漆畫之美，美在朦朧、美在神秘。漆畫之美，也體現(xiàn)在它豐富的材料、技法和藝術(shù)表現(xiàn)力之上。只有不斷地探索新的創(chuàng)作方法和材料應(yīng)用方法，使漆畫不斷完善、豐富，才能使它具有更強(qiáng)的生命力，推動(dòng)其更好地發(fā)展。

以漆為情，抒發(fā)歷史深沉哀痛

從漆畫發(fā)展史來(lái)看，其色彩美是漆畫作品所特有的一種藝術(shù)風(fēng)格，也可以作為某種深遠(yuǎn)意境的精神寄托?！疤諠摬唤庖袈?，而畜素琴一張，無(wú)弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意”，這追求的便是一種“得意忘言”的精神境界。

在《凝視》這幅漆畫的色彩展現(xiàn)中，筆者以黑色為基調(diào)，輔以大面積的紅色鋪排，通過(guò)層層堆疊的顏料來(lái)實(shí)現(xiàn)豐富的色調(diào)變化。借鑒油畫的成熟經(jīng)驗(yàn)，讓作品畫面更加豐富。

在歷史的陣痛中，無(wú)數(shù)佛像在戰(zhàn)亂中寧?kù)o矗立，卻又在紛爭(zhēng)中被摧殘。這幅漆畫中的佛像，有著一種殘缺之美。它的身體隱沒(méi)在無(wú)盡黑暗之中，只剩下一個(gè)頭顱。面部的五官依稀可辨，唯有一只眼睛不見(jiàn)蹤影。遺留的那只眼睛，在若隱若現(xiàn)間，仿佛在靜靜凝視著那段特殊的歷史。頭顱旁的大面積紅色鋪排，象征著血腥與暴力，猶如歷史無(wú)聲的血淚。直線條的勾勒，一層又一層地進(jìn)行疊加，看似抽象的漆畫，實(shí)則是對(duì)老子哲學(xué)“大象無(wú)形”的視覺(jué)闡釋。

漆畫的創(chuàng)作需要藝術(shù)家們將個(gè)人的情感融入作品當(dāng)中，通過(guò)多種多樣的工藝技法來(lái)展現(xiàn)個(gè)人情感，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。透過(guò)這幅漆畫的殘缺之美，筆者仿佛窺見(jiàn)那個(gè)強(qiáng)烈的、矛盾的、熱情的、富有濃烈生命色彩的時(shí)代，卻也是文化史上精神自由、解放的一個(gè)時(shí)代，這一時(shí)期，誕生了不計(jì)其數(shù)的藝術(shù)家，也給燦爛的華夏文明留下寶貴財(cái)富。

以漆為情，詮釋豐富藝術(shù)效果

無(wú)論是遙遠(yuǎn)的南北朝歷史人文，還是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作，其傳遞心靈的藝術(shù)效應(yīng)，都依賴高超技法得以實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)作品之所以能夠傳世，給人以永恒的精神震撼和美的啟迪，不僅在于其扣人心弦的造型，還在于這一形象蘊(yùn)含著社會(huì)和歷史的精神，以及人生哲理與審美理想。

以漆為情、以情代筆，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)我們?cè)隗w悟一幅漆畫的創(chuàng)作思想時(shí)，也是在透過(guò)煙波浩渺的歷史，洞見(jiàn)藝術(shù)的豐富與輝煌。

黃霞簡(jiǎn)介

黃霞（1974—），曾用名黃思遙，畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)油畫方向創(chuàng)作研究和藝術(shù)金融管理高級(jí)研究班、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院第九屆中西美術(shù)教育比較精品研修班。先后就職于原福建省湄洲灣工業(yè)職業(yè)中專學(xué)校工藝美術(shù)分校、福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠。多件作品發(fā)表于《中國(guó)美術(shù)報(bào)》《海峽都市報(bào)》等報(bào)刊。