楊歡

情感作為影視戲劇中的一座橋梁，可以將影視戲劇與觀眾連接起來(lái)。優(yōu)秀的影視戲劇作品通?？梢酝ㄟ^(guò)合理的情感表達(dá)方式使觀眾產(chǎn)生共情。因此，提高影視戲劇作品的質(zhì)量成為影視戲劇行業(yè)發(fā)展的重要方向，這便對(duì)演員表現(xiàn)人物情感提出了更高的要求。為此，演員需要提高表演水平與表演技巧，賦予角色生命。同時(shí)，演員還需要全身心地投入表演，與角色融為一體，這樣才能帶動(dòng)觀眾的情緒，提升觀眾的觀看體驗(yàn)。現(xiàn)分析影視戲劇表演中情感表現(xiàn)的重要性，探討影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)方式，希望可以為演員進(jìn)行情感表演提供一定的參考。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)概述

影視戲劇表演其實(shí)是一種藝術(shù)呈現(xiàn)，是演員通過(guò)融合人與角色再現(xiàn)人物言行與內(nèi)心情感的一種活動(dòng)。演員對(duì)“好人”“壞人”的情感演繹是基于對(duì)藝術(shù)與生活的統(tǒng)一的，角色的性格與真實(shí)生活是相通的。英國(guó)導(dǎo)演G·皮爾遜認(rèn)為，真人演真事呈現(xiàn)出不真實(shí)的狀態(tài)，往往會(huì)使觀眾的體驗(yàn)感極差。藝術(shù)再現(xiàn)在于逼真，在于使虛構(gòu)的角色趨向真實(shí)。而演員重現(xiàn)人物與事件，需要其假戲真做，呈現(xiàn)出角色的精神狀態(tài)，演好“別人”。事實(shí)上，影視戲劇角色的情感是作品的精髓，演員要想很好地把握角色靈魂，就需要具備與之相應(yīng)的情感表達(dá)方式，并將其融入角色當(dāng)中，深刻理解情節(jié)與人物的情感表現(xiàn)，以便將角色的真實(shí)情感傳遞給觀眾。對(duì)此，演員可以聯(lián)系自身的情感經(jīng)歷，并將其代入劇中的角色，使二者完全融合，再用人物情感給觀眾留下深刻的印象。

面對(duì)影視日漸商業(yè)化、演員表演無(wú)法打動(dòng)觀眾內(nèi)心的現(xiàn)狀，相關(guān)人員更應(yīng)該將重心放到作品質(zhì)量上。只有經(jīng)典的作品與角色，才能滿足觀眾的情感需求，為此，演員需要提升情感表現(xiàn)技巧，通過(guò)揣摩角色的情感特征，演繹出更為真實(shí)的人物形象，這對(duì)于推動(dòng)影視戲劇行業(yè)發(fā)展而言是十分必要的。此外，影視戲劇有其獨(dú)特的節(jié)奏，其故事情節(jié)往往是通過(guò)節(jié)奏感來(lái)體現(xiàn)的。因此，演員需要在把握劇情整體節(jié)奏的基礎(chǔ)上表達(dá)情感。同時(shí)，演員的臺(tái)詞表達(dá)往往能在一定程度上表現(xiàn)人物的內(nèi)心，繼而實(shí)現(xiàn)與觀眾的良好互動(dòng)。因此臺(tái)詞往往是基于劇情整體需求而設(shè)計(jì)的，其會(huì)通過(guò)故事情節(jié)展示在觀眾面前，以便觀眾理解劇情走向。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)的重要性

情感表現(xiàn)是連接影視戲劇表演與觀眾的橋梁，有助于觀眾與劇中情節(jié)產(chǎn)生共鳴，這對(duì)于影視戲劇表演藝術(shù)的升華而言非常必要。因此，影視戲劇創(chuàng)作應(yīng)重視劇本和角色的發(fā)展走向，設(shè)置合理的情節(jié)，演員則需要增強(qiáng)表演能力與情感表現(xiàn)力，從而使觀眾沉浸在劇情中，提升觀眾的觀看體驗(yàn)。事實(shí)上，經(jīng)典的影視戲劇有一定的共性，即都離不開(kāi)情感的表現(xiàn)，其能夠讓人印象深刻，久久不能忘懷。比如，經(jīng)典片段往往都離不開(kāi)曲折的橋段設(shè)計(jì)與演員的震撼表演，其往往能反映出真實(shí)的情感世界。例如，電影《卡薩布蘭卡》通過(guò)演員英格麗·褒曼的臺(tái)詞，讓觀眾看到了女主人公的內(nèi)心世界；在電影《肖申克的救贖》中，演員蒂姆·羅賓斯通過(guò)細(xì)膩的表演將主人公安迪的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，打動(dòng)了觀眾，使其感同身受地體會(huì)到安迪內(nèi)心的悲痛及其對(duì)未來(lái)的希冀。其實(shí)，觀眾的情感往往存在于潛意識(shí)之中，一旦被觸碰，就會(huì)涌現(xiàn)出來(lái)，因此，影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)極其重要，喚起觀眾的情感共鳴是其最終目的。此外，情感表現(xiàn)貫穿于影視戲劇表演的各個(gè)環(huán)節(jié)，真實(shí)的場(chǎng)景加上演員具有張力的表演，能給觀眾留下深刻的印象。如《大話西游》中紫霞仙子與至尊寶的一萬(wàn)年愛(ài)情期限場(chǎng)景，能引發(fā)人們對(duì)愛(ài)情的思考；《西游記》中師傅有難，取經(jīng)團(tuán)隊(duì)遭遇危機(jī)，不同的人采取不同的應(yīng)對(duì)措施，如分行李、勸和等場(chǎng)面，能夠帶給觀眾不一樣的情感體驗(yàn)。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)實(shí)踐

創(chuàng)設(shè)相關(guān)表演情景，設(shè)身處地融入角色

演員在表演時(shí)如果不能代入自身情感，演出來(lái)的人物真實(shí)性就不高，也就很難表現(xiàn)出劇本想要突出的情感，更不用說(shuō)被觀眾認(rèn)可。因此，在影視戲劇表演中，演員的情感要與作品內(nèi)容相契合，為此，演員可以根據(jù)情節(jié)用真實(shí)情境再現(xiàn)的方式練習(xí)情感表演，或者借助情境創(chuàng)設(shè)觸動(dòng)自身的情感，從而在后續(xù)的影視戲劇表演中運(yùn)用該情緒與情感。事實(shí)上，創(chuàng)設(shè)相關(guān)的表演情景可以幫助演員找到情感表現(xiàn)的技巧，該方法也是幫助演員投入表演的最快方式。另外，掌握情感表演方法是演員必備的一個(gè)技能，而如何展現(xiàn)人物內(nèi)心的真情實(shí)感，是演員需要深入思考的問(wèn)題。演員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注場(chǎng)景在情感表達(dá)中的作用，忽略各種時(shí)空限制條件，了解特定場(chǎng)景中角色的內(nèi)心想法。換言之，演員應(yīng)通過(guò)創(chuàng)設(shè)的特定情境，聯(lián)系自身經(jīng)歷及情感，盡可能真實(shí)地在影視喜劇表演中展示自身的情感。例如，《新喜劇之王》中，如夢(mèng)通過(guò)回憶自己失戀的場(chǎng)景以及當(dāng)時(shí)的感受與表現(xiàn)，演繹了一場(chǎng)與戀人分手的情景，充分展示了自身感受，打動(dòng)了在場(chǎng)的評(píng)委。

此外，演員與戲中角色融為一體，可以讓觀眾真切地感受到角色的情緒爆發(fā)。不過(guò)這對(duì)演員的專業(yè)素質(zhì)要求極高，需要演員專注內(nèi)心，相信戲中角色、情節(jié)是真實(shí)存在的，并代入自身的情感與思想，即建立對(duì)角色、情節(jié)的信念感。然而，現(xiàn)實(shí)情況卻是部分演員在表演時(shí)以自我為中心，忽視角色的情感需求，這也導(dǎo)致演員在影視戲劇表演中的表現(xiàn)千篇一律，不僅容易讓觀眾跳戲、出戲，還會(huì)影響自身的演藝生涯。對(duì)此，演員應(yīng)以角色的情緒為中心，聯(lián)系自身的相似經(jīng)歷來(lái)把握人物的情感與性格。特別是年輕演員，他們往往表演經(jīng)驗(yàn)不足，很難通過(guò)劇本中的對(duì)話充分感受角色的情感變化，但其可以通過(guò)自身感受過(guò)的情緒、看到過(guò)的情景來(lái)解讀角色，從而把角色演活。當(dāng)然，除了結(jié)合自身經(jīng)歷進(jìn)行角色的情感表演外，還可以對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想，通過(guò)揣摩人物特點(diǎn)來(lái)理解人物的言行。優(yōu)秀的表演者必須理解角色的內(nèi)心，感受劇本人物的靈魂，并通過(guò)演技與情感把角色演繹出來(lái)。

深入體悟創(chuàng)作情感，把握戲劇表演內(nèi)涵

影視戲劇創(chuàng)作離不開(kāi)劇本創(chuàng)作者及導(dǎo)演的把握，因此，演員在理解劇本人物時(shí)，應(yīng)從戲劇創(chuàng)作的角度對(duì)人物情感進(jìn)行揣摩，以確保表演與創(chuàng)作目的相符。特別是表演初期，更容易偏離創(chuàng)作思路，一旦演員的表演偏離劇本創(chuàng)作思路，將很難達(dá)到創(chuàng)作者想要的表演效果。因此，演員需要站在劇本創(chuàng)作者、導(dǎo)演的角度研讀劇本，解讀角色情感，以賦予角色靈魂。事實(shí)上，優(yōu)秀的作品與創(chuàng)作思想、情感分不開(kāi)，演員在對(duì)劇情進(jìn)行表演再加工時(shí)要能體悟到劇本創(chuàng)作的情感，以刻畫(huà)豐滿的人物性格。在影視戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演以劇本為基礎(chǔ)，以自身創(chuàng)作理念進(jìn)行指導(dǎo)；演員則需要了解導(dǎo)演的思路，理解導(dǎo)演對(duì)情感表現(xiàn)的思考，從而有效融合劇本情節(jié)與自身情感，自然流露出情感。當(dāng)然，演員自身還需要掌握將情感傳遞給觀眾的表演方法，演繹出角色與戲劇所要表達(dá)的情感與內(nèi)涵。換言之，演員可以結(jié)合影視戲劇作品的劇情和創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，體悟角色的情感并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，將其融入表演中。

此外，影視戲劇表演的目的在于表達(dá)劇本內(nèi)涵，劇目演出也都有其要表達(dá)的內(nèi)容。而理解劇本的內(nèi)涵是演員表達(dá)角色情感的基礎(chǔ)。如對(duì)誠(chéng)信的表演，演員可以從事件起因、地點(diǎn)等著手進(jìn)行表演，通過(guò)獲得的部分線索把握劇本，結(jié)合相關(guān)情景、演出節(jié)奏塑造人物形象，這樣演員就可以在一定程度上把握表演內(nèi)容，即使在表演后期遇到曲折多變的故事情節(jié)，也能清晰地表現(xiàn)出具有真實(shí)性的情感，從而增強(qiáng)影視戲劇表演的演出效果。當(dāng)然，影視戲劇中的角色眾多，不同的角色有不同的特征，演員往往需要結(jié)合角色特點(diǎn)研究表演路徑。換言之，角色的性格需要結(jié)合故事情節(jié)、人物動(dòng)作等進(jìn)行揣摩，而演員可以借助對(duì)話、神態(tài)、動(dòng)作來(lái)了解角色的內(nèi)心情感，進(jìn)而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。

借助道具、臺(tái)詞表現(xiàn)情感

道具在影視戲劇表演中具有重要作用，其可以幫助情感表達(dá)不順暢的演員表現(xiàn)情感，或者為演員情感演繹錦上添花。例如，在電影《我的父親母親》中，發(fā)夾、青花碗都是父親與母親之間愛(ài)情的象征。其中，父親將發(fā)夾送給母親的場(chǎng)景就利用了道具發(fā)夾和青花碗將父親與母親之間的真摯感情展現(xiàn)得淋漓盡致。電影是這么描寫(xiě)的：父親來(lái)到母親家門(mén)前，說(shuō)自己要走了，母親開(kāi)心的表情頓時(shí)消失。父親又說(shuō)，過(guò)幾天會(huì)回來(lái)的，并且送了母親一個(gè)發(fā)夾。母親呆住了，回到屋里時(shí)發(fā)現(xiàn)有一碗餃子還沒(méi)有給父親，就拿著餃子來(lái)追趕父親，但父親已經(jīng)坐在馬車上走遠(yuǎn)了。母親就抄近路去追趕父親，好幾次看到馬車近在咫尺卻又沒(méi)有趕上。追趕又追趕，很多次摔倒又爬起來(lái)，碗也摔破了。然而，更令母親難過(guò)的是，紅色的發(fā)夾不見(jiàn)了。她就一直找，一連找了好幾天，最后在家門(mén)口找到了；而那只摔破的碗，母親也請(qǐng)人補(bǔ)好了。發(fā)夾與青花碗都是父親與母親之間真摯感情的表達(dá)，演員通過(guò)對(duì)這兩種道具的運(yùn)用充分展現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的變化，也讓觀眾產(chǎn)生了情感共鳴。

此外，“聲與情”是臺(tái)詞藝術(shù)的支柱。聲音是臺(tái)詞的表現(xiàn)載體，情感是臺(tái)詞的表現(xiàn)內(nèi)容。不論是什么樣的臺(tái)詞，只要是恰到好處、有感而發(fā)的情感，就能觸動(dòng)觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。臺(tái)詞表達(dá)是演員必學(xué)的情感表達(dá)技巧之一，其能讓角色富有生命力。演員可以結(jié)合語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、潛臺(tái)詞等表現(xiàn)角色情感，傳遞角色思想。在表演過(guò)程中，演員需要將靜態(tài)的文字通過(guò)藝術(shù)處理轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇簦诖诉^(guò)程中尤其要注意對(duì)音節(jié)的使用，因?yàn)槠洳粌H能調(diào)節(jié)音量大小，還能影響語(yǔ)氣變化。妥善處理臺(tái)詞對(duì)塑造劇中人物與推進(jìn)情節(jié)有著不可忽視的促進(jìn)作用。只有合理運(yùn)用臺(tái)詞，才能將人物的性格完整、細(xì)膩地展現(xiàn)在觀眾面前。如臺(tái)詞中的“好”字，可以根據(jù)人物形象的不同與劇情發(fā)展的需要表現(xiàn)出截然不同的效果。相比言辭激烈的表達(dá)，有時(shí)候低沉緩慢的臺(tái)詞往往可以傳達(dá)出更為深厚的情感，更能給予觀眾情感震撼。電影《肖申克的救贖》中，在安迪走后，瑞德發(fā)出了這樣的感慨：“你知道，有些鳥(niǎo)兒是注定不會(huì)被關(guān)在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝?！边@平靜有力的臺(tái)詞充分表達(dá)了瑞德對(duì)自由的渴望。

忘我演繹人物，增強(qiáng)對(duì)角色的信念感

表演在于忘我，如夢(mèng)境般借助潛意識(shí)進(jìn)行表演，也就是“入戲”。其實(shí)，演員的表演在某種程度上是對(duì)角色和戲劇主題內(nèi)容的闡述。影視戲劇創(chuàng)作要求演員的角色表演和主題表演要具有連貫性，以角色情感為中心，演員只有在達(dá)到忘我境界時(shí)才能演活角色，才能深層次地表現(xiàn)出角色的真實(shí)狀態(tài)。事實(shí)上，演員忘我地演繹人物情感，往往需要基于對(duì)角色的深刻理解。優(yōu)秀的演員與角色是互相成就的，演員可以借助自身的藝術(shù)思考與表演方式賦予角色生命，更進(jìn)一步地刻畫(huà)角色，這對(duì)于表演藝術(shù)而言是可貴的；演員在角色演繹過(guò)程中成功“入戲”，表達(dá)了角色內(nèi)心的情感，同時(shí)通過(guò)臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)推動(dòng)二者融為一體，這有助于增強(qiáng)戲劇表演效果，引起觀眾共鳴。為達(dá)到這種效果，演員可以深入體驗(yàn)角色的日常生活，去現(xiàn)實(shí)生活中感受與尋找角色的特點(diǎn)、性格來(lái)源等，再結(jié)合自身情感、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)深入理解角色，根據(jù)劇本剖析角色的內(nèi)心，同時(shí)熟悉劇情走向與節(jié)奏感，從而更好地塑造角色。

此外，演員塑造角色需要有信念感，需要堅(jiān)信角色的真實(shí)性，相信演員即角色，只有這樣，才能表達(dá)出角色應(yīng)有的情感。事實(shí)上，角色背后的情感才是演員需要表演的，演員需要相信并讓觀眾認(rèn)為角色真實(shí)存在，從而對(duì)角色產(chǎn)生不同的情感。而觀眾對(duì)角色產(chǎn)生的情感，或討厭，或喜歡，都是有原因的，演員的作用在于通過(guò)表演創(chuàng)作，激發(fā)觀眾的情感。為達(dá)到此效果，演員在表演時(shí)可以聯(lián)想自己的親身經(jīng)歷，聯(lián)系自身情緒，深入角色進(jìn)行練習(xí)，堅(jiān)定信念感，強(qiáng)化對(duì)角色形象的塑造。

塑造戲劇“雙重人格”，從角色的角度表達(dá)情感

演員在塑造角色時(shí)要重視對(duì)角色表現(xiàn)張力的把握。人的情感是無(wú)法憑空產(chǎn)生的，因此，演員需要具備情感交互能力、“雙重人格”，突破自己，將自己代入角色中，與角色進(jìn)行交流，并與角色相融合，引起觀眾的情感共鳴。當(dāng)然，“雙重人格”只是象征性的表述，演員在長(zhǎng)期進(jìn)行表演時(shí)一般能夠全身心投入角色。比融入角色更進(jìn)一步，演員如果能夠脫離情景模擬，自主投入表演中，并堅(jiān)定地認(rèn)為“我即角色本身”，而不是“我在表演角色”，從而準(zhǔn)確地把握角色情感，那么演員在觀眾眼中就會(huì)成為角色本身，而這也是對(duì)演員演技與實(shí)力的一種贊譽(yù)。為此，演員應(yīng)熱愛(ài)自己的事業(yè)，用內(nèi)心感受角色所遭遇的所有事件，用生命演繹角色。

總而言之，影視戲劇表演需要演員具備情感表現(xiàn)能力，以便讓角色更真實(shí)且富有感染力。優(yōu)秀的演員具備控制自身情緒的能力，可以將人類情感真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前；可以為角色注入生命力，讓觀眾體會(huì)到表演所傳遞的情感。演員要想將自身所要表達(dá)的情感傳遞給觀眾，就需要具備同理心，與角色共鳴，從而體會(huì)角色的精神與思想。當(dāng)然，演員還需要不斷磨煉演技，提升表演技巧，滿足影視行業(yè)對(duì)演員的表演要求。同時(shí)，演員還需要能夠體會(huì)劇本與導(dǎo)演的創(chuàng)作情感，全身心地投入表演當(dāng)中，做到“演員即角色”，從而為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的角色。

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