張智超

新聞文學(xué)是采用文學(xué)的某些手法來真實(shí)報(bào)道新聞事實(shí)的一種新聞體裁。新聞與文學(xué)雖然是屬于兩個(gè)不同范疇的概念，且寫作技巧、社會職能的側(cè)重不同，但不論是新聞寫作還是文學(xué)創(chuàng)作，都具備一定的精神客體屬性，二者之間存在一定的精神共性。新聞寫作的創(chuàng)新與發(fā)展，需要尋求與文學(xué)的相容性，要巧妙地借鑒和運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作技巧和方法，提升新聞作品的創(chuàng)造力與影響力。新聞是歷史長期發(fā)展的產(chǎn)物，其有著自身的發(fā)展規(guī)則，也是新聞創(chuàng)作必須遵循的原則，雖然文化性使新聞與文學(xué)之間的界定消解，但是在新聞文學(xué)創(chuàng)作的過程中需要遵循新聞寫作的要求和基本規(guī)律，在客觀真實(shí)的敘述中保持新聞創(chuàng)作的動(dòng)力，滿足受眾的審美需求。

一、新聞文學(xué)概述

“新聞文學(xué)”一詞出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代，30年代的時(shí)候開始陸續(xù)出現(xiàn)與新聞文學(xué)相關(guān)的專著，此時(shí)的新聞文學(xué)仍然是以報(bào)刊為傳播載體，所以寫作風(fēng)格也是偏向報(bào)紙文體。隨著報(bào)告文學(xué)的誕生，新聞文學(xué)的定義、特點(diǎn)、寫作方式等與報(bào)告文學(xué)缺乏明確的界限，直到報(bào)告文學(xué)確立后，二者才有了明確的界限。到了20世紀(jì)60—80年代，我國開始出現(xiàn)有關(guān)新聞文學(xué)的研究，基于大眾傳媒的發(fā)展，重新對傳統(tǒng)新聞文學(xué)的定義、特征、范圍、體裁等進(jìn)行了闡釋。該時(shí)期正處于新聞界改革的大背景下，新聞界開展了對新聞文學(xué)的討論，圍繞著新聞文學(xué)是否是一種新聞體裁、新聞寫作是否強(qiáng)調(diào)文學(xué)手法的應(yīng)用等展開了一系列研究和討論，最后沒有達(dá)成一致意見。21世紀(jì)以來，隨著新聞文學(xué)的發(fā)展，研究新聞文學(xué)的專論不斷增多。新聞文學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展有著一定的必然性，且不同時(shí)期對新聞文學(xué)的研究有著不同的側(cè)重點(diǎn)，在21世紀(jì)融媒體時(shí)代，在對“新聞文學(xué)”的界定上要考慮多種因素。一是新聞文學(xué)的本質(zhì)要素；二是新聞文學(xué)的傳播體裁和傳播方式。盡管新聞文學(xué)的文學(xué)色彩較為濃郁，但其本質(zhì)依舊是新聞體裁的變種，同普通的文學(xué)創(chuàng)作有著本質(zhì)區(qū)別，需要遵循新聞寫作的真實(shí)性、客觀性、典型性、嚴(yán)肅性。在文學(xué)創(chuàng)作方面，可以直接借鑒文學(xué)表達(dá)方式，以現(xiàn)實(shí)生活中的新聞事實(shí)作為創(chuàng)作的因由和題材，以新媒體為即時(shí)傳播的載體，創(chuàng)作出具有導(dǎo)向性、大眾化的文學(xué)作品。

二、新聞文學(xué)的創(chuàng)作特色

新聞文學(xué)的創(chuàng)作特色表現(xiàn)為新聞性和文學(xué)性，從新聞性來看，真實(shí)性、典型性、客觀性、具體性、鮮明性、及時(shí)傳播性是其基本特征，也是新聞報(bào)道必備的要素；從文學(xué)性來看，情感性、虛構(gòu)性、形象性、審美性是其基本特征，也是文學(xué)創(chuàng)作必備的要素。新聞文學(xué)創(chuàng)作則是融合了二者的特征，然而并不是簡單的要素疊加，而是一個(gè)涵蓋新聞性和文學(xué)性基因的新的有機(jī)生命體，這個(gè)新的有機(jī)生命體則具備真實(shí)性、新鮮性、形象性、情感性、審美性、大眾性等六個(gè)特征。其一，真實(shí)性。真實(shí)性是指新聞文學(xué)創(chuàng)作以客觀社會中真實(shí)的人、事、物為題材。其二，新鮮性。新鮮性是指近期發(fā)生且得到人們廣泛關(guān)注的事情。其三，形象性。形象性是指以表象為思維工具，以想象為思維方式，以情感活動(dòng)為思想核心，通過對表象進(jìn)行加工，使描述對象達(dá)到概括性和個(gè)性化的統(tǒng)一，融入個(gè)人直觀、生動(dòng)的體驗(yàn)。其四，情感性。情感性是指作品可以展現(xiàn)、傳達(dá)和引起人的情感體驗(yàn)，也是指作者在采集、構(gòu)思、寫作中的情感活動(dòng)，情感的波瀾決定了作品的傾向與藝術(shù)力量，在藝術(shù)形象中滲透主觀化、情趣化、心靈化的情感，既可以增強(qiáng)形象的細(xì)膩性、真誠性、獨(dú)特性、豐富性，還可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。其五，審美性。審美性是指文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中以創(chuàng)造審美價(jià)值為根本目的。其六，大眾性。大眾性是指通俗有趣、符合大眾審美需求及閱讀需求的作品。從新聞文學(xué)創(chuàng)作的六要素來看，真實(shí)性、新鮮性將新聞文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)區(qū)分，形象性、情感性、審美性將新聞報(bào)道與其他文體區(qū)分，大眾性則是區(qū)別新聞作品和理論型文章的因素。

三、新聞文學(xué)的寫作要求

因?yàn)樾侣勎膶W(xué)在創(chuàng)作上有著鮮明的特色，所以在寫作的時(shí)候也有著獨(dú)特的要求，在對材料的處理、主題的提煉上都需要遵循新聞性原則，在寫作手法上則需要按照文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律來進(jìn)行寫作。

（一）選擇典型題材

典型題材是指緊扣時(shí)代脈搏、緊隨時(shí)代發(fā)展形勢，既有普遍性與代表性又有個(gè)性與新鮮感的事實(shí)。在新聞文學(xué)寫作的時(shí)候，選擇典型題材，需要從現(xiàn)實(shí)生活中搜集可以凸顯時(shí)代精神的人物或者事件作為報(bào)道的對象。只有選擇典型的題材進(jìn)行寫作，才能夠使新聞文學(xué)反映時(shí)代精神的需要、傳達(dá)社會的呼喚，從而引起人們的共鳴。

（二）創(chuàng)作主題鮮明

在寫作新聞文學(xué)的時(shí)候，既需要確保創(chuàng)作主題的鮮明，還需要凸顯社會價(jià)值。所謂的鮮明，是指作品所表達(dá)的中心思想要清晰，表達(dá)的情感要真切，愛憎要分明。同時(shí)，新聞文學(xué)創(chuàng)作還需要凸顯典型的社會價(jià)值，這樣才能夠觸動(dòng)社會敏感的神經(jīng)，打動(dòng)人心，從而引起受眾的廣泛關(guān)注。

（三）做好細(xì)節(jié)處理

新聞文學(xué)作品創(chuàng)作期間需要做好細(xì)節(jié)處理，平衡和處理好真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系。細(xì)節(jié)處理可以增加作品的色彩，卻不可以過于傾向純文學(xué)的虛構(gòu)，而是要真實(shí)可信，符合人們的生活實(shí)際。當(dāng)然，對于細(xì)節(jié)的處理需要典型化，在典型化處理的時(shí)候進(jìn)行合理的加工，通過對細(xì)節(jié)進(jìn)行巧妙的藝術(shù)處理，便可以獲得良好的人物刻畫與事物表現(xiàn)效果。

（四）形象塑造真實(shí)

寫作新聞文學(xué)的時(shí)候，對于人物形象的塑造需要平衡好現(xiàn)實(shí)與理想的關(guān)系。所謂現(xiàn)實(shí)，是指新聞文學(xué)中對于人物形象的塑造要以健康積極的基調(diào)為支撐，以時(shí)代性和真實(shí)性為核心。所謂理想，是從藝術(shù)創(chuàng)造層面來說的，新聞文學(xué)創(chuàng)作中在對人物形象的塑造上需要突出人物形象的可親、可敬、可感，通過對人物形象進(jìn)行個(gè)性化的處理，在遵循生活邏輯的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對人物精神品質(zhì)的突出展現(xiàn)。

（五）語言含蓄個(gè)性

新聞文學(xué)寫作對語言有著一定的要求，既需要具備個(gè)性化色彩，又需要具備時(shí)代特征。在寫作的時(shí)候，新聞文學(xué)作品的語言切忌過分辭章化、規(guī)范化，而是要簡潔、樸實(shí)、鮮活、生動(dòng)，貼近大眾傳播的特點(diǎn)。另外，新聞文學(xué)寫作必將涉及文學(xué)范疇，所以在語言上也要保持含蓄性，充滿情感和意境。因此，新聞文學(xué)寫作對語言的要求是兼具產(chǎn)生文學(xué)奇境的個(gè)性化語言和時(shí)代特征突出的大眾化語言。

四、新聞文學(xué)的創(chuàng)作策略

（一）遵循新聞的真實(shí)性，融入文學(xué)表現(xiàn)技巧

真實(shí)性不僅是新聞寫作的基本原則，還是新聞寫作的命脈所在，在新聞創(chuàng)作的時(shí)候，需要以真實(shí)客觀為基礎(chǔ)，既要選擇現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件和真實(shí)人物為寫作提供題材，突出創(chuàng)作的真實(shí)性，又要以新聞報(bào)道的形式來還原和呈現(xiàn)生活中的真實(shí)，這樣就可以使公眾對新聞事件有一個(gè)全面的認(rèn)識。在新聞創(chuàng)作期間，創(chuàng)作人員必須盡可能拋開個(gè)人的情緒和情感，在創(chuàng)作中不可融入過多的個(gè)人立場，而要突出新聞報(bào)道“用事實(shí)說話”的特點(diǎn)。而文學(xué)創(chuàng)作與新聞創(chuàng)作相比，在真實(shí)性層面的要求存在差異，文學(xué)創(chuàng)作中的真實(shí)性是指在真實(shí)的生活素材中融入自身的認(rèn)知、情感、價(jià)值判斷等主觀內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上對寫作素材進(jìn)行提煉和加工，突出生活特質(zhì)、情感價(jià)值與藝術(shù)感受的有機(jī)統(tǒng)一。與現(xiàn)實(shí)生活相比，文學(xué)創(chuàng)作的主觀因素非常突出，且與客觀認(rèn)知融為一體，可以說文學(xué)作品中包含著作者的情感反應(yīng)和評價(jià)。但是在新聞文學(xué)方面，依據(jù)新聞寫作和文學(xué)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)對新聞文學(xué)作品進(jìn)行評價(jià)的時(shí)候，可以發(fā)現(xiàn)新聞文學(xué)作品不僅具備真實(shí)性，還突出專業(yè)價(jià)值。因?yàn)樾侣勎膶W(xué)創(chuàng)作方式對傳統(tǒng)新聞寫作模式進(jìn)行了徹底的顛覆，情感表達(dá)尤為豐富，特別是寫作的時(shí)候融入了作者的情感，使作品具備了可貴的情感因素，使作品保持真實(shí)性的同時(shí)能夠帶給受眾更多的人文關(guān)懷，使大眾在感性閱讀的過程中能夠了解事實(shí)真相。因此，在新聞文學(xué)創(chuàng)作的過程中，需要在遵循新聞寫作真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上融入文學(xué)表現(xiàn)技巧，增強(qiáng)新聞文學(xué)作品的真實(shí)性、人文性。

（二）遵循新聞的典型性，深度挖掘生活內(nèi)涵

通常情況下，文學(xué)創(chuàng)作有賴于作者對社會的敏感性，而敏感性則是新聞?dòng)浾弑貍涞乃仞B(yǎng)之一。文學(xué)創(chuàng)作與新聞創(chuàng)作均是以生活作為創(chuàng)作源泉，在對生活內(nèi)涵的反映上二者也有著殊途同歸的效果。且文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫作都要突出典型性，借助典型事物描述與典型人物刻畫來呈現(xiàn)生活的巨變。新聞寫作對于典型的體現(xiàn)表現(xiàn)在人物選擇、事件選擇、內(nèi)涵挖掘等方面。從人物選擇的典型性來看，一是選擇大眾生活中的知名人物，如袁隆平、任長霞、張桂梅等；二是選擇具有典型品質(zhì)或者特殊經(jīng)歷的人，如劉偉、邰麗華等，這些人都有著突出的精神品質(zhì)和事跡，可以突出社會價(jià)值的選擇。從事件選擇的典型性來看，新聞報(bào)道的事件要具有強(qiáng)烈的社會反響，或者對大眾生活會產(chǎn)生一定的影響。在內(nèi)涵挖掘上，深刻性是新聞創(chuàng)作的基本特征之一，新聞寫作是對社會意義的一種本質(zhì)性探索，經(jīng)過深度挖掘社會價(jià)值，可以增強(qiáng)新聞報(bào)道的影響力。而文學(xué)創(chuàng)作則不同，其側(cè)重于對人性、社會、審美等方面的探索，使作品富于感性且表達(dá)生動(dòng)。新聞文學(xué)創(chuàng)作是在融合二者優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，突出事件的真實(shí)性，突出受眾的情感體驗(yàn)，注重受眾的情感共鳴。從這個(gè)角度來看，新聞文學(xué)對新聞與文學(xué)的使命進(jìn)行了融合，從嶄新的視角進(jìn)行了探索，以嶄新的敘述方式實(shí)現(xiàn)了對社會公正的宣揚(yáng)，實(shí)現(xiàn)了對人性尊嚴(yán)的維護(hù)。因此，在新聞文學(xué)創(chuàng)作的過程中，需要遵循新聞的典型性，深度挖掘生活內(nèi)涵，突出典型事件的真實(shí)性，引發(fā)人們的思考，增強(qiáng)受眾的情感體驗(yàn)。

（三）創(chuàng)新新聞寫作結(jié)構(gòu)，借鑒文學(xué)技巧布局

縱觀我國新聞創(chuàng)作模式發(fā)展情況，一直以來，新聞創(chuàng)作都是以倒金字塔模式為主要寫作架構(gòu)。該寫作架構(gòu)起源于19世紀(jì)60年代，主要的優(yōu)點(diǎn)是可以增強(qiáng)新聞報(bào)道的簡潔性、傳播性。但是，在該寫作架構(gòu)的應(yīng)用中，存在形式固化、敘述機(jī)械化的現(xiàn)象，閱讀性不高，容易引發(fā)大眾的審美疲勞。新聞文學(xué)創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，以特殊的站位對傳統(tǒng)寫作模式進(jìn)行了創(chuàng)新，其作品結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作風(fēng)格都發(fā)生了明顯的改變。在新創(chuàng)作理念的指導(dǎo)下，新聞寫作與文學(xué)創(chuàng)作之間的界限被模糊，創(chuàng)作的主題因此更為鮮明，謀篇布局則是渾然天成，情節(jié)吸引力得以增強(qiáng)。從新聞文學(xué)代表作來看，有《誰是最可愛的人》《奧斯維辛沒有什么新聞》等。前者的立意深刻，結(jié)構(gòu)完整；后者的布局疏密有度，對比鮮明。這些作品正是因?yàn)榻梃b了文學(xué)技巧來謀篇布局，不僅闡述了新聞事實(shí)，還使作品的情感和內(nèi)涵得以升華。

（四）文學(xué)與新聞相結(jié)合，語言技巧相互融合

從新聞文學(xué)的表達(dá)方式來看，其最突出的特征就是語言生動(dòng)形象、文字鮮活有力、敘事性描述強(qiáng)，不僅在寫作時(shí)呈現(xiàn)出濃郁的文學(xué)色彩，還在此基礎(chǔ)上形成了富有意境和藝術(shù)氣息的新聞寫作模式。新聞寫作技巧與文學(xué)寫作技巧的結(jié)合，既可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)新聞寫作缺失的意境因素，又可以借助巧妙的構(gòu)思與敘述技巧對新聞背景、事物環(huán)境進(jìn)行生動(dòng)逼真的表現(xiàn)，使主觀意識與客觀情境得以融合，成為新聞文學(xué)寫作的創(chuàng)新點(diǎn)。另外，新聞文學(xué)中的細(xì)節(jié)描寫紀(jì)實(shí)性非常鮮明，這就需要在寫作的時(shí)候借助真實(shí)的事件或者真實(shí)的環(huán)境來傳達(dá)作者的意圖，以優(yōu)美的文字描述來增強(qiáng)作品的感染力，從而使受眾閱讀的時(shí)候可以獲得文字體驗(yàn)和審美享受。

五、結(jié)語

總而言之，新聞報(bào)道不僅要具備為廣大受眾傳遞信息的功能，還要具備引導(dǎo)受眾體驗(yàn)藝術(shù)魅力的功能，滿足受眾的閱讀需求和審美需求。新聞文學(xué)的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在體裁、語言、表達(dá)技巧等方面，當(dāng)新聞報(bào)道具備文學(xué)性后，就可以在展現(xiàn)真實(shí)事件的過程中帶給受眾審美層面的享受。因此，在新聞寫作的過程中應(yīng)該靈活地借鑒和應(yīng)用文學(xué)創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)新聞寫作與文學(xué)創(chuàng)作的有機(jī)結(jié)合，擴(kuò)大新聞傳播的效果，提升新聞作品的文學(xué)價(jià)值，滿足受眾的閱讀需求和審美需求，推進(jìn)新聞文學(xué)的健康發(fā)展。