程夢(mèng)雷

《異想天開(kāi)》由美國(guó)作曲家哈維·施密特（Harvey Schmidt）和詞作者湯姆·瓊斯（Tom Jones）創(chuàng)作于1960年，也是外百老匯上演時(shí)間最長(zhǎng)的劇目。本劇以莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》為創(chuàng)作基礎(chǔ)，相鄰不往來(lái)的兩戶人家，即便其中隔一堵墻，男孩和女孩還是戀愛(ài)了，這出音樂(lè)劇還展開(kāi)了“從此公主王子過(guò)著幸?？鞓?lè)的日子”之后的情節(jié)，在當(dāng)時(shí)的年代，堪稱(chēng)新穎?！懂愊胩扉_(kāi)》早在1987年就與我國(guó)結(jié)下了緣分，當(dāng)時(shí)兩位創(chuàng)作者應(yīng)中央歌劇院邀請(qǐng)赴北京指導(dǎo)中文版演出。今年4月29日至5月7日，由滿堂彩文化制作出品的新版中文音樂(lè)劇《異想天開(kāi)》在上海中國(guó)大戲院首演。

故事聚焦于路易莎和馬特這對(duì)小情侶的愛(ài)情歷練?！吧倥閼芽偸窃?shī)”，路易莎是夢(mèng)想成為公主的鄰家少女，一襲鵝黃色長(zhǎng)裙凸顯了她的可愛(ài)。她在似懂非懂之間，探尋愛(ài)情和人生的意義。在馬特隔墻告白時(shí)，她多次大喊出聲，昏倒在地，略顯夸張的肢體表演缺少淑女風(fēng)范，卻呈現(xiàn)了可愛(ài)鮮活的形象，充滿了蓬勃的生命力，一種純凈的戀愛(ài)氣息撲面而來(lái)，讓人想起了圖米納斯導(dǎo)演的《奧涅金》中在臺(tái)上捶打枕頭并拖著鐵床跑的塔季揚(yáng)娜?！扒槿搜劾锍鑫魇?，馬特因?yàn)閻?ài)情的濾鏡將路易莎奉為公主，并以莎士比亞戲劇女主角的名字稱(chēng)呼路易莎，如朱麗葉和海麗娜。他是會(huì)寫(xiě)詩(shī)的青年，秉持一腔天真的熱情，傾訴熱烈而直白的愛(ài)意。在青春和沖動(dòng)之下，兩人制造了種種幻想。觀眾可以從他們身上看到所有初次墜入愛(ài)河的戀人的影子，引起情感共鳴。

《異想天開(kāi)》很鮮明地區(qū)分出上下半場(chǎng)內(nèi)容的不同。上半場(chǎng)，劇中人物一直在營(yíng)造一段愛(ài)情童話，下半場(chǎng)則用現(xiàn)實(shí)戳破童話。一開(kāi)場(chǎng)，路易莎和馬特陶醉在愛(ài)情幻想，兩人主動(dòng)代入了羅密歐和朱麗葉的故事，隔墻相戀，扮演情路坎坷的戀人。路易莎和馬特的父親堅(jiān)信“真愛(ài)之路從來(lái)不平坦”，假裝不和來(lái)促成兒女相戀，甚至出錢(qián)雇傭劫匪上演劫持戲，以滿足小情侶“英雄救美”的體驗(yàn)。而路易莎向馬特?cái)⑹觥八_賓婦女被劫”的夢(mèng)境之時(shí)，明顯陷入幻想之中，表明她心理上已預(yù)先接受了劫持戲碼的到來(lái)。與其說(shuō)她深?lèi)?ài)馬特，不如說(shuō)她身陷“英雄救美”的浪漫故事并將幻想投射到馬特身上。馬特也具有英雄情結(jié)，他遵從了劫匪設(shè)定的“英雄救美”的戲劇情境，心安理得地接受路易莎的崇拜和感激，忽視了劫匪的滑稽表現(xiàn)。但故事的發(fā)展逐漸脫離了掌控。小情侶得知真相后拒絕成為提線木偶，兩位父親弄巧成拙，十分懊惱。一旦“英雄救美”的真相被戳破，馬特惱羞成怒，憤然出走。路易莎卻執(zhí)迷不悟，進(jìn)一步將幻想投射到風(fēng)流倜儻的劫匪身上，再度屈服于浪漫的“意境”。由此說(shuō)明，真正的愛(ài)情無(wú)法遵循人為的劇本，這種歐亨利般的筆調(diào)不由讓人感慨不已。

劫匪艾卡洛（El Gallo）是游走于敘述者和劇中角色之間的人物，他時(shí)而擁有上帝視角，講述路易莎和馬特的愛(ài)情故事，時(shí)而進(jìn)入劫匪角色，故意表現(xiàn)出貪財(cái)和幽默氣質(zhì)。他堅(jiān)信人必須經(jīng)歷痛苦才能成長(zhǎng)，所以他要傷害小情侶讓他們醒悟，但在欺騙路易莎感情時(shí)也流露出幾分傷感。劫匪本人也是主人公內(nèi)心的外化，如外界的危險(xiǎn)和誘惑，浪漫的戀情，甚至歷險(xiǎn)過(guò)后獲得的成熟心態(tài)。從音樂(lè)上看，他的歌曲也帶有預(yù)言性質(zhì)，《還是否記得》這首歌曲調(diào)優(yōu)美，淳樸簡(jiǎn)單的旋律仿佛將觀眾帶回舊日好時(shí)光，其中的臺(tái)詞如“寒冬的蕭瑟里，還是否記得，溫暖的心，也曾有傷口”則暗示了小情侶的結(jié)局。

這一次的中文版沿用了原版舞美的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，布景以寫(xiě)意呈現(xiàn)，臺(tái)上僅擺放了一個(gè)箱子，取消了門(mén)窗等場(chǎng)景，巧妙運(yùn)用月亮與太陽(yáng)這兩個(gè)象征性元素，上半場(chǎng)用剪紙制成“月亮”，這一意象象征浪漫柔情，為小情侶營(yíng)造了一場(chǎng)朦朧的戀愛(ài)美夢(mèng)，也成全了路易莎的落難少女情結(jié)和馬特的英雄夢(mèng)。但這場(chǎng)虛幻的夢(mèng)注定無(wú)法持久。下半場(chǎng)“太陽(yáng)”升起，取代了“月亮”，毒辣的光線驅(qū)散了浪漫的氣氛，只留下不完美的現(xiàn)實(shí)。馬特離家出走，路易莎投向劫匪的懷抱。

“墻”也是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要元素，既是主角相戀的動(dòng)力，也構(gòu)成他們分開(kāi)的理由，更是人物心理的投射。臺(tái)上由鋼架搭建了兩面穿插的抽象墻體，可以讓演員通過(guò)，既可以象征人們內(nèi)心的“圍墻”，又可以起到分隔時(shí)空的作用。路易莎和馬特兩家之間的“墻”由一位身穿黑色緊身衣的演員扮演，他在臺(tái)上進(jìn)行無(wú)聲的肢體表演，擬人化后，可以更加靈活地展現(xiàn)人物關(guān)系的變化。起初“墻”的存在增添了愛(ài)情的神秘感，小情侶相見(jiàn)愈難感情愈深。有形的“墻”拆除后，戀愛(ài)沒(méi)了拘束，但內(nèi)心“墻”卻在不知不覺(jué)中建起，小情侶心生隔閡，萌生悔意，決定分手，兩位父親也出現(xiàn)摩擦。最后小情侶重歸于好，扮演“墻”的演員為他們?nèi)隽艘话巡蕩?。此時(shí)“墻”的存在與否已不再重要，因?yàn)閮扇艘呀?jīng)獲得了成長(zhǎng)，得以正視內(nèi)心。

劇中道具亦充滿寓意，在主線敘事之外增添了“異想天開(kāi)”的色彩。路易莎備加珍視的母親的項(xiàng)鏈賦予她特別的感覺(jué)，成為其幻想和虛榮心的寄托，也束縛了她的成長(zhǎng)?！绊?xiàng)鏈”這一意象讓人想起莫泊桑筆下給女主角瑪?shù)贍柕聨?lái)一夜榮光并讓其付出十年辛勞的首飾。路易莎也在劫匪騙走項(xiàng)鏈后心碎神傷，終于走出了幻想。馬特在外闖蕩，路易莎留在家中，劫匪送給路易莎的面具勾連起了時(shí)間的流逝和角色境遇的改變。此時(shí)，舞臺(tái)將時(shí)空并置，讓家中的路易莎屢次“看見(jiàn)”遠(yuǎn)方備受折磨的馬特?！懊婢摺闭诒瘟爽F(xiàn)實(shí)，它似乎染上了魔法，將一切折磨人的悲慘景象喜劇化?！懊婢摺庇眉傧竺曰罅寺芬咨龑⒄勰ヒ暈楸硌莶⑴d奮不已。路易莎的歡樂(lè)與馬特遭受的苦難形成鮮明對(duì)比，極具戲劇張力。路易莎和馬特重逢后，才意識(shí)到她為之歡呼的都是馬特真實(shí)經(jīng)歷的痛苦，悔恨不已。

整體來(lái)說(shuō)，《異想天開(kāi)》是一部喜劇色彩的音樂(lè)劇，上半場(chǎng)的愛(ài)情是童話般的歡樂(lè)，下半場(chǎng)路易莎和馬特經(jīng)歷的坎坷渲染了一絲感傷情緒，劇中兩位父親的表現(xiàn)則調(diào)和了這種傷感。劫持戲更是將即興喜劇的氣氛推上了高潮，音樂(lè)烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，輕快的鋼琴旋律暗示觀眾劇情走向——劫持戲只是善意的謊言，并無(wú)危險(xiǎn)。

這出戲除了直接借羅朱題材發(fā)揮外，在臺(tái)詞與典故上也處處可見(jiàn)莎士比亞的影子，甚至還在劇中特地安插了專(zhuān)演莎劇的江湖戲班的角色。對(duì)西方的戲劇觀眾來(lái)說(shuō)，莎士比亞的戲劇也許大眾普及度較高。為提高國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)這出音樂(lè)劇的接受度，中文版別出心裁地融入了本土元素，原版呈現(xiàn)莎士比亞歷史劇《亨利五世》片段的演員改為過(guò)氣的京劇表演大師梅蘭亨和他的徒弟毛兒。扮演劫匪同伴的演員從箱子中鉆出來(lái)亮相，打造了一種特殊的登場(chǎng)儀式。制作人特意安排留戀舞臺(tái)的梅蘭亨在退場(chǎng)前演繹《霸王別姬》的經(jīng)典唱段，喚起觀眾對(duì)民族文化的情感。不過(guò)這部劇的本土化改編并不徹底，引用了諸多西方文化典故如“薩賓婦女被劫”以及莎士比亞戲劇片段。這些外來(lái)文化與國(guó)粹京劇表演并置在舞臺(tái)上，可能給觀眾造成困惑。

此次中文版還在舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)計(jì)了專(zhuān)屬的“居民席”來(lái)模糊觀眾席和舞臺(tái)的界線。劫持戲一場(chǎng)，演員會(huì)從舞臺(tái)兩側(cè)隨機(jī)挑選幸運(yùn)觀眾上場(chǎng)參與劫持，提升觀眾的體驗(yàn)感。

《異想天開(kāi)》之所以打動(dòng)人，讓它能超越時(shí)空，被各世代的觀眾所接受，還是在于它的原點(diǎn)——它所探討的“愛(ài)”的主題。整個(gè)故事猶如愛(ài)情寓言：源于幻想的愛(ài)情經(jīng)不起尋常生活的考驗(yàn)，一旦戀人的心愿滿足，便缺乏激情。上半場(chǎng)結(jié)束時(shí)四位主演凝固而成的造型猶如一張合家歡的照片。如果劇情止步于此，這部劇便只是一個(gè)傳統(tǒng)的愛(ài)情喜劇，好在下半場(chǎng)的發(fā)展不落俗套?！懂愊胩扉_(kāi)》遵循了西方“成長(zhǎng)小說(shuō)”的模式。無(wú)論路易莎還是馬特，必須經(jīng)歷成長(zhǎng)的痛苦，才能提升認(rèn)識(shí)，迎來(lái)真正的愛(ài)情。路易莎“移情”劫匪，自以為找到真愛(ài)卻遭到拋棄，備受打擊，這才消弭了幻想。馬特涉世未深，卻向往遠(yuǎn)方。他在途中遭遇種種誘惑和危險(xiǎn)，落得遍體鱗傷，終于迷途知返。觀眾可以從他身上看到堂吉訶德和桑丘歷盡滄桑的影子。路易莎拋棄了幻想，馬特意識(shí)到自己只希望路易莎幸福，兩人的愛(ài)情也得到了升華。臺(tái)上潔白的雪花飄落，他們深情地凝視對(duì)方，伴隨著輕柔的鋼琴伴奏合唱《那是你》，也完成了心意的交融。最后兩人相擁，體現(xiàn)了人物內(nèi)心柔軟細(xì)膩的一面，仿佛歷經(jīng)千帆，真愛(ài)還在身邊。圓滿的結(jié)局看似普通，卻折射了關(guān)于愛(ài)與成長(zhǎng)的最真切的生命體驗(yàn)。無(wú)論是情節(jié)還是歌詞，無(wú)論是音樂(lè)還是舞美，《異想天開(kāi)》將人們?cè)凇皭?ài)”這件事上的學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，作出強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀眾能輕易地在看戲過(guò)程中，心生領(lǐng)悟，感同身受。

（攝影/謝曉蕾、趙峰）