□張紅艷 郭衛(wèi)東

辛棄疾（1140年-1207年），字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人。南宋豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。

辛棄疾幼時出生于金國，青年時期抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。著有《美芹十論》《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。終于南宋一朝，主和派一直在朝中占據(jù)主要執(zhí)政地位，并極力壓制主戰(zhàn)派，多數(shù)皇帝耽于享受，不愿為收復故土開戰(zhàn)，故而辛棄疾大多數(shù)時候是賦閑在家的。開禧北伐前后，相繼被起用為紹興知府、鎮(zhèn)江知府、樞密都承旨等職。開禧三年（1207年），辛棄疾病逝，年六十八。后贈少師，謚號“忠敏”。

辛棄疾一生以北伐恢復國土為志，奈何主戰(zhàn)派在南宋朝廷備受排擠，終致壯志難酬。雖然他沒有機會恢復中原，但他卻把滿腔報國之志和對國家興亡、民族命運的關(guān)切、憂慮，全部寄寓于詞作之中。辛棄疾的詞題材廣闊又善化用典故，無事不可入詞，無物不可入詞，善用滿腔的愛國熱情傾訴壯志難酬的憤慨，詞中對當政者的不思進取和委曲求全頗多譴責。

現(xiàn)實對辛棄疾是殘酷的。豪邁倔強的性格和主戰(zhàn)派的立場，使其在中年之后就不得不閑居于鄉(xiāng)野田間。另外，“歸正人”的身份也十分尷尬，阻礙了他在官場的發(fā)展，官職最高為從四品龍圖閣待制。

細觀辛棄疾的詞作，與陸游有許多相似之處：在政治立場上始終把收復失地、洗雪國恥作為自己的畢生事業(yè)，并在文學創(chuàng)作中寫出了對時代的期望和失望。與陸游寫詩不同的是，它采用了“詞”這一靈活的載體來抒發(fā)情感，承載理想。辛詞是以境界恢弘、感情舒朗豪放著稱的，擅長以崇高的理想與熾熱的感情來書寫人生，詞中很多地方表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的無奈。所以，個人情感的濃烈、報國之志的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的最大特色。

表現(xiàn)在他的詞中，如“夜半狂歌悲風起，聽錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（《賀新郎》），“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》），以至“恨之極，恨極銷磨不得。萇弘事、人道后來，其血三年化為碧”（《蘭陵王》），都是壯志不得酬的悲憤心聲，如“鐵馬血雨”的極度視覺沖擊給人的心靈以震撼。辛棄疾中年以后一直在坐“冷板凳”，所以他也信奉老莊之學，雖然詞中時有曠達之語，但他平靜的言語難掩內(nèi)心深處的不甘與憤怒，如“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事”（《賀新郎》），“身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄，雨打風吹何處是，漢殿秦宮”（《浪淘沙》），這些表面看來似曠達不羈的句子，卻更使人感受到他心中的極高期望破滅時無法言說的痛苦。

他在建康通判任上曾作千古名篇《水龍吟·登建康賞心亭》：“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！”這首詞上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思。“落日樓頭”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個典故對四位歷史人物進行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。

在意象的使用上，辛詞中也充滿了濃濃的家國情懷和一往無前的氣勢。為了與詞中表達的思想一致，他選用的人物、典故、自然景物都具有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。他果斷摒棄我國傳統(tǒng)詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人，采用如“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁”（《滿江紅》）；“峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂”（《水龍吟》）。他詞中的歷史人物和典故，多為慷慨悲歌、豪氣沖天的類型，如“年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權(quán)（《南鄉(xiāng)子》），“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的劉裕（《永遇樂》），“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣（《八聲甘州》）等等。這種對自然和歷史素材的選用，與詞中情感力量形成絕妙的配合，構(gòu)成了辛詞豪放宏大的敘事風格。

吳衡照《蓮子居詞話》說：“辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭?！闭\然是也！