王敏

一個城市文物博物產業(yè)的發(fā)展水平在一定程度上反映了這座城市的文明程度。文物博物產業(yè)不僅關系著文物的保護、收藏和展覽，還關系著文化傳承、歷史延續(xù)、社會發(fā)展和人類文明。近年來，雖然我國文物博物產業(yè)整體呈上升趨勢，但受到多種因素的影響，文物博物產業(yè)發(fā)展過程中還存在諸多問題，阻礙了文物博物產業(yè)的進一步發(fā)展?，F簡要闡述我國文物博物產業(yè)發(fā)展過程中存在的問題，提出我國文物博物產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的策略。

引言

如何始終保持我國文物博物產業(yè)健康、穩(wěn)定、持續(xù)發(fā)展是每一個文博人應該重點關注的問題。現階段，我國文物博物館數量較多，但是區(qū)域分布失衡，部分展館展品較少，展覽內容有限；同時，文創(chuàng)產業(yè)發(fā)展動力不足，產品缺少品牌和特色。這些都不利于我國文物博物產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

我國文物博物產業(yè)發(fā)展存在的問題

黨的十八大以來，我國的文物博物產業(yè)一直呈現蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。博物館的數量不斷增加，形式也更加多樣，逐漸形成了文物博物產業(yè)發(fā)展的新格局。但在一些主客觀因素的影響下，我國文物博物產業(yè)的發(fā)展還存在一些問題。

產業(yè)結構失衡

產業(yè)結構失衡是影響我國文物博物產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的最重要原因之一。從全國來看，我國文博設施建設整體分布不均衡。相關數據顯示，截至2021年底，我國博物館機構總數已達到5772家，但是整體分布不均衡。比如，山東省有博物館629家，浙江省有425家，河南省有367家，這三省的博物館數量在全國排名前三，博物館總數占全國博物館總數的25%；而排名后三的分別是西藏有13家，青海有24家，海南有39家?？梢姡魇≡诓┪镳^數量上的差距還是非常明顯的。博物館分布不均直接拉開了各省市之間文博產業(yè)的差距。從地區(qū)上看，部分地區(qū)博物館數量多，人均博物館密度和人均文物密度都較高；而有些地區(qū)博物館數量少，人均博物館密度和人均文物密度都較低。文博產業(yè)結構失衡會使全國的文博產業(yè)呈現單極化發(fā)展趨勢，從而導致文物博物產業(yè)的競爭更加激烈。某種程度上，競爭會產生動力，但是單極化發(fā)展導致的長期競爭不利于我國文博產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展[1]。

展品不夠豐富

博物館陳列的展品種類不夠豐富也是我國博物館存在的問題，并在一定程度上阻礙著我國文物博物事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。上文提到，截至2021年底，我國已經有5772家博物館，除少數博物館外，大多數博物館都位于地級市以下的地區(qū)。有數據顯示，地級市以下地區(qū)的博物館數量可能已經達到4200家。而在五千多家博物館中，藏品數量在一萬件以上的博物館僅占2.3%。大部分博物館藏品不足，主要表現為，藏品層次不夠豐富，藏品種類不夠多樣。尤其是縣級以下的博物館，其藏品數量明顯少于其他博物館。藏品數量最少的博物館只有500余件藏品。

文化內涵挖掘不足

全國文博產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的核心是對文物背后的歷史、文化及其內涵進行深入的挖掘。文物背后的故事往往更能吸引人們的注意力，如果博物館中的文物只作為精美的藝術品進行展示，而不去深挖文物背后的文化和內涵文博產業(yè)的文化傳播功能將會大打折扣?，F階段，我國部分小型博物館主要進行文物展陳，很少深入挖掘文物的文化內涵。比如，其對文物的介紹主要集中于文物的外觀、制作技藝，并沒有深入挖掘文物的文化內涵及歷史意義，也沒有利用文物深入研究古代的社會風貌，對文物價值的挖掘過于淺顯，不夠全面。還有部分博物館，在進行文物陳列時，僅在標牌上標注文物的大小、出土地址和年代等信息，關于文物的歷史和文化故事只字不提。單一呆板的文物展示方式也在一定程度上阻礙了我國文博產業(yè)文化傳播功能的發(fā)揮[2]。

對新技術應用不足

我國大多數博物館位于二、三線城市。與一線城市相比，這些城市的經濟和文化發(fā)展水平相對有限，所以博物館不論在展品陳列，還是整體布局、文化推廣、文創(chuàng)產業(yè)發(fā)展等方面，都存在思想觀念相對落后的問題。同時，這些博物館的組織和管理形式、結構設置的創(chuàng)新性也不足。很多地區(qū)文博產業(yè)還在沿用傳統(tǒng)的發(fā)展模式，對新的展覽風格、展品推廣形式和展品文化內涵的挖掘等方面接觸較少。從技術層面來看，二、三線城市的博物館對新技術的應用不足。比如，一些一線城市的博物館已經開始將先進的聲光電技術、物聯網技術、計算機技術、VR技術等運用到藏品的展陳中，但部分地級博物館還沒有引進這些技術。缺少先進技術的支撐，文物的魅力就不能全面地展示出來，人民群眾參與博物館文化活動的積極性也就不高，這也是影響我國文博產業(yè)發(fā)展的一大因素。

文創(chuàng)產業(yè)發(fā)展緩慢

文創(chuàng)產業(yè)是我國文博產業(yè)在順應時代發(fā)展趨勢的前提下實現專業(yè)化發(fā)展的一個切入點。文創(chuàng)產業(yè)的發(fā)展可以為文博產業(yè)提供持久的發(fā)展動力。但目前，我國文創(chuàng)產業(yè)發(fā)展相對緩慢。與發(fā)達國家相比存在很大差距。此外，我國文創(chuàng)產業(yè)的特色不足，一些企業(yè)缺少品牌意識，導致很多文創(chuàng)產品沒有形成自己的特色，無法獲得長久的推廣，發(fā)展后勁不足。同時，一些地區(qū)的文創(chuàng)企業(yè)思想落后，發(fā)展模式單一，文創(chuàng)產品較少，文創(chuàng)產品的形象開發(fā)和創(chuàng)意投放不足，導致品牌推廣效果不佳，文創(chuàng)產業(yè)整體發(fā)展緩慢。

專業(yè)管理人才匱乏

我國文博產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展需要專業(yè)人才進行管理，實現創(chuàng)新。但是目前我國文博產業(yè)的專業(yè)人才還相對匱乏。整體來看，我國文博產業(yè)的從業(yè)人員有130萬以上。但是，絕大部分從業(yè)人員的年齡偏大，他們的專業(yè)水平和創(chuàng)新能力有限，直接導致我國文博產業(yè)發(fā)展動力不足。目前，培養(yǎng)一大批了解文博產業(yè)發(fā)展規(guī)律，有創(chuàng)新意識，有專業(yè)能力的文博管理人才是非常有必要的[3]。

我國文物博物產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的策略研究

多層次、均衡化建設和發(fā)展文物博物館

第一，均衡化建設文物博物館。發(fā)揮大城市的人口集聚效應，在大城市重點建設文物博物館，使文物博物館的數量與城市人口數量相匹配，逐漸改善我國博物館結構化失衡的狀況。第二，著力于多層次、全方位的文物展覽。努力解決博物館展品單一的問題，增加綜合性博物館的數量，舉辦巡回展覽，加大在博物館軟硬件方面的投入。巡回展覽的一大好處就是各地區(qū)的文物愛好者都有機會在自己的家鄉(xiāng)欣賞到精品文物。第三，做好供給側結構性改革。各文物博物館之間可以以文物類別均衡化為目標調整展品數量。第四，調整各省市博物館的數量。在沒有博物館或博物館數量不足的省份大力建設博物館，改善全國文物博物館結構化失衡的狀況。

創(chuàng)新文博產業(yè)管理理念和體制

產業(yè)管理對產業(yè)發(fā)展具有重要作用。推動文博產業(yè)的進一步發(fā)展首先要從管理理念和管理體制著手。隨著我國社會經濟水平的不斷提高，人們的文化素養(yǎng)也在不斷提高，其對于文物的需求也在逐漸增加。所以，要從宏觀和微觀的角度關注文博產業(yè)管理體制的創(chuàng)新，多領域聯合，全方位協同推進管理體制的創(chuàng)新。管理理念和體制的創(chuàng)新，不僅要體現在基礎設施的建設上，還要體現在相關法律法規(guī)條文的完善上，更要滲透到博物館工作人員的心中，并體現在他們的行為中。文物博物館是收藏、展示、維護和研究文物的重要場所，其建立科學、有序的管理體制有助于科學地保護、研究文物，充分發(fā)揮文物的價值，推動文物博物館的可持續(xù)發(fā)展。另外，文物博物館的管理體制創(chuàng)新要遵循時代發(fā)展的規(guī)律，滿足新時代廣大人民群眾的精神文化需求。

持續(xù)進行藏品征集

推動文物博物產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，應對我國文物博物產業(yè)的實際情況進行量化分析，讓“沉睡”的文物“活”起來，加大對文物的保護和開發(fā)力度。文博產業(yè)相關人員必須解放思想，拓寬文物的來源渠道。濟寧市通過征集革命文物活動，從社會層面收集了一批重要的革命文物和紀念品，既豐富了博物館的館藏資源，又促進了地方文博產業(yè)的發(fā)展。管理體制的創(chuàng)新和藏品來源渠道的拓寬不僅有助于最大程度上發(fā)揮地區(qū)文物博物館的職能和優(yōu)勢，還能進一步強化地區(qū)文物保護工作。尤其是對一些珍貴文物，一定要做好妥善保存和保護工作，讓這些文物更長久地流傳下去[4]。

全方位認識文物價值

文物的價值建立在科學研究的基礎上。文物不僅是歷史的見證者，也是人類智慧的結晶。深挖文物在政治、經濟、文化、軍事等方面的價值是文博事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重點。比如，每年的文化遺產日都可以設定一個主題突顯文物的社會性，以促進地方文物博物事業(yè)的發(fā)展。只有真正深度研究文物、了解文物，才能更好地發(fā)掘文物的價值。中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)的《關于加強文物保護利用改革的若干意見》明確強調，要進一步做好文物利用和文化遺產保護傳承工作，堅持創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。這將文物利用和文化遺產保護提高到了國家高度，強調了挖掘和利用文物價值的作用。發(fā)揮文物資源的作用，有利于實現中華民族偉大復興的中國夢。在此背景下，很多地方的博物館發(fā)揮創(chuàng)新精神，研究和生產“鎮(zhèn)館之寶”的網紅文創(chuàng)產品，每一位文物愛好者和各年齡段的消費者都有機會獲得一件“鎮(zhèn)館之寶”，這是“讓文物活起來”的一種方式。

緊跟數字化發(fā)展趨勢

數字化時代的到來在一定程度上給文博產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展指明了一條道路。我國文物博物館從自身現實出發(fā)，循序漸進地完成數字化改革。在新媒體和數字化技術的支持下，人們足不出戶就可以在線參觀博物館。這種觀展方式可以給文物博物館帶來更多流量。新時代，在先進網絡技術的支持下，文物博物館可以進行更多主題和形式的場館設計，豐富館藏資源，全方位、立體式地向前來參觀的游客展示文物，幫助人們更好地了解和學習歷史，增加自身的知識儲備。數字化時代，文物的展示形式更加多樣，展示內容更加豐富，更能滿足各年齡段人群的需求。博物館可以借助大數據分析技術了解游客需求，然后有針對性地調整展館的設計理念和方案，從而更好地滿足游客的需求，實現可持久發(fā)展。在新技術的支持下，更具體驗感和氛圍感的場館設計能吸引更多的游客，在博物館內駐留的時間更長，從而強化博物館的文化傳播功能。多渠道、多平臺的文物博物館宣傳可以使文物博物館的影響范圍進一步擴大，從而吸引更多的人前來參觀[5]。

培養(yǎng)和引進相關的高科技人才和專業(yè)管理人才

人才是文物博物產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎。我國文物博物產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展離不開人才的支撐。目前，我國文博產業(yè)主要需要兩種人才，分別是專業(yè)的技術人才和專業(yè)的管理人才。要想提高我國文物博物產業(yè)相關工作人員的整體素質和能力，必須做好相關方面的培訓工作。例如，積極開展職業(yè)道德素養(yǎng)和專業(yè)技能培訓。一方面，可以增強文物博物產業(yè)工作人員對自身職業(yè)和工作內容的認識；另一方面，可以掌握一定的專業(yè)知識，為文博產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展貢獻力量。社會在不斷進步，文物博物產業(yè)對相關工作人員的要求也在不斷提高，工作人員必須樹立終身學習的觀念，與時俱進，積極學習專業(yè)知識，走在時代的前沿。相關單位也要本著以人為本的原則，為人才的成長與發(fā)展創(chuàng)造良好的育人和用人環(huán)境。同時，文博單位還可以邀請行業(yè)內優(yōu)秀的專家學者等到單位進行經驗傳授和知識培訓，讓在職工作人員盡可能地掌握最先進的管理和工作理念；也可以派遣單位的優(yōu)秀工作人員出國參觀學習、進修，使其了解和學習更多先進的管理經驗和管理理念，結合文物博物館實際情況，將學習的知識用于博物館的優(yōu)化和創(chuàng)新中[6]。

結語

綜上所述，近年來，我國文物博物產業(yè)整體呈持續(xù)上升趨勢。但與一些發(fā)達國家相比，我國的文物博物產業(yè)發(fā)展還存在諸多問題，還有很大的優(yōu)化和提升空間。我國文物博物產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展既要從宏觀上考慮整體分布和發(fā)展趨勢，還要從細節(jié)出發(fā)，因地制宜，面向社會和大眾創(chuàng)新展覽形式，提升服務水平。唯有轉變思想，合理利用科技和人才對文博產業(yè)進行體制創(chuàng)新和結構調整，才能為我國文博產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供活力。

參考文獻

[1]董貽安.我國文博事業(yè)發(fā)展水平綜合評估指標體系的初步構建[J].中國博物館，2000（01）：25-26+88.

[2]曾梅.我國文博事業(yè)要制定可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略——訪中國革命博物館研究員蘇東海[J].北京觀察，1999（06）：24-26.

[3]毛文莉，白曉光.網絡數字時代我國文化貿易發(fā)展新動力——以博物館為例[J].對外經貿，2022（09）：20-23.

[4]祝嘉.博物館文創(chuàng)如何叫好更叫座[N].寶雞日報，2022-09-16（05）.

[5]蘇陽.用珍貴文物開啟文創(chuàng)產業(yè)新路——以沈陽故宮博物院清宮服飾產品開發(fā)為例[J].藝術品鑒，2016（04）：261-262.

[6]吳茜.博物館與文化產業(yè)互動發(fā)展研究[J].科學之友，2011（17）：148-149.