黃茂原

二胡作為我國獨(dú)有的樂器類型，極具民族特色，音樂家將其應(yīng)用到戲曲伴奏中，不僅發(fā)揮出了二胡獨(dú)有的音樂特色，更創(chuàng)新了戲曲表現(xiàn)形式，開辟了二胡演奏的新形式。對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲表演而言，二胡憑借其獨(dú)特的音質(zhì)和演奏技法，與傳統(tǒng)戲曲表演之間產(chǎn)生了極大的默契，這是其他樂器所無法取代的。因此，將二胡充分應(yīng)用到戲曲伴奏中，使其成為新時(shí)代所需的新藝術(shù)表現(xiàn)形式，是當(dāng)前文化傳承過程中需要重視和挖掘的內(nèi)容。現(xiàn)從二胡在戲曲伴奏中的表現(xiàn)類型、實(shí)際應(yīng)用以及作用三個(gè)角度進(jìn)行分析，希望能為二者的深入融合提供靈活思路。

二胡這一樂器早在唐朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，距今已有一千多年的歷史。隨著時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)形式的變化，二胡博采眾長(zhǎng)，既保留了自身獨(dú)特的演奏技巧，同時(shí)也在不斷吸收其他傳統(tǒng)音樂文化以及西方音樂文化的優(yōu)秀成果，為凸顯自身作用開拓了新渠道。如今，許多音樂家將二胡與戲曲相結(jié)合，為戲曲類音樂作伴奏，如此既賦予了二胡新的靈魂，又對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化元素進(jìn)行了有效傳承和創(chuàng)新?？梢哉f，二者的直接融合對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)戲曲的傳承以及二胡特征的呈現(xiàn)有很大幫助，因此研究二胡在戲曲伴奏中的作用具有現(xiàn)實(shí)意義。

二胡在戲曲伴奏中的表現(xiàn)類型

我國傳統(tǒng)戲曲音樂離不開伴奏、旋律以及內(nèi)容這三大元素的輔助。其中，旋律和內(nèi)容都能通過戲曲表演者的演唱功底和舞臺(tái)表現(xiàn)力來呈現(xiàn)，而伴奏則需要通過不同樂器的相互配合來詮釋。二胡伴奏與人聲十分相似，其表現(xiàn)出的聲音具有明顯的音樂風(fēng)格和藝術(shù)特色，不僅能烘托舞臺(tái)氛圍，而且還能配合表演者展現(xiàn)其內(nèi)心情感，對(duì)于表現(xiàn)戲曲內(nèi)涵、凸顯音樂形象具有重大意義。如今在戲曲界，常見的二胡戲曲伴奏類型可分為北方戲曲伴奏和南方戲曲伴奏兩種。

陜西戲曲伴奏

陜西作為典型的北方地區(qū)，文化底蘊(yùn)深厚，是中國音樂文化發(fā)展的風(fēng)水寶地，更是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)之鄉(xiāng)。眾所周知的陜西戲曲有秦腔、碗碗腔、西府曲子、同州梆子、華陰老腔等，劇種數(shù)量眾多且各具特色，深受群眾的喜愛。陜西之所以擁有豐富的戲曲類型，與秦派二胡藝術(shù)在其中的表現(xiàn)有很大關(guān)系。陜西戲曲中二胡伴奏較多，大眾所熟知的秦腔、碗碗腔、眉戶這三大劇種都是以二胡為主要伴奏樂器的，而且二胡在其中的作用十分明顯，生動(dòng)呈現(xiàn)出了陜西戲曲的獨(dú)特性和藝術(shù)性。以秦腔為例，陜西戲曲的“龍頭老大”——秦腔，是二胡曲北方戲曲類型中被研究最多的一種形式。受陜西、甘肅一帶民間文化習(xí)俗的影響，秦腔逐漸成形并壯大，幾經(jīng)發(fā)展，最終形成了如今這一頗有名氣的劇種。該劇種主要以板胡和二胡為伴奏樂器，二胡需要與板胡密切配合，前呼后應(yīng)，這樣才能準(zhǔn)確表現(xiàn)唱腔。而且，二胡作為伴奏類樂器，不能喧賓奪主，需要輔助表演者，起到配合和補(bǔ)充的作用，在音準(zhǔn)、力度、速度的把控上需要反復(fù)琢磨和調(diào)整，以便輔助表演者更好地演繹秦腔[1]。

河南戲曲伴奏

除陜西之外，河南也是我國傳統(tǒng)戲曲文化底蘊(yùn)十分深厚的地域。河南戲曲與陜西戲曲不同，其有著獨(dú)特的鄉(xiāng)音曲調(diào)以及豐富的地域民俗特色，這些都為戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)增添了色彩。經(jīng)過多年來的不斷發(fā)展和變革，河南戲曲逐漸走出了一條屬于自己的光輝的發(fā)展道路，在很大程度上推動(dòng)了中國戲曲文化的發(fā)展。河南地方戲曲劇種類型十分豐富，大眾所熟知的有豫劇、越調(diào)、曲劇、滑縣大弦戲、安陽懷調(diào)等劇種，其中豫劇、越調(diào)、曲劇是當(dāng)?shù)氐娜髣》N，這些劇種的表演中也有二胡伴奏。以曲劇為例，曲劇是河南戲曲中一個(gè)年輕的劇種，曲劇音樂以抒情為主，生活氣息較為濃厚，既有北方音樂的激昂，又有南方音樂的婉約。正是因?yàn)檫@一特殊的表現(xiàn)形式，其才需要二胡伴奏在其中做好輔助。曲劇中的二胡以“曲胡”（屬于墜胡的一種）為主。曲劇表演中，表演者常將大滑、小滑的手法融合到二胡演奏技巧中，增強(qiáng)二胡伴奏的表現(xiàn)力。在一些不適合采用滑奏方法的曲目中，表演者會(huì)借助二胡的弓弦彈奏技巧來輔助唱腔，以此充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

湖南戲曲伴奏

湖南地區(qū)以小劇種出名，花鼓戲是當(dāng)?shù)貞蚯鷦》N的總代稱。根據(jù)源起地域的不同，花鼓戲又可分為不同類型的民間小戲，常見的花鼓戲劇種有常德花鼓戲、長(zhǎng)沙花鼓戲、邵陽花鼓戲等?；ü膽蛟陂L(zhǎng)期發(fā)展中融合其他地區(qū)戲曲劇種的優(yōu)勢(shì)，在表現(xiàn)程式、表現(xiàn)手法以及伴奏類型上進(jìn)行了多元雜糅與創(chuàng)新，既保留了自身的風(fēng)格特色，又體現(xiàn)出“親民”的藝術(shù)特征。湖南花鼓戲的二胡伴奏以“大筒”為主奏，以其他各種樂器作為裝飾音來共同呈現(xiàn)唱腔。作曲家和演奏者會(huì)利用花鼓戲和二胡之間的共性進(jìn)行創(chuàng)作和表演，這樣既能避免花鼓戲在戲曲劇種中的同質(zhì)化，又能還原花鼓戲的原本風(fēng)格。以《湘江樂》為例，《湘江樂》是湖南花鼓戲中的一首二胡獨(dú)奏曲，這首二胡樂曲中融入了花鼓戲的唱腔和音調(diào)，由引子和三個(gè)段落組成。引子部分由其他樂器伴奏引出，旋律到達(dá)高音區(qū)時(shí)，樂器聲猶如號(hào)角吹響，十分嘹亮；然后二胡聲音介入，以模仿伴奏聲部樂器的聲音呈現(xiàn)，并隨著節(jié)奏旋律的變化不斷調(diào)整音型，最大限度地呈現(xiàn)出了整首曲子的魅力[2]。

江蘇戲曲伴奏

南方地區(qū)的戲曲中，有代表性的是江蘇錫劇。錫劇最早被人們稱為“錫灘簧”，相傳灘簧是弋腔的另一種形式，其主要的伴奏樂器有琵琶、三弦、檀板；還有一種說法是，灘簧是將昆曲的唱詞和聲腔進(jìn)行處理加工后形成的一種戲曲形式。但不論哪一種說法，都是民間群眾的猜測(cè)，尚未得到充分例證。錫劇的戲曲語言通俗易懂，鄉(xiāng)土氣息十分濃厚，屬于民間小調(diào)這一藝術(shù)形式。曲調(diào)中的說唱表現(xiàn)形式十分明顯，符合大眾的審美特點(diǎn)，在民間深受大眾歡迎。錫劇表演中也有二胡伴奏，許多錫劇戲曲的唱腔、唱詞、表演以及伴奏都離不開二胡的輔助。比如《蘇南小曲》中便運(yùn)用了錫劇中常見的老簧調(diào)曲調(diào)，然后融入二胡伴奏，使得整首樂曲極富戲劇張力和音樂魅力。這首樂曲短小精悍，將錫劇干凈、柔美、高雅等藝術(shù)特色充分呈現(xiàn)出來，并將柔婉的江南風(fēng)情用二胡獨(dú)有的音色詮釋了出來。這首樂曲包括引子和三個(gè)段落，引子部分為揚(yáng)琴獨(dú)奏，主要起到引起下文的作用；樂曲中間部分節(jié)奏歡快、旋律明朗，給人一種積極向上的感覺。在演奏中，演奏者采用二胡“墊指滑音”的演奏技巧，靈活變換音色，將樂曲想要表達(dá)的輕松歡快的生活氛圍充分呈現(xiàn)了出來。

二胡在戲曲伴奏中的實(shí)際應(yīng)用

隨著社會(huì)的發(fā)展，我國傳統(tǒng)戲曲也有了很大的進(jìn)步，許多音樂類團(tuán)體和團(tuán)隊(duì)開始將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)戲曲音樂的傳承和發(fā)展中，戲曲表演人才隊(duì)伍也隨之不斷壯大。這一現(xiàn)象說明社會(huì)大眾加大了對(duì)戲曲藝術(shù)的關(guān)注力度，這對(duì)深入研究二胡在戲曲伴奏中的實(shí)際應(yīng)用具有支撐作用。如今，學(xué)界諸多學(xué)者的探索和戲曲藝術(shù)家的充分詮釋發(fā)掘出了二胡與戲曲表演之間的密切聯(lián)系，并從實(shí)際應(yīng)用角度探析了二胡在戲曲伴奏中的具體應(yīng)用，這對(duì)于戲曲傳承和二胡藝術(shù)創(chuàng)新具有現(xiàn)實(shí)參考價(jià)值。

弓法技巧彰顯戲曲表現(xiàn)力

弓法技巧是二胡伴奏中常用的一種表現(xiàn)技法。弓法技巧的準(zhǔn)確性和靈活性能決定二胡在戲曲伴奏中的整體效果，因此在戲曲伴奏中，弓法技巧是演奏者的首選。這一技巧可細(xì)分為長(zhǎng)弓、連弓和跳弓，演奏者可以根據(jù)戲曲節(jié)奏、旋律以及唱腔的不同而靈活運(yùn)用不同的弓法。具體來看，長(zhǎng)弓發(fā)出的聲音較為圓滑和平穩(wěn)，因此其一般運(yùn)用于節(jié)奏較為平緩的曲目中；而連弓是連接兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的一種演奏技巧，屬于連接性技法，其通常作為音樂伴奏來輔助戲曲表演者，提高其舞臺(tái)表現(xiàn)力；跳弓是一種間奏性的技法，是一段節(jié)奏和另一段節(jié)奏之間的跳躍性伴奏，十分考驗(yàn)伴奏者對(duì)樂器的控制力，跳弓是所有弓法技巧中難度最大的一種，適合演節(jié)奏較快、情緒高昂的戲曲曲目。這些弓法技巧的靈活運(yùn)用是二胡在戲曲表演中的具體應(yīng)用方式[3]。

弦法技巧提高戲曲影響力

二胡屬于弦類樂器，因此其演奏技巧中也會(huì)融入一定的弦法技巧，常用的有滑音、揉弦、撥弦、顫音等技巧。首先，在滑音技巧上，二胡演奏者會(huì)根據(jù)戲曲的旋律、風(fēng)格靈活運(yùn)用滑音，以提高戲曲的流暢度。其次，在揉弦技巧上，戲曲中揉弦技巧的應(yīng)用十分常見，通常用于烘托舞臺(tái)整體氛圍。再次，在撥弦技巧上，撥弦是二胡最經(jīng)典的一種演奏技巧，無論是哪一類戲曲曲目，哪一種戲曲風(fēng)格，在表演中都離不開撥弦技巧的輔助，以《二泉映月》為例，其中多個(gè)段落都應(yīng)用到了撥弦的技法。最后，在顫音表達(dá)上，顫音是豐富聽眾感受的一種獨(dú)特表現(xiàn)技法，尤其是在段首或段尾部分，顫音的表達(dá)能給人以扣人心弦的感覺，牢牢吸引聽眾的注意力。

獨(dú)特音質(zhì)展現(xiàn)戲曲民族性

戲曲表演對(duì)情感張力、唱腔技法的要求較高，因此二胡作為伴奏樂器或者獨(dú)奏樂器時(shí)，演奏者需要把控好二胡的特色音色，既不能影響戲曲本身的藝術(shù)特征，又不能忽略二胡特色音色的呈現(xiàn)。這時(shí)就需要演奏者根據(jù)不同戲曲曲目的風(fēng)格，選擇“7”或者“4”這兩個(gè)特色音，以呈現(xiàn)不同的戲曲特色。比如江南戲曲較為婉約平緩，因此演奏者可以選擇音調(diào)較為平緩的4音、5音；而對(duì)于北方較為豪邁的戲曲，演奏者可采用音調(diào)較高的7音。同時(shí)需注意的是，二胡伴奏還有音階劃分，即歡音和苦音。歡音適合戲曲風(fēng)格歡快輕松的曲目，反之苦音適合用于表現(xiàn)人物情感蒼涼悲傷的曲目。二胡音階的靈活運(yùn)用能展現(xiàn)戲曲的民族性和藝術(shù)性。

二胡在戲曲伴奏中的作用

二胡作為中國古典樂器的代表，能夠表現(xiàn)喜、怒、哀、樂等情感，被大眾稱為“東方小提琴”。在戲曲伴奏中，最重要的就是“伴”，“伴”的意思就是輔助、補(bǔ)充。二胡在戲曲中最大的作用就是“伴”，音色優(yōu)美、音域較寬的特質(zhì)使其在我國戲曲演奏中扮演著重要的角色。

突出故事主旨

二胡在戲曲伴奏中的顯著作用之一就是通過旋律表達(dá)情感，突出故事主旨。不同戲曲對(duì)二胡伴奏風(fēng)格的定位也不盡相同，需要其或輕快明亮，或悲傷低沉，或情緒高昂，或舒緩柔婉，給聽眾創(chuàng)設(shè)一個(gè)故事情境，通過二胡伴奏的表達(dá)將故事娓娓道來。比如在演奏《戰(zhàn)馬奔騰》時(shí)，音樂氛圍豪邁奔放，這時(shí)需要適當(dāng)加快二胡演奏的節(jié)奏和速度，并適當(dāng)加入一些簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，為聽眾營(yíng)造緊張刺激的氛圍。在演奏《月夜》時(shí)，需要適當(dāng)放緩二胡伴奏的節(jié)奏和旋律，拉長(zhǎng)二胡間奏，用憂郁、凄婉的曲調(diào)表達(dá)人物的內(nèi)心情感和故事主旨[4]。

傳承民族文化元素

二胡作為我國傳統(tǒng)的民族樂器，其在戲曲伴奏中的一個(gè)重要作用就是傳承民族文化元素。許多戲曲曲目流傳到今天已經(jīng)發(fā)展到了瓶頸期，無法再上一個(gè)臺(tái)階，這時(shí)可借助二胡這一樂器，對(duì)戲曲節(jié)奏、旋律進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，在重要段落加入一些新的演奏元素，如此能達(dá)到傳承民族文化元素的效果。而且，將二胡融入戲曲伴奏中，還能吸引眾多戲曲愛好者和表演藝術(shù)家關(guān)注二胡這一樂器，繼而將其運(yùn)用到更多音樂表演中，發(fā)揮其輔助和補(bǔ)充音樂表演的作用。

達(dá)到“人器合一”的境界

由于二胡發(fā)聲和人聲極為相似，因此戲曲表演者在詮釋戲曲唱腔時(shí)，會(huì)從技巧和情感兩方面著重突出，以此達(dá)到“人器合一”的境界。二胡在戲曲伴奏中常用的一種技法是包腔演奏，指的是演奏者與戲曲表演者相互配合，共同呈現(xiàn)相同的旋律，這一過程能體現(xiàn)出人與樂器合二為一的演奏效果，彰顯戲曲表演的藝術(shù)感染力。而這一效果的呈現(xiàn)需要二胡演奏者與戲曲表演者有十分精湛的表演技巧和高度的默契，不僅要在唱腔技法上十分標(biāo)準(zhǔn)，還要充分了解戲曲的情感、節(jié)奏，這樣才能呈現(xiàn)完美的戲曲視聽表現(xiàn)效果。

激發(fā)聽眾情感共鳴

對(duì)于演奏者而言，戲曲表演中情感元素的豐富呈現(xiàn)離不開伴奏樂器的輔助，于是二胡伴奏便成為首選。二胡伴奏對(duì)演奏者有以下幾點(diǎn)要求。其一，姿勢(shì)要正，具體指演奏者的演奏姿態(tài)和身體姿態(tài)，演奏者應(yīng)端正有力、昂首挺胸、全神貫注。其二，演奏者的心要平，具體指演奏者要保持良好心態(tài)，把控好節(jié)奏力度，保持張弛有度、有松有緊的靈活演奏狀態(tài)。其三，氣息要穩(wěn)，演奏者在演奏過程中不能有較大的情緒波動(dòng)，應(yīng)隨時(shí)隨地保持穩(wěn)定的氣息節(jié)奏。其四，音要準(zhǔn)，音準(zhǔn)是激發(fā)聽眾情感共鳴的一項(xiàng)要素，高標(biāo)準(zhǔn)的音節(jié)能進(jìn)入聽眾的心里，將聽眾帶入戲曲情境氛圍中。這些元素缺一不可，只有協(xié)同配合，才能保證戲曲演繹的完美[5]。

二胡是一種民族韻味十分濃厚的傳統(tǒng)樂器，相較于西方樂器，二胡憑借獨(dú)特的音質(zhì)和音色受到了民眾的青睞。在當(dāng)前的戲曲表演過程中，二胡作為伴奏樂器得到了充分運(yùn)用。在為戲曲表演伴奏時(shí)，二胡的獨(dú)特音質(zhì)、演奏技巧為戲曲整體的表現(xiàn)力和感染力增色不少，準(zhǔn)確展現(xiàn)出了戲曲的藝術(shù)特色。

參考文獻(xiàn)

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[3]董婷.二胡、板胡在戲曲音樂中的表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2021（07）：16-17.

[4]徐秀榮.戲曲樂隊(duì)二胡的價(jià)值[J].藝術(shù)大觀，2020（28）：10-11.

[5]楊麗.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力分析[J].劇作家，2022（02）：109-110.