張燕 孫麗

在全球范圍內(nèi)，國際電影節(jié)是世界各地展示電影發(fā)展成就、交流經(jīng)驗(yàn)、促進(jìn)國際化合作的主要舞臺，在世界電影業(yè)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用，在促進(jìn)國家或區(qū)域的文化、經(jīng)貿(mào)、科技合作發(fā)展等方面舉足輕重。在當(dāng)下“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，尤其遭遇突如其來的新冠疫情影響下，國際電影節(jié)作為可以因時制宜利用數(shù)字技術(shù)與線上線下組合模式的文化舞臺，可以在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)全新多元探索，以新時代新模式賦能電影節(jié)主場，實(shí)現(xiàn)本土文化的全球展示與外來文化的借鑒互動。

誕生于20世紀(jì)70年代末的香港國際電影節(jié)（Hong Kong International Film Festival）是中國香港本土及東亞地區(qū)歷史最悠久、經(jīng)驗(yàn)最豐富的電影節(jié)展之一，發(fā)展至今已成功舉辦46屆，不僅成為中國香港電影金像獎、亞洲國際電影節(jié)等重要電影節(jié)展的參考藍(lán)圖，也是中國香港甚至亞洲最具影響力的電影文化活動之一。香港國際電影節(jié)旨在推廣亞洲電影，并為專業(yè)電影人提供一個展示作品與交流經(jīng)驗(yàn)的平臺，同時希望向中國香港市民提供公共藝術(shù)文化服務(wù)。21世紀(jì)以來，伴隨著中國香港及中國香港電影新語境的不斷發(fā)展，作為文化會展類的香港國際電影節(jié)連接著整個香港電影產(chǎn)業(yè)、香港城市及文化的表達(dá)，成為中國香港電影的重要展示平臺及商業(yè)交易平臺。

一、歷史與革新：香港國際電影節(jié)的初創(chuàng)與運(yùn)營

香港國際電影節(jié)創(chuàng)立于1977年，是亞洲地區(qū)最早進(jìn)行的電影節(jié)展活動之一。據(jù)香港國際電影節(jié)第一屆籌備委員陳柏生先生回憶：1977年，在中國香港市政局擔(dān)任行政和節(jié)目工作的楊裕平提議成立香港國際電影節(jié)，得到市政局肯定后，幾人遂開始進(jìn)行1977年的第一屆電影節(jié)試辦。①楊裕平曾于1975年赴英國進(jìn)修，在參觀倫敦電影節(jié)后便有了在中國香港設(shè)立電影節(jié)展的想法，希望能鼓勵與宣傳中國香港電影文化，推出屬于中國香港本土的電影節(jié)品牌。隨后三年時間里，初出茅廬的香港國際電影節(jié)不斷嘗試探索，不僅開始設(shè)立中國香港電影回顧專題，而且也嘗試了出版電影節(jié)特刊、舉辦講座與研討會等其他類型的活動。由此，香港國際電影節(jié)逐漸成型并形成了“由放映國際電影、亞洲制作，已至當(dāng)代香港影片及回顧系列。奠定及后三十年的電影節(jié)模式”。[1]

作為一個展示作品和交流經(jīng)驗(yàn)的電影平臺，香港國際電影節(jié)始終保持著為影迷們打造最好的“觀眾節(jié)”的初心，這也成為電影節(jié)最大的優(yōu)勢與特色之一。目前，全世界現(xiàn)存數(shù)千個不同主題類型的電影節(jié)，在這其中，作為“競賽性非專門類電影節(jié)”的A類電影節(jié)為廣大影迷熟知，如戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)等。與此類電影節(jié)不同，香港國際電影節(jié)在成立初期不進(jìn)行獎項(xiàng)設(shè)置與評比，而是側(cè)重于提供更加純粹的影片放映交流平臺。學(xué)者裴開瑞（Chris Berry）曾對香港國際電影節(jié)的模式進(jìn)行分析：“作為觀眾節(jié)，它由選片人驅(qū)動。和倫敦電影節(jié)相似，它專注于嘉獎世界上最好的電影，并展示給當(dāng)?shù)赜^眾。選片人寫目錄筆記，親自介紹電影，解釋他們的選擇，讓觀眾理解電影。電影節(jié)上沒有市場，也沒有獎勵或其他元素來吸引產(chǎn)業(yè)或表述其對交易、宣傳的追求?！盵2]隨著國際電影節(jié)制度及國際政治局勢的變化，香港國際電影節(jié)經(jīng)歷了一段轉(zhuǎn)型期。電影節(jié)于1997年借助香港國際影視展的平臺，成立香港亞洲電影投資會，旨在為香港及亞洲電影提供商業(yè)市場的幫助。其后，電影節(jié)也引入了少量獎項(xiàng)評比制度。但整體來說，香港國際電影節(jié)作為“觀眾節(jié)”的初衷及設(shè)定一直未曾變化。另外，香港國際電影節(jié)在2004年也迎來了組織架構(gòu)上的重大變化，從最初由中國香港市政局主辦，后被康樂及文化事務(wù)署、香港藝術(shù)發(fā)展局等政府部門及法定機(jī)構(gòu)主管，最終在2004年脫離行政架構(gòu)，變更為公司化運(yùn)作，成為獨(dú)立的非營利團(tuán)體。雖然掛靠政府單位可以解決電影節(jié)的財(cái)務(wù)問題，但在一定程度上也會受到限制，主管機(jī)構(gòu)的變更使電影節(jié)在管理上更有彈性，公司化運(yùn)營也可以發(fā)揮電影節(jié)平臺的更大潛能。

目前，香港國際電影節(jié)保持著高水平的組織管理，其利用專業(yè)的策展團(tuán)隊(duì)精心策劃不同的展映節(jié)目，保證電影節(jié)的高質(zhì)量和順利進(jìn)行。近年來，電影節(jié)每年都會吸引大量世界各地的電影從業(yè)者及影迷參與，放映來自50個國家的280余部影片，極大地促進(jìn)了世界電影之間的展映傳播與文化交流。每年三、四月期間，電影節(jié)會舉辦香港國際電影節(jié)（HKIFF）及香港亞洲投資會（HAF）兩項(xiàng)旗艦活動；另于全年其他時段舉辦Cine Fan夏日國際電影節(jié)（SummerIFF）、電影節(jié)發(fā)燒友（Cine Fan）等其他展映交流活動。不同類型的單元節(jié)目交相呼應(yīng)，共同建構(gòu)起香港國際電影節(jié)獨(dú)特精彩的節(jié)目編排模式。來自世界各地的參展影片會參與火鳥大獎、華語電影、世界電影、大師與作者、紀(jì)錄片等不同單元放映，這些電影往往由國際知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，涵蓋不同的題材和風(fēng)格，呈現(xiàn)出蔚為大觀的世界電影發(fā)展版圖。電影節(jié)每年還會邀請導(dǎo)演、演員等嘉賓參與論壇講座，積極為觀眾及中國香港電影工業(yè)提供了解國際電影界動態(tài)和交流經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會。此外，香港國際電影節(jié)也鼓勵和支持新晉電影人，通過設(shè)立新晉導(dǎo)演單元和新晉演員單元，為影壇新人提供展示作品和交流經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會。這些舉措不僅推動了中國香港電影的發(fā)展，也為國際電影帶來了新鮮的視角和創(chuàng)意。通過這些豐富的電影活動，香港國際電影節(jié)希望能夠幫助中國香港地區(qū)、中國及亞洲的電影文化走向世界；也希望能夠?qū)⑷澜绲挠捌瑤胫袊愀郏源藛l(fā)中國香港本土的電影創(chuàng)作、豐富當(dāng)?shù)馗廴说木裎幕睢?/p>

電影節(jié)作為全球電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)中的獨(dú)特存在，主要模式起源于西方，因此具有典型的西方地緣政治特征，并作為一種文化舶來品“譯介”至中國。香港國際電影節(jié)作為最早成立的電影節(jié)之一，為后來亞洲及中國的電影節(jié)提供了一種優(yōu)秀運(yùn)作模板，并積極嘗試建立中國香港本土的電影評價話語權(quán)?？傮w來說，香港國際電影節(jié)作為亞洲最具影響力的電影展之一，其作為“觀眾節(jié)”的定位、獨(dú)特的策展理念、豐富的展映內(nèi)容、高水平的組織和管理、廣泛的國際影響力以及對新晉電影人的鼓勵和支持，都使香港國際電影節(jié)成為亞洲乃至全球電影界的重要盛會。

二、回顧與推廣：香港國際電影節(jié)與中國香港電影

20世紀(jì)70年代末，香港國際電影節(jié)創(chuàng)立初期與中國香港電影的強(qiáng)勢發(fā)展階段重合。七八十年代，中國香港電影憑借武俠片、動作片、喜劇片、警匪片等類型電影在全世界開創(chuàng)了港片神話，打造了具有鮮明美學(xué)特征的香港電影品牌。與此同時，香港國際電影節(jié)秉持著推行中國香港電影的初心，堅(jiān)持不懈地利用電影節(jié)平臺進(jìn)行優(yōu)秀港片的放映交流，向全世界展現(xiàn)了中國香港電影的獨(dú)特魅力。

從第一屆香港國際電影節(jié)開始，籌備委員會便有意選取當(dāng)年的優(yōu)秀港片加入放映片單，以期為全世界的影迷觀眾提供一扇了解中國香港電影發(fā)展的窗口。如1980年第四屆香港國際電影節(jié)，就增設(shè)了“香港新電影”單元，專門放映了前一年出現(xiàn)的六部中國香港新浪潮影片，包括許鞍華的《瘋劫》（1979）、徐克的《蝶變》（1979）、章國明的《點(diǎn)指兵兵》（1979）等。而電影節(jié)的開/閉幕影片更是優(yōu)中擇優(yōu)：以第一屆香港國際電影節(jié)為例，此屆電影節(jié)閉幕影片選定了曾在戛納國際電影節(jié)上獲得綜合技術(shù)大獎的《俠女》（1971）。其后的40余屆電影節(jié)中，還有《龍門客?！罚?967）、《空山靈雨》（1979）、《女人，四十》（1995）、《再見阿郎》（1999）、《千言萬語》（1999）、《榴蓮飄飄》（2000）、《黑社會2：以和為貴》（2006）等中國香港電影發(fā)展史上的重要作品被遴選為開/閉幕影片，足見香港國際電影節(jié)推廣香港電影的宗旨與堅(jiān)持。

與此同時，香港國際電影節(jié)也利用自身的規(guī)模及影響力，舉辦中國香港電影主題回顧及座談會，以形成一種歷史視角的觀照。這些主題回顧往往以類型總結(jié)的方式進(jìn)行，如粵語電影回顧、中國香港功夫電影研究、武俠電影回顧、粵語文藝片回顧（1950—1969）、港產(chǎn)靈異片回顧等，皆是中國香港影片中具有典型美學(xué)特征或知名商業(yè)品牌的類型。此外，電影節(jié)也會選擇對一些重要的中國香港電影人及公司進(jìn)行討論，如第二屆舉辦的黃宗霑作品回顧展、第七屆舉辦的朱石麟作品回顧展、第二十屆舉辦的60年代粵片新星回顧展、第二十二屆舉辦的胡金銓及張愛玲回顧展；第二十六屆與二十七屆則回顧了中國香港電影發(fā)展黃金年代的兩個制片公司——國際電影懋業(yè)公司與邵氏電影公司的整體創(chuàng)作。另外，從第二屆香港國際電影節(jié)開始，在進(jìn)行主題放映回顧的同時，電影節(jié)也會出版相關(guān)特刊，對當(dāng)年的回顧主題進(jìn)行學(xué)術(shù)化討論及總結(jié)。這些特刊不僅輯錄了相關(guān)影評及學(xué)術(shù)文章，也會對電影作品名單進(jìn)行總結(jié)附錄，成為后來中國香港電影研究的重要參考資料。電影節(jié)一直堅(jiān)持進(jìn)行專題回顧及特刊總結(jié)，不僅為中國香港電影的學(xué)術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)了多元有效的學(xué)理儲備，完善了中國香港電影史學(xué)的研究體系，也顯現(xiàn)出電影節(jié)對中國香港電影史及華語電影史的高度重視。

近年來，香港國際電影節(jié)也開始利用各種文化商業(yè)活動為中國香港電影發(fā)展積極融資，努力推動中國香港影片與世界各地影片、影人及觀眾的互動，以期振興本地電影業(yè)。上世紀(jì)90年代末，為了更好地助推中國香港、華語及亞洲電影的發(fā)展，香港國際電影節(jié)首次與香港國際影視展（Hong Kong International Film＆TV Market）展開互動。香港國際影視展是由中國香港貿(mào)易發(fā)展局所推廣的一項(xiàng)展覽活動，每年都會吸引大量的電影制作者、投資人及一線從業(yè)者們參與展出交流，是亞洲甚至全球的重要電影市場之一。香港國際電影節(jié)與中國香港國際影視展緊密合作后，電影節(jié)的商業(yè)性功能被大大拓展，并在此之后成立了香港亞洲電影投資會，“透過商務(wù)會議、精英論壇、公開提案會及各項(xiàng)聯(lián)誼活動，為他們牽橋搭線，提供平臺與國際優(yōu)秀電影人才接軌，發(fā)掘合作商機(jī)”。①近幾年，已有許多華語及亞洲電影新作利用香港亞洲電影投資會嶄露頭角，如邱炯炯執(zhí)導(dǎo)的《椒麻堂會》（2020）、高臨陽執(zhí)導(dǎo)的《再團(tuán)圓》（2021）、陳冠執(zhí)導(dǎo)的《深空》（2021）等，均在國際影展中屢創(chuàng)佳績，彰顯了華語電影的創(chuàng)作實(shí)力。在成為影視項(xiàng)目生產(chǎn)與資本鏈接的場域平臺后，電影節(jié)成為優(yōu)秀電影項(xiàng)目的“孵化器”，最大程度地幫助優(yōu)秀電影項(xiàng)目順利誕生。目前，香港國際電影節(jié)正在積極推出各種電影培訓(xùn)計(jì)劃，支持優(yōu)秀的中國香港及華語電影新人創(chuàng)作。如近幾年電影節(jié)舉辦的“HAF電影培訓(xùn)計(jì)劃（Film Lab）”，便是通過劇本創(chuàng)投的形式發(fā)掘電影新人，得獎劇本還會獲得導(dǎo)師的進(jìn)一步指導(dǎo)及電影在上映發(fā)行等環(huán)節(jié)的全程幫扶，最大程度地增加優(yōu)秀作品及優(yōu)秀創(chuàng)作者在國際電影市場的曝光率，從而為中國香港及華語電影挖掘培養(yǎng)電影人才。

整體來說，香港國際電影節(jié)一直在努力成為向世界展示中國香港電影的窗口，不僅有力地推動了中國香港電影的品牌傳播，也提升了中國香港電影在世界電影體系中的知名度及重要位置。電影節(jié)作為香港電影與世界接軌的重要平臺，提供了豐富多元的國際影片觀賞、交流渠道，完善了中國香港電影的生產(chǎn)規(guī)范，刺激了中國香港電影的類型創(chuàng)作與娛樂生產(chǎn)，對中國香港電影的行業(yè)發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用。香港國際電影節(jié)不斷促進(jìn)著中國香港電影與國際接軌，推動著中國香港電影行業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，期望能夠?qū)崿F(xiàn)將中國香港打造為“亞洲電影之都”的愿景。

三、影像與真實(shí)：香港國際電影節(jié)與香港城市

1988年，第十二屆香港國際電影節(jié)的回顧單元以“香港電影與社會變遷”為主題，選取了《前程萬里》（1941）、《危樓春曉》（1953）、《蘇絲黃的世界》（1960）、《傾城之戀》（1984）、《父子情》（1981）等20余部與20世紀(jì)中國香港城市有關(guān)的影片進(jìn)行主題放映，這其中不僅包括常規(guī)的劇情電影，也有各種紀(jì)錄片與新聞片交雜。主題回顧希望通過電影的影像鏡頭，讓觀眾瞥見與現(xiàn)實(shí)不同的港城樣態(tài)。香港國際電影節(jié)一直有意將這種對中國香港城市的表現(xiàn)放入電影節(jié)放映的重點(diǎn)，以完成對中國香港本地特色的保留與傳播，幫助世界了解中國香港城市文化。以第二十六屆電影節(jié)的開幕影片《香港有個荷里活》（2001）為例，這部影片出自導(dǎo)演陳果之手，陳果擅長建構(gòu)與大眾印象完全不同的中國香港城市——昏暗狹窄的巷道、逼仄雜亂的公屋、紛雜吵鬧的底層人群，這樣一個邊緣又陌生的中國香港城市被鏡頭呈現(xiàn)，又被香港國際電影節(jié)毫不介意地向觀眾們展示，旨在展現(xiàn)港城真實(shí)且豐富的獨(dú)特城市肌理。而2021年的閉幕影片《七人樂隊(duì)》（2020）則有著更為歷史縱深感的香港城市表達(dá)。這部影片由杜琪峰、徐克、許鞍華等七位香港殿堂級導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，每人負(fù)責(zé)講述一個年代的中國香港故事，七個獨(dú)立短片相互交織，以真實(shí)的中國香港城市及中國香港歷史變遷作為隱秘的敘事脈絡(luò)，縱向鉤沉出自上世紀(jì)50年代到今天的港人精神及港城印象。

法國哲學(xué)家亨利·勒菲弗爾曾對城市空間進(jìn)行分析，認(rèn)為“空間似乎并沒有什么意義，即它是中性的。它首先會表示出自己沒有意義，會表現(xiàn)出它空洞的特征，而最后，通過這種中性、這種明顯的空洞性，還會表現(xiàn)出某種在整個社會層面上的東西”。[3]真實(shí)的中國香港城市借助具有文藝表達(dá)性的電影鏡頭，擁有社會層面的更深內(nèi)涵。電影作為一種文化媒介，除了自身最突出的藝術(shù)屬性外，往往能夠在實(shí)體空間中發(fā)揮鏈接樞紐作用，對真實(shí)城市及歷史進(jìn)行記錄，并重新反哺城市景觀營造，融入居民公共生活中。張美君（Esther M.K.Cheung）等幾位學(xué)者曾對中國香港銀幕景觀進(jìn)行歷史研究，認(rèn)為豐富的藝術(shù)電影、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)作品、數(shù)字藝術(shù)和視頻建構(gòu)了中國香港城市的銀幕景觀，為回顧這個城市多樣化的屏幕文化提供了不同方式，以發(fā)展一個生動的電影文化，讓香港本地人、全球游客和關(guān)注者穿越其中。[4]這些影像中的城市空間并非真實(shí)的物理空間，而是一種基于影視創(chuàng)作角度的主觀建構(gòu)。影像捕捉了中國香港城市獨(dú)有的空間氣質(zhì)或地域文化，幫助影片進(jìn)行視聽層面的藝術(shù)化表達(dá)。同時，這種被特意建構(gòu)的城市意象又加筑于真實(shí)的中國香港城市之上，借助香港國際電影節(jié)的真實(shí)平臺進(jìn)行傳播，讓每一位參與電影節(jié)的觀眾對前衛(wèi)、現(xiàn)代、密集、多元的中國香港城市空間有了更真切的體驗(yàn)，也讓中國香港的城市內(nèi)涵更加豐富。

此外，作為世界級現(xiàn)代化都市的重要元素之一，香港國際電影節(jié)是中國香港城市聲譽(yù)及文化品味的重要體現(xiàn)。電影節(jié)作為一種文化活動的實(shí)體承載物，與地域空間的互動往往十分關(guān)鍵。全世界電影節(jié)展的舉辦地點(diǎn)都具有獨(dú)特的文化和歷史背景，能夠?yàn)橛^眾和電影人提供了解當(dāng)?shù)匚幕退囆g(shù)的機(jī)會。香港國際電影節(jié)在某種程度上對香港本地特色進(jìn)行了保留與傳播，能夠幫助世界了解中國香港城市文化，成為港城著名的“文化IP”。通過舉辦國際知名電影節(jié)的方式，香港不斷打造與加強(qiáng)自身的城市名片，以獲得在亞洲甚至全世界的城市知名度及吸引力。同時，香港國際電影節(jié)也與上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、澳門國際電影節(jié)等城市電影節(jié)遙相呼應(yīng)，共同建構(gòu)整個中國區(qū)域的電影節(jié)生態(tài)體系，完善華語電影的評價主體網(wǎng)絡(luò)。

香港國際電影節(jié)所打造的節(jié)日空間，也在一定程度上幫助當(dāng)?shù)馗廴私⒂H密的社區(qū)關(guān)系，成為連接中國香港城市與每一位普通居民間的情感紐帶。格雷格·理查茲（Greg Richards）和克雷斯皮·瓦爾博納（CrespiValbona）認(rèn)為：大型活動和文化節(jié)日可以被看作是城市更新的催化劑。[5]香港國際電影節(jié)在活動期間，會在香港文化中心、香港大會堂及英皇影院、邵氏影城、誠品書店等城市公共文化場所舉辦電影放映、學(xué)術(shù)交流等活動，這種公共性的節(jié)日活動使影迷及觀眾在特定場所相聚，能夠近身體驗(yàn)中國香港的電影文化氛圍，這樣的互動有效凝聚了在地港人的社區(qū)連接及親密認(rèn)同，進(jìn)一步推動了港城的社區(qū)文化建構(gòu)。在全球化的背景下，電影節(jié)與地域空間的互動和傳播，對于促進(jìn)文化交流和提升當(dāng)?shù)匚幕諊哂兄匾饔?。電影?jié)對地域空間的文化傳播及品牌打造，在當(dāng)?shù)睾腿蚍秶鷥?nèi)都具有重要意義。

四、展示與傳播：香港國際電影節(jié)與香港文化

中國香港電影文化有著豐富的內(nèi)涵，是整個東亞及世界電影體系中的獨(dú)特存在。而香港國際電影節(jié)自成立以來，便一直努力建構(gòu)中國香港電影文化的精髓與獨(dú)特魅力，以期將中國香港電影文化推行全球，使其成為世界人民認(rèn)識香港電影文化的一扇窗口。除了前文所論述的對中國香港電影進(jìn)行介紹推廣外，香港國際電影節(jié)也一直在努力挖掘其他屬于中國香港電影的文化遺珠，像流行文化、明星文化等。如第十七屆香港國際電影節(jié)便進(jìn)行了“國語片與時代曲”的主題回顧，對早期香港及華語電影中那些耳熟能詳?shù)碾娪爸黝}曲及插曲進(jìn)行了討論交流，介紹了白光、周璇、靜婷、姚莉、陳蝶衣等20世紀(jì)著名歌星及音樂人。中國香港的明星文化也十分悠久，張國榮、劉德華、張曼玉、王祖賢、郭富城等八十年代港星風(fēng)潮曾經(jīng)席卷整個東亞地區(qū)，時至今日仍有巨大影響力。而香港國際電影節(jié)每年也會邀請這些港人明星或電影人參與電影節(jié)的各類活動，以持續(xù)吸引影迷粉絲群體，促進(jìn)中國香港電影文化的內(nèi)容推廣與探索。

電影節(jié)作為時間短暫、活動密集的文化集會活動，往往擁有很高的媒體關(guān)注度及傳播效果，這也有利于主流電影文化的傳播。香港國際電影節(jié)作為亞洲的電影盛會，舉辦期間均有大量國內(nèi)外媒體進(jìn)行追蹤報(bào)道，其也與美國《好萊塢報(bào)道》（The Hollywood Reporter）報(bào)刊、英國《國內(nèi)銀幕》（Creen Daily）雜志、美國《綜藝》（Variety）雜志、大陸新媒體平臺“深焦Deep Focus”“導(dǎo)筒directube”等優(yōu)秀媒體進(jìn)行了持續(xù)合作，借助媒體平臺進(jìn)行電影節(jié)活動介紹、獲獎影片及影人介紹等，建構(gòu)了香港國際電影節(jié)的傳媒影響力?！按蟊娒襟w和宣傳為電影節(jié)的形成做出了巨大貢獻(xiàn)。他們越來越多的報(bào)道和參與也將為電影節(jié)增加額外的價值，同時也為那些能夠在活動中取得地位的電影和電影人增加價值。從這一點(diǎn)上看，電影節(jié)不再只是一個平臺，而是一個構(gòu)建電影文化、定義品味和為電影業(yè)制定議程的積極單位?！盵6]電影節(jié)通過展映來自世界各地的電影作品，也影響著電影的文化主流及審美。香港國際電影節(jié)會挑選各類來自不同國家和地區(qū)的電影作品，讓觀眾有機(jī)會觀看到不同文化和風(fēng)格的電影。這樣不僅可以提高觀眾對不同文化的了解和欣賞，也可以引入更多元的電影內(nèi)容。電影節(jié)的媒介效應(yīng)不僅對傳統(tǒng)香港電影文化有著承襲與影響，也對其他小眾文化的傳播起到了幫助促進(jìn)作用。目前的香港國際電影節(jié)希望建構(gòu)一個大眾且多元的文化視角，以期為全世界的影迷觀眾提供足夠的了解觀看窗口。在單元節(jié)目設(shè)置上，香港國際電影節(jié)利用常規(guī)單元與小眾單元的拼合模式，除了對故事片、短片、紀(jì)錄片等常規(guī)電影的放映外，近年來也設(shè)立了“五光十色”單元，對小眾電影類型進(jìn)行集中展示，這在一定程度上推動了小眾電影文化的傳播與影響。

電影作為一種重要的文化媒介，往往通過故事和影像的形式表達(dá)一個國家或地區(qū)的文化、歷史及社會現(xiàn)狀。而電影節(jié)則為電影制作人和電影界人士提供了文化表達(dá)的機(jī)會，點(diǎn)燃了普通大眾對于電影文化的熱情與關(guān)注。香港國際電影節(jié)協(xié)會藝術(shù)總監(jiān)李焯桃先生曾說：“電影節(jié)推廣電影文化的目的之一，不是簡單地為本地創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)人才，而是出于這樣的信念，一個城市及其市民的自豪感和性格與他們對藝術(shù)的欣賞是密不可分的?！雹倮铎烫宜岬降?，正是香港國際電影節(jié)一直堅(jiān)守的初心之一，即豐富在地港人的藝術(shù)欣賞力及精神文化生活。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，電影節(jié)每年都會努力引進(jìn)大量國際新作及影史經(jīng)典影片進(jìn)行放映，盡可能為本地觀眾創(chuàng)造更多可供選擇的展映內(nèi)容。近幾年，香港國際電影節(jié)通過“大師與作者”單元，放映了伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米、意大利導(dǎo)演盧奇諾·維斯康蒂、中國臺灣導(dǎo)演楊德昌、韓國導(dǎo)演洪常秀等國際知名導(dǎo)演的電影作品，給予普通觀眾了解電影史、欣賞經(jīng)典影片的機(jī)會，同時也拉近了電影文化與中國香港市民的距離。

這種對國際影片的推廣放映促進(jìn)了電影藝術(shù)的跨地傳播，尤其加強(qiáng)了華語電影間的交流與學(xué)習(xí)。1985年，在內(nèi)地未受重視的第五代導(dǎo)演的開山之作《黃土地》（1984）經(jīng)過香港國際電影節(jié)的放映交流走進(jìn)國際視野，獲得了專業(yè)影評人及觀眾的極高評價與肯定，繼而在內(nèi)地卷起第五代導(dǎo)演浪潮。隨著1997年香港回歸祖國，中國香港電影與中國內(nèi)地的聯(lián)系逐年增強(qiáng)，香港國際電影節(jié)也開始有意增強(qiáng)內(nèi)地及港臺地區(qū)的電影文化交流。2022年電影節(jié)的“華語電影”單元中，便挑選了《無間道》系列（2002—2003）、《蘇州河》（2000）、《千禧曼波》（2001）等兩岸三地的重要影片，形成了一種歷史角度的回望與觀照，促進(jìn)了華語電影間的交流及互動?？傮w而言，電影節(jié)作為一個重要的文化交流平臺，其通過展示來自世界各地的電影作品來促進(jìn)不同了文化之間的交流和了解，進(jìn)而推動電影文化的跨文化傳播和世界性互動，這對于提高中國香港電影文化的多樣性具有重要作用。

結(jié)語

作為亞洲電影盛會的香港國際電影節(jié)走過四十余載，經(jīng)歷了電影節(jié)品牌的初創(chuàng)、調(diào)整及定型，成為影迷一享電影饕餮盛宴的“觀眾節(jié)”。香港國際電影節(jié)始終堅(jiān)持著向全世界推廣中國香港電影的初心，成為中國香港電影的世界展示窗口，努力推動香港電影與世界接軌。從上世紀(jì)80年代至今，伴隨著香港歷史與政治的變遷，香港國際電影節(jié)也成為中國香港城市、香港文化的典型承載與主體表達(dá)，幫助中國香港建立全球性的文化城市形象。

發(fā)展至今，香港國際電影節(jié)也出現(xiàn)了一些問題與挑戰(zhàn)。近年來，電影節(jié)一直在進(jìn)行模式與內(nèi)容的調(diào)整，積極與國際電影節(jié)接軌，但這也導(dǎo)致香港國際電影節(jié)與其他電影節(jié)同質(zhì)化嚴(yán)重，喪失了自己的優(yōu)勢與特色。同時，由于香港本地電影市場的限制及國際電影產(chǎn)業(yè)的變化，電影節(jié)平臺的產(chǎn)業(yè)推動作用也大幅度降低。另外，香港國際電影節(jié)自身的吸引力和影響力亦有下降趨勢，這無疑會導(dǎo)致整個電影節(jié)發(fā)展的后退甚至停滯。因此，香港國際電影節(jié)作為一種商業(yè)與藝術(shù)交融的雙重平臺，未來如何在不斷變換的社會情境里保持發(fā)展創(chuàng)意力、實(shí)現(xiàn)世界觀眾共賞性，仍是一項(xiàng)需要持續(xù)探索與實(shí)踐的課題。

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【作者簡介】 ?張 燕，女，江蘇海門人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，主要從事影視史論、亞洲電影研究；

孫 麗，女，山東泰安人，中國藝術(shù)研究院電影學(xué)專業(yè)博士生，主要從事電影表演、亞洲電影研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養(yǎng)專項(xiàng)項(xiàng)目“立足全國文化中心，創(chuàng)建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究”階段性成果。