姚洛天

Different from temporary displays which highlight the themes and emphasize the design style， museum exhibition design focuses on the approaches to achieving the best display effect of the exhibits. For this reason， manifestation way of “invisible display style form” is often applied in creative design.

展陳設(shè)計是博物館室內(nèi)展示布置的中心主題，也是以展陳設(shè)計呈現(xiàn)展品方式的個性化表現(xiàn)手段。博物館展陳設(shè)計不同于臨時性展示為突出主題，強調(diào)設(shè)計風(fēng)格，而是專注于如何滿足展品獲得最佳陳列效果。為此常借助“隱藏展示風(fēng)格形態(tài)”的表現(xiàn)手段切入創(chuàng)意設(shè)計。

隱藏設(shè)計風(fēng)格突出展品陳列是博物館展陳設(shè)計創(chuàng)意過程中最為糾結(jié)的內(nèi)容，設(shè)計應(yīng)該營造一種既能夠兼顧展館藏品內(nèi)涵又能包容展品特征的一體化展示氛圍，同時也需綜合考慮館藏品（IP）形象等諸多關(guān)聯(lián)因素，于是設(shè)計的純粹常被烙上多樣性的表情。只有通過綜合平衡各種需求并達(dá)成契機之后，才稱得上基本體現(xiàn)了博物館展陳設(shè)計的內(nèi)涵，傳遞出展陳設(shè)計的真正意圖。

以凸顯展品的陳列為題探討展品的陳列方式：設(shè)計中常出現(xiàn)為凸顯展品形象而削弱或隱去展架特征的設(shè)計表述，也是以凸顯展品的形象特征為設(shè)計的主要手段，維護展品獲得最佳的展陳效果。通常會借助各種設(shè)計手段限制展架形態(tài)出現(xiàn)個性偏強烈的效果，以對應(yīng)展陳設(shè)計的“隱形化”思考，還展品自然呈現(xiàn)的狀態(tài)；引觀眾視線對展品形成聚焦型關(guān)注；在適當(dāng)減弱支架形態(tài)設(shè)計中為展品形象的凸顯提供更為有利條件的做法，都是為了滿足博物館展品需給觀眾留下記憶痕跡的期盼。同時也引伸出了對博物館展陳設(shè)計支撐結(jié)構(gòu)該如何呈現(xiàn)的探討。

一、展陳設(shè)計“支持結(jié)構(gòu)”的“隱形化”設(shè)計思考

如上所述，在認(rèn)同展陳設(shè)計是為了更好地服務(wù)展陳需求，以協(xié)助展品陳列為目的前提下，展品支撐結(jié)構(gòu)的設(shè)置范圍理應(yīng)劃歸輔助性設(shè)計的層面。因此，設(shè)計中的展架形態(tài)就不該出現(xiàn)強烈的個性特點，設(shè)計師一般的處理方法會運用設(shè)計手段隱蔽展品的支撐結(jié)構(gòu)，以達(dá)到展架的“隱形化”設(shè)計目標(biāo)，這是設(shè)計規(guī)劃、設(shè)計表現(xiàn)以及加工成型過程中始終繞不過的提問，也是設(shè)計表達(dá)中急需回應(yīng)與思考的問題。以下結(jié)合日常設(shè)計案例，列出設(shè)計中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)于展架“隱形化”設(shè)計的表達(dá)方法以供探討：

1. 注重面飾處理的表現(xiàn)方法：以展架面飾的同質(zhì)化、同肌理化以及同色系化表達(dá)為集中構(gòu)思的“隱形化”設(shè)計表現(xiàn)方案，是追求與環(huán)境融為一體的“整體性”效應(yīng)的表現(xiàn)方式，也是展陳設(shè)計中最為常見的隱形展架的處理辦法。通過選用同色系與質(zhì)感的紡織品面料包裹展陳的結(jié)構(gòu)支架，或者用作展架面層的粘貼材料（通常會選用“灰色調(diào)”的絨質(zhì)感材料，作為包裹結(jié)構(gòu)支架與粘貼的面料）作為支撐構(gòu)架的表面裝飾手段，經(jīng)過色系的統(tǒng)一形成簡單劃一的效果，應(yīng)對了“隱形或淡化”支撐結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的需求，起到部分弱化支架結(jié)構(gòu)的作用，在燈光照明的輔助性配合下呈現(xiàn)展架的自我隱形和展品突出顯現(xiàn)的效果。

2. 以展架材質(zhì)“透明化”思考的設(shè)計表達(dá)方法：將結(jié)構(gòu)架支撐部分用材換成具有通透性良好（或具有反射性）的材料，經(jīng)過替換透光度較高或具有一定反射能力材料后，展品支撐構(gòu)架的“透明化”效果得到充分的展現(xiàn)。對應(yīng)陳列支架的用料需求，亞克力與金屬材料（面層經(jīng)過柔光性處理）成為備選的日常用材。亞克力樹脂具有成型能力超強、支撐力度充沛的特點；而經(jīng)過面層柔化處理后的金屬材料雖經(jīng)多次扭曲但仍擁有很強的支撐力，為支撐結(jié)構(gòu)的設(shè)計應(yīng)用提供了更多的便利（圖1、2），在充分展現(xiàn)低調(diào)與隱形的過程中，也保留了支撐結(jié)構(gòu)承載展品的堅韌可靠性。

3. 利用視域的盲點設(shè)置展品的支撐力點：利用展示陳列中被展品遮擋的部位設(shè)置展品的結(jié)構(gòu)支撐點，以避免展陳結(jié)構(gòu)裸露造成的視覺突兀感。設(shè)計中常跟隨展陳設(shè)計的動線合理選擇展品的安裝（或放置）位置，正是空間規(guī)劃結(jié)合展陳設(shè)計構(gòu)思過程中難以確定的設(shè)計點，一般的選擇是盡量尋找觀眾視點不可及的范圍（視覺盲點）合理編排展品的安裝（或放置）位置，（圖3）以便形成無視覺裸露的懸空安裝構(gòu)造，讓展品呈現(xiàn)完美的陳列效果。

二、展陳設(shè)計融入空間裝飾表現(xiàn)的“隱形化”設(shè)計表達(dá)

1. 與展品形成主次呼應(yīng)的一體化裝飾性表現(xiàn)手段，是中式展品陳列中經(jīng)常出現(xiàn)的表達(dá)形式，這種能與展品相呼應(yīng)的“支架結(jié)構(gòu)”的設(shè)計案例，常見的表現(xiàn)方式是為每件精美展品配置與其造型風(fēng)格相一致的、僅用于支撐展品陳列為目的“支架結(jié)構(gòu)”制作，設(shè)計構(gòu)思緊緊地圍繞展品主題形成風(fēng)格跟隨或形式互補的樣式，甚至連“支架結(jié)構(gòu)”表面的裝飾圖形設(shè)計也格外講究，從而構(gòu)成具有習(xí)俗特征的整體性展示風(fēng)格。這樣，既解決了展品陳列的支撐用途，也能更加彰顯展品的形象化個性，同時還使得展品的體量感得到相應(yīng)的增強。雖然，有些案例的表達(dá)也出現(xiàn)過分夸張的效果，讓托架的設(shè)計超越了展示的主體形態(tài)（展陳作品），這種以形態(tài)的延展與添加為手段的設(shè)計創(chuàng)意，在工藝美術(shù)展品的陳列展示中已經(jīng)形成獨樹一幟的風(fēng)格。

2. 展品的分類組合形成功能化展示的效果：將展品的構(gòu)造轉(zhuǎn)換為陳列中的“空間展示”形式，是展示設(shè)計中經(jīng)常見著的表現(xiàn)手段。因展品眾多須通過依次排列再做陳列展示時形成的困惑，尤其對品類豐富且顯小而雜的展品，實施歸類集中展示時出現(xiàn)較多，展品即便已經(jīng)被歸類集群排列，終究還會因個體特征（邊緣形態(tài)）的差異性過分強烈，導(dǎo)致仍然無法較好地展現(xiàn)規(guī)整化的排列與組合效果。這是展館陳列過程中都會面臨的問題，尋找其中的規(guī)律，借助展品依托的空間結(jié)構(gòu)重新編排設(shè)計秩序，是容易出效果的設(shè)計表現(xiàn)手段。通常是將設(shè)計重點移位于整體性空間裝飾表現(xiàn)方向。如設(shè)計案例（圖4）自然博物館“繽紛世界館”展示中的《松果》燈架，通過歸類后形成懸架式設(shè)計，集中并展示出較為整體化的展陳效果，集松果品類的展陳需求，經(jīng)過設(shè)計編排形成類松樹形的盤旋上升結(jié)構(gòu)，并以燈架懸掛的方式呈現(xiàn)展陳效果，是通過松果的集聚與盤旋上升序列規(guī)劃出整體性極強的設(shè)計案例；同館的《蝴蝶展柜》設(shè)計中則集中展示蝴蝶群“密集排列”的平面秩序感，在品類、色澤與動態(tài)秩序的編排中，突出展現(xiàn)蝴蝶群整體樣式的場景，也形成館藏設(shè)計的個性化展陳案例。（圖5）電影博物館的《璀璨金杯》墻的整體性編排方案，以電影事業(yè)的成長為序，承載著由創(chuàng)建、發(fā)展到成熟光榮歷程；并將譜寫的光輝業(yè)績集成為獎品墻設(shè)計，給人留下深刻的記憶；同樣的案例還有一大會址紀(jì)念館設(shè)計中表現(xiàn)《共產(chǎn)黨宣言》多版本展陳的效果，共通之處是都能在展覽空間的限制中經(jīng)過設(shè)計的合理編排，使展陳設(shè)計協(xié)同空間裝飾手段形成互補增色的作用，在滿足展方陳列設(shè)計需求的前提下，能借助展品的多樣性特征以統(tǒng)一支架的展示形式，兌現(xiàn)展品陳列的多樣性表達(dá)需求，以整體化的構(gòu)思綜合回應(yīng)了源自工程技術(shù)、材質(zhì)工藝以及視覺感受諸方面的提問。通過集群排列及秩序的梳理，集中呈現(xiàn)展品的整體視覺效果，讓重復(fù)中的單調(diào)功能展示形成突破視域的巨大場景，以眾多展品的合力積蓄起巨大的能量形成新的展陳場景，以削弱展架個性對展品形成的干擾與影響，同時也展現(xiàn)出支架結(jié)構(gòu)自身特有的功能與價值。

3. 同層展示的作品之間時常運用虛位謙讓的設(shè)計排列方法，同層展示布置也經(jīng)常面臨展品之間邊緣形態(tài)的參差不齊，常出現(xiàn)兩者擺放位置形態(tài)上的沖突現(xiàn)象。為規(guī)避展陳設(shè)計過程中因相鄰物件放置而產(chǎn)生的視覺干擾所形成的不和諧現(xiàn)象，會借助書法與篆刻字體間隔中的“章法”原理構(gòu)筑空間的平衡，通過形態(tài)邊緣間的相互比較，放置間距疏密的空間移位中做出判斷，定義出兩者間應(yīng)該留存的合理間距，以及共存中的“點線面”關(guān)聯(lián)，以設(shè)計的眼光重構(gòu)布展的和諧性與展品的合理性排列。（圖6）以平面構(gòu)成設(shè)計的語言規(guī)劃空間組合排列關(guān)系，重構(gòu)后的展品陳列當(dāng)然也要考慮展品相互謙讓，間隔位置的整列布局，而對展品的色澤、展品的材質(zhì)肌理會做更為綜合的兼顧，從細(xì)致的層面為展陳設(shè)計的秩序排列做好安排，以設(shè)計構(gòu)思充實展品陳列的內(nèi)涵，使展品獲得更加完美的呈現(xiàn)。

三、展陳設(shè)計虛擬化時代即將到來

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺的市場化應(yīng)用，“云”運行技術(shù)的不斷精進以及對展品IP（知識產(chǎn)權(quán)）保護意識的提高，展陳藝術(shù)設(shè)計的“云空間展示”形成的虛擬景象正在逐步走近生活，展品陳設(shè)不依賴實體呈現(xiàn)的時代即將來臨。各種虛擬展示活動，在展品IP意識的保護下已經(jīng)急急邁入尚在啟蒙之中的NFT領(lǐng)域，并加速對接形象的變現(xiàn)途徑。由展架的虛位化隱形處理起步到無展架的虛擬展示，都表達(dá)出共同的意愿，即“如何凸顯展品風(fēng)采”，同時減弱襯托展品的設(shè)計存在，使展陳設(shè)計達(dá)到更高預(yù)期的陳列效果。