雷坤 曹卉

近年來(lái)，女性題材電視劇在國(guó)產(chǎn)電視劇中占據(jù)了較大比重，此類(lèi)題材作品反映了當(dāng)下社會(huì)價(jià)值取向以及一定的社會(huì)現(xiàn)象，引發(fā)觀眾討論。以往的電視劇大多數(shù)以男性視角展開(kāi)敘述，女性形象多是以客體的形式呈現(xiàn)。近年來(lái)出現(xiàn)了以女性視角講述的電視劇，即“她劇集”。但在“她劇集”中具有較為獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、果敢等多種女性?xún)?yōu)秀品質(zhì)的角色卻也難以擺脫依托男性角色成長(zhǎng)的劇情安排，并未做到真正意義上獨(dú)立女性的價(jià)值觀呈現(xiàn)。

諸多女性題材的電視劇在女性角色形象與話(huà)語(yǔ)構(gòu)建上具有一定突破，在樹(shù)立女性意識(shí)與表達(dá)勵(lì)志女性?xún)r(jià)值觀等方面又向前邁進(jìn)了一步。如2020年熱播的《二十不惑》《三十而已》《流金歲月》《了不起的女孩》等為代表的女性題材都市劇掀起了收視熱潮。幾部作品分別聚焦了現(xiàn)代不同年齡段女性的生活現(xiàn)狀，講述了她們關(guān)于友情、愛(ài)情、家庭、事業(yè)、理想的成長(zhǎng)故事，從而呈現(xiàn)、發(fā)酵出關(guān)注當(dāng)代女性生活現(xiàn)狀的社會(huì)議題。

一、女性角色跳出“他者”桎梏

以往電視劇中的女性形象常常處于失語(yǔ)狀態(tài)，是被言說(shuō)的“他者”，在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都禁錮于傳統(tǒng)的家庭婦女的設(shè)定，角色通常以家庭為中心，性格特點(diǎn)多以溫柔賢慧為主。在當(dāng)前以“大女主”為中心的“她劇集”中，女性角色逐漸成長(zhǎng)，她們擁有與自己有關(guān)的事業(yè)、理想的故事線(xiàn)，她們的性格開(kāi)始具有勇敢、獨(dú)立的特質(zhì)，但在部分劇集的劇情上，她們的成長(zhǎng)卻總是裹挾著“貴人相助”和“幸運(yùn)”等因素。而真正的“她劇集”應(yīng)該是女性角色不需依托任何人就能凸顯角色特點(diǎn)，其角色人物本身就應(yīng)該足夠豐滿(mǎn)與豐富，從而展現(xiàn)新時(shí)代獨(dú)立女性最美的風(fēng)采。

（一）以往女性題材電視劇角色構(gòu)建

20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初是電視劇中女性由“邊緣人”向故事“承載者”身份轉(zhuǎn)變的階段。[1]在此過(guò)程中塑造了不少具有時(shí)代特點(diǎn)的女性角色，例如《渴望》《中國(guó)式離婚》中的女性人物多圍繞在家庭與孩子周?chē)?，雖然作品有對(duì)女性的肯定，但卻是以“男性視角”來(lái)看待，作品受傳統(tǒng)男權(quán)思想與父權(quán)思想的影響頗深。

2010年之后，女性題材都市劇對(duì)女性的“身份認(rèn)同”逐漸明晰，這個(gè)階段著重體現(xiàn)女性角色的自我意識(shí)以及具有較為先進(jìn)的價(jià)值觀、人生觀以及情感觀念等。這個(gè)時(shí)期的女性角色開(kāi)始逐步擺脫“他”的視角，致力于建立“她”的視角。這一階段的作品呈現(xiàn)出幾類(lèi)女性角色的樣態(tài)：首先是女性成為一家之主，以《虎媽貓爸》等為代表，作品體現(xiàn)了在家庭關(guān)系中女性身份角色甚至是家庭話(huà)語(yǔ)權(quán)的改變；其次是職場(chǎng)女精英“女強(qiáng)人”式的角色，如《我的前半生》的唐晶、《歡樂(lè)頌》的安迪以及《杜拉拉升職記》的杜拉拉，都是通過(guò)職場(chǎng)這一環(huán)境來(lái)凸顯女性社會(huì)價(jià)值。此外，還有一類(lèi)作品著重表現(xiàn)在兩性關(guān)系中女性改變了以往的被動(dòng)地位，其可以追求愛(ài)，這在兩性關(guān)系中話(huà)語(yǔ)權(quán)的改變上也有所表現(xiàn)。然而從電視劇劇情來(lái)看，盡管本階段作品在獨(dú)立女性?xún)r(jià)值觀上的體現(xiàn)有了較大進(jìn)步，但是其劇情通常都難逃“瑪麗蘇”①的俗套。

自《甄嬛傳》大火，“大女主”式的電視劇才流行開(kāi)來(lái)，不管是古裝劇、民國(guó)題材劇還是現(xiàn)實(shí)題材劇，編劇往往都著重于“愛(ài)情線(xiàn)”的設(shè)計(jì)，通常都以女主人公有眾多追求者對(duì)劇情進(jìn)行鋪展，仿佛男性缺乏不足以襯托女性的優(yōu)秀。上述劇目都以“女性傳奇勵(lì)志”為宣傳噱頭，然而故事的呈現(xiàn)卻都是女性依靠其伴侶的協(xié)助步入人生巔峰，而這樣的故事也完全沒(méi)有表達(dá)出女性自身的獨(dú)立性，女性的成功仿佛總是需要男性角色的加持，這無(wú)疑有悖于樹(shù)立新時(shí)代女性意識(shí)。這樣的問(wèn)題在現(xiàn)實(shí)題材劇中同樣存在，《我的前半生》并沒(méi)有對(duì)社會(huì)問(wèn)題和人情世故進(jìn)行過(guò)多塑造，而羅子君的每一次成長(zhǎng)仿佛都是因?yàn)橛匈R涵這場(chǎng)“及時(shí)雨”。《北京女子圖鑒》講述了女性不甘平庸、努力奮斗最終取得成功的故事，但女主人公一路走來(lái)的成功基本上都是借由男性完成。

（二）當(dāng)下女性題材電視劇女性主體意識(shí)的體現(xiàn)

近年來(lái)，諸多女性題材電視劇中針對(duì)上述現(xiàn)象都有所突破。以《三十而已》為例，該劇從開(kāi)場(chǎng)就從敘事視角上設(shè)定了女性自我敘述的方式。三位女主人公的出場(chǎng)都采用了畫(huà)外音獨(dú)白的方式，對(duì)于其丈夫及家人的介紹也是以她們的視角展開(kāi)，在一定程度上體現(xiàn)了劇中的男性角色是依托女主人公而存在、設(shè)立的。在后續(xù)劇情敘事的進(jìn)程中，女主人公以獨(dú)白方式對(duì)自己內(nèi)心狀態(tài)或生活處境的回憶和評(píng)價(jià)貫穿全劇。該劇通過(guò)第一人稱(chēng)獨(dú)白確立了女性角色敘述主體的地位，這種確立女性主體性的講述方式在近年來(lái)的女性題材電視劇，如《我的前半生》《歡樂(lè)頌》等中都可以看到。此外，對(duì)于劇中男性角色的塑造，他們均被表征為“他者”。這部劇看待男人的維度只有兩個(gè)：是否有錢(qián)、是否被女人所愛(ài)。這是一種對(duì)男人的“簡(jiǎn)化性”表征[2]，男性角色成為“女人眼中的男人”，男性角色被標(biāo)簽化和符號(hào)化，被女人定義分類(lèi)為“渣男”“直男”和“暖男”等。這在一定程度上具有某種女性中心主義的色彩，甚至可以說(shuō)在女性主體意識(shí)的塑造上略顯矯枉過(guò)正，女性擁有了對(duì)男性實(shí)施定義的符號(hào)權(quán)利。綜上，《三十而已》這部作品終歸是瑕不掩瑜。它所展現(xiàn)的女性、兩性關(guān)系打破了以往大眾的刻板印象，同時(shí)它所呈現(xiàn)的女性力量也是擲地有聲的。

《在遠(yuǎn)方》從女主人公路曉鷗的視角來(lái)看，則是她在三年后尋找到的姚遠(yuǎn)，此時(shí)的他有了自己的事業(yè)，也有了家庭。但在這不穩(wěn)定的情愫下路曉鷗依舊選擇相信姚遠(yuǎn)，并留在了他的身邊。故事情節(jié)安排下的理想化愛(ài)情往往并不受觀眾青睞，但在此劇的巧妙處理下卻顯得自然且令人深思。在路曉鷗回到姚遠(yuǎn)身邊的過(guò)程中，因?yàn)橐h(yuǎn)拋棄自卑選擇的驕傲和路曉鷗選擇的理解讓兩人冰釋前嫌，也讓真正的愛(ài)情代替了更像親情關(guān)系的姚遠(yuǎn)與劉愛(ài)蓮。當(dāng)由梅婷飾演的劉愛(ài)蓮離去的那一刻，兩人的感情線(xiàn)也真正推進(jìn)到了反復(fù)折磨這一高潮階段。因公司的原因兩人始終存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而兩人也定下了曾經(jīng)難以發(fā)出誓言的婚約，但也正是因?yàn)楣镜倪\(yùn)營(yíng)，姚遠(yuǎn)需要面對(duì)一次又一次的艱難處境，而路曉鷗一次又一次的尷尬地相救成為兩人感情中的矛盾與裂縫。最終在二叔的死亡事故中，路曉鷗面對(duì)親人的嘶吼質(zhì)問(wèn)、姚遠(yuǎn)的沉默與不作為時(shí)，第一次也是唯一一次毅然決然地選擇離開(kāi)姚遠(yuǎn)，離開(kāi)遠(yuǎn)方。而路曉鷗作為向命運(yùn)挑戰(zhàn)的人，哪怕選擇了離開(kāi)，但她信奉的始終是自己內(nèi)心的真情主義與不甘于屈服現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)者姿態(tài)。縱使結(jié)局兩人還是重歸于好，但是面對(duì)當(dāng)下屈服于社會(huì)的兩人，路曉鷗心中更期待曾經(jīng)那個(gè)義無(wú)反顧跑到校門(mén)外緊握自己雙手的姚遠(yuǎn)，也想成為看到遠(yuǎn)方的快遞車(chē)時(shí)義無(wú)反顧地奔跑的自己。但生活磨平了兩人的棱角，給他們烙上了時(shí)代的印章，也讓他們活在了現(xiàn)實(shí)中，而非單純地扮演電視劇中的角色。勇敢且自信、對(duì)于愛(ài)的渴望是這一類(lèi)年輕人的代名詞，也是他們?cè)谀贻p時(shí)就保留下來(lái)的珍貴財(cái)富。

二、女性角色立體多面化盡展女性之美

除家庭身份外，社會(huì)身份的表達(dá)也成為女性角色在電視劇中凸顯其社會(huì)屬性與社會(huì)價(jià)值的重要體現(xiàn)。近年來(lái)，諸多女性題材的電視劇中女性角色的塑造逐漸現(xiàn)代化、多面化、立體化和個(gè)性化。女性角色人物不再是以往電視劇中較為單一、平面的設(shè)定，如“某人的妻子”“某人的兒媳”“某人的媽媽”等家庭角色，女性角色擁有了更多不同的屬性：職場(chǎng)中的她、家庭中的她、社會(huì)中的她、自己眼中的她等，女性角色變得更加豐富且真實(shí)。

（一）職業(yè)多樣性

女性在職場(chǎng)中的劇情為塑造女性職業(yè)成長(zhǎng)提供了故事場(chǎng)景，但對(duì)于女性職業(yè)的設(shè)定往往有些潦草，通常只會(huì)留給觀眾“女精英”的印象，而對(duì)于其職業(yè)卻沒(méi)有清晰的記憶點(diǎn)。在當(dāng)下的電視劇作品中，女性角色的職業(yè)設(shè)定逐步有了更多的選擇，所涉及的行業(yè)、職位也更加多樣化，如《三十而已》中顧佳雖是“全職太太”，但同時(shí)也是“目標(biāo)導(dǎo)向型人格”的職業(yè)女性，賦予了“全職太太”這一身份新的特點(diǎn)及內(nèi)涵；王漫妮的職業(yè)是名牌店的柜姐，鐘曉芹職業(yè)設(shè)定是白領(lǐng)；《我的前半生》中羅子君的職業(yè)也經(jīng)歷了全職太太、超市導(dǎo)購(gòu)、奢侈品店的高級(jí)導(dǎo)購(gòu)、下游公司的調(diào)研員等角色職業(yè)的改變，并且其職業(yè)的準(zhǔn)確刻畫(huà)使人物的成長(zhǎng)歷程更具階段性與真實(shí)性；《流金歲月》中蔣南孫由于家庭與生活的變故，讓她從準(zhǔn)博士生直接進(jìn)入社會(huì)成為建筑行業(yè)的設(shè)計(jì)師。朱鎖鎖起初的職業(yè)是房地產(chǎn)銷(xiāo)售，她憑借個(gè)人的努力與人格魅力晉升為董事長(zhǎng)助理。這些職業(yè)的細(xì)致刻畫(huà)使人物更加有血有肉，職場(chǎng)上的諸多劇情對(duì)人物的塑造也助力頗多。

（二）題材類(lèi)型多樣性

隨著電視劇中女性角色的塑造日漸成熟，女性題材電視劇所聯(lián)合的題材也越來(lái)越多。以往女性題材聯(lián)合較多的是“＋家庭”。而如今，更多類(lèi)型的女性題材電視劇不斷涌現(xiàn)，如與都市劇、青春劇、倫理劇、職場(chǎng)劇、古裝劇等相聯(lián)合。其中，創(chuàng)意比較突出的是電視劇《危險(xiǎn)的她》，其將女性題材與懸疑劇相聯(lián)合。近年來(lái)，中國(guó)懸疑劇勢(shì)頭猛進(jìn)，例如《白夜追兇》《破冰行動(dòng)》等作品都取得了收視口碑的雙豐收；但是，以女性為主的懸疑劇卻屈指可數(shù)，而《危險(xiǎn)的她》作為國(guó)內(nèi)首部女性情感懸疑劇，為女性題材可聯(lián)合的類(lèi)型拓展了一種新的可能。

例如《在遠(yuǎn)方》中劉燁飾演的姚遠(yuǎn)和馬伊琍飾演的路曉歐的第一次相見(jiàn)，便突破了傳統(tǒng)電視劇中明亮、干凈、寬闊的場(chǎng)所定律，而是在狹小的三輪車(chē)上開(kāi)始了第一次談話(huà)。一個(gè)是被城市嚴(yán)抓的“黑快遞”，另一個(gè)是嚴(yán)抓黑快遞的稽查大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的女兒，兩人的身份在第一集設(shè)定上便頗有幾分命運(yùn)相連的意味，也悄悄融入了倆人之間的曖昧感覺(jué)。一個(gè)是底層摸爬滾打的“混小子”，另一個(gè)是家境優(yōu)渥的心理學(xué)高材生。兩個(gè)原本難以出現(xiàn)故事交叉的角色，在刻意的劇作安排下交匯在一起。而兩人所代表的正是當(dāng)今都市面對(duì)不同家庭困境、遇到不同坎坷道路的大多數(shù)青年男女。

無(wú)論是類(lèi)型選擇還是職業(yè)設(shè)定，近年來(lái)，女性題材電視劇的嘗試，都讓受眾看到了社會(huì)中女性形象更加全面的真實(shí)縮影，讓電視劇中的女性群像漸漸豐滿(mǎn)起來(lái)，同時(shí)觀眾也可在角色身上找到自己的縮影，從而引起共鳴。由此可見(jiàn)，在當(dāng)下的電視劇中，女性獲得了前所未有的話(huà)語(yǔ)權(quán)，這無(wú)疑對(duì)彰顯女性?xún)r(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)具有重要意義。

三、講述永恒母題，以女性視角建立價(jià)值導(dǎo)向

任何題材的電視劇所傳達(dá)的核心價(jià)值觀都是令人深思的，電視劇講述的故事不盡相同，但其表達(dá)出來(lái)的、值得傳遞的美好品質(zhì)在不同作品中都有所體現(xiàn)。當(dāng)下女性題材的電視劇對(duì)于母題的把握，也是作品成功的一大原因?！俺砷L(zhǎng)”“母愛(ài)”“友情”“獨(dú)立”“勇敢”等母題成為當(dāng)下女性主題電視劇的核心價(jià)值體現(xiàn)。

“母愛(ài)”——《不完美的她》一劇中，林緒之這一角色擁有不同的身份：在養(yǎng)母面前，她是被愛(ài)包圍的孩子；在公司和朋友面前，她是身世撲朔迷離、行為奇怪的黑客；在蓮生面前，她是母親，是可以依靠的、給她新生活的人。該劇的結(jié)局把母性的社會(huì)性放大——林緒之成立了“暖心媽媽”公益組織，在更具奉獻(xiàn)性的社會(huì)價(jià)值的大愛(ài)中，完成了自我救贖與靈魂升華?！段业那鞍肷分校?jīng)十指不沾陽(yáng)春水的闊太羅子君在遭遇婚姻變故后，為了撫養(yǎng)兒子而選擇踏入職場(chǎng)?！度选分械念櫦岩惨虻谌吡钟杏袑?duì)兒子的種種行為而對(duì)其進(jìn)行了強(qiáng)有力的反擊?！兜诙我埠苊馈分械陌舶矠榱藸?zhēng)取兒子的撫養(yǎng)權(quán)而再次拿起畫(huà)筆創(chuàng)作。諸多電視劇中“母愛(ài)”主題的體現(xiàn)都在講述著“女子本弱，為母則強(qiáng)”的主題。作為母親的女性角色也因這一身份而不斷地成長(zhǎng)。

“友情”——當(dāng)下女性題材的電視劇有較多作品是以“多女主”的形式呈現(xiàn)。閨蜜之間的相互扶持、相互鼓勵(lì)在女性成長(zhǎng)中發(fā)揮著重要作用?！稓g樂(lè)頌》中22樓不同年齡、職業(yè)、家庭環(huán)境、經(jīng)濟(jì)能力的五位女性的友情成為劇集的看點(diǎn)之一?！段业那鞍肷分刑凭г诹_子君人生低谷時(shí)一直陪伴左右并協(xié)助她不斷成長(zhǎng)，羅子君也在唐晶最需要她的時(shí)候?yàn)槠渌奶幈疾?、尋找證據(jù)?！度选分腥齻€(gè)女主人公之間的友誼也讓網(wǎng)友們羨慕不已。《流金歲月》中以蔣南孫和朱鎖鎖兩人同甘共苦的友情為基石，劇中所講的“我成功，她不妒忌；我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣”，何嘗不是當(dāng)代社會(huì)人際交往中溫暖友誼的體現(xiàn)之一。

“奮斗”“成長(zhǎng)”——女性題材電視劇無(wú)一不在講述著女性的奮斗歷程與成長(zhǎng)經(jīng)歷，無(wú)論是親情、友情、愛(ài)情，又或是職場(chǎng)上的蛻變，最終人物都會(huì)憑借自己的努力、堅(jiān)持、奮斗等實(shí)現(xiàn)自身的成長(zhǎng)與提升。奮斗、堅(jiān)持、拼搏、勇敢在社會(huì)中對(duì)于每一個(gè)個(gè)體來(lái)說(shuō)都是應(yīng)該弘揚(yáng)的積極向上的價(jià)值觀。例如《在遠(yuǎn)方》中，路曉鷗的陪伴與加入，讓電商行業(yè)有了一抹理想化的亮色，也加入了現(xiàn)實(shí)主義的感性溫柔。路曉鷗與姚遠(yuǎn)兩人之間的關(guān)系契合，相比愛(ài)情又多了一份生意伙伴的羈絆，這也或多或少給愛(ài)情禁錮了一層現(xiàn)實(shí)的框架。盡管愛(ài)情的戲碼在劇中的篇幅較多，但其仍為了主線(xiàn)的電商行業(yè)二十年浪潮服務(wù)。兩個(gè)人身上的現(xiàn)實(shí)性與歲月的淡漠也如同經(jīng)歷了數(shù)載風(fēng)雨的早一批奮斗者，因這變遷巨大的20年，他們成長(zhǎng)為時(shí)代中的精英，兩人曾經(jīng)轟轟烈烈的愛(ài)情淡漠在了時(shí)間流逝里。愛(ài)情從來(lái)不是奮斗劇中需要加大力度表現(xiàn)、雕刻的重點(diǎn)，但是愛(ài)情卻會(huì)給人以切實(shí)的力量，給這奮斗增添悲壯的頌歌。在經(jīng)歷了世態(tài)變遷后，那曾經(jīng)的美好就會(huì)再次回到他們的身邊。這會(huì)給現(xiàn)實(shí)中正在奮斗的戀愛(ài)雙方以動(dòng)力，并借此力度給予大眾信任與抉擇的力量。

結(jié)語(yǔ)

在諸多女性題材電視劇中，為凸顯女性主義、女性意識(shí)、女性獨(dú)立，難免會(huì)出現(xiàn)與男性主義對(duì)立的痕跡。但是，社會(huì)本身并非是對(duì)立體的集合，而是每一個(gè)群體的融合。電視劇應(yīng)打破性別觀念，在男女平等、相互尊重的良好社會(huì)環(huán)境中引領(lǐng)正確的社會(huì)價(jià)值觀念。

女性題材電視劇對(duì)于社會(huì)建立女性意識(shí)、女性的自我認(rèn)同、女性真實(shí)的情感表達(dá)、女性在社會(huì)中的種種處境以及女性的話(huà)語(yǔ)權(quán)構(gòu)建等諸多方面都具有引發(fā)大眾關(guān)注和思考的意義?，F(xiàn)如今女性題材電視劇中的她們承擔(dān)了引導(dǎo)觀眾選擇大眾文化與主流文化中的價(jià)值取向；她們不斷地在社會(huì)與家庭中擁有同男性平等的話(huà)語(yǔ)權(quán)；她們對(duì)于自我價(jià)值的認(rèn)同也在不斷地堅(jiān)定；她們逐漸找到了最美的自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉晴.談都市題材電視劇中女性形象的建構(gòu)策略[ J ].中國(guó)電視，2020：51-54.

[2]牛欣.女性成長(zhǎng)三重境遇的自我表達(dá)與想象性重構(gòu)——評(píng)電視劇《三十而已》[ J ].中國(guó)民族博覽，2020：212-214.

【作者簡(jiǎn)介】 ?雷 坤，男，河南南陽(yáng)人，北京師范大學(xué)珠海校區(qū)弘文書(shū)院講師；

曹 卉，女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，北京師范大學(xué)珠海校區(qū)藝術(shù)學(xué)院青年教師。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系北京市社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“當(dāng)前電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究”（批準(zhǔn)號(hào)：17ZDA25）階段性成果之一。