唐友霞

內(nèi)容摘要：《局外人》講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，其發(fā)展進(jìn)程嚴(yán)格地隨著時(shí)間順序而推移，故事情節(jié)單調(diào)直白。小說主人公默爾索是法國人，他生活在阿爾及爾郊區(qū)。他過著獨(dú)身生活并且大多數(shù)時(shí)候?qū)Υ車娜嘶蛭锢淠?。然而，盡管他工作努力為人真實(shí)，卻最終因?yàn)闆]有在母親的葬禮上哭泣這一事實(shí)而被判處死刑，謀殺阿拉伯人的罪名卻并沒有成為重判的根本理由?！毒滞馊恕分械摹熬滞狻庇兄p重解讀，對(duì)于讀者來說默爾索是“局外”的，而面對(duì)外部世界，默爾索自己也是“局外”的。雙重的“局外”使得默爾索雖然看上去沒有任何英雄姿態(tài)，但是卻是一個(gè)很有厚度的人物。最終他放棄上訴，同意為真實(shí)去死，為“局外”向“局內(nèi)”的轉(zhuǎn)變?cè)黾恿吮瘎∩?。解析這雙重“局外”可以讓我們更深刻地理解加繆著意刻畫的人與社會(huì)，自然與社會(huì)的關(guān)系，領(lǐng)悟《局外人》的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：加繆 《局外人》 局外 冷漠 荒謬 真實(shí)

我們都知道，《局外人》被稱為荒誕小說。即便只讀其中幾頁，我們也能感受到其荒謬氛圍。這是一部對(duì)二十世紀(jì)的文學(xué)、哲學(xué)都產(chǎn)生了巨大影響的作品。1999年，《世界報(bào)》根據(jù)投票產(chǎn)生了一個(gè)100本“20世紀(jì)最好的書”的排行榜，在榜單上，加繆的《局外人》名列第一，這證明了它依然有著深遠(yuǎn)而持久的影響力（朱國華，2022）。小說中上演的故事發(fā)生在二十世紀(jì)四十年代的法屬阿爾及利亞，默爾索既是小說的主角，也是小說里面的第一人稱敘述者。他是一個(gè)普通的上班族，法國人，獨(dú)自住在阿爾及爾的一間小公寓里?！毒滞馊恕贩譃閮蓚€(gè)部分，第一部分是他以第一人稱講述在槍殺阿拉伯人前的生活，敘事風(fēng)格類似于日記，零散而瑣碎。第二部分是默爾索被捕后對(duì)自身的回顧和思考，主要采用了回憶和內(nèi)省的形式。

目前國內(nèi)外對(duì)于《局外人》的研究不少，有的研究著力于荒誕派文學(xué)研究（董鈺，2022）；有的研究《局外人》的敘事藝術(shù)（蕭惟丹，2020）；有的研究關(guān)注小說中的存在主義哲學(xué)（王珊珊，2022）；有的研究則梳理了國內(nèi)外對(duì)與《局外人》的主流研究成果（朱國華，2022）?？梢哉f《局外人》是一部久盛不衰的作品，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)仍然非常具有啟示意義。本文將著重對(duì)《局外人》中的“局外”進(jìn)行再次解析。在前人研究的基礎(chǔ)上，我們?cè)傺凶x整部作品，印象最深刻的是默爾索的講述過于客觀化、機(jī)械化，很少流露出社會(huì)人該有的感情，不管在他的記錄還是在他的回憶里，都有許多對(duì)他自己的審視和提問。這樣的敘述方式就像是一個(gè)迷，需要我們來解答。要知道小說中默爾索既不屬于社會(huì)上沒受到過教育的底層，也不是一個(gè)與社會(huì)脫節(jié)被淘汰的人。而且從他的種種行為來看，他也并非真就那么冷酷無情，那他為什么對(duì)別人和對(duì)自己都能做到置身“局外”呢？那《局外人》之中的“局外”究竟是何意？深層解讀《局外人》之“局外”，不僅能更好地理解加繆的荒謬存在主義哲學(xué)，而且對(duì)現(xiàn)實(shí)也有著非常重要的啟示意義。

一.讀者眼中的“局外”

主人公在小說開頭與讀者的第一次見面時(shí)就宣布了這樣的消息：“今天，媽媽去世了?；蛘咭苍S是昨天，我不知道”。毫無疑問，這樣的敘述本身是冷漠的、荒謬的，讀者很難接受這樣的敘述。這種冷漠、荒謬直接將讀者和主人公之間的距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開。

追隨著默爾索的講述，我們感受到了默爾索異于常人的冷漠，他因?yàn)橐⒓幽赣H的葬禮產(chǎn)生的麻煩而心煩；他在趕去葬禮的路上睡了一路，沒有任何傷心的表現(xiàn)；他不知道母親的任何狀況，因?yàn)樵诖酥暗囊荒?，他不想花費(fèi)力氣和浪費(fèi)時(shí)間，所以幾乎一整年沒去看過母親；他甚至連母親的年齡也說不上來。對(duì)于讀者來說，默爾索在母子關(guān)系上是不尋常的，是顯然可以定義為“局外”的。

在默爾索到達(dá)養(yǎng)老院后，讀者與他一起，都被帶到了官方葬禮的現(xiàn)場(chǎng)。在這里，按照社會(huì)準(zhǔn)則，講述對(duì)于逝者的贊美是正常的；講述對(duì)于逝者的思念是正常的；講述對(duì)于死亡的遺憾和不安也是正常的。然而，顯然地，逝者之子默爾索卻完全別離了社會(huì)準(zhǔn)則，他的言行在讀者眼中是很不正常的。面對(duì)母親的離世，默爾索沒有悲傷，而是向我們展示了一種奇怪的平靜心態(tài)，這種心態(tài)因其明顯的冷漠而使我們感到震驚。他對(duì)周圍環(huán)境的觀察那么細(xì)致，甚至看到了棺材上未擰緊的閃閃發(fā)亮的螺絲，但是他卻拒絕了見母親最后一面，他不想聽到葬禮上的哭聲，在母親的棺材前隨意喝咖啡、抽煙，在守靈的晚上又一次睡著了，他甚至遺憾不能在這美好的一天去散步。而葬禮之后當(dāng)長(zhǎng)途汽車返回?zé)艋鹜鞯陌柤袄麃喗謪^(qū)時(shí)他竟然非常高興，只是因?yàn)樗麑⒛軌蚝煤盟挥X。母親去世后，默爾索似乎什么也沒改變，很快就恢復(fù)了原來的生活節(jié)奏?！八裁炊疾蛔?，回家，上床睡覺，一邊抽煙一邊等待晚餐時(shí)間，再次上床睡覺，睡到第二天。星期天，他起得很晚，站在窗前，看著雨或太陽，看著路人或寂靜”（加繆，2005）。因此，默爾索似乎一點(diǎn)都沒有失去了母親的悲痛，他仿佛不會(huì)在任何人或事上投入感情。在讀者眼里毫無疑問他是沒有感情的、冷酷的。在小說的拉近式的講述中，讀者反而覺得與默爾索的距離越來越遠(yuǎn)。面對(duì)母親的葬禮，默爾索的這種疏離的“局外”的態(tài)度，反而讓讀者有了“局內(nèi)”人的感覺，忍不住在道德上對(duì)默爾索開始進(jìn)行批判。而這種批判并不能對(duì)默爾索產(chǎn)生任何影響，反而會(huì)讓讀者更加認(rèn)定默爾索身處“局外”。

讀者眼中的“局外”既包含了主人公感情表達(dá)上的冷漠，也包含其對(duì)社會(huì)準(zhǔn)則的踐踏。默爾索沒有遵守參加母親葬禮應(yīng)該遵守的禮儀，一開始讀者也可能會(huì)認(rèn)同這種“局外”是可恥的，應(yīng)該被批判的。但是隨著小說情節(jié)的推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)雖然表面上母親的死對(duì)默爾索沒有產(chǎn)生什么影響，但他并非對(duì)母親沒有感情，在他的講述里媽媽出現(xiàn)在每個(gè)章節(jié)中?；氐郊业臅r(shí)候他感覺一個(gè)住這個(gè)房子大了，因?yàn)閶寢尣辉诹?；鄰居老頭因?yàn)閬G了相依為命的狗而哭泣的時(shí)候，他想起了媽媽；他莫名地殺人的那天，他想到了媽媽去世那天的太陽?！澳翘柡臀野苍釈寢屇翘斓奶栆粯?，頭也像那天一樣難受，皮膚下所有的血管都在一齊跳動(dòng)?！保涌?，2005）最后在死亡時(shí)刻他有一次想起了媽媽，他最終理解了他的媽媽。

其實(shí)默爾索也并非是冷酷無情，他只是不會(huì)或不愿意服從社會(huì)的準(zhǔn)則。他對(duì)在葬禮上對(duì)所見到的一切人或物的描寫那么細(xì)致入微，讓人感覺他就是一個(gè)攝影師甚至是錄像機(jī)，而事實(shí)上他只是借助自然環(huán)境在分散自己情感上的缺失，他把自己的感情分散到了周圍的一切上。他清楚地記得灑在棺材上的血紅色的土里夾雜的雪白的樹根，說明他是記掛著媽媽的，只是不知道去表達(dá)。而在他被判處死刑之后的思考也反映了他認(rèn)為死亡對(duì)媽媽來講是一種解脫，是早晚的事情?！皨寢屢呀?jīng)離死亡那么近了，該是感到了解脫，準(zhǔn)備把一切再重新過一遍。任何人，任何人也沒有權(quán)利哭她”。（加繆，2005）這也就解釋了為什么他母親去世之后他沒有表現(xiàn)出悲痛欲絕的樣子。而葬禮上大家對(duì)逝者的哀悼、對(duì)默爾索的慰問，未見的是真情實(shí)感，大多也是為了服從社會(huì)的準(zhǔn)則。養(yǎng)老院的院長(zhǎng)和門房在他母親的葬禮上和在法庭上的態(tài)度是鮮明的對(duì)比。他在法庭上因此受到了指控，門房指責(zé)他不想跟他母親的遺體告別，但是他實(shí)際想的是馬上見到媽媽，只是門房一定要讓他先去見院長(zhǎng)。由此可見，社會(huì)的準(zhǔn)則要求的并非真實(shí)，而是服從。直至最后他被判死刑的原因是因?yàn)闆]在母親葬禮上流淚而不是殺了人，讀者才體會(huì)到了荒謬所在。要知道在二十世紀(jì)四十年代的阿爾及利亞法國人槍殺阿拉伯人并不是死罪。當(dāng)然默爾索不是完全無辜的，他確實(shí)殺了人，確實(shí)有罪，他并非被司法機(jī)關(guān)認(rèn)定地那樣罪大惡極。而從默爾索因未在母親葬禮上哭泣被判死刑的那一刻起，讀者眼中的這個(gè)“局外”就開始瓦解，畢竟這個(gè)“局外”不應(yīng)該以生命為代價(jià)。

二.默爾索自身的“局外”

在小說第二部分，默爾索因槍殺阿拉伯人被逮捕入獄的回憶之中，我們能明顯感受到他自身時(shí)時(shí)抽離出現(xiàn)實(shí)，失去對(duì)自己的控制，站到了自己的“局外”，讓一切都順其自然地發(fā)生。

首先在謀殺事件中，在默爾索的視角下，事件的發(fā)生是突然的、非預(yù)謀的，甚至連一時(shí)沖動(dòng)都算不上，就神秘地、莫名地這樣發(fā)生了。“槍機(jī)扳動(dòng)了，我摸著了光滑的槍柄，就在那時(shí)，砰然一聲震耳的巨響，一切都開始了?！保涌姡?005）在他的講述中，似乎有人扣動(dòng)了槍機(jī)，而他只摸到了槍柄，聽到了槍響。誰開的槍？最后扣動(dòng)扳機(jī)的是他，似乎又不是他。

其實(shí)從默爾索的第一部分講述中，我們可以看出雖然他對(duì)人或者事物顯得漠不關(guān)心，但是他對(duì)環(huán)境的改變是極端敏感的，在第一部分的敘事中，環(huán)境的存在與影響已經(jīng)非常普遍。例如，葬禮當(dāng)天馬倫戈陽光明媚的天氣 “擾亂了他的眼睛和想法”。然后在謀殺事件當(dāng)天重復(fù)了同樣的經(jīng)歷，他突然發(fā)現(xiàn)海面上太陽的光彩讓他難以忍受，從天而降的烈日在默爾索的眼中變成了刺眼的雨，在沙灘上和海上碎成碎片，像一巴掌一樣打在他身上，讓他頭昏腦脹。之后在槍殺阿拉伯人之后，他沒有驚慌，也沒有害怕，只是覺得因此打破了這一天的平衡， 打破了海灘上不尋常的寂靜。而之后他的行為更為怪異：“這時(shí)，我又對(duì)準(zhǔn)那具尸體開了四槍，子彈打進(jìn)去，也看不出什么來。然而，那卻好像是我在苦難之門上短促地叩了四下?！保涌?，2005）這個(gè)敘述讓人感覺在苦難之門上扣了四下的人并不是他，他是“局外”的。這個(gè)槍殺現(xiàn)場(chǎng)的人多么像一個(gè)冷酷無情的殺手，而這個(gè)形象明顯與小說中的默爾索不吻合。默爾索雖然感情淡然，但他并非窮兇極惡之徒。他并沒有殺害阿拉伯人的動(dòng)機(jī)，在此之前他把槍從萊蒙那里要過來就是不想讓對(duì)方開槍殺人。換句話說，在他放倒的人面前，他是完全迷茫的。從這個(gè)意義上說，默爾索與他剛剛犯下的罪行格格不入。就好像他這次的罪行屬于另一個(gè)人，與他無關(guān)，他是“局外”的。哪怕到庭審時(shí)，他仍然沒有想出他開槍的理由，最后才把他殺死阿拉伯人的原因歸結(jié)于太陽刺眼，這個(gè)理由在任何人看來似乎都是荒謬的。

在監(jiān)獄里，默爾索再次出現(xiàn)了這種 “局外”的表露。他在監(jiān)獄的鐵碗里看著自己：“我對(duì)著我的鐵碗，看了看自己。我覺得，就是在我試圖微笑的時(shí)候，我的樣子還是很嚴(yán)肅。我晃了晃那鐵碗。我微笑了，可碗里的神情還是那么嚴(yán)肅，憂愁?！?。（加繆，2005）在這里，主人公對(duì)自己明顯不連貫的反射反應(yīng)感到驚訝，似乎成為一種將他與自己分開的二元論的受害者。

進(jìn)而到審判階段，在審判之前，默爾索的思緒已經(jīng)開始飄忽不定，他一開始對(duì)審判感興趣，甚至是期待的，因?yàn)樗€從沒有機(jī)會(huì)被審批過。而在審判過程中，默爾索則是被迫走到了“局外”，庭審的是他的案件，但是除了他，誰都可以說話，檢察官、律師、養(yǎng)老院的院長(zhǎng)、他母親的在未婚夫、養(yǎng)老院的門房、瑪麗，塞萊斯特，萊蒙……只有他被剝奪了發(fā)言的權(quán)力，他只能站在“局外”聽別人說?！翱梢赃@么說，他們好像在處理這宗案子時(shí)把我撇在一邊。一切都在沒有我的干預(yù)下進(jìn)行著。我的命運(yùn)被決定，而根本不征求我的意見?！保涌?，2005）庭審之前檢察官曾試圖將其拉回“局內(nèi)”，令其屈服，懺悔認(rèn)罪，遭到了默爾索的拒絕。他的拒絕就已經(jīng)注定了他的結(jié)局。信奉上帝的檢察官已經(jīng)認(rèn)定了他的邪惡，決定鏟除他，所以庭審只是過場(chǎng)，不需要他的參與。默爾索雖然不擅長(zhǎng)情感判斷和表達(dá)，但是從庭審一開始他也感覺到了這種被排斥。庭審時(shí)，他曾嘗試著去參與、去傾聽，因?yàn)闄z察官開始談?wù)撍撵`魂，但是檢察官宣稱他是沒有靈魂、沒有道德的非人類。他對(duì)檢察官的指控非常驚訝，他很難正確地將“自己”置于自己的案件中，也很難認(rèn)真對(duì)待檢察官對(duì)他的道德狀態(tài)的指控，此時(shí)他仍然是“局外”的。他因?yàn)椤熬滞狻北粚徟校瑓s在審判時(shí)被逼到了“局外”，何其荒謬。

三.雙重“局外”的意義

小說的結(jié)尾，默爾索為他的“局外”、為他所堅(jiān)守的真實(shí)付出了巨大的代價(jià)。在被判處死刑后，他感到了害怕，他夜不能寐，他想上訴，他又想起了他的母親，在多數(shù)人眼中的，他最終走進(jìn)了“局內(nèi)”的結(jié)局，在他生命的盡頭，竟然平添了幾分經(jīng)典英雄的壯烈。最后，他透露了驚心動(dòng)魄的情感：“仿佛這種巨大的憤怒清除了我的邪惡，清空了希望，在這個(gè)充滿跡象和星星的夜晚之前，我第一次向世界的動(dòng)人的冷漠敞開心扉”。（加繆，2005）納德·平戈認(rèn)為：“加繆刻畫的默爾索具有清醒、理智的英雄的所有特征，他確實(shí)是一個(gè)無欲無求的人，他沒有偏好，也沒有目標(biāo)”。

通過解析我們發(fā)現(xiàn)，《局外人》中的雙重“局外”其實(shí)代表的是一種自由與準(zhǔn)則、自然與社會(huì)的對(duì)立，默爾索是一個(gè)“局外”的自然人，或者說是自由人，他對(duì)自然的感受如此的細(xì)膩真實(shí)，而對(duì)社會(huì)規(guī)則或許是懵懂無知，但更可能是拒絕服從。作為旁觀者，社會(huì)準(zhǔn)則的服從者會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)“局外”之人，這是一重的“局外”；作為當(dāng)局者，默爾索卻是在用“局外”的眼光審視著自己和別人，追求與社會(huì)準(zhǔn)則沖突的真實(shí)，這是第二重的“局外”。雙重“局外”的原因其一是他忽視甚至不接受社會(huì)的準(zhǔn)則，其二則是他與自然是一體的，他只愿意捍衛(wèi)真實(shí)。讀者也許一開始也會(huì)批判他的“局外”態(tài)度，但最終會(huì)因?yàn)樗恼鎸?shí)而原諒他。但小說的檢察官、神甫作為準(zhǔn)則的殉道者，卻是一定要消滅他的。加繆在《局外人》后記中闡述了默爾索的真實(shí)：“他不是沒有感覺的人，他的內(nèi)心被一股堅(jiān)忍不拔而意蘊(yùn)深厚的激情驅(qū)使，驅(qū)使他追求一種絕對(duì)和真實(shí)”。不顧社會(huì)準(zhǔn)則，追求真實(shí)就是默爾索的雙重“局外”的原因。

在小說的結(jié)尾，自然和社會(huì)終得和解。如果按照他真實(shí)本性的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判，“局外”的他追求的真實(shí)。在生命的盡頭，主人公之前表現(xiàn)出的置身事外，麻木不仁，客觀冷靜似乎自然地消融在了他即將結(jié)束的生命里?！熬滞狻钡恼鎸?shí)的默爾索與“局內(nèi)”冷酷的殺人兇手和解了。主人公雖然在情感表達(dá)上是內(nèi)斂的，更是冷漠無情的，但無論身處何境，他卻一如既往地保持著自己的原則與尊嚴(yán)，即使身處逆境也不會(huì)尋求妥協(xié)改變立場(chǎng)，絕不會(huì)違背自己。因此從這種意義上說，第一重的“局外”根源于偏見和排斥，第二重的“局外”恰恰是一種平凡的勇敢，無聲的吶喊。

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（作者單位：曲阜師范大學(xué)外國語學(xué)院）