摘要：2021年是建黨100周年，新中國(guó)成立72周年。在這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，涌現(xiàn)了大批以紀(jì)念革命年代的冷槍熱血崢嶸歲月為主題的革命題材電影，影片以炮火淬煉的人民為主線(xiàn)，帶有濃郁的愛(ài)國(guó)主義色彩，形成了歌頌優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、贊揚(yáng)偉大民族先驅(qū)的一系列主旋律電影。有懷舊式、回憶式的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，也有關(guān)于2020年初新冠肺炎疫情暴發(fā)，展現(xiàn)人民群眾團(tuán)結(jié)一致共同抗疫的當(dāng)代“疫情保衛(wèi)戰(zhàn)”系列影片。2021年7月1日上映的重點(diǎn)獻(xiàn)禮片《革命者》，全片采用獨(dú)特的敘事角度，向觀眾介紹了百年黨史上一位偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、為中華民族之崛起而甘于獻(xiàn)身的先驅(qū)者——李大釗先生。該片自上映以來(lái)廣受關(guān)注，是一部讓全國(guó)各族人民了解中國(guó)共產(chǎn)黨黨史、中華人民共和國(guó)發(fā)展歷程以及激發(fā)廣大人民群眾愛(ài)國(guó)、愛(ài)民、愛(ài)黨情懷的革命題材影片。影片中令人難以忘懷的主題音樂(lè)《國(guó)際歌》誕生于法國(guó)巴黎公社運(yùn)動(dòng)后，在1871年被命名為《馬賽進(jìn)行曲》，作詞者是參加了巴黎公社活動(dòng)的歐仁·鮑狄埃?！秶?guó)際歌》可謂人人傳誦、家喻戶(hù)曉，在影片中它起到了喚醒無(wú)數(shù)受壓迫、受奴役的中華兒女的作用。基于此，文章以電影《革命者》中的《國(guó)際歌》為例，探究主旋律背景下革命題材電影主題音樂(lè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：曲調(diào)；作詞；歷史；愛(ài)國(guó)；革命題材電影；《國(guó)際歌》

中圖分類(lèi)號(hào)：J905；J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）13-00-03

課題項(xiàng)目：本論文為2022年度研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃省級(jí)項(xiàng)目“法治化校園建設(shè)背景下的青少年犯罪片的功能拓展與價(jià)值重構(gòu)研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：SJCX22_1232

0 緒論

《革命者》主要通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，從中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)建人之一的李大釗同志被捕入獄講起，距離李大釗被執(zhí)行絞刑還有38小時(shí)，此時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨各方力量仍在積極組織對(duì)他的營(yíng)救行動(dòng)。面對(duì)敵人的森嚴(yán)監(jiān)控，中國(guó)共產(chǎn)黨人勇敢地與敵人斗智斗勇，關(guān)于李大釗先生一生的革命回憶也由此拉開(kāi)序幕。主旋律電影的具體定義一直眾說(shuō)紛紜。一般來(lái)說(shuō)，從其倡導(dǎo)者、主要表現(xiàn)內(nèi)容與承載的重要精神內(nèi)涵來(lái)看，主旋律影片可以看成是取得了中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)大力倡導(dǎo)和扶持的影片［1］。電影《革命者》在特殊化視點(diǎn)敘述的過(guò)程中，通過(guò)穿插線(xiàn)索、倒敘與插敘來(lái)展現(xiàn)一個(gè)既偉大又普通、有血有肉的革命人物——李大釗的生平事跡。電影通過(guò)拼接敘事碎片的方法，拼合出一個(gè)完整豐富、精彩流暢、環(huán)環(huán)相扣的電影故事主線(xiàn)。導(dǎo)演對(duì)影片整體故事節(jié)奏的把握非常獨(dú)到，在選擇剪輯點(diǎn)方面也進(jìn)行了創(chuàng)新。影片中多處響起《國(guó)際歌》，“你們要相信”，要相信什么？此處的《國(guó)際歌》是在告訴億萬(wàn)中國(guó)同胞乃至全世界受苦受難的同胞們，要相信可以通過(guò)自己的力量來(lái)反抗奴役和壓迫，爭(zhēng)取國(guó)家的獨(dú)立和民族的未來(lái)。歌曲不但增強(qiáng)了影片的觀賞性，而且展現(xiàn)的是中華民族共同的意識(shí)形態(tài)和精神特質(zhì)，吸引和凝聚了更多觀眾的心。在未來(lái)的發(fā)展道路上，革命題材電影要爭(zhēng)取更多年輕觀眾與遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)和困難年代的觀眾的心。

1 主題音樂(lè)在革命題材電影里的重要地位

《國(guó)際歌》唱響了巴黎公社斗士們高尚的共產(chǎn)主義思想和勇敢頑強(qiáng)的革命斗爭(zhēng)精神。這首歌曲向資本主義生產(chǎn)關(guān)系宣戰(zhàn)，深刻表現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的英雄氣概和艱苦奮斗的愛(ài)國(guó)主義精神?！秶?guó)際歌》為行板，降B大調(diào)，4/4拍子，全曲只有一段貫穿首尾的旋律，為帶副歌的二段體結(jié)構(gòu)。整首曲子只有一個(gè)旋律貫穿開(kāi)頭和結(jié)尾，是一個(gè)帶有合唱的兩聲部結(jié)構(gòu)。在悲壯而莊嚴(yán)的前奏結(jié)束之后，深沉的第一主題昂首進(jìn)入，展現(xiàn)了革命者的偉大抗?fàn)幘窈瓦M(jìn)取精神；曲子中間的旋律變成了一個(gè)屬調(diào)，即F大調(diào)——莊重而雄渾；曲調(diào)逐漸明朗，充滿(mǎn)希望和激情；最后，自然而然地再現(xiàn)音樂(lè)的前奏，并以盛大的高潮預(yù)示著結(jié)束，這也是共產(chǎn)主義偉大理想一定會(huì)實(shí)現(xiàn)的真實(shí)寫(xiě)照，以慷慨激昂的姿態(tài)爭(zhēng)取全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)、工人階級(jí)革命的勝利。

《革命者》以非線(xiàn)性的多角度敘事結(jié)構(gòu)，講述李大釗同志在中國(guó)共產(chǎn)黨的建立和發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮的中流砥柱作用和經(jīng)歷的重大歷史事件。當(dāng)歷史性題材被搬上大銀幕，呈現(xiàn)在觀眾面前的劇情多經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理，整部影片在鏡頭、臺(tái)詞、特效和音樂(lè)方面的處理非常細(xì)膩。雖然是人物傳記，但是電影在表現(xiàn)形式與美學(xué)價(jià)值上不同于人物傳記類(lèi)的紀(jì)錄片。主題音樂(lè)在影片中的作用如同關(guān)節(jié)對(duì)軀干的作用，潤(rùn)滑連接、不可分離、不可或缺。影片的主題音樂(lè)要恰當(dāng)準(zhǔn)確，契合主題，因?yàn)橹黝}音樂(lè)能夠高效拉近導(dǎo)演與觀眾之間的心理距離?！秶?guó)際歌》的音樂(lè)一響起，便能讓觀眾感受到無(wú)窮的革命力量與革命氣息，自然而然地伴隨著高昂的革命熱情進(jìn)入電影情節(jié)——李大釗先生通過(guò)街頭游行、碼頭演講，用革命熱血和革命初心感染、號(hào)召中國(guó)的青年學(xué)生和受奴役的中國(guó)工人階級(jí)站起來(lái)反抗資產(chǎn)階級(jí)的暴行，要求真正屬于人民的民主和自由，要求重視中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)、中國(guó)工人階級(jí)的切實(shí)利益，讓觀眾潸然淚下。

電影《革命者》的導(dǎo)演側(cè)重于解構(gòu)和重建李大釗同志人生中的重大時(shí)刻，使整部電影更符合當(dāng)下的主流審美。其中較突出的便是導(dǎo)演對(duì)角色的定位、演員對(duì)角色的感知力。影片開(kāi)始，李大釗先生在獄中靠在墻腳哼唱《國(guó)際歌》，一束從鐵窗外照射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光照亮了他的臉龐，堅(jiān)毅的眼神清澈又明亮。這時(shí)伴著他的哼唱而響起的背景音樂(lè)《國(guó)際歌》，剛好映照了李大釗先生心中一直追尋的革命理想和革命真理，這也是始終支撐他為革命奮斗乃至獻(xiàn)出生命的力量源泉。《國(guó)際歌》的歌詞鏗鏘有力，歌詞中記載著國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷的風(fēng)雨，展現(xiàn)了無(wú)數(shù)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗士堅(jiān)韌不拔的精神，也展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人高尚而偉大的理想信念，寥寥數(shù)語(yǔ)，悲涼而沉重。不管身在何方，只要撫摸著這片千瘡百孔的紅色熱土，在中華兒女心中，曾經(jīng)的斗爭(zhēng)歲月就歷歷在目。在風(fēng)雨兼程中覺(jué)醒，在頑強(qiáng)斗爭(zhēng)中崛起，人民前進(jìn)的腳步從未停歇，中國(guó)的偉大事業(yè)仍在繼續(xù)。

影片中出現(xiàn)了一段少將張學(xué)良與自己的父親張作霖面對(duì)面談話(huà)的場(chǎng)景，言語(yǔ)中張學(xué)良是在為李大釗先生求情。張學(xué)良目睹一起在上海租界里發(fā)生的俄國(guó)暴徒槍殺中國(guó)報(bào)童的慘案，他也因此偶然結(jié)識(shí)李大釗先生。李大釗先生為此四處游說(shuō)，而那時(shí)的張學(xué)良手中并無(wú)實(shí)權(quán)，雖然目睹了這個(gè)悲劇，但那時(shí)的他只有舉起槍的勇氣，卻沒(méi)有扣下扳機(jī)的實(shí)力。李大釗先生與報(bào)童在之前有緣相識(shí)，但無(wú)奈當(dāng)時(shí)生活窘迫，沒(méi)能給予報(bào)童一家更多的幫助。報(bào)童的心愿是讓妹妹好好學(xué)習(xí)，成為像李大釗先生一樣的人，做一個(gè)對(duì)中華民族有用的讀書(shū)人，李大釗先生聽(tīng)了報(bào)童的心愿以后深受感動(dòng)。聽(tīng)到報(bào)童被槍殺的消息，李大釗先生第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)，他憤慨悲痛，號(hào)召各界人士對(duì)這起惡性事件進(jìn)行游街抗議，堅(jiān)持主張一命抵一命，讓俄國(guó)暴徒得到了應(yīng)有的懲罰。從那以后，張學(xué)良便被李大釗先生的義氣和愛(ài)國(guó)情懷激勵(lì)，對(duì)他的敬仰之情油然而生。在這種精神層面，這場(chǎng)相遇被賦予了更深層次的意義，李大釗先生向這位中國(guó)少將傳遞自己高尚并為之奮斗終生的革命精神：為天下人謀幸福，才是真正的大事。這與后來(lái)張學(xué)良忤逆父親張作霖，為監(jiān)獄中的李大釗先生求情的情節(jié)相呼應(yīng)［2］。這一情節(jié)的設(shè)定，是為了讓觀眾從另一個(gè)視角來(lái)客觀評(píng)價(jià)李大釗先生，認(rèn)識(shí)這位無(wú)私奉獻(xiàn)、勇于犧牲的偉大無(wú)產(chǎn)階級(jí)先鋒人物。

在李大釗的妻子趙紉蘭對(duì)李大釗的回憶里，也著重突出了主題音樂(lè)《國(guó)際歌》。李大釗先生曾用家里的鋼琴?gòu)椬唷秶?guó)際歌》，并教授妻子彈奏方法。一室清輝，清風(fēng)徐徐，曲調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，在《國(guó)際歌》中，妻子的眼眶中閃爍著因?yàn)樽鹬睾途S護(hù)丈夫?yàn)橹袊?guó)革命作出的選擇而泛起的淚花，這時(shí)的《國(guó)際歌》成了她心中無(wú)上光榮的底線(xiàn)和堅(jiān)持。片尾，中國(guó)革命即將取得勝利，在李大釗先生激昂的“我相信”同期聲背景下，展現(xiàn)了在妻子的回憶中一家人團(tuán)聚游玩的場(chǎng)景，這一段表達(dá)了李大釗先生對(duì)于中國(guó)未來(lái)社會(huì)的美好期望，也是他對(duì)中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)一定會(huì)取得偉大勝利的殷切期許。

2 《國(guó)際歌》成為革命題材電影主題音樂(lè)的符號(hào)化象征

《國(guó)際歌》已經(jīng)成為革命影片里特殊的鏡頭語(yǔ)言，作為一種特殊的符號(hào)化象征，常常出現(xiàn)在革命題材電影中。比如國(guó)產(chǎn)電視劇《我的法蘭西歲月》，這部作品中多次響起《國(guó)際歌》，周恩來(lái)與蔡和森在咖啡店里一同小聲清唱的便是自己剛剛學(xué)會(huì)的法語(yǔ)版《國(guó)際歌》。還有一次是出現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)國(guó)際旅歐小組會(huì)議上，趙世炎作為參會(huì)代表發(fā)言，此時(shí)《國(guó)際歌》作為他低聲而鏗鏘朗誦時(shí)的背景音樂(lè)出現(xiàn)。再如革命題材電影《1921》，1921年，中國(guó)共產(chǎn)黨宣告成立，這是中國(guó)共產(chǎn)黨一百年跋涉奮進(jìn)的歷史起點(diǎn)，也是中國(guó)社會(huì)發(fā)生滄桑巨變的歷史起點(diǎn)。這一年，中國(guó)共產(chǎn)黨在重重阻礙中悄然誕生了，而響起的《國(guó)際歌》仿佛在對(duì)過(guò)去說(shuō)：“吾輩今日若有幸看到一切，定倍感欣慰，這盛世，如您所愿?！焙碗娪啊?921》的不同之處在于，那英為電影《革命者》演唱的這一版《國(guó)際歌》具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，歌曲的伴奏風(fēng)格更像進(jìn)行曲。那英的歌聲鏗鏘有力、渾厚動(dòng)人，再配合青年合唱團(tuán)的演唱，音域?qū)拸V、音色飽含力量、青春洋溢，充滿(mǎn)歡快輕盈、輕松愉悅之感。百年征程，歷久彌新，當(dāng)代青年應(yīng)不負(fù)時(shí)代所托，不負(fù)前輩交付之使命，不忘初心，砥礪前行，應(yīng)銘記李大釗先生的《青春》，以及這份美好的期許：“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族，青春之人類(lèi)，青春之地球，青春之宇宙?！?/p>

與近兩年的主旋律電影相比，《革命者》采用的是非線(xiàn)性的敘事結(jié)構(gòu)，在剪輯過(guò)程中使用了大量的蒙太奇手法。影片每個(gè)段落的敘事之間，需要有順暢的關(guān)聯(lián)，在后期剪輯過(guò)程中要保證敘事結(jié)構(gòu)涉及的轉(zhuǎn)折、起伏、高潮、結(jié)局的完整性，由此在影片畫(huà)面的情感點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)有效喚起、釋放和表現(xiàn)，達(dá)到震撼效果。平行蒙太奇的使用，如在李大釗先生被執(zhí)行絞刑的前幾個(gè)小時(shí)，其妻子趙紉蘭在北平家中擦拭李大釗先生的鋼琴，此時(shí)使用了對(duì)比蒙太奇和心理蒙太奇，趙紉蘭含淚回憶著一家人在一起平安又幸福的日子，女兒們不會(huì)像現(xiàn)在一樣哭著喊著找爸爸，而是緊緊地貼在爸爸的懷里興奮地說(shuō)著悄悄話(huà)。影片通過(guò)閃回片段與背景音樂(lè)《國(guó)際歌》相結(jié)合的渲染作用，將劇中人物和觀眾的情緒不斷遞進(jìn)至高點(diǎn)，而鏡頭在此刻又轉(zhuǎn)回獄中的李大釗先生身上，畫(huà)面之間的落差再一次推動(dòng)了情節(jié)滄桑悲壯地向前發(fā)展。

革命題材電影中特殊化的符號(hào)性音樂(lè)，可以說(shuō)是主旋律電影中經(jīng)常出現(xiàn)的符號(hào)語(yǔ)言，其目的是用歌聲來(lái)強(qiáng)化演員臺(tái)詞中傳情、言志的那一部分，同時(shí)又能激發(fā)觀眾與全世界受苦受難的革命同胞們一起爭(zhēng)取無(wú)產(chǎn)階級(jí)的勝利，期望民族獨(dú)立、國(guó)家富強(qiáng)，引發(fā)強(qiáng)烈的認(rèn)同感。在《國(guó)際歌》的傳布過(guò)程中，“Internationale/英特納雄耐爾”的象征意義不斷升華。隨著《國(guó)際歌》的傳唱，列寧賦予其全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)歌的標(biāo)志性意義。瞿秋白在翻譯過(guò)程中創(chuàng)造性地使用“Internationale”音譯，以示各國(guó)演唱者“異語(yǔ)同聲”，追求“世界大同”的愿望［3］。《國(guó)際歌》在革命題材電影中影響深遠(yuǎn)，由此可見(jiàn)，對(duì)創(chuàng)作者和大眾來(lái)講，使用大家都認(rèn)同的符號(hào)語(yǔ)言，更能具體生動(dòng)地表現(xiàn)抽象而復(fù)雜的情感。

3 革命題材電影主題音樂(lè)的文化價(jià)值與未來(lái)導(dǎo)向

對(duì)革命題材電影來(lái)講，主題音樂(lè)的使用需要具有緬懷先輩與兼容并蓄的特點(diǎn)。當(dāng)代更需要用主題音樂(lè)來(lái)加速實(shí)現(xiàn)中華民族優(yōu)秀精神譜系中從文化自信到文化自強(qiáng)的電影實(shí)踐。主旋律電影中包括革命題材電影，近幾年響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，拍攝出一部又一部維護(hù)國(guó)家主流價(jià)值觀、符合觀眾精神期待的電影。相較于在大型歷史題材影片中虛構(gòu)的并被塑造成超級(jí)英雄般自帶光環(huán)的歷史人物，像這樣以講述中國(guó)歷史的方式來(lái)還原相對(duì)現(xiàn)實(shí)的歷史故事，同時(shí)又以客觀的眼光審視人的平淡和崇高的影視作品更受廣大觀眾的歡迎。主旋律作品也由以往的“宣傳手段”，轉(zhuǎn)為借助中國(guó)重大歷史事件、著名歷史人物，甚至中國(guó)社會(huì)各階層人民耳熟能詳?shù)闹餍筛枨?，?duì)時(shí)代精神與社會(huì)形象進(jìn)行塑造及美學(xué)加工，同時(shí)通過(guò)其自帶的宣傳效果，從思想意識(shí)、文化方式等方面重新塑造了中國(guó)人的文化價(jià)值認(rèn)同與文化行為規(guī)范。當(dāng)前，主旋律影視劇的制作步入了新的時(shí)期，這是對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代流傳至今的高尚精神的詮釋與傳播。國(guó)產(chǎn)電影要承擔(dān)起相應(yīng)的責(zé)任，以世界性的話(huà)語(yǔ)講述大國(guó)故事、傳遞大國(guó)精神，并為此不斷努力。從目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，中國(guó)主旋律電影面臨機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存的局面，主旋律電影若要進(jìn)一步成長(zhǎng)，所面臨的困難依然巨大。因此為了尋求進(jìn)一步發(fā)展與提升，革命題材電影通過(guò)恰當(dāng)準(zhǔn)確地使用主題音樂(lè)的方式來(lái)達(dá)到深入人心、喚起共鳴的目的。此外，主旋律題材電影還可以采用高科技手段，在展現(xiàn)大環(huán)境、大景別、多人戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)給觀眾帶來(lái)更加逼真、更加清晰的身臨其境般的觀影體驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

主旋律背景下，革命題材電影的發(fā)展基于對(duì)歷史文化、主流價(jià)值觀的深層次解讀，隨著時(shí)代的發(fā)展，主旋律電影會(huì)不斷革新敘事模式，依托新的技術(shù)手段，在講述真實(shí)歷史與書(shū)寫(xiě)偉大而令人動(dòng)容的人物傳記時(shí)更加游刃有余。對(duì)革命題材電影來(lái)講，備受歡迎的主題音樂(lè)《國(guó)際歌》無(wú)論是在其他社會(huì)主義國(guó)家，還是在中國(guó)共產(chǎn)黨黨史、中華人民共和國(guó)發(fā)展史乃至社會(huì)主義發(fā)展史中，都起到了激勵(lì)廣大無(wú)產(chǎn)階級(jí)一起抵御外部風(fēng)險(xiǎn)，增強(qiáng)民族自信心的作用。在影片中主題音樂(lè)具有重要意義，能夠抓住觀眾的眼球，牽引觀眾的情緒，也能夠更好地突出主旋律影片在當(dāng)下的時(shí)代意義和主題思想。主題音樂(lè)已成為影片不可或缺的一部分，在選擇和編輯電影主題音樂(lè)的過(guò)程中，要正確解讀音樂(lè)的深層次含義，把握音樂(lè)的音調(diào)、音律，分析音樂(lè)是否吻合影片主題，從而促進(jìn)影片的正向發(fā)展。《革命者》這部革命題材的主旋律電影向中國(guó)百年黨史與72周年國(guó)家發(fā)展史致敬，也體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)未來(lái)的期許，勿忘國(guó)恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)。因此《國(guó)際歌》作為影片的主題音樂(lè)是合理的，也是一個(gè)正確的選擇，不僅符合當(dāng)代思想要求和價(jià)值觀，還貼合主旋律革命題材影片的文化內(nèi)容表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：仇力平（1998—），女，山東煙臺(tái)人，碩士在讀，研究方向：影視導(dǎo)演創(chuàng)作。