【摘要】電視作為一種聲畫(huà)合一的大眾傳媒，在電視新聞節(jié)目的制播過(guò)程中，電視新聞攝像的工作非常重要。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的迅速發(fā)展，公眾對(duì)于視覺(jué)元素的追逐更甚于前，只有更具備視覺(jué)沖擊力的電視畫(huà)面才具備核心競(jìng)爭(zhēng)力，這就對(duì)電視新聞攝像人員提出了更高的要求。在新媒體時(shí)代，電視新聞攝像人員除了要具備必須的攝影技巧和攝影知識(shí)之外，還應(yīng)該培養(yǎng)良好的編輯意識(shí)，這樣才能更好地發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，有效地提高電視新聞的畫(huà)面質(zhì)量。本文首先分析了電視新聞攝像應(yīng)具備的編輯意識(shí)，隨后就如何增強(qiáng)攝像的編輯意識(shí)進(jìn)行了系統(tǒng)的探討。

【關(guān)鍵詞】電視新聞攝像；編輯意識(shí)；增強(qiáng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.10.064

與廣播和報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體相比，電視的最大優(yōu)勢(shì)就是能夠用生動(dòng)的畫(huà)面，直觀(guān)形象地傳遞信息。在一則電視新聞報(bào)道中，電視用聲音和畫(huà)面同時(shí)對(duì)“新聞事件”進(jìn)行描述，讓觀(guān)眾可以親眼目睹新聞事件的全過(guò)程，在以“視”為主的電視新聞中，操控新聞攝像的攝像記者的重要性不言而喻。攝像記者在對(duì)新聞事件進(jìn)行拍攝時(shí)，除了要完成文字記者的構(gòu)圖思路，還要加入自己的思考，盡量讓畫(huà)面更加出彩。其實(shí)，構(gòu)圖是電視新聞中最能檢驗(yàn)其創(chuàng)作才能的部分。作為一名優(yōu)秀的電視新聞攝像記者，要使其拍攝的電視畫(huà)面的鏡頭結(jié)構(gòu)更合理，更符合畫(huà)面敘事和畫(huà)面美學(xué)的要求。由于電視新聞畫(huà)面在現(xiàn)場(chǎng)攝錄完成后，是需要經(jīng)過(guò)后期精心的優(yōu)化組合等剪輯動(dòng)作的，因此攝像人員必須要培養(yǎng)自身的編輯意識(shí)，這樣才能確保鏡頭的完整性和連貫性，有效地提高電視新聞的畫(huà)面質(zhì)量。

1. 電視新聞攝像應(yīng)具備的編輯意識(shí)

1.1 電視畫(huà)面的完整性

電視畫(huà)面的完整性是指電視新聞攝像記者能夠在拍攝過(guò)程中將能夠采集的富含新聞要素的畫(huà)面，如人物和事件的形象、動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程及全部特征等全部用電視鏡頭記錄下來(lái)，確保電視后期編輯制作過(guò)程中能夠通過(guò)畫(huà)面完整地呈現(xiàn)新聞事件的特征和發(fā)展過(guò)程。只有攝像記者在前期拍攝中能夠提供完整的現(xiàn)場(chǎng)圖片和同期聲，才能確保電視新聞在后期剪輯過(guò)程中有素材可以用，這就意味著攝像記者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，必須具備相應(yīng)的編輯意識(shí)，能夠換位思考，綜合權(quán)衡后期可能會(huì)用到的新聞原始素材，一方面通過(guò)攝像機(jī)的推、拉、搖、移等不同拍攝動(dòng)作，形成不同的景別和鏡頭，對(duì)所需要拍攝的事件和人物進(jìn)行全方位和多角度的記錄，這樣的電視新聞攝像工作完成之后，才可以被稱(chēng)為完整攝像；另一方面，電視新聞在錄制過(guò)程中還要特別注意對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音的收錄工作，確保新聞采訪(fǎng)對(duì)象的聲音與圖像的統(tǒng)一性，確保其前后話(huà)語(yǔ)的完整性，這也是攝像工作中非常重要的一環(huán)，對(duì)于后期新聞的編輯制作很重要。只有電視新聞攝影人員確保視頻采集和聲音收錄的完整性，才能為后期剪輯人員留下充足的剪輯空間，方便后期的剪輯工作開(kāi)展，這就是電視新聞攝像應(yīng)當(dāng)具備的編輯意識(shí)。

1.2 電視新聞畫(huà)面的連貫性

如果電視新聞攝像拍的片子不規(guī)范，很容易出現(xiàn)疏漏和鏡頭接不上的問(wèn)題，給人一種突兀和脫節(jié)的感受。因此，這就指向了電視新聞攝像人員應(yīng)當(dāng)具備的第二個(gè)編輯意識(shí)：新聞畫(huà)面的連貫性。鏡頭疏漏和鏡頭銜接不上的問(wèn)題，因相關(guān)的工作人員在視頻采集的過(guò)程中不夠連貫。在實(shí)際的攝影工作中，要確保新聞視頻的連貫性不是一件易事，很多拍攝現(xiàn)場(chǎng)就是一位攝影師拿著一臺(tái)攝像機(jī)，從一個(gè)角度去記錄新聞場(chǎng)景，這種工作方式?jīng)Q定了攝影師是很難拍到新聞事件的全貌和全部影像，也難以隨著整體的移動(dòng)而移動(dòng)。但實(shí)際上，一則電視新聞的畫(huà)面是由多組鏡頭組合而成，包括新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面、采訪(fǎng)對(duì)象、細(xì)節(jié)展示等等，各組鏡頭在切換之間，稍有不慎，可能就會(huì)讓新聞畫(huà)面敘事出現(xiàn)鏡頭銜接不上和畫(huà)面脫節(jié)的現(xiàn)象。

如何破解這種困境？這就需要電視新聞攝影記者在拍攝過(guò)程中掌握好畫(huà)面敘事的技巧，善于對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的人或者物體抓拍和特寫(xiě)，這種鏡頭的切換、對(duì)焦雖然增加了電視新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝的工作量，但是對(duì)于畫(huà)面敘事的作用非常大，能夠有效地幫助電視新聞后期工作人員更好地對(duì)新聞進(jìn)行編輯，通過(guò)這些鏡頭的穿插使用，使新聞畫(huà)面切換產(chǎn)生邏輯聯(lián)系，便于關(guān)注理解，保證新聞畫(huà)面敘事的連貫性。

比如說(shuō)，新聞攝像工作中如果需要實(shí)現(xiàn)環(huán)境和正在行進(jìn)的人群隊(duì)伍之間的鏡頭切換，攝像師可以拍攝人的腳步作為特寫(xiě)鏡頭，插入到兩組鏡頭之中，實(shí)現(xiàn)二者的有效切換，這樣可以保證電視新聞的連貫性。再比如，在拍攝過(guò)程中，攝像師還可以對(duì)周邊景色進(jìn)行拍攝，用這些空鏡頭穿插實(shí)現(xiàn)鏡頭間的完美且連貫的轉(zhuǎn)化。但相關(guān)攝影人員也必須認(rèn)識(shí)到，電視新聞中的潤(rùn)色鏡頭（特寫(xiě)或空鏡頭等）不可以隨意添加，也不能過(guò)度地使用，否則會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生一種厭倦心理。

結(jié)合筆者多年的一線(xiàn)攝像記者實(shí)際經(jīng)歷，我認(rèn)為，要確保電視新聞畫(huà)面的連貫性，必須要保證鏡頭所錄入視頻物體的一致性，主要包括以下幾點(diǎn)：

第一，需要保證電視新聞攝像看的方向一致，相關(guān)人員在拍攝一組鏡頭時(shí)要保證鏡頭的一致性。雖然說(shuō)所拍攝的物體可以選擇不同的角度進(jìn)行取景，但是必須要確保物體的正面是朝向鏡頭方向的。如果有的是正面，有的是反面，這樣的鏡頭組合在一起，就會(huì)給人脫節(jié)的感覺(jué)。

第二，在拍攝過(guò)程中必須要確保移動(dòng)方向的一致性。電視新聞攝像對(duì)象很多時(shí)候是移動(dòng)的，有的時(shí)候?yàn)榱俗岀R頭更加豐富，拍攝人員也需要移動(dòng)。在移動(dòng)拍攝過(guò)程中，攝影記者鏡頭移動(dòng)的方向，必須要和所拍攝的正在移動(dòng)的物體或人物的移動(dòng)方向一致，這樣才能讓拍攝對(duì)象更完美地出現(xiàn)在鏡頭之中，符合人們對(duì)于事物的認(rèn)知規(guī)律。

1.3 電視新聞畫(huà)面的可剪輯性

電視新聞攝像在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的電視畫(huà)面和收錄的同期聲都屬于原始素材，后期都需要精心剪輯，優(yōu)化組合后才會(huì)形成電視作品呈現(xiàn)在電視熒幕之上。因此，電視新聞攝像記者本身要具有較強(qiáng)的剪輯意識(shí)，確保電視新聞畫(huà)面的可剪輯性，這樣才能使得后期的剪輯工作更便于開(kāi)展，確保畫(huà)面和聲音的流暢性。攝像記者在拍攝過(guò)程中一定要掌握好拍攝的角度和方法，確保所采視頻內(nèi)容的清晰度和流暢性，與后期剪輯人員進(jìn)行通暢及時(shí)的溝通，這樣才能使得前期拍攝和后期編輯能夠有效銜接。

以最常見(jiàn)的會(huì)議新聞拍攝為例，攝像記者與文字記者（一般也負(fù)責(zé)后期剪輯）要保持充分的溝通交流，攝像人員在拍攝中一定要對(duì)整個(gè)會(huì)議場(chǎng)景進(jìn)行全景拍攝，特別是新聞發(fā)布會(huì)中有特殊意義的旗幟、標(biāo)語(yǔ)和徽章等等，要進(jìn)行特寫(xiě)取景，留足拍攝的時(shí)長(zhǎng)，方便后期剪輯，使得電視新聞在經(jīng)過(guò)編輯之后能夠讓觀(guān)眾通過(guò)畫(huà)面一目了然地知道這場(chǎng)會(huì)議的主題和主辦方信息等內(nèi)容。此外會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的人物取景也非常重要，要對(duì)發(fā)言領(lǐng)導(dǎo)、主要領(lǐng)導(dǎo)和參會(huì)人員進(jìn)行分別的取景拍攝，留足全景、中間和特寫(xiě)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，不要出現(xiàn)越軸，避免影響后期的剪輯和編輯。

2. 電視新聞攝像提高編輯意識(shí)的策略

2.1 充分認(rèn)識(shí)到編輯意識(shí)的作用

電視新聞攝像是一門(mén)兼具專(zhuān)業(yè)性和藝術(shù)學(xué)的工作。不同于電視劇和電影不折不扣地執(zhí)行導(dǎo)演拍攝指令的攝像，電視新聞攝像記者與文字記者是協(xié)作合力的關(guān)系，雖然他在拍攝過(guò)程中會(huì)綜合考慮文字記者的采訪(fǎng)計(jì)劃和報(bào)道意圖，但是更多的是對(duì)新聞事件的客觀(guān)記錄，新聞攝像記者的拍攝對(duì)象是無(wú)法調(diào)度和擺布的，新聞事件的發(fā)展態(tài)勢(shì)是不可預(yù)測(cè)也不可干涉的，因此整個(gè)新聞拍攝過(guò)程是處于“等待”和“捕捉”的狀態(tài)之中，充滿(mǎn)了太多的未知性。因此，這就需要新聞攝影記者具有較強(qiáng)的編輯意識(shí)，帶著自己的思考進(jìn)入到拍攝工作之中。

在實(shí)際工作中，往往會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，一些攝像記者在踏入工作崗位后，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)和指導(dǎo)，也沒(méi)有人告訴他需要培養(yǎng)編輯意識(shí)的重要性，就只是簡(jiǎn)單地指導(dǎo)幾句：鏡頭要穩(wěn)、白平衡不要調(diào)錯(cuò)等注意事項(xiàng)，就讓他們扛著攝像機(jī)跟著文字記者到處采訪(fǎng)了。結(jié)果拍回來(lái)的畫(huà)面素材和原始錄音后期剪輯非常困難，不僅景別單一、角度單一，而且上下鏡頭之間沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)性，甚至?xí)暜?huà)不對(duì)位，形成不了和諧的畫(huà)面語(yǔ)言。曾經(jīng)在某市臺(tái)的電視新聞中看到這樣一條會(huì)議新聞，新聞稿件里寫(xiě)著，在這次會(huì)議上，與會(huì)代表們對(duì)某項(xiàng)決議進(jìn)行了熱情的討論并舉手表決，但是觀(guān)眾在電視畫(huà)面里卻看不到任何一組討論的鏡頭，所有的電視畫(huà)面基本都是領(lǐng)導(dǎo)在發(fā)言，參加會(huì)議的人員在認(rèn)真記錄和側(cè)耳聆聽(tīng)。這種電視畫(huà)面與新聞文字完全不對(duì)位的新聞報(bào)道是無(wú)法有效地吸引觀(guān)眾的，甚至?xí)p害電視的公信力和權(quán)威性。

其實(shí)出現(xiàn)上述情況的根本原因在于很多電視新聞單位對(duì)于電視畫(huà)面的語(yǔ)言作用還不夠重視，他們認(rèn)為文字稿才是電視新聞的靈魂。其實(shí)并不是如此，在新媒體語(yǔ)境下，公眾的“讀圖”需求不斷放大，他們希望能夠看到更加具有視覺(jué)沖擊力、符合審美需求、能夠引發(fā)和調(diào)動(dòng)情感共鳴的畫(huà)面。電視新聞是一門(mén)以視覺(jué)為主的報(bào)道方式，扛機(jī)器拍攝的攝像記者必須要善于用鏡頭語(yǔ)言敘事，帶著編輯思路，成組地拍攝相關(guān)畫(huà)面，便于后期的組合和串聯(lián)。只有一名攝像記者有著很強(qiáng)的編輯意識(shí)，他拍出來(lái)的片子才會(huì)有思想內(nèi)涵，有深度。

2.2 在新聞現(xiàn)場(chǎng)要主動(dòng)拍攝

所謂主動(dòng)拍攝，就是攝影記者在實(shí)際拍攝過(guò)程中，一定不能墨守成規(guī)，不能懶，按部就班地按照采訪(fǎng)提綱或者文字記者的問(wèn)話(huà)去開(kāi)關(guān)機(jī)器，拍攝素材，而是要在新聞現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)真觀(guān)察、仔細(xì)思考，在領(lǐng)會(huì)新聞報(bào)道意圖的前提下，與文字記者充分溝通后，圍繞主題，形成自己的思維，學(xué)會(huì)主動(dòng)尋找和觀(guān)察新聞現(xiàn)場(chǎng)中能夠凸顯新聞主題、表達(dá)新聞主旨的典型畫(huà)面，特別是一些典型細(xì)節(jié)畫(huà)面，及時(shí)準(zhǔn)確地用鏡頭記錄下來(lái)。其實(shí)對(duì)于新聞攝影記者來(lái)說(shuō)，面對(duì)一個(gè)個(gè)不熟悉的場(chǎng)景和人物，如何找到具有代表性和視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面，在很短的時(shí)間內(nèi)落實(shí)采訪(fǎng)要求，找準(zhǔn)拍攝角度、影調(diào)、構(gòu)圖、節(jié)奏、景別以及其他各種拍攝技術(shù)要素，都要求攝像記者在現(xiàn)場(chǎng)抓活魚(yú)，充分發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，做好相關(guān)的拍攝工作。

當(dāng)完成一組電視畫(huà)面的拍攝后，在新聞現(xiàn)場(chǎng)還要學(xué)會(huì)用畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，這也是攝像記者必須學(xué)會(huì)的技能，典型細(xì)節(jié)的記錄畫(huà)面也可以很好地完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。雖然小的細(xì)節(jié)畫(huà)面不起眼，但是實(shí)際上新聞事件最生動(dòng)、最感人的閃光點(diǎn)，這種最能反映新聞特質(zhì)和新聞特色的細(xì)節(jié)畫(huà)面，可以給觀(guān)眾留下深刻的印象，讓新聞變得更加生動(dòng)鮮活。

以筆者拍攝的《陸勁林：從脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興，他一直在路上》報(bào)道為例，這篇報(bào)道就是講述了安徽省長(zhǎng)豐縣陶樓鎮(zhèn)的第一書(shū)記陸勁林帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的先進(jìn)事跡，2018年4月，合肥市生態(tài)環(huán)境綜合行政執(zhí)法支隊(duì)的陸勁林被選派到長(zhǎng)豐縣陶樓鎮(zhèn)觀(guān)美社區(qū)擔(dān)任第一書(shū)記駐村工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。在他的帶動(dòng)下觀(guān)美社區(qū)已全面脫貧，去年6月他選擇繼續(xù)留任，在鄉(xiāng)村振興的道路上為社區(qū)繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。我在新聞報(bào)道中就穿插了很多新聞特寫(xiě)鏡頭：鄉(xiāng)親的笑臉、村里工廠(chǎng)里老人熟練干活的手、天空淅淅瀝瀝的雨和田間地頭飽滿(mǎn)的稻穗等等，這些鏡頭被穿插用在每一組鏡頭之間，既富含寓意，又使得鏡頭間的切換更加自然，符合人們的收視習(xí)慣，也便于公眾對(duì)于新聞內(nèi)涵的理解。

2.3 攝像記者和文字記者要配合默契

攝像記者和文字記者配合默契既是增強(qiáng)攝像記者編輯意識(shí)的重要體現(xiàn)，也是實(shí)現(xiàn)“共同創(chuàng)作”的重要一環(huán)。作為攝像記者，在開(kāi)始拍攝之前一定要主動(dòng)積極與文字記者溝通，了解報(bào)道的采訪(fǎng)思路和報(bào)道意圖，這樣才能確定拍攝重點(diǎn)和拍攝難點(diǎn)，進(jìn)而形成指導(dǎo)拍攝的思路。當(dāng)拍攝開(kāi)始的時(shí)候，文字記者一般情況下在完成自己采訪(fǎng)后，就不要過(guò)度地去干涉攝像記者的拍攝工作，而是要帶著思考的眼睛去觀(guān)察攝像記者視線(xiàn)之外新聞事件的變化，及時(shí)地向攝像記者提供信息。其實(shí)只有了解新聞事件的前因后果，體會(huì)新聞人物的所感所想，才能讓后面的新聞拍攝工作更有針對(duì)性，也更加高效。

3. 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在實(shí)際的電視新聞采訪(fǎng)過(guò)程中，如果攝像記者能夠在拍攝過(guò)程中有良好的編輯意識(shí)，就能夠給新聞后期剪輯人員提供豐富而精彩的新聞素材，更好地完成后期制作工作。電視新聞攝影記者必須要清楚地知曉電視新聞剪輯的要點(diǎn)和編輯思路，能夠做到完整連貫地對(duì)新聞信息進(jìn)行畫(huà)面記錄和音響收錄，加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，這樣才能確保攝影的效果，為電視新聞提供更為優(yōu)質(zhì)的素材，全面提升電視新聞的品質(zhì)。

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作者簡(jiǎn)介：汪奇，安徽合肥人，畢業(yè)于國(guó)家開(kāi)放大學(xué)，攝像記者，研究方向：攝影藝術(shù).