在一些采訪中我說過，我自己的作品發(fā)表了、出版了，我就再不去看。不僅不看自己的，刊登我作品的那期刊物，我也不會打開；出版社寄來樣書，如果不是朋友索要，需簽個名，就會一直保持原樣。我很難說清這是為什么，我覺得這當中埋藏著比較復雜的心理因素。但有一點是肯定的：對自己有不滿，有期待。寫每一部作品，無論長短，也無論文體，我是認真的，然而在藝術領域，認真只表明了態(tài)度，別的概不相關，包括情緒、狀態(tài)和體質，都會影響作品的質量，但不管怎樣，我都希望抵達自己當下的最好。寫作的過程中，也有得意的時候：啊，寫得真漂亮！可一旦交出去，我又成了零。大概沒有一個作家能預知自己一生能寫出多少，因此每一部作品都可能是最后一部，而最后一部交出去了，就變得特別貧窮，特別虛弱。當那“最后一部”以書的形式返回到面前，我可能已經開始了下一部作品的寫作，我會對自己說：沒有最好，只有更好，我要寫出更好的作品。

從很大程度上講，這當然是一廂情愿，世上不少杰出作家，很年輕那陣就爬上了自己的山頂，然后他奮斗一生，原地踏步算是幸運的，多數都走在下山的路上。但這并不表明他的奮斗沒有價值。下山，是另一種風景。他在這另一種風景上走得更沉穩(wěn)、更寬博、更深邃，他沒必要去理會藝術的殘酷法則。可是法則終究在那里，到某一天，別人會幫助他“看見”。不過老實說，這樣的結局聽起來并不美妙，于是我想，如果一個作家在年富力強的時候就能贊美自己的作品，該是一件多么好的事情。讀馬爾克斯一篇文章，說他有回坐火車，身邊剛好有他的《百年孤獨》，就拿起來看，看過幾頁，他對自己說：兄弟，你干得好！讀到這里，我很為馬爾克斯喜悅，同時也能深沉地體味他自己當時的喜悅。贊美別人，需要胸懷；贊美自己同樣需要，而且還需要勇氣。一個真正的作家，可能也只有受到自己的贊美才算過關。

我期待著自己也有那一天。

羅偉章，著有小說《饑餓百年》《大河之舞》《太陽底下》《誰在敲門》《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》等，散文隨筆集《把時光揭開》《路邊書》，長篇非虛構《涼山敘事》《下莊村的道路》。作品多次進入全國小說排行榜，入選《當代》長篇小說五佳、《長篇小說選刊》金榜領銜作品、亞洲好書榜等。