王雷

［摘?要］?巴洛克時(shí)期在歐洲文化史中占有重要地位。本文簡(jiǎn)單介紹了巴洛克時(shí)期的基本情況，描述了巴洛克時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域的華麗與繁復(fù)，闡述了小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程。在此基礎(chǔ)上，從審美、藝術(shù)、形制、技巧等多個(gè)角度對(duì)巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)進(jìn)行了欣賞與研究，希望可以為相關(guān)人士提供幫助和借鑒，明確小號(hào)演奏藝術(shù)在巴洛克時(shí)期的發(fā)展情況，助力現(xiàn)代音樂(lè)的進(jìn)步與發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］?巴洛克時(shí)期；小號(hào)；演奏；賞析

［中圖分類號(hào)］J653?［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A?［文章編號(hào)］1007-2233（2023）12-0115-03

吹管樂(lè)器是發(fā)展歷史較為悠久的樂(lè)器類型之一，在人類文明的發(fā)展長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的一筆。隨著人類社會(huì)的進(jìn)步，人們?cè)诰裎幕瘜用娴男枨蟾訌?qiáng)烈，促進(jìn)了藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。巴洛克時(shí)期在整個(gè)文化發(fā)展史中起到了承上啟下的重要作用，相關(guān)人員在研究小號(hào)演奏藝術(shù)時(shí)可以將巴洛克時(shí)期作為重要內(nèi)容和對(duì)象，分析鑒賞并深入理解小號(hào)演奏藝術(shù)，推動(dòng)現(xiàn)代小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展。

一、巴洛克時(shí)期基本情況

“巴洛克”一詞在不同的語(yǔ)言體系中有著不同的含義和解讀，總的來(lái)說(shuō)，這一詞匯的貶義性質(zhì)較為明顯。巴洛克時(shí)期通常指1600至1750年之間的一百五十年，在巴洛克時(shí)期，美術(shù)、雕刻、音樂(lè)、建筑等領(lǐng)域均爆發(fā)了蓬勃的生機(jī)和旺盛的生命力，極大地推動(dòng)了藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。巴洛克時(shí)期之前的藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)理性色彩，重視藝術(shù)作品的莊嚴(yán)肅穆，而巴洛克時(shí)期則更加自由。這一時(shí)期的藝術(shù)家以新奇和融合為中心思想完成藝術(shù)創(chuàng)作，反對(duì)傳統(tǒng)和束縛，熱情大膽，彰顯了運(yùn)動(dòng)與活力，主張享樂(lè)主義。因此，巴洛克時(shí)期在藝術(shù)發(fā)展史中起到了承上啟下的作用，改變了固有的藝術(shù)風(fēng)格，為后世的藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

巴洛克時(shí)期在小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展史上具有里程碑的意義，自巴洛克時(shí)期起，小號(hào)的普及范圍擴(kuò)展，成為音樂(lè)演奏中較為常見(jiàn)的樂(lè)器種類之一。相關(guān)人員在欣賞小號(hào)演奏藝術(shù)時(shí)應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注巴洛克時(shí)期。

二、小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程

最初，原始先民在狩獵以及生活過(guò)程中需要傳遞信息，由于物質(zhì)生活的匱乏，原始人員就地取材，利用生活中常見(jiàn)的石頭、木頭、海螺、竹子等傳遞信息，由此產(chǎn)生了多種多樣的樂(lè)器。小號(hào)的前身可能為原始先民利用聲音傳遞信息時(shí)使用的海螺、獸角等，經(jīng)過(guò)演變成為小號(hào)。

通過(guò)查找資料文獻(xiàn)，最初的小號(hào)見(jiàn)于古希臘和古埃及時(shí)期，主要應(yīng)用于軍事戰(zhàn)爭(zhēng)中，發(fā)揮傳遞信號(hào)的作用。此后，其逐漸出現(xiàn)在慶典等場(chǎng)合中。此時(shí)，小號(hào)在軍事以及宗教領(lǐng)域的應(yīng)用較為頻繁，尚未滲透到人們的日常生活中。13世紀(jì)末14世紀(jì)初，小號(hào)在生活中的應(yīng)用逐漸頻繁，被稱為“上天的聲音”，以其獨(dú)特的聲音、自然泛音和長(zhǎng)短樂(lè)句表現(xiàn)上帝的莊嚴(yán)和肅穆。16世紀(jì)末17世紀(jì)初，小號(hào)參與到了音樂(lè)合奏中，可以根據(jù)不同要求完成變奏。巴洛克時(shí)期，歌劇與宗教音樂(lè)得到了較大發(fā)展，器樂(lè)在音樂(lè)中的地位不斷提升，音樂(lè)家更加重視樂(lè)器的發(fā)展，希望實(shí)現(xiàn)器樂(lè)和聲樂(lè)的融合，這為小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇。

三、巴洛克時(shí)期小號(hào)演奏藝術(shù)欣賞

（一）審美特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期，人們希望在音樂(lè)作品中獲得更加豐富的藝術(shù)體驗(yàn)，品味多種音樂(lè)風(fēng)格與器樂(lè)體裁?；诖?，歌劇、樂(lè)曲、合唱等表演形式出現(xiàn)并發(fā)展，受到了人們的廣泛關(guān)注和歡迎。小號(hào)演奏藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中彰顯了更加強(qiáng)大的生命力，為了配合傾聽(tīng)者變化的審美趣味，小號(hào)演奏由原有單調(diào)、保守的演奏風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榇笮≌{(diào)，樂(lè)曲的長(zhǎng)短不再統(tǒng)一，而是由長(zhǎng)句和短句共同組成，二者交替出現(xiàn)，通過(guò)調(diào)整樂(lè)句氣息以及長(zhǎng)短變化營(yíng)造豐富的樂(lè)曲，為傾聽(tīng)者帶來(lái)更為良好的體驗(yàn)。在大小調(diào)體系下創(chuàng)作的小號(hào)演奏樂(lè)曲的對(duì)比較為鮮明，有著強(qiáng)烈且濃厚的風(fēng)格特征。另外，創(chuàng)作者在創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)多用裝飾音，結(jié)合多種多樣的模進(jìn)音型設(shè)計(jì)樂(lè)曲，使樂(lè)曲整體的變化較為豐富，利用不同形式的節(jié)奏為小號(hào)演奏曲目增添了蓬勃的生命力，使小號(hào)演奏藝術(shù)的情感渲染能力更強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上，演奏者著重處理了演奏樂(lè)曲中的不和諧音，從而增強(qiáng)了和聲在樂(lè)曲中的和諧度，充分發(fā)揮和聲應(yīng)有的作用，促使小號(hào)演奏樂(lè)曲更加完整。在巴洛克時(shí)期，人民更加喜歡具有變化性的音樂(lè)作品，希望音樂(lè)作品可以在節(jié)奏、速度、風(fēng)格等多個(gè)方面做出調(diào)整和改變，增加樂(lè)章結(jié)構(gòu)。某一樂(lè)章內(nèi)的情感基調(diào)應(yīng)較為穩(wěn)定，通過(guò)不同樂(lè)章的情感變化刺激傾聽(tīng)者的感官，展示更加復(fù)雜、多變的思想情感?；诖?，創(chuàng)作者改變了以往漸弱和漸強(qiáng)的表達(dá)方式，而是使用階梯式力度完成樂(lè)曲轉(zhuǎn)變。

（二）審美風(fēng)格

第一，運(yùn)動(dòng)美和空間美。巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)中涵蓋了大量科學(xué)與文化的相關(guān)內(nèi)容，小號(hào)演奏藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)感較強(qiáng)，曲線較為優(yōu)美，呈現(xiàn)出節(jié)奏跳躍、旋律精彩、情感起伏的特點(diǎn)。此時(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作的空間概念出現(xiàn)，創(chuàng)作者開(kāi)始在音樂(lè)作品中延伸聲音空間，利用空間感的變化表現(xiàn)不同的音樂(lè)主題。另外，樂(lè)句長(zhǎng)短的調(diào)整使得小號(hào)演奏中的距離感更加顯著，多聲部的旋律與和聲色彩共同形成了小號(hào)演奏藝術(shù)的空間美。

第二，有序美。巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作者和演奏家強(qiáng)調(diào)音樂(lè)作品與現(xiàn)實(shí)世界之間的聯(lián)系，希望通過(guò)音樂(lè)作品向人們展現(xiàn)客觀世界，反映實(shí)際情況。基于上述思想，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作表現(xiàn)出一定的和諧和秩序，成為音樂(lè)家在創(chuàng)作過(guò)程需要遵守的首要原則。在有序性風(fēng)格的引導(dǎo)下，小號(hào)演奏藝術(shù)在情感表達(dá)方面的次序性特征較為明顯，完美融合了混亂和有序，相關(guān)作品的哲理性較強(qiáng)。

第三，模仿美。巴洛克時(shí)期，人們對(duì)自然產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心，充滿崇敬之心，這種思想狀態(tài)自然而言拓展到了音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作者開(kāi)始以自然和現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)，利用音樂(lè)模仿世界，展現(xiàn)音樂(lè)的魅力。法里納（Farina）、科雷利（Corelli）等音樂(lè)家均留下了充滿模仿意味的作品。

第四，激情美。音樂(lè)作品在精神層面滿足了人們的需求，體現(xiàn)了創(chuàng)作者以及演奏者洶涌澎湃的個(gè)人情感，展現(xiàn)了人們激揚(yáng)的情感。巴洛克時(shí)期，小號(hào)演奏藝術(shù)的器樂(lè)速度、力度、節(jié)奏等均出現(xiàn)了變化，成為人們的情感寄托。

（三）藝術(shù)規(guī)則

第一，強(qiáng)調(diào)演奏音準(zhǔn)。音準(zhǔn)是巴洛克時(shí)期小號(hào)演奏藝術(shù)中較為重要的衡量指標(biāo)與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，希望演奏者能夠準(zhǔn)確演奏，提升藝術(shù)享受。為了規(guī)范小號(hào)演奏藝術(shù)行為，巴洛克時(shí)期統(tǒng)一設(shè)定415赫茲為a1標(biāo)準(zhǔn)音振頻，這與現(xiàn)代管弦樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)不同，由此產(chǎn)生了不同的音高。巴洛克時(shí)期的赫茲低于現(xiàn)代管弦樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)出較為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。另外，在小號(hào)演奏藝術(shù)中，音樂(lè)家常用純律小號(hào)，演奏特色較為鮮明。

第二，重視吐音發(fā)聲。巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)在演奏過(guò)程中希望演奏者可以盡可能地應(yīng)用多種吐音發(fā)聲方式。以《小號(hào)演奏法》為例，創(chuàng)作者梵蒂尼（Fantini）指出，小號(hào)演奏者需要在演奏曲目時(shí)使用不同的吐音發(fā)聲方式，并結(jié)合琶音跳度較大的音樂(lè)輔助小號(hào)曲目演奏。另外，其他巴洛克時(shí)期的音樂(lè)類文獻(xiàn)對(duì)這一藝術(shù)規(guī)則進(jìn)行了補(bǔ)充說(shuō)明，認(rèn)為吐音發(fā)聲方式的使用應(yīng)隨著演奏條件的變化而調(diào)整，根據(jù)演奏環(huán)境的實(shí)際情況展示更加恰當(dāng)?shù)陌l(fā)聲特色。針對(duì)不同的演奏曲目以及速度，演奏者需要選擇對(duì)應(yīng)的發(fā)音方式。基于此，巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)呈現(xiàn)出較為突出鮮明的特色。

第三，鼓勵(lì)即興演奏。巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏強(qiáng)調(diào)口頭傳授，在演奏重復(fù)的樂(lè)句以及樂(lè)段時(shí)，演奏者往往會(huì)臨時(shí)增加裝飾音，區(qū)分現(xiàn)有演奏與前期演奏，進(jìn)行對(duì)比。較為常見(jiàn)的區(qū)分方式為改變演奏力度，這是即興演奏中受歡迎程度較高的方式與亮點(diǎn)。

（四）藝術(shù)發(fā)展

巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)得到了發(fā)展，在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景、生產(chǎn)力發(fā)展水平、文化、思想、歷史等多種因素的影響下，形成了較為獨(dú)特的社會(huì)音樂(lè)觀念，在反映人們審美特點(diǎn)的同時(shí)進(jìn)步和發(fā)展。此時(shí)，人們欣賞的主要音樂(lè)形式為古組曲、室內(nèi)樂(lè)、大協(xié)奏曲等，上述音樂(lè)形式共同構(gòu)成了巴洛克時(shí)期輝煌的音樂(lè)發(fā)展局面。器樂(lè)演奏形式進(jìn)入了人們的視野，并通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)魅力獲得了人們的喜愛(ài)。

樂(lè)器自身的發(fā)展為音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步創(chuàng)造了較為良好的物質(zhì)條件。相關(guān)人員可以在現(xiàn)有樂(lè)器的幫助下研究更加多樣化的演奏方式與音樂(lè)形式。器樂(lè)類藝術(shù)的發(fā)展與巴洛克時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)思想息息相關(guān)，聯(lián)系較為緊密，獨(dú)立性增強(qiáng)，脫離了聲樂(lè)以及舞蹈伴奏的限制，成為能夠獨(dú)立表演的樂(lè)曲形式。

在弦樂(lè)重奏藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，重奏曲和奏鳴曲為主要的音樂(lè)形式。各國(guó)音樂(lè)綜合運(yùn)用多種樂(lè)器，通過(guò)體現(xiàn)不同樂(lè)器在演奏過(guò)程中的特點(diǎn)增強(qiáng)作品本身的對(duì)比，兼顧旋律、節(jié)奏以及韻律。另外，在小號(hào)演奏藝術(shù)中，演奏家嘗試了敘事風(fēng)格與小號(hào)演奏的融合，為小號(hào)演奏作品注入新的生機(jī)與活力。在這一音樂(lè)形式的影響下，小號(hào)演奏藝術(shù)為觀眾帶來(lái)了更加新穎的心理感受與主觀刺激。

（五）藝術(shù)特點(diǎn)

第一，聲部旋律流暢性。旋律是樂(lè)器演奏的基礎(chǔ)和前提，在一定程度上表達(dá)了創(chuàng)作者以及演奏者的音樂(lè)感受，主觀性特征較為明顯，能夠引發(fā)傾聽(tīng)者的內(nèi)心共鳴。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)致力于打破篇幅的局限，在演奏曲目中呈現(xiàn)較為完整的藝術(shù)表現(xiàn)。此時(shí)，演奏家強(qiáng)調(diào)小號(hào)演奏在思想情感方面的表達(dá)，以不同的情感基調(diào)為基礎(chǔ)，通過(guò)調(diào)整小號(hào)演奏的表現(xiàn)形式展示情感，突出呈現(xiàn)小號(hào)演奏聲部旋律的流暢性。

第二，伴奏簡(jiǎn)潔性?！皵?shù)字低音”是巴洛克時(shí)期小號(hào)演[HJ2.1mm]奏藝術(shù)的重要特征之一，使得這一時(shí)期的聲樂(lè)織體呈現(xiàn)出旋律主唱、和聲伴奏的狀態(tài)，并成為一種典型構(gòu)建。演奏人員在“數(shù)字低音”中可以突出展示演奏曲目中的低、高兩端聲部，當(dāng)兩種聲部交替出現(xiàn)時(shí)，則呈現(xiàn)了錯(cuò)落有致的藝術(shù)美感和享受。通常情況下，此類作品較為舒緩，節(jié)奏起伏不明顯。四部和聲形式是巴洛克時(shí)期使用頻率較高的和弦伴奏形式，伴奏織體形式則以復(fù)調(diào)性伴奏為主。總而言之，巴洛克時(shí)期伴奏較為簡(jiǎn)單，以淳樸的方式向傾聽(tīng)者傳遞思想感情。

第三，風(fēng)格抒情性。表達(dá)情感是聲樂(lè)藝術(shù)的核心思想，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品崇尚淳樸簡(jiǎn)潔的情感表達(dá)，不矯揉造作，向外界傳遞樸素的情感。在演奏以及演唱過(guò)程中，相關(guān)人員需要嚴(yán)格按照曲譜內(nèi)容吐音發(fā)聲。如果需要在表演過(guò)程中增加裝飾音符，表演者應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確表達(dá)，避免纖弱的表演狀態(tài)。演奏者需要張弛有度，為傾聽(tīng)者提供律動(dòng)感較強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)享受。

（六）形制流變

小號(hào)的形制流變可以簡(jiǎn)單劃分為四個(gè)階段。第一階段屬于14世紀(jì)及之前的時(shí)間段，小號(hào)主要從自然界中獲取，利用海螺、獸角等發(fā)聲，為簡(jiǎn)單的傳聲工具。第二階段為17世紀(jì)，在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了大小不同的自然泛音號(hào)。第三階段為側(cè)孔小號(hào)，在管身設(shè)置4～6個(gè)孔，從而演奏半音階。第四階段為轉(zhuǎn)閥、活塞小號(hào)，與第三階段相比音準(zhǔn)掌握更加簡(jiǎn)單，并出現(xiàn)了不同調(diào)性的小號(hào)。

從上述發(fā)展過(guò)程可知，小號(hào)的發(fā)展經(jīng)歷了較為漫長(zhǎng)的演變期，克服了材料獲取、音準(zhǔn)掌握、調(diào)性設(shè)置等多個(gè)困難。在巴洛克時(shí)期，小號(hào)得到了發(fā)展與普及，進(jìn)入了小號(hào)藝術(shù)的輝煌時(shí)代。

器樂(lè)創(chuàng)作在巴洛克時(shí)期屬于聲樂(lè)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，地位顯著提升。此時(shí)，小號(hào)的形制分為自然音小號(hào)和巴洛克小號(hào)。

自然音小號(hào)以泛音列無(wú)機(jī)械裝置為準(zhǔn)則，采用震動(dòng)發(fā)聲方式，音階結(jié)構(gòu)為泛音列。站在現(xiàn)代聲學(xué)的視角看待自然音小號(hào)可以發(fā)現(xiàn)，演奏者可以利用改變振動(dòng)頻率的方式獲得目標(biāo)音高，從而完成演奏。基于此，巴洛克時(shí)期的演奏家在使用自然音小號(hào)演奏泛音列之外的音時(shí)需要改變嘴型振動(dòng)，演奏對(duì)應(yīng)音。然而，這一演奏行為的難度較高，需要演奏者頻繁練習(xí)，容錯(cuò)率較低，容易出現(xiàn)演奏不準(zhǔn)的情況。在這種情況下，相關(guān)人員研究出了巴洛克小號(hào)。

與自然音小號(hào)相比，巴洛克小號(hào)增加了音孔，演奏者可以通過(guò)調(diào)整音孔的閉合狀態(tài)改變氣流長(zhǎng)短，利用較為簡(jiǎn)單的方式達(dá)到目標(biāo)音高。這一調(diào)整解決了自然音小號(hào)在演奏音階方面面臨的困難，但是受技術(shù)手段以及思想的形式，在演奏半音方面仍然存在一些缺陷。

（七）演奏技巧

巴洛克時(shí)期，小號(hào)的用途更加廣泛，能夠演奏出優(yōu)美完整的樂(lè)曲?；诖?，為了提升藝術(shù)享受，相關(guān)人員研究了不同形制的小號(hào)。此時(shí)，小號(hào)演奏偏重純律，吐音發(fā)聲方式更加豐富，出現(xiàn)了多種小號(hào)演奏技巧。

姿勢(shì)與氣息屬于演奏者在演奏小號(hào)時(shí)需要重點(diǎn)關(guān)注的演奏技巧，直接決定了演奏者的演奏水平與技巧能力。作為一種泛音樂(lè)器，小號(hào)需要通過(guò)管內(nèi)氣體的震動(dòng)發(fā)出聲音。此時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)使用正確的呼吸方法，借助唇震氣息帶動(dòng)小號(hào)發(fā)聲。演奏者可以鍛煉胸部運(yùn)氣、腹部運(yùn)氣以及二者相結(jié)合的運(yùn)氣方式。練習(xí)呼吸技巧時(shí)，演奏者可以借助站立呼吸練習(xí)、坐臥呼吸練習(xí)、無(wú)實(shí)物練習(xí)以及長(zhǎng)音練習(xí)等方式，針對(duì)個(gè)人姿勢(shì)和氣息的短板選擇更加有效的練習(xí)方法。

連音常見(jiàn)于情感基調(diào)較為舒緩的小號(hào)演奏作品中。就連音而言，演奏者需要充分運(yùn)氣，綜合運(yùn)氣和手指運(yùn)動(dòng)完成連音演奏。連音的演奏有著多種指法，演奏者需要在保證音色統(tǒng)一的前提下吹奏，保證氣流的連續(xù)性。需要注意的是，當(dāng)演奏者挑戰(zhàn)難度較大的連音演奏時(shí)需要禁止借助外力的行為，避免傷害嘴唇。

增強(qiáng)音準(zhǔn)控制是小號(hào)演奏藝術(shù)在巴洛克時(shí)期較為顯著的發(fā)展特征之一，由此出現(xiàn)了巴洛克小號(hào)。演奏者可以充分利用校音器校對(duì)音準(zhǔn)，檢驗(yàn)演奏過(guò)程中的氣息，判斷氣息的平穩(wěn)性與強(qiáng)度，并且可以幫助演奏者校準(zhǔn)口縫大小和嘴角幅度。除此之外，演奏者可以將鋼琴作為輔助練習(xí)工具，提高音準(zhǔn)。

結(jié)?語(yǔ)

綜上所述，巴洛克時(shí)期屬于音樂(lè)發(fā)展史中較為重要的歷史時(shí)期。相關(guān)人員在賞析巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)時(shí)，可以從巴洛克時(shí)期的審美特點(diǎn)以及風(fēng)格入手，分析藝術(shù)規(guī)則、藝術(shù)發(fā)展以及藝術(shù)特點(diǎn)，結(jié)合小號(hào)在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷的形制流變，分析小號(hào)的演奏技巧，從多個(gè)層面解讀并賞析巴洛克時(shí)期的小號(hào)演奏藝術(shù)，吸收其中的精華，為現(xiàn)代音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展提供助力。參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：馮津瑜）