中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)具有濃郁的民族風(fēng)格，將其用鋼琴演奏出來(lái)，并改編成鋼琴作品，對(duì)人們發(fā)掘具有中國(guó)民族特色的鋼琴音樂(lè)具有重要意義。在演奏由古代琵琶樂(lè)改編而成的鋼琴曲時(shí)，演奏者心中往往會(huì)存在些許遺憾。究其原因，可能是由于鋼琴演奏者在學(xué)習(xí)初期就開(kāi)始接觸西方音樂(lè)，使其心中慢慢形成了西方音樂(lè)文化特有的邏輯思維方式、表現(xiàn)手法和審美意識(shí)，導(dǎo)致其在運(yùn)用西方音樂(lè)來(lái)詮釋中國(guó)民族樂(lè)曲時(shí)容易陷入誤區(qū)。正是這種對(duì)音樂(lè)的理解與表現(xiàn)之間的矛盾，使民族獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格難以精確而完美地展現(xiàn)出來(lái)，易在演奏時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)樂(lè)段之間的光亮、色彩、動(dòng)態(tài)變化及音色對(duì)比，而忽略了民族音樂(lè)文化的“靈魂”。這也是琵琶古曲鋼琴新彈作品的通病，故本文將進(jìn)行琵琶古曲鋼琴新彈作品中演奏處理方法的探究。

一、琵琶與鋼琴樂(lè)器演奏分析

中國(guó)的古典音樂(lè)文化通常與漢民族的語(yǔ)言有著深刻關(guān)聯(lián)，琵琶的演奏風(fēng)格受到了語(yǔ)言聲調(diào)的影響，根據(jù)語(yǔ)言中的聲調(diào)變化，琵琶的演奏方式也各有不同。如語(yǔ)言聲調(diào)為陽(yáng)平時(shí)，琵琶的演奏技法可以為推拉或綽注；當(dāng)語(yǔ)言聲調(diào)為去聲時(shí)，琵琶的演奏技法又可以為推復(fù)拉復(fù)或綽注等。琵琶的演奏既能展現(xiàn)出旋律的優(yōu)美抒情，又能展現(xiàn)出情緒的激烈和飽滿，還能夠表現(xiàn)出寧?kù)o、安詳、沉思等情感，大大增強(qiáng)音樂(lè)的感染力。琵琶古曲的演奏通常極具江南特色。

鋼琴演奏最為獨(dú)到的特征便是“純凈”，以其獨(dú)特的構(gòu)造帶給聽(tīng)眾干凈清脆的聲音，婉轉(zhuǎn)低回又能給人以深沉和莊重之感。在鋼琴演奏中，通常講究“剛?cè)嵯酀?jì)”，除了旋律自有的平穩(wěn)抒情之外，還應(yīng)在演奏過(guò)程中盡可能突破其原有的舒緩，展現(xiàn)其內(nèi)在的剛性。

二、琵琶古曲鋼琴新彈的伴奏風(fēng)格

鋼琴新彈的改編者擁有精美的伴奏紋理：在音調(diào)簡(jiǎn)單的樂(lè)章中，伴奏與高、低八度的旋律具有同音關(guān)系。低音中的切分節(jié)奏掩蓋了單調(diào)的效果，極為生動(dòng)。

在琵琶古曲的“合尾”晚調(diào)中，具有典型的調(diào)升式的終調(diào)比例，可以以“小獨(dú)奏”的形式展現(xiàn)最后的尾音，以此作為琵琶彈奏時(shí)，最后主弦和弦的“微調(diào)起伏”，巧妙而獨(dú)特。鋼琴新彈琵琶古曲時(shí)，各樂(lè)段中采用的結(jié)構(gòu)也通常不同，但它們之間也存在著緊密的內(nèi)在聯(lián)系和邏輯關(guān)系。

三、拍子的演奏處理及運(yùn)用

運(yùn)用鋼琴對(duì)琵琶古曲進(jìn)行改編后，鋼琴的演奏會(huì)更突出主要對(duì)比因素，減少片段感，從中更多地體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美意識(shí)。另外，五聲音階多重調(diào)性的加入也使得琵琶古曲鋼琴新彈作品呈現(xiàn)出古老傳統(tǒng)的美感。與此同時(shí)，鋼琴能夠運(yùn)用自身的彈奏節(jié)奏，較好地模仿中國(guó)民族樂(lè)器鼓、簫、箏、琵琶等木制樂(lè)器，以此突出民族風(fēng)格。將樂(lè)曲分成幾個(gè)小段，與樂(lè)曲進(jìn)行深度對(duì)話，每個(gè)樂(lè)段都有其主調(diào)，樂(lè)段的意境圍繞著該樂(lè)段的標(biāo)題而展開(kāi)，即使是無(wú)小節(jié)標(biāo)題的琵琶古曲，也能通過(guò)鋼琴的拍子演奏凸顯存在于其中的靈魂。

通常琵琶古曲的第一段落具有引導(dǎo)性，是民間自由樂(lè)章的一種形式，強(qiáng)度變化如下：mp.p.pp.mp.mfp.mp。為了使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加清晰，必須使用踏板、呼吸和控制觸摸鍵。尤其要用靜音踏板創(chuàng)造虛幻的意境，迅速觸鍵，指尖聚焦，放松手臂肌肉。其后，仿效琵琶聲的旋律線節(jié)奏清晰，紋路清晰，具有內(nèi)在的力度和波動(dòng)性。而且主題旋律核心觸鍵模仿琵琶的音樂(lè)表現(xiàn)手法，手指的觸感要細(xì)膩，手肘和手腕要有彈性。

在運(yùn)用行板時(shí)，能夠使樂(lè)曲格外和諧柔美，平鍵觸動(dòng)間展示出樂(lè)曲內(nèi)在的氣韻與內(nèi)涵。為了使音調(diào)平緩、輕盈，在彈奏時(shí)，右手還可以變換音色，使幾個(gè)琶音與旋律稍做對(duì)比。與此同時(shí)，左手的伴奏要輕盈、婉轉(zhuǎn)柔和，如此便可將美麗畫面呈現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前。

在運(yùn)用鋼琴?gòu)椬嗯霉徘鷷r(shí)，要醞釀出含蓄、樸素的感情，表達(dá)出對(duì)祖國(guó)美麗山川的無(wú)比熱愛(ài)。實(shí)際演奏過(guò)程中，還要根據(jù)樂(lè)曲的主題結(jié)構(gòu)規(guī)律，模仿彈撥、重復(fù)旋律音、擴(kuò)散低音區(qū)等，塑造特定的背景，襯托出主題旋律的韻味。

中板適用于音色活潑、明快，和聲色彩層次較為豐富的樂(lè)段。彈奏時(shí)速度要快些，情緒也要活潑可愛(ài)，產(chǎn)生一種自然的意境美。

運(yùn)用民間結(jié)構(gòu)手法中的“升、降、平”自由變化節(jié)奏，可以模仿出一種慢而長(zhǎng)的音調(diào)，使得音調(diào)變得低沉而漫長(zhǎng)，此時(shí)可以采用散板、小快板或行板。以西方鋼琴協(xié)奏曲中“華彩樂(lè)段”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來(lái)安排，展現(xiàn)中西結(jié)合的藝術(shù)手法，樂(lè)段以一個(gè)重要的平音開(kāi)頭，能夠表示出漸強(qiáng)或漸弱。當(dāng)琵琶古曲對(duì)應(yīng)的樂(lè)段中存在許多氣孔時(shí)，轉(zhuǎn)換為鋼琴新彈需要抬起右手。

中國(guó)古琴有一種空音，慢板、行板可以模仿這種聲音，純五音符的第一部分在低音區(qū)交錯(cuò)。兩手在三個(gè)八度上齊奏同一曲調(diào)，沉重而深沉。下調(diào)以右手為主調(diào)，上下呼應(yīng)為輔助，配合純凈、濃重、飽滿的音樂(lè)，樂(lè)曲的第一次高潮隨節(jié)奏變化，變化的幅度和情感對(duì)比鮮明。另外，彈奏速度要慢，右手樂(lè)曲聲音要清晰，彈奏位置要淺，踏板要靜音。

小快板適用于節(jié)奏快、力度多變的旋律，用一個(gè)“響鈴鍵”的旋律便能寫出一首新的旋律。琴聲仿照簫的音色，以優(yōu)美而自由的節(jié)奏奏出這首歌。相對(duì)于其節(jié)奏，右手較快的長(zhǎng)旋律和聲音后面都有一串快速移動(dòng)的音符，左手在使用四分音、半音、三連音后自然流暢，給人一種空間感，因此聽(tīng)起來(lái)滑稽、活潑。與此同時(shí)，要注意詞組內(nèi)部的緊密聯(lián)系，表達(dá)詞組布局的完整性。尾音通過(guò)彈奏古箏的效果，引導(dǎo)下一個(gè)段落。

當(dāng)速度由慢變快，到中速再減速的樂(lè)段，可以運(yùn)用行板。曲調(diào)結(jié)構(gòu)緊湊，內(nèi)在張力強(qiáng)，短促的節(jié)奏感明顯。這樣的擴(kuò)張速度能夠賦予音樂(lè)以力量感，使其情感強(qiáng)烈、深沉而且瀟灑。右手的奏法需要保持音的小連線，而且彈奏這些音符要有特定的動(dòng)作，例如，加速的節(jié)奏是拍打，聲音要平穩(wěn)，堅(jiān)實(shí)。樂(lè)曲旋律鮮明，具有內(nèi)在張力時(shí)，演奏節(jié)奏也會(huì)逐漸加快，需要手法靈活，音質(zhì)緊湊，二者構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，彈奏起來(lái)輕盈而靈動(dòng)，段落在速度和力度上有明顯的對(duì)比。

在樂(lè)曲的高潮部分，演奏的速度、節(jié)奏加快，音色很穩(wěn)，前面的音色有力，中間部分輕快干凈，音色跟前面形成了鮮明的對(duì)比，從而把音樂(lè)推向了一個(gè)新的高度。緊接著是主題部，左手八度，右手如流水般流暢，從而迎來(lái)激動(dòng)人心的高潮。在高潮部分，右手彈奏要快。到尾音部分時(shí)，樂(lè)聲很快又平靜而柔和，左手的旋律突出，并以琵琶回音結(jié)束。彈奏樂(lè)曲時(shí)，雙手起動(dòng)要準(zhǔn)確，前臂要有力，聲音要集中。踏踏時(shí)，起動(dòng)要慢，一桿可用兩次踏踏，速度要快，短節(jié)踏板用長(zhǎng)節(jié)。左邊的八度音應(yīng)該在53～55小節(jié)上下，右邊的音符應(yīng)該在56～60小節(jié)平滑地播放，61小節(jié)使用靜音踏板。

四、裝飾音的演奏方法

（一）琶音演奏

在鋼琴作品中，常見(jiàn)以琵琶音色為基準(zhǔn)的演奏模式，即使是運(yùn)用鋼琴對(duì)琵琶古曲的新彈，也會(huì)大量使用琶音，琶音一般是模仿琵琶“掃弦”的彈法。琵琶的運(yùn)用，給柱式和弦的彈奏增添了層次感，呈現(xiàn)出波濤拍岸的生動(dòng)場(chǎng)景。在彈奏過(guò)程中，右手下鍵保持一致，并將最高音調(diào)突出，同時(shí)保持時(shí)間值。左邊仿效琵琶的“掃弦”手法，快速連接每個(gè)音符，雙手有力且速度逐漸加快。

（二）顫音演奏

此外，為模仿琵琶、簫的音色，還可以使用一定的顫音，每一小節(jié)的長(zhǎng)顫音可以模仿出長(zhǎng)笛的音色。

在彈奏過(guò)程中，右手手指的動(dòng)作不能產(chǎn)生過(guò)大的波動(dòng)，手指快速移動(dòng)。左、右兩手銜接自然，力度與速度均勻，營(yíng)造出樂(lè)曲的柔和悠長(zhǎng)。

（三）同位音演奏

樂(lè)曲中的同位音通常是旋律上下的第二或第三音，以同位音形式結(jié)束，由近及遠(yuǎn)地模仿琴聲。另外，在用右手彈奏時(shí)，右鍵速度要快，力度要弱，顯示樂(lè)曲連續(xù)柔和的特點(diǎn)。

五、琵琶古曲鋼琴新彈的美學(xué)理念及再創(chuàng)新原則

琵琶古曲的鋼琴新彈均應(yīng)以中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化為基礎(chǔ)和背景，融入西方音樂(lè)要素。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的審美意識(shí)和欣賞情趣也在不斷地變化，這是藝術(shù)的自然軌跡，也是事物不斷發(fā)展的必然。在中西方的文化碰撞中，需要發(fā)現(xiàn)并遵循這一審美上的變化，對(duì)琵琶古曲進(jìn)行“繼承”和“創(chuàng)新”，基于自己的音樂(lè)理念和文化底蘊(yùn)，將琵琶古曲的鋼琴新彈大膽地發(fā)展開(kāi)來(lái)。由于琵琶和鋼琴屬于風(fēng)格截然不同的演奏樂(lè)器，在對(duì)琵琶古曲進(jìn)行鋼琴新彈時(shí)，需要加入新的構(gòu)思和新的技法，為樂(lè)曲注入新的生命與活力，并用新的審美觀念、新的思維來(lái)詮釋歷史與傳統(tǒng)，只有這樣才能在新的歷史階段繼續(xù)向前發(fā)展，才有可能成為新的傳統(tǒng)。除了在演奏技法上要不斷開(kāi)拓外，還需要對(duì)中西方文化藝術(shù)進(jìn)行深度的了解和探索。以今人的眼光審視歷史，理解生命，正視人生。在藝術(shù)中體現(xiàn)人的價(jià)值，使當(dāng)代琵琶音樂(lè)再創(chuàng)輝煌。

六、結(jié)語(yǔ)

琵琶古曲的鋼琴新彈演奏難度通常較大，但在演奏方面進(jìn)行良好的處理后，也能使鋼琴新彈的曲子達(dá)到一個(gè)較高的境界。在演奏過(guò)程中不僅需要挖掘每一段音樂(lè)的內(nèi)涵，還要巧妙地處理好每一段音樂(lè)之間的自然過(guò)渡，從而形成完整的音樂(lè)。每段樂(lè)曲結(jié)束時(shí)，可以利用循序漸進(jìn)的處理方法，并控制顫音的音色，以使音樂(lè)達(dá)到整體統(tǒng)一的境界。與此同時(shí)，層次的變化上可以使用各種樂(lè)器的轉(zhuǎn)換，使整體更加豐富多彩。琵琶古曲鋼琴新彈相當(dāng)于是將西方傳統(tǒng)作曲思路、現(xiàn)代作曲思路以及中國(guó)民族民間作曲思路這三種截然不同的創(chuàng)作思想相結(jié)合，在差異化的音樂(lè)碰撞中，實(shí)現(xiàn)中西元素的一次完美結(jié)合。琵琶樂(lè)曲中所體現(xiàn)的民族情調(diào)、民族美和民族靈魂，已深深地扎根于廣大聽(tīng)眾的審美意識(shí)之中。而且其獨(dú)特的魅力不僅征服了國(guó)人，還征服了許多國(guó)外音樂(lè)愛(ài)好者，成為鋼琴教學(xué)的好素材，也為很多鋼琴家?guī)?lái)了創(chuàng)作靈感。由此可見(jiàn)，就琵琶古曲鋼琴新彈作品而言，專注于演奏處理手法的應(yīng)用與創(chuàng)新能使樂(lè)曲散發(fā)出動(dòng)人的光芒。

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（作者簡(jiǎn)介：王明毓，女，碩士研究生，吉林師范大學(xué)，助教，研究方向：琵琶演奏）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）