候震 敬雪琰

【摘 要】隨著21世紀(jì)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，國家對于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)給予了大力的支持，中國動(dòng)畫影片數(shù)量及動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)得以不斷提高，中國動(dòng)畫逐步踏上快速發(fā)展的軌道。當(dāng)前我國文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢，人民物質(zhì)水平得到滿足，精神文化需求在不斷增長，人們對影片文化內(nèi)涵的追求也在不斷提高?！逗J兄弟》作為中國動(dòng)畫20世紀(jì)第二個(gè)繁榮時(shí)期代表作品之一，是中國動(dòng)畫泰斗級作品，一直以來深受廣大觀眾的喜愛。因此，本文將從該動(dòng)畫影片中的四足動(dòng)物角色入手，探析四足動(dòng)物角色動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律在剪紙動(dòng)畫影片中應(yīng)用方向，使剪紙動(dòng)畫影片中四足動(dòng)物角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律更加有章可循，也可將剪紙動(dòng)畫制作過程能夠被更多人所熟知。

【關(guān)鍵詞】中國剪紙動(dòng)畫；動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律；四足動(dòng)物角色

【中圖分類號(hào)】J528.1；J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）07—100—03

引言

剪紙動(dòng)畫是以紙或布料為原料制作的定格動(dòng)畫，中國剪紙動(dòng)畫包含戲曲、皮影戲等多種中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素。1958年，上海美影廠成功創(chuàng)作了中國第一部剪紙動(dòng)畫影片《豬八戒吃西瓜》，而后又相繼推出了《漁童》《山羊和狼》《濟(jì)公斗蟋蟀》《葫蘆兄弟》《人參娃娃》 等多部優(yōu)秀剪紙動(dòng)畫影片，此類蘊(yùn)含傳統(tǒng)剪紙文化元素的動(dòng)畫影片深受廣大觀眾的喜愛。中國剪紙動(dòng)畫是民族化發(fā)展的產(chǎn)物，作為一種視覺表現(xiàn)形式，是傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種有效途徑[1]。

近幾年全球化發(fā)展持續(xù)深化，我國的文化發(fā)展呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，如今在動(dòng)畫領(lǐng)域越來越多的人開始重新關(guān)注剪紙動(dòng)畫，但更多研究者關(guān)注的是剪紙動(dòng)畫在美學(xué)角度或者新媒體技術(shù)下的發(fā)展，對剪紙動(dòng)畫中角色動(dòng)作運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究相對較少，其中四足動(dòng)物角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律研究也較為欠缺?；诖爽F(xiàn)狀，本文將以《葫蘆兄弟》為例，從該動(dòng)畫四足動(dòng)物角色入手，對其運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行系統(tǒng)分析，為之后的剪紙動(dòng)畫四足動(dòng)物的制作提供參考。

一、剪紙動(dòng)畫影片中角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律的重要性

（一）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律賦予角色生命力

動(dòng)畫影片中整體的風(fēng)格、角色的性格設(shè)定、場景的設(shè)計(jì)、故事的情節(jié)都會(huì)影響到整體角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫影片制作的過程中，動(dòng)作的表現(xiàn)能夠很好展示角色的姿態(tài)。而如何將平面化的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的富有張力，更加的自然、順暢、靈動(dòng)，則需要將現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)象及動(dòng)作運(yùn)用合理方式與角色相結(jié)合，需要制作者對于運(yùn)動(dòng)規(guī)律有更深的了解。運(yùn)動(dòng)規(guī)律研究張數(shù)、時(shí)間、空間、速度、節(jié)奏的概念以及以上元素之間的關(guān)聯(lián)，從而使動(dòng)畫角色的動(dòng)作表現(xiàn)更具生命力，動(dòng)作更貼近于現(xiàn)實(shí)生活，動(dòng)作設(shè)計(jì)更吸引觀眾。運(yùn)動(dòng)規(guī)律除去通過擬人化的動(dòng)作吸引觀眾外，還能表現(xiàn)動(dòng)畫角色的性格，例如眼神、口型和面部微表情的設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)動(dòng)畫角色性格特征，使整個(gè)角色形象更加生動(dòng)，富有趣味性。

（二）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律影響影片質(zhì)量

動(dòng)畫影片中角色每一個(gè)動(dòng)作的產(chǎn)生都不是毫無意義的，相反角色的每一個(gè)動(dòng)作都具有一定的內(nèi)涵，毫無意義的動(dòng)作會(huì)耗時(shí)耗力，加重團(tuán)隊(duì)工作量。剪紙動(dòng)畫影片中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)與其他傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)有所不同，剪紙動(dòng)畫誕生的初衷是為了節(jié)約制作成本，提高動(dòng)畫生產(chǎn)效率。而剪紙動(dòng)畫創(chuàng)作之初，由于技術(shù)的不成熟，剪紙動(dòng)畫的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)穩(wěn)定性得不到保證。拍攝的影片每一幀都具有一定的卡頓感，導(dǎo)致觀眾觀感下降。因此，保證角色動(dòng)作的流暢性是能夠讓群眾接受的基礎(chǔ)，好的動(dòng)作設(shè)計(jì)保證了影片的流暢性，也可更好的表現(xiàn)角色人物的體態(tài)動(dòng)作、感情表達(dá)，同時(shí)增加影片質(zhì)量，提升影片整體的觀賞度。

（三）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律增加角色可信度

從動(dòng)畫定義中不難發(fā)現(xiàn)，高度假定性是動(dòng)畫的藝術(shù)獨(dú)特優(yōu)勢，根據(jù)《動(dòng)畫表演與影視表演》[2]中提出的電影是在“記錄動(dòng)作視幻”，動(dòng)畫則是在“創(chuàng)造動(dòng)作視幻”。因此，在動(dòng)畫影片中一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中不存在的被虛擬創(chuàng)造出來的角色是否能夠被觀眾接受成為了一個(gè)重要問題，動(dòng)作的設(shè)計(jì)可以更好的塑造整個(gè)角色，流暢且優(yōu)美的動(dòng)作設(shè)計(jì)可以增加影片觀感，并與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，因此動(dòng)作設(shè)計(jì)對于動(dòng)畫影片角色塑造可信度具有重要影響。

相比于人類角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，由于四足動(dòng)物現(xiàn)實(shí)中與人類動(dòng)作的完全不同，因此，增加四足動(dòng)物角色可信度顯得尤為重要。四足動(dòng)物與直立行走的物種相比，動(dòng)作設(shè)計(jì)更加的復(fù)雜且難以掌握，如果設(shè)計(jì)不符合實(shí)際動(dòng)作運(yùn)動(dòng)規(guī)律，則會(huì)讓觀眾產(chǎn)生抵觸心理，從而導(dǎo)致影片的故事情節(jié)難以推進(jìn)，觀眾游離于影片之外。加入適當(dāng)?shù)闹饔^想象或者加入一定符合主觀認(rèn)同的動(dòng)作設(shè)計(jì)則會(huì)讓動(dòng)物角色更加富有個(gè)性，并能將角色原本的故事情節(jié)設(shè)定更好的展示給觀眾。例如《葫蘆兄弟》影片中穿山甲的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，首先穿山甲在影片中絕大多數(shù)情況下的行走、跑跳動(dòng)作與實(shí)際穿山甲的運(yùn)動(dòng)規(guī)律相同，但同時(shí)為滿足穿山甲善良、活潑的角色性格設(shè)定，在角色動(dòng)作上增加了如笑臉、瞇眼、孩子蹦跳等一系列擬人化的表情和動(dòng)作設(shè)計(jì)，以此增加該角色的接受度。

二、四足動(dòng)物的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律

（一）四足動(dòng)物行走時(shí)運(yùn)動(dòng)規(guī)律

四足動(dòng)物分為多種，爪類四足動(dòng)物屬于趾行動(dòng)物，趾行動(dòng)物是指運(yùn)用指部和趾部來行走的動(dòng)物，因此爪類動(dòng)物具有很強(qiáng)的彈跳力和敏捷的速度[3]。以《葫蘆兄弟》中的穿山甲為典型。在影片第一集中，爺爺救出穿山甲后，穿山甲帶領(lǐng)老爺爺去尋求制服妖怪法寶的過程中，穿山甲作為爪類四足動(dòng)物，在片中跑跳動(dòng)作輕快，速度敏捷，符合爪類四足動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

爪類四足動(dòng)物在行走時(shí)四條腿兩分兩合左右交替運(yùn)動(dòng)，前肢跨步時(shí)，腕關(guān)節(jié)向后彎曲，后肢跨步時(shí)則是踝關(guān)節(jié)向后彎曲[4]?！逗J兄弟》第二集中穿山甲焦急地放下竹筐快步走向葫蘆藤架的過程中，穿山甲后肢踝關(guān)節(jié)向后彎曲，跨步時(shí)后肢前趾在蹬地向前。爪類四足動(dòng)物行走時(shí)受腿部運(yùn)動(dòng)的影響，頭部會(huì)有一定上下浮動(dòng)，以保持身體平衡。由于在行走時(shí)前肢和后肢不同的移動(dòng)，從而導(dǎo)致身體呈現(xiàn)S型運(yùn)動(dòng)曲線。而在動(dòng)畫影片制作之中，動(dòng)畫師為了吸引觀眾還會(huì)將此夸張化。

（二）四足動(dòng)物跑步時(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

跑步是四足動(dòng)物最為擅長的運(yùn)動(dòng)方式，由于環(huán)境、身體結(jié)構(gòu)的不同，盡管動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律類似，但特點(diǎn)又有所不同。四足動(dòng)物在跑步時(shí)，與行走運(yùn)動(dòng)相比，前后肢幅度更大，因?yàn)樗俣鹊募涌鞂?dǎo)致動(dòng)作幅度在頂部觀察時(shí)并不明顯，容易造成視覺上前后各兩條腿同時(shí)伸并。奔跑時(shí)身體的伸展幅度較大，四肢在奔跑過程中會(huì)出現(xiàn)四肢同時(shí)離開地面的時(shí)刻，身體起伏弧度增加，因此四足動(dòng)物跑步運(yùn)動(dòng)要比走路幅度要大。在《葫蘆兄弟》第一集穿山甲帶領(lǐng)爺爺去尋求寶物制服妖怪的動(dòng)作片段中，穿山甲奔跑時(shí)身體舒展幅度較大，前肢跨出后肢伴隨同時(shí)運(yùn)動(dòng)，有明顯的前后肢同時(shí)離開地面的時(shí)刻，此過程中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)符合四足動(dòng)物跑跳運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

三、《葫蘆兄弟》影片中四足動(dòng)物角色運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)手法

（一）擬人化處理

在眾多動(dòng)畫角色中角色通常是人類或者擬人的角色，動(dòng)畫制作者發(fā)現(xiàn)觀眾更喜歡觀看一些在人類真實(shí)世界不能觀察到的形態(tài)[2]。比如，會(huì)說話的動(dòng)物，像人一樣具有直立行走能力或跑跳運(yùn)動(dòng)的動(dòng)物等。受限于物種不同，交流方式也只能存在于互相之間意圖上的猜測，而在動(dòng)畫片中，動(dòng)畫師可以將動(dòng)物角色造型、動(dòng)作進(jìn)行擬人化處理[5]。

擬人化形態(tài)的四足動(dòng)物角色和人體形態(tài)類似，采用雙腿行走、奔跑、跳躍，前爪變?yōu)槿耸纸Y(jié)構(gòu)，可以做擊打、抓握等動(dòng)作，五官的設(shè)計(jì)也類似于人，擬人化的動(dòng)作處理保留了動(dòng)物本身小部分的身體特征，比如耳朵、鼻子、皮膚、前后肢、嘴巴等。在《葫蘆兄弟》影片中蛇精的角色形象就是以現(xiàn)實(shí)動(dòng)物“蛇”為原型，在影片中設(shè)計(jì)為人面蛇身的擬人化動(dòng)物形象，盡管臉部設(shè)計(jì)擬人化，但尖尖的下巴和三角形的眼睛仍保留動(dòng)物“蛇”的生理特征，角色也采用蛇的行動(dòng)方式，通過滑動(dòng)向前運(yùn)動(dòng)。同樣影片中蝎子精反面角色的動(dòng)作處理也與人類似，蝎子現(xiàn)實(shí)中為節(jié)肢動(dòng)物，依靠四對足進(jìn)行爬行，動(dòng)作速率迅速，影片中蝎子運(yùn)用后兩對足進(jìn)行站立行走，前足設(shè)計(jì)則與人手結(jié)構(gòu)類似，可以抓取武器與正面角色進(jìn)行搏斗，此動(dòng)作擬人化的設(shè)計(jì)可以更好的展現(xiàn)蝎子作為反面角色的冷酷無情，使觀眾代入感更強(qiáng)。

（二）夸張化處理

夸張化是基于角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)之上，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作與表情的極力夸張和變形。夸張的表現(xiàn)手法在動(dòng)畫中應(yīng)用較多，例如通過對角色拉伸擠壓、預(yù)備動(dòng)作等運(yùn)動(dòng)的夸張?zhí)幚恚饕憩F(xiàn)在關(guān)鍵動(dòng)作上，起強(qiáng)調(diào)作用[3]。然而，需要注意的是動(dòng)作的夸張必須是在符合動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)之上夸張，抓住角色的基本特征，充分展現(xiàn)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的視覺效果和藝術(shù)魅力[6]。

中國剪紙動(dòng)畫的制作是運(yùn)用紙張的拼合進(jìn)行制作，紙張?jiān)诮M合時(shí)各關(guān)節(jié)點(diǎn)的活動(dòng)范圍受限，因此不能進(jìn)行過分夸張的動(dòng)作展示[1]。例如影片《葫蘆兄弟》第四集《夢窟迷境》中，葫蘆娃二娃進(jìn)入洞穴拯救爺爺和大娃，蛤蟆頭領(lǐng)和蜘蛛頭領(lǐng)偷襲二娃的片段，當(dāng)蛤蟆頭領(lǐng)準(zhǔn)備偷襲二娃時(shí)，二娃覺察并靈巧的躲開攻擊，隨之一腳把蛤蟆頭領(lǐng)蹬出，蛤蟆頭領(lǐng)趴在地面不斷地掙扎，兩個(gè)后肢反復(fù)伸展，身體不斷翻滾，受限于剪紙動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，動(dòng)作并沒有過度夸張，在關(guān)節(jié)點(diǎn)可控范圍內(nèi)做小范圍的夸張化動(dòng)作處理，將整個(gè)故事情節(jié)推進(jìn)，更加真實(shí)。

（三）節(jié)奏

動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是為了表現(xiàn)故事情節(jié)，塑造角色的不同情緒與個(gè)性。因此，動(dòng)畫師在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該結(jié)合角色在特定場景中的特定情緒進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)，且不能脫離動(dòng)畫角色本身的性格設(shè)定和身份[2]。在設(shè)計(jì)動(dòng)作節(jié)奏時(shí)，也應(yīng)符合整部影片的主題風(fēng)格，不能違背影片主題和違背自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律而進(jìn)行角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)。例如在《葫蘆兄弟》第四集中，蝎子大王聽聞蛇精夫人說如意丟失后大笑的動(dòng)作中，動(dòng)作設(shè)計(jì)幅度較大，面部表情得意的同時(shí)配合夸張的臺(tái)詞，此設(shè)計(jì)更加的符合角色原本的性格設(shè)定，將蝎子大王狂妄自大的性格特點(diǎn)塑造的淋漓盡致。

動(dòng)畫師還可以通過控制運(yùn)動(dòng)節(jié)奏來表現(xiàn)角色不同的精神狀態(tài)，如表現(xiàn)角色沮喪、悲哀、抑郁、失敗等負(fù)面情緒時(shí)，動(dòng)作節(jié)奏上是緩慢的。與之相反，在表現(xiàn)快樂、開心、幸福、勝利等正向積極的情緒時(shí)，動(dòng)作節(jié)奏設(shè)計(jì)上會(huì)更輕快。例如在《葫蘆兄弟》第七集中，蛇精和蝎子大王商議將葫蘆娃煉丹的計(jì)謀時(shí)，為表現(xiàn)兩人此刻想到對付葫蘆娃的計(jì)謀而興奮不已時(shí)，動(dòng)作節(jié)奏設(shè)計(jì)上更加的輕快，動(dòng)作幅度更加的夸張，以此來展示該故事情節(jié)下角色的內(nèi)心活動(dòng)。

動(dòng)作節(jié)奏是較為抽象的一個(gè)概念，相關(guān)文獻(xiàn)中表明[2]它不像音樂可以通過打拍子的方式找到節(jié)奏的變化，動(dòng)作的節(jié)奏則是需要視覺上的感知，動(dòng)作上的設(shè)計(jì)必須有快慢的變化，如果整部動(dòng)畫影片動(dòng)作節(jié)奏一直保持較慢的一種狀態(tài)，會(huì)讓觀眾出現(xiàn)視覺疲勞。相反，長時(shí)間且快節(jié)奏動(dòng)作變化，則會(huì)使觀眾對角色的動(dòng)作目的摸不著頭腦。在影片《葫蘆兄弟》中當(dāng)穿山甲在妖怪的洞中打洞救爺爺和葫蘆娃時(shí)，角色準(zhǔn)備打開擋住洞口的石頭，恰恰在此時(shí)妖怪守衛(wèi)出現(xiàn)，穿山甲以極快的速度消失，而爺爺則是裝作腰疼的姿態(tài)，緩慢扶著自己的腰，一系列動(dòng)作的設(shè)計(jì)成功騙過了守衛(wèi)的注意，而快速躲避的動(dòng)作節(jié)奏設(shè)計(jì)也正符合四足動(dòng)物穿山甲現(xiàn)實(shí)中動(dòng)作速率迅速的特點(diǎn)，同時(shí)此系列動(dòng)作的節(jié)奏快慢結(jié)合，將躲避守衛(wèi)的緊張感表現(xiàn)的尤為細(xì)致。所以，動(dòng)作節(jié)奏的設(shè)計(jì)應(yīng)做到快慢結(jié)合、張弛有度， 以此明確各角色的行為目的，循序漸進(jìn)的過程才能將觀眾更好的帶入到故事情節(jié)中引起共鳴。

四、結(jié)語

《葫蘆兄弟》是中國動(dòng)畫電影史上具有影響力的作品，片中每位角色的設(shè)計(jì)都富有特色，四足動(dòng)物的動(dòng)作設(shè)計(jì)上雖受制于剪紙的特殊形式，仍在尊重運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過擬人化和夸張化的手法將整個(gè)故事生動(dòng)且富有節(jié)奏的繪制出來，是中國動(dòng)畫史上濃墨重彩的一筆，具有非常重要的時(shí)代意義。

中國動(dòng)畫影片與剪紙的結(jié)合，能夠更好的展現(xiàn)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，深度挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化價(jià)值，發(fā)揮中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化美感。本文從剪紙動(dòng)畫四足動(dòng)物角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手，以中國優(yōu)秀剪紙動(dòng)畫影片為例，聚焦于四足動(dòng)物角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，為之后更好的將運(yùn)動(dòng)規(guī)律與剪紙動(dòng)畫動(dòng)物角色結(jié)合提供依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇佳敏.剪紙動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2022.

[2]趙桂靜.動(dòng)畫表演與影視表演[M].長春：吉林大學(xué)出版社，2017.

[3]杜莉莎.三維動(dòng)畫中四足動(dòng)物運(yùn)動(dòng)規(guī)律及動(dòng)作表現(xiàn)研究[D].重慶：四川美術(shù)學(xué)院，2021.

[4]徐姍姍.淺析動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律與角色動(dòng)畫設(shè)計(jì)[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2021（14）.

[5]張小波.論動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)本質(zhì)形態(tài)中的虛擬性與現(xiàn)實(shí)性[J].美術(shù)大觀，2012（2）.

[6]趙紅宇，夏穎翀.淺談動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)規(guī)律和藝術(shù)本色——以動(dòng)畫片《埃及王子》為例[J].當(dāng)代電影，2013（11）.

★通訊作者：敬雪琰

作者簡介：候震（1995—），男，漢族，山東德州人，碩士研究生，研究方向?yàn)橐曈X信息藝術(shù)；通訊作者：敬雪琰（1994—），女，漢族，甘肅蘭州人，博士研究生在讀，研究方向?yàn)槌鞘幸?guī)劃與設(shè)計(jì)。