(nèi)外影響的名牌產(chǎn)品。

1949年新中國(guó)建立后，馬利工藝廠與創(chuàng)辦于1926年的上海金城工藝社合并為上海美術(shù)顏料廠，實(shí)行公私合營(yíng)，隨后又改組為國(guó)營(yíng)，廠址設(shè)于上海西康路850號(hào)，并設(shè)分廠于上?？刀?，聘張聿光為顧問(wèn)，并聘張聿光之子張修平擔(dān)任經(jīng)理兼廠長(zhǎng)，以高科技全方位研制西洋畫顏料和中國(guó)畫顏料以及油畫布、水彩畫紙、畫架等工具材料，產(chǎn)品牌名統(tǒng)一改為“馬利牌”，在物質(zhì)上有力地支持了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷各國(guó)。1993年，上海美術(shù)顏料廠又發(fā)展為中外合資的“上海實(shí)業(yè)馬利畫材有限公司”，廠址設(shè)于上海西區(qū)程家橋路158號(hào)，以更大規(guī)模和更高質(zhì)量研制中西繪畫顏料和工具材料供應(yīng)國(guó)內(nèi)外美術(shù)界。

新中國(guó)時(shí)期，張聿光還擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事、上海市文史研究館館員。

貳

謝之光，別署栩栩齋主，浙江余姚人。14歲從擅長(zhǎng)古典人物的“月份牌”畫家周慕橋習(xí)傳統(tǒng)人物畫，繼從張聿光習(xí)西洋舞臺(tái)美術(shù)布景畫。后入上海美術(shù)?？茖W(xué)校專攻西洋畫，以第一名優(yōu)秀成績(jī)畢業(yè)，素描人物和畢業(yè)油畫作品甚得老師稱道。他天資聰穎，加上系統(tǒng)學(xué)習(xí)西洋畫造型技巧，幾乎隨意戲筆都能把各種人物和動(dòng)物形象畫得栩栩如生，所以后來(lái)他干脆將自己的畫室取名為“栩栩齋”。

20世紀(jì)30年代是上海工商業(yè)的發(fā)展盛期，亦是為推銷商品服務(wù)的商品廣告畫“月份牌”畫的高峰期。當(dāng)時(shí)，凡繪畫高手從事“月份牌”畫創(chuàng)作的，經(jīng)濟(jì)收入都甚可觀。謝之光從上海美專畢業(yè)后，就瞄準(zhǔn)“月份牌”畫作的職業(yè)路子。西洋畫科班出身的他，從事“月份牌”畫創(chuàng)作，真是得心應(yīng)手。

1922年，謝之光22歲，創(chuàng)作出版了第一幅月份牌畫《西湖游船》，描繪對(duì)對(duì)情侶輕劃游船，蕩漾于明媚春光的杭州西湖碧波中，充溢詩(shī)情畫意而引人遐想。作品以扎實(shí)的人物造型和細(xì)膩生動(dòng)的刻繪情致，立即引起工商美術(shù)界的注意。首先，上海南洋兄弟煙草公司以優(yōu)厚酬金盛情聘他入該公司美術(shù)廣告部，專繪配合香煙廣告的月份牌畫。接著上海華成煙草公司不甘落后，以更高薪金聘他擔(dān)任該公司廣告部主任。

華成煙草公司推出中檔的“金鼠牌”香煙和高檔的“美麗牌”香煙，經(jīng)謝之光的裝潢設(shè)計(jì)和廣告畫設(shè)計(jì)，而成為銷往全國(guó)乃至東南亞的名牌香煙。尤其是“美麗牌”香煙，由謝之光尋覓、選擇、確定和設(shè)計(jì)商標(biāo)形象，為華成煙草公司引來(lái)滾滾財(cái)源，卻亦引起要付出巨額商標(biāo)肖像費(fèi)的尷尬局面。

事情的緣由是這樣的：既然確定高檔香煙的牌名為“美麗牌”，那么必須尋覓一位美女形象作為商標(biāo)形象，這件事就全權(quán)委托廣告部主任兼設(shè)計(jì)者謝之光辦理。于是，一連幾天，謝之光都在上海街頭的各家照相館尋覓美女形象的照片。一天，在當(dāng)時(shí)貴州路一家名為“有德照相館”的櫥窗里發(fā)現(xiàn)一位大家閨秀，長(zhǎng)著甜滋滋的鵝蛋臉型，秀氣文雅，梳妝劉海復(fù)額，戴著耳環(huán)，圓領(lǐng)且掛著一串珍珠項(xiàng)鏈，名為呂美玉。這幅美女肖像深深地吸引著他，于是他便采用這一美女的形象設(shè)計(jì)了“美麗牌”香煙商標(biāo)形象，同時(shí)還設(shè)計(jì)了一幅“美麗牌”香煙的廣告畫，擬出“有美皆備，無(wú)麗不臻”的廣告語(yǔ)，凡“美麗牌”香煙的廣告均相伴刊出。廣告一炮打響，“美麗牌”香煙名聲大作，行銷全國(guó)和東南亞，老板由此發(fā)了大財(cái)。

當(dāng)然，采用呂美玉的肖像照片作商標(biāo)形象，華成煙草公司與呂美玉之間是達(dá)成付酬金的協(xié)議的。當(dāng)初付酬金的標(biāo)準(zhǔn)并不高。至1940年代初，呂美玉嫁給了法租界公董局董事魏延榮，由魏出面向華成煙草公司索酬金，數(shù)額大大提高，每年華成煙草公司要付呂美玉黃金二百兩。華成煙草公司礙于魏延榮在上海灘的勢(shì)力，只得每年如數(shù)付出，而老板內(nèi)心難以名狀的尷尬只有他自己知道了。

謝之光創(chuàng)作月份牌畫，表現(xiàn)題材廣，出手快。他善于借用老題材來(lái)表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)尚。1935年創(chuàng)作的月份牌畫《洪武豪賭圖》，把朱元璋、沈萬(wàn)三等人在豪賭時(shí)的表情、性格、氣氛表現(xiàn)得淋漓入微，這正好迎合了當(dāng)時(shí)上海灘不少市民喜歡搓麻將牌的風(fēng)尚。

更可貴的是，謝之光在月份牌畫中也表現(xiàn)了鮮明的抗日斗爭(zhēng)題材。1932年“一·二八”事變，日本侵略軍悍然進(jìn)犯上海，淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)打響，激起了上海人民的愛國(guó)抗敵高潮。謝之光也義憤填膺，創(chuàng)作了月份牌畫《一擋十》，謳歌十九路軍在上海閘北商務(wù)印書館一帶奮起擊敗日軍的英勇氣概。這幅《一擋十》出版發(fā)行量很大，廣泛進(jìn)入學(xué)校、軍營(yíng)、商店櫥窗和家庭，大大地鼓舞了上海軍民的抗戰(zhàn)決心。后來(lái)這幅《一擋十》又多次再版。日軍情報(bào)部門派員收購(gòu)這幅畫，妄圖清除其影響，又以恐嚇手段向上海市政府施加壓力銷毀這幅畫，然而實(shí)際效果倒是更加促使上海軍民珍惜這幅畫。后來(lái)1937年日軍全面侵略中國(guó)，上海淪陷，日軍情報(bào)部門千方百計(jì)搜尋到了這幅畫的印版而徹底銷毀。敵人如此重視要銷毀這幅畫，從中亦可使我們認(rèn)識(shí)到在重要時(shí)刻充分利用宣傳載體的重要性。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，上海的工商業(yè)發(fā)展受影響，隨之與商品廣告相結(jié)合的月份牌畫亦相對(duì)清淡，這時(shí)謝之光便轉(zhuǎn)向中國(guó)畫的仕女人物畫創(chuàng)作。他師法任伯年，上溯八大、清湘，亦學(xué)吳昌碩、齊白石。他有扎實(shí)的西畫素描基礎(chǔ)，造型能力強(qiáng)，一旦駕馭中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨技巧，便能如魚得水地創(chuàng)作中國(guó)畫。他的仕女人物畫，造型準(zhǔn)，立體感強(qiáng)，形象俏麗多變，雅俗共賞，所以往往一在藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)，就很快被喜愛者購(gòu)去。

1949年中華人民共和國(guó)成立后，因傳統(tǒng)的中國(guó)畫一時(shí)不能適應(yīng)新時(shí)代的需求，一度銷路不景氣。而月份牌畫以其擦筆水彩畫的細(xì)膩畫法表現(xiàn)新中國(guó)的新生活，成為一種風(fēng)格獨(dú)特的暢銷全國(guó)的新年畫，發(fā)行量驚人。僅1958年，上海的新年畫初版和重版近600種，印數(shù)達(dá)一億三千多萬(wàn)份，占當(dāng)年全國(guó)新年畫發(fā)行總數(shù)的四分之三。這時(shí)期，謝之光則熱心于以月份牌畫細(xì)膩的擦筆水彩畫法創(chuàng)作年畫，他既擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材，又有通過(guò)深入工廠、農(nóng)村和人民解放軍部隊(duì)的生活而展現(xiàn)的新題材。他創(chuàng)作的新年畫銷路相當(dāng)好，尤其是《洛神》一畫被公認(rèn)為優(yōu)秀年畫，連年再版。他是上海人民美術(shù)出版社的年畫特約作者之一，稿費(fèi)收入頗豐。所以他樂(lè)觀地說(shuō)：“我是用月份牌年畫的稿費(fèi)來(lái)養(yǎng)我的中國(guó)畫?！边@樣，他不愁經(jīng)濟(jì)來(lái)源，對(duì)于創(chuàng)作表現(xiàn)新中國(guó)新生活的中國(guó)畫便可以從容不迫地作探索。他曾經(jīng)到江南造船廠深入生活，創(chuàng)作有多幅氣勢(shì)浩蕩的表現(xiàn)造船廠風(fēng)貌的中國(guó)畫。

謝之光的中國(guó)畫同樣題材多樣，山水、人物、花鳥、走獸，乃至現(xiàn)代都市風(fēng)景，他都表現(xiàn)。他的中國(guó)畫筆墨、構(gòu)圖、造型、色彩，與他的細(xì)膩擦筆水彩畫法的月份牌畫大相徑庭，而求豪放、簡(jiǎn)略、隨意、奇特，用色很少，卻具靈性。晚年更趨怪誕，有時(shí)以棉團(tuán)、布團(tuán)、紙團(tuán)、竹筷、柳條、手指、手掌作畫；有時(shí)則手握畫筆，側(cè)過(guò)頭來(lái)不看畫紙一邊與人說(shuō)話，一邊向背作畫；大塊用墨，大塊留白，大塊淌水，別出心裁，而有“滬上一怪”之稱。上海中國(guó)畫院和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏有謝之光晚年多幅中國(guó)畫作品。

他為人豁達(dá)樂(lè)觀，好結(jié)交青年朋友，筆者就是他的忘年交之一。他是上海市政協(xié)委員，政協(xié)發(fā)給他政協(xié)文化俱樂(lè)部的用餐優(yōu)惠券，他多次邀我去市政協(xié)文化俱樂(lè)部用餐。他長(zhǎng)期居于山海關(guān)路一條老式弄堂的50號(hào)（現(xiàn)該地區(qū)改建成靜安雕塑公園），常邀我去觀他作畫，前樓便是他的畫室。謝師母特別熱情好客，總是茶果招待。一次邀我去他家做客，他以“一筆畫”的戲筆方式，畫了多幅《貓》贈(zèng)我，神態(tài)各異，著實(shí)可愛?？墒?，這幾幅《貓》后來(lái)都轉(zhuǎn)贈(zèng)友人了。

叁

記敘畫壇前輩張聿光和謝之光兩位師生，給我們甚有啟示。

其一，老師張聿光對(duì)謝之光這位學(xué)生的關(guān)懷是深切的。試想，如果不是張聿光以半工半讀方式安排謝之光進(jìn)上海美專得以接受西洋畫正規(guī)的訓(xùn)練，打下扎實(shí)的西畫基礎(chǔ)，就難以有謝之光后來(lái)在繪畫藝術(shù)的多方面發(fā)展?？梢姡蠋煂?duì)學(xué)生在關(guān)鍵時(shí)刻的扶持，對(duì)于學(xué)生的成長(zhǎng)起著至關(guān)重要的作用。

其二，張聿光和謝之光這對(duì)師生在繪畫藝術(shù)上都有多方的發(fā)展。老師張聿光對(duì)學(xué)生謝之光的培育，是啟發(fā)誘導(dǎo)式的，不死硬規(guī)定怎樣學(xué)，而是在客觀上創(chuàng)造提供條件，讓學(xué)生發(fā)揮主觀能動(dòng)性去學(xué)，這樣更有助于學(xué)生在繪畫藝術(shù)上向多方面發(fā)展。實(shí)際上，張聿光是把自己在藝術(shù)道路上的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)貫穿到了對(duì)學(xué)生的教育中。

其三，良好的師生關(guān)系是前輩師生關(guān)系的優(yōu)良傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)值得我們后輩學(xué)習(xí)并貫徹到實(shí)踐中。