若西

亨利·謝福羅街和古荷恩街路口的咖啡館，1948年

維利·羅尼說：“我從來沒有尋找過獨(dú)特的或者獨(dú)家新聞，我聚焦那些構(gòu)成我生活的事物，平凡之美總是我最大的情感源泉?！弊罱钩龅摹癢illy Ronis Par Willy Ronis—永恒的巴黎”——維利·羅尼經(jīng)典攝影作品展（上海站）點(diǎn)燃了上海這座國(guó)際大都市的溫情。展覽由上海寶龍美術(shù)館、上海博盟文化攜手叩聞藝術(shù)舉辦，法國(guó)國(guó)家歷史古跡建筑和影像多媒體館（MPP）和法國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)盟-大皇宮影像中心（L’Agence Photo RMN-GP）共同支持。

維利·羅尼（1910—2009），出生于法國(guó)巴黎，親歷兩次世界大戰(zhàn)，他拍攝的作品主角多為二戰(zhàn)后的巴黎市民，用黑白攝影捕捉平民百姓日常生活的瞬間。

維利·羅尼是與卡蒂埃-布勒松、布拉塞、羅伯特·杜瓦諾齊名的攝影大師，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義攝影流派的代表人物之一，他的第一張照片拍攝于1927年，一直拍到了2002年。

維利·羅尼小時(shí)候喜歡音樂，他的父親是來自敖德薩的猶太攝影師，母親是來自立陶宛的鋼琴教師。起初，他感興趣的是音樂，不是攝影。15歲的時(shí)候，父親送給他一臺(tái)照相機(jī)。其間，他父親經(jīng)營(yíng)了一家社區(qū)人像照相館，他對(duì)照相館的工作有些了解，卻一點(diǎn)也不喜歡，他覺得此類傳統(tǒng)的社區(qū)照片非常乏味。在照相館工作之前，他的生活一直與樂譜和鋼琴相伴。在他的作品里也可以看到，音樂元素貫穿了他的一生。

關(guān)于《我的小提琴》，維利·羅尼說：“這是在我家中擺拍的一張照片，開闊的畫面使小提琴成為主題，琴譜從有些模糊的鋼琴上可以看出。鏡頭瞄準(zhǔn)的是三腳架，上面是巴赫的曲譜。我從此不再將擺拍和即興拍分開，前者可以有足夠的時(shí)間，而后者連自己都不一定意識(shí)到，然而兩者都需要取景功底。這種能力在畫畫、逛博物館，特別是17世紀(jì)的弗拉芒地區(qū)畫家那里可以學(xué)到?！?/p>

1932年，因?yàn)楦赣H得了癌癥，維利·羅尼不得不接手父親的工作并且勉為其難地管理了四年。1936年7月14日是法國(guó)的國(guó)慶節(jié)，紀(jì)念1789年法國(guó)大革命的日子。維利·羅尼帶著一臺(tái)業(yè)余照相機(jī)，上街拍了一些值得紀(jì)念的事件的照片，包括當(dāng)選者、游行隊(duì)伍等，這些照片中有幾張被登在報(bào)刊上，這是他靠自己的實(shí)踐掙的第一筆錢。就這樣，他開始了在巴黎街頭的攝影生涯。

《我的小提琴》，巴黎，1936年

《巴士底戀人》，1957年

《小巴黎人》，1952年

1937年，他決定成為獨(dú)立新聞攝影師。1949年，他加入Rapho圖片社，拍攝題材豐富廣泛，其中包括社會(huì)名流、工業(yè)報(bào)道、廣告、時(shí)裝等。1957年，他的攝影作品榮獲威尼斯雙年展金獎(jiǎng)。他陸續(xù)在巴黎多所藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教。1975年，繼布拉塞之后，他接任法國(guó)攝影師-記者-插畫師協(xié)會(huì)的名譽(yù)主席。1979年，他獲法國(guó)教育部頒發(fā)的攝影藝術(shù)金獎(jiǎng)。

關(guān)于《小巴黎人》，維利·羅尼說：“1952年5月，一份婦女雜志向我預(yù)定一組照片，主題是當(dāng)一個(gè)離家25年的記者重返巴黎，看到了什么對(duì)他有意義的畫面，包括：喝咖啡的法國(guó)人，提著公文包的保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)人，在凡爾賽門前趕著羊群的牧羊人，等等。這組照片一次性通過，但最好的是《小巴黎人》。

在法國(guó)經(jīng)濟(jì)困難的戰(zhàn)后初期，維利·羅尼的黑白攝影捕捉了大量巴黎平民百姓日常生活的瞬間，展覽通過對(duì)維利·羅尼在70余年創(chuàng)作生涯中拍攝的日常軼事的欣賞，發(fā)起一場(chǎng)對(duì)日常和周遭事物保有簡(jiǎn)單快樂和純粹同理心的運(yùn)動(dòng)。在“功能性過剩，生態(tài)性不足”的后疫情時(shí)代，人們比以往更需要重拾對(duì)生活本身的仁慈與信念。維利·羅尼的人文主義攝影作品即是搭建社會(huì)脈絡(luò)、連接情景關(guān)系的絕佳見證。

維利·羅尼以詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言在表現(xiàn)巴黎浪漫化的懷舊美學(xué)的同時(shí)，將瞬間的真實(shí)凝結(jié)于永恒，拓印成為保留歷史痕跡的文獻(xiàn)材料。展覽借鑒了對(duì)維利·羅尼的復(fù)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)有極大啟發(fā)意義的賦格曲作為場(chǎng)域線索，將主體意識(shí)和形式組織勾勒成疊加狀態(tài)。通過人文主義攝影的敘事過程，將展覽劃分為軼事、戲仿、柔情、幻想四個(gè)板塊，將歷史記錄和瞬間體驗(yàn)視為一個(gè)永恒的、共同的過程，讓相遇和交流在時(shí)空中產(chǎn)生交織共振的作用。

這幅《巴士底戀人》是維利·羅尼展現(xiàn)浪漫巴黎的代表作，他說：“巴士底廣場(chǎng)的‘七月圓柱’又稱巴士底紀(jì)念塔，站在上面不僅可以一覽巴黎全貌，還可以拍到許多標(biāo)志性建筑。我獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，取景、瞄準(zhǔn)、拍攝，一氣呵成。這張照片是在我拍完《巴士底廣場(chǎng)七月柱影子》之后意外拍到的。在我準(zhǔn)備離開時(shí)，一對(duì)熱戀中的年輕情侶上來了，或許他們也愿意讓我見證他們熱戀的喜悅。雨后的巴黎是最美的，還有一些云霧在天空中飄蕩， 裝飾著天空。1988年一次新書簽售會(huì)上，我終于與這對(duì)夫妻再次相遇，他們?cè)诎褪康讖V場(chǎng)對(duì)面的圣·安東尼奧街上經(jīng)營(yíng)著一家咖啡館。”

維利·羅尼從事攝影近半個(gè)世紀(jì)，專門拍攝法國(guó)人民，特別是首都巴黎市民的日常生活。他于2009年9月12日在巴黎去世，享年99歲。在他去世時(shí)，法國(guó)政要紛紛表示哀悼，時(shí)任總統(tǒng)薩科齊稱他用手中相機(jī)為一代又一代法國(guó)人“永遠(yuǎn)留住了屬于人民的、富有詩(shī)意的法蘭西”。

維利·羅尼的展覽足跡遍布了巴黎、紐約、柏林、倫敦、莫斯科、以色列、瑞士、意大利、日本等地。他的所有底片原作全部由隸屬于法國(guó)文化部的國(guó)家歷史古跡建筑和影像多媒體館作為法國(guó)的文化遺產(chǎn)收藏，有關(guān)他作品研究的出版專著超過40本，在他去世后，他的作品被包括蓬皮杜藝術(shù)中心在內(nèi)的各大博物館爭(zhēng)相收藏。

編輯：夏春暉 386753207@qq.com