【摘要】 “伊”經(jīng)歷了從古至今的漫長發(fā)展，其意義也在頻繁變化。先秦時期“伊”初具指稱性，發(fā)展至中古漢語時期成為真正意義上的第三人稱代詞。金元明清時期，戲曲的流行使“伊”在近代漢語時期的戲曲對話中作第二人稱代詞普及起來。“五四”運動后，語言的規(guī)范化要求使得“伊”大多作不成詞語素出現(xiàn)在現(xiàn)代漢語中，始終充盈著漢字底蘊。在前人研究的基礎上，審視不同漢語史分期內“伊”的語義演變過程，展示歷史環(huán)境變化在語言文字上的變遷。

【關鍵詞】“伊”；人稱代詞；流變

【中圖分類號】H141? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）16-0124-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.16.039

漢語語言系統(tǒng)中，相較于語音、語法，詞匯的變化最為迅速。漢語人稱代詞使用頻率很高，常用的人稱代詞在語言交際過程中發(fā)生著變化，特別是漢語第三人稱代詞，經(jīng)歷了由無到有，再到分化的過程。本文立足于現(xiàn)有研究的薄弱之處試對不同漢語史分期內“伊”的歷時性演變做一分析，需要說明的是，漢語史分期問題諸家說法眾多，筆者采用王云路、方一新的觀點，兩位先生綜合考察詞匯、語音、語法三方面將漢語史分期，認為：1.先秦、秦漢為上古漢語時期（西漢——上古漢語向中古漢語演變的過渡階段）；2.東漢魏晉南北朝隋為中古漢語時期（初唐、中唐——中古漢語向近代漢語演變的過渡階段）；3.晚唐五代以后為近代漢語時期[1]。文中“現(xiàn)代漢語時期”上限的確定標準依據(jù)黃伯榮、廖旭東的觀點而確定，兩位先生認為：二十世紀特別是“五四”運動后，白話文運動和國語運動的相互推動、相互影響，使得書面語和口語接近，形成了現(xiàn)代漢民族共同語[2]。本文通過展示不同漢語史分期中“伊”的流變過程進而探索歷史環(huán)境變化在語言文字上的變遷。

一、上古漢語時期

先秦到兩漢時期，是“伊”字的使用初期。在先秦古籍中，“伊”的用法較單一，除《詩經(jīng)》外，“伊”大都用于專有名詞，如：

（1）在太戊，時則有若伊陟、臣扈，格于上帝。（《尚書》）

（2）伊耆氏掌國之大祭祀，共其杖威。（《周禮》）

（3）伊洛之戎，同伐京師，入王城，焚東門，王子帶召之也。（《春秋左傳》）

（4）秋，晉士鞅會成桓公，侵鄭，圍蟲牢，報伊闕也。（《春秋左傳》）

其中，《尚書》中的“伊陟”是指伊尹之子，《周禮》的“伊耆氏”是周代官名，掌握國家的大祭祀，《春秋左傳》中“伊洛”“伊闕”均為地名，以上均為專有名詞。據(jù)郭啟熹先生統(tǒng)計，“伊”字“《周禮》四見均用指‘伊耆，專有名詞。《春秋》十四見，其中伊洛、伊川、伊闕地名八見，伊尹、伊戾人名六見……《尚書》三十二見，其中伊尹人名二十二見，其子伊陟人名五見，水名伊川二見，‘祖伊二見”[5]?！耙痢痹诠艜腥绱藛我坏挠梅ù蟮质芟抻谄湓熳种醯谋玖x，書面語發(fā)展較慢，而“伊”因具一定指稱性在書面語作品中的用法較為固定，部分不符書面語規(guī)范的語言后期也要經(jīng)過傳學家書面語加工，因此，除必要的專有名詞，“伊”在書面語中的出現(xiàn)頻率極低。

與上述用法不同，同樣代表先秦漢語作品的《詩經(jīng)》“今存三百零五篇，‘伊字一共出現(xiàn)四十一次”[6]，卻沒有一處用作專有名詞。這是由于《詩經(jīng)》中收集的詩最初用于配樂流傳、口頭吟唱，整理編纂者在先秦人民口頭語言的基礎上又經(jīng)過加工提煉而成，會有較多的口語殘存，因此較多保留先秦口語面貌的《詩經(jīng)》可以較全面、典型地反映上古漢語時期“伊”的其他用法，如：

（5）所謂伊人，在水一方。（《秦風·蒹葭》）

（6）淑人君子，其帶伊絲。（《曹風·鸕鳩》）

（7）有皇上帝，伊誰云憎？（《小雅·正月》）

（8）豈伊異人，兄弟匪他。（《小雅·頍弁》）

參照辭書的疏通，可依次將上述“伊”的用法歸納為指示代詞、判斷詞、發(fā)語詞、動詞“有”，這些用法在《詩經(jīng)》中較常出現(xiàn)，尤其“用作指示代詞時出現(xiàn)次數(shù)最多，多達十七處；此外還有一到兩處是作為連詞以及昆蟲名出現(xiàn)的”[5]。這一使用情況說明“伊”在上古漢語時期活躍于口語系統(tǒng)，用法更為豐富。

二、中古漢語時期

漢朝以后，“伊”的指稱性漸強，開始用作第三人稱代詞?！耙痢弊鞯谌朔Q代詞，在此后較長一段時期內逐漸占據(jù)了重要地位，直至隋唐年間，因其他人稱代詞的出現(xiàn)而發(fā)生變化，“伊”的第三人稱指稱性變弱。

從古文獻資料中可以看到“伊”的指稱性在上古口語系統(tǒng)中已初露鋒芒，秦漢到魏晉南北朝八百多年的時間里，“伊”的指稱性得以放大，逐漸發(fā)展成為第三人稱代詞?！霸谖簳x之際，正當‘他字開始向三身代詞方面發(fā)展的時候，‘伊字已經(jīng)是個盛行的代詞”[7]。語言發(fā)展的漸變性使得長期活躍于上古口語當中的“伊”在中古漢語中發(fā)展成為真正意義上的第三人稱代詞。

這一時期，“伊”的使用變得頻繁，多以第三人稱代詞的形式出現(xiàn)。南北朝時期的《世說新語》極具代表性，據(jù)統(tǒng)計，“《世說新語》當中有‘伊字19處，用作第三人稱代詞的有18處，只有一處是用作專有名詞‘伊尹的”[5]。如：

（9）伊以率任之性，欲區(qū)別智勇。（《世說新語·品藻》）

（10）伊輩亦常以我度為勝。（《世說新語·賢媛》）

（11）使伊去必能克定西楚。（《世說新語·雅量》）

（12）自殺伊家人，何預卿事？（《世說新語·汰侈》）

在中古漢語時期，除《世說新語》之外還有軼事小說、詩歌中也存在用“伊”表第三人稱的情況，如：

（13）臣作云：“青溪二千仞，中有兩道士。豈不勝伊百倍？”（隋·侯白《啟顏錄》）

（14）三十六峰猶不見，況伊如燕這身材。（唐·佚名《雜詩》）

雖然“伊”作第三人稱代詞的用法在隋朝以及唐前中期仍占一定比例，但由于其他第三人稱代詞“他”“渠”等出現(xiàn)，“伊”的使用已明顯呈現(xiàn)下降趨勢，如成書于初唐的傳奇小說“《游仙窟》中27處用及第三人稱代詞，只有1處用‘伊”[6]?？梢姡泄艥h語時期“伊”的第三人稱指稱性由強變弱，同時孕育著詞義的轉移。

三、近代漢語時期

繼五代十國進入宋朝，“伊”作第三人稱代詞的用法在富有書卷氣的書面語中已很少見，從生活氣息濃郁的宋人詞中還可以尋到“伊”在口語系統(tǒng)的蹤跡。北宋柳永是第一位將筆端伸向青樓女子感情世界的詞人，與世俗女性的描寫對象相匹配，柳永在詞中充分運用俚詞俗語，善將口語入詞來表現(xiàn)世俗女子大膽的愛情，因此“伊”常見于柳永的詞中。如：

（15）衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（《蝶戀花·佇倚危樓風細細》）

（16）香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。（《浪淘沙慢·夢覺透窗風一線》）

（17）對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。（《晝夜樂·洞房記得初相遇》）

（18）待伊要，尤云殢雨，纏繡衾，不與同歡。盡更深，款款問伊，今后敢更無端。（《錦堂春·墜髻慵梳》）

柳永仕途不順，視青樓女子為知己，詞中飽含對心上人的思念，也有渴望建功立業(yè)卻不得志的心酸，用“伊”作第三人稱代指意中人，也暗指心中的理想志向。與柳永同時而稍晚的歐陽修也有與柳永同樣隨“俗”的筆調，在歐陽修的艷詞中也能見到“伊”作第三人稱的蹤跡，而在風格尚“雅”的晏殊詞中極少見到“伊”，詞風“雅”與“俗”的差異反映了近代漢語初期“伊”作第三人稱代詞的用法在口語中尚有使用，卻在書面語中已少見。

隨著近代漢語的推進，“伊”在宋朝后逐漸退出作第三人稱的語境，但沒有在語言系統(tǒng)中銷聲匿跡，而是產(chǎn)生了詞義轉移，其指稱性在金元人的戲曲舞臺上得以發(fā)揮。呂叔湘先生認為：“在金元人的曲文里伊字常作你字用……甚至宋人詞里的伊字也有該作你講的也未可知。”[7]隨著戲曲的發(fā)展與成熟，“伊”在金元明清的戲曲中大量出現(xiàn)，如：

（19）你把筆尚猶力弱，伊言欲退干戈。（金·董解元《西廂記諸宮調》）

（20）我這里吐膽傾心說與伊，難道你不解其中意？（元·佚名《馬陵道》）

（21）想翠鈿羅襦當日嫁，和伊同照菱花，俺也是綠鬢紅顏秀發(fā)。（元·高明《琵琶記》）

（22）惟只愿速離塵埃，早赴泉臺，和伊地中將連理栽。（清·洪昇《長生殿》）

曲文中，第一人稱“我”用“咱”字協(xié)律，而“伊”在《廣韻》《集韻》中讀作“於夷切”，為避免與第二人稱“你”重復，可以利用“伊”的平聲來達到協(xié)律目的。在戲曲對話中，“伊”作第二人稱代詞在此時已成為主流，如“《琵琶記》中，‘伊出現(xiàn)在23處，作第二人稱多達22處”[8]。曲文之外，“伊”在小說中也有少部分使用，如：

（23）兕大王，神通廣大，把師父與師弟等攝入洞中。弟子向伊求取，沒好意，兩家比迸。（明·吳承恩《西游記》）

（24）知伊夫婿上邊回，懊惱碎情懷。落索環(huán)兒一對，簡子與金釵，伊收取，莫疑猜，且開懷。（明·馮夢龍《古今小說·簡帖僧巧騙皇甫妻》）

（25）那知縣與江都縣同年相好，就密密的寫了一封書子裝入關文內，托他開釋此女，斷還伊父，另行擇婿。（清·吳敬梓《儒林外史》）

以上是“伊”作第二、三人稱代詞的用法在明清小說中的體現(xiàn)，作第二人稱代詞在小說中的出現(xiàn)受戲文影響較大，而“伊”表第三人稱在近代漢語時期并非主流，《儒林外史》等文學作品中僅有一到兩例。綜合來看，這一時期“伊”作第三人稱代詞僅有中古漢語過渡的殘留，戲曲的流行逐漸使“伊”在戲曲對話中作為第二人稱代詞普及起來。

四、現(xiàn)代漢語時期

“五四”運動時期，社會各界倡導新文化運動的熱情高漲，白話文的創(chuàng)作和國外文學作品的翻譯工作如火如荼開展。這時期漢語第三人稱代詞仍沒有性別的區(qū)分，若都用“他”來指稱，會使文學作品中的人物指代不明，這讓翻譯工作遇到瓶頸。在此情況下，“伊”被用來稱代女性，以與男性“他”相區(qū)別，并陸續(xù)出現(xiàn)了一批用“伊”指稱女性的文學作品，其中魯迅最早將這一用法應用到文學作品中，且數(shù)量最多，如：

（26）伊從馬路上突然向車前橫截過來，車夫已經(jīng)讓開道，但伊的破棉背心沒有上扣，微風吹著，向外展開，所以終于兜著車把。（《一件小事》）

（27）伊雖然新近裹腳，卻還能幫同七斤嫂做事，捧著十八個銅釘?shù)娘埻?，在土場上一瘸一拐的往來。（《風波》）

（28）橋腳上站著一個人，卻是我的母親，雙喜便是對伊說著話。（《社戲》）

（29）只得將靈魂賣給鬼子，要加倍的奚落而且排斥，而況伊又看不見自己的兒子了。（《吶喊》）

在魯迅寫作實踐的推動下，“伊”作女性第三人稱代詞的用法越來越頻繁地出現(xiàn)在一眾作家的文學作品中，又如：

（30）伊有襤褸的古舊的渾沌色的竹布長褂和袴；跑時只是用兩只小腳向前掙扎，蓬蓬的黃發(fā)縱橫地飄拂著。（朱自清《憎》）

（31）前天，伊未免太絢爛了！我們只好在船篷陰處偷窺著，不敢正眼看伊了。（胡適《西湖》）

“伊”曾短時間、小范圍地被用來特指女性第三人稱。劉半農則認為“伊”不宜特指女性第三人稱，他在《她字問題》中指出：“一，口語中用‘伊字當?shù)谌淮~的，地域很小，難求普通；二，‘伊字的形式，表顯女性沒有‘她字明白；三，‘伊字偏近文言，用于白話中不甚調勻。”[9]經(jīng)過長期的學術辯論與創(chuàng)作實踐，人們漸漸放棄“伊”，接受“她”作為女性第三人稱代詞來使用，“她”在漢民族共同語中逐漸普及起來。而在不強調全民性、普遍性的地域方言中，如吳語、粵語、閩南語中還存在用“伊”作第三人稱代詞的用法。

中華人民共和國成立以后，對民族共同語的統(tǒng)一和規(guī)范有了更高要求，“伊”在古漢語中作人稱代詞、指示代詞等頗具文言味道的義項淡出，在現(xiàn)代漢語中，由于“伊”在悠久的漢語發(fā)展歷程中積累的強烈歷史厚重感，人們常將“伊”與心目中對優(yōu)雅、美好的向往相聯(lián)系，常作不成詞語素出現(xiàn)在專有名詞中，特別是20世紀50年代后期至今，“伊”高頻出現(xiàn)于人名、書名、品牌名、程序名中，如出生于1976年的演員馬伊琍，因“伊”常出現(xiàn)在柳永等婉約派詩詞中，被賦予優(yōu)美古風意境，置于姓名更能彰顯女子的溫婉與優(yōu)雅；成立于1993年的知名牛奶品牌“伊利”，即取“伊”在古漢語中指稱性較多之內涵，以象征你、我、他，大家的利益；上線于2018年的戀愛相親類軟件“伊對”，其中“伊”既有對意中人的憧憬期待，又與“一”諧音，表達對愛情的忠貞。總之，“伊”作為漢語最古老的文字之一，在現(xiàn)代漢語中仍發(fā)揮著獨特作用，或寄托美好愿景，或賦予典雅意韻，始終充盈著漢字底蘊。

參考文獻：

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[9]劉復.半農雜文[M].石家莊：河北教育出版社，1994.

作者簡介：

史文靜，女，山東理工大學文學與新聞傳播學院碩士研究生。