◎樂思琴

1957年，曹正先生提出了“秦箏歸秦”的口號。在他的倡議下，一批陜西的音樂工作者積極參與，投入到創(chuàng)作陜西箏曲的工作中。近年來，陜西箏派發(fā)展迅速，作曲家在老一輩藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，又廣泛吸收現(xiàn)代作曲技巧，創(chuàng)作了大量陜西箏曲。古箏曲《秦土情》就是復(fù)興古箏本土技藝大潮中的優(yōu)秀作品。本文選取《秦土情》作為研究對象，分析這首樂曲的演奏技巧和音樂結(jié)構(gòu)，希望對現(xiàn)場演奏古箏曲《秦土情》有啟發(fā)和借鑒意義。

一、周展及其音樂作品特點

箏曲《秦土情》的創(chuàng)作者是我國當(dāng)代著名古箏演奏家、教育家、作曲家周展。作為演奏家，從20世紀90年代中期開始，周展先后在新加坡、德國、加拿大等國演出并舉辦個人音樂會，在國際上獲得了較高聲譽，為傳播古箏藝術(shù)做出巨大貢獻；作為教育家，周展兼任中國音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會理事、中國音樂學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教授等職務(wù)，出版《古箏名曲解析》教學(xué)VCD光盤和我國第一部古箏五線譜教程《中華箏教程》；作為作曲家，近年來，他創(chuàng)作、改編了大量的箏曲作品，其中代表作有《秦土情》《白桐曲》《夢回臨安》《百花引》《西京調(diào)》等。

周展的古箏音樂特點，可以從兩個方面進行表述：一是在風(fēng)格上，堅持運用民間音樂元素，體現(xiàn)出濃厚的民族性特征，如《秦土情》對陜西民間戲曲素材的運用，《白桐曲》對河南大調(diào)板頭曲旋律的運用等；二是在演奏技巧運用方面，體現(xiàn)出古箏傳統(tǒng)演奏技巧與現(xiàn)代演奏技巧相結(jié)合的特征，也體現(xiàn)出演奏上的傳承性和創(chuàng)新性，如《夢回臨安》《百花引》等樂曲中所運用的作韻技巧、非三度疊置和弦與西方傳統(tǒng)調(diào)式功能和弦相結(jié)合形成的色彩性，極富時代感。

周展古箏音樂的新特點，對本文的音樂特性、戲曲素材以及和聲色彩的研究，提供了理論探索方向，同時也為演奏技巧的運用與表現(xiàn)起到了指引作用。

二、箏曲《秦土情》的文化背景

箏曲《秦土情》創(chuàng)作于2008年，是作曲家周展先生旅居香港期間的作品，表達了對故土和親人的思念之情。此曲將陜西地方戲曲“碗碗腔”作為音樂素材，運用中西方結(jié)合的作曲技法，體現(xiàn)出具有現(xiàn)代特征的地域音樂風(fēng)格，成為當(dāng)代極具影響力的陜西風(fēng)格箏曲作品。

“秦”代表一個帝國概念、地理概念、文化概念，秦文化則代表著孕育中華文明的黃土高坡上生生不息的文化精華。秦文化中所蘊含的音樂文化對中國民族音樂的發(fā)展起到了重要作用。秦川大地上，人們不僅創(chuàng)作了黃土地風(fēng)格的信天游山歌，還孕育出以秦腔為主的歌劇梆子，以及歌劇中的流行歌曲，在此基礎(chǔ)上，加上各地的“碗碗腔”“眉戶”等小眾音樂，共同形成了最早的陜西音樂文化體系的雛形。這得益于音樂文化自身強大的融合性，這種融合的力量也為陜西民族器樂的蓬勃發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。20世紀中葉以來，隨著民族樂器的改良和民族器樂創(chuàng)作、教育、表演的發(fā)展，逐漸構(gòu)建起具有全國乃至世界影響力的秦派音樂藝術(shù)，如以《秦腔主題隨想曲》《秦風(fēng)》為代表的秦派二胡藝術(shù)；以《棗園春色》《秦川抒懷》為代表的秦派竹笛藝術(shù)；以《秦桑曲》《香山射鼓》為代表的秦派古箏藝術(shù)等。

從以上背景看，《秦土情》中的“情”，不僅指作曲家個人的思鄉(xiāng)之情，也是作曲家發(fā)自內(nèi)心的對秦文化的珍視與尊重之情。

三、《秦土情》的曲式結(jié)構(gòu)

（一）引子

引子屬于散板，是樂曲的開始，它的功能是奠定全曲的基調(diào)，渲染全曲的氣氛。在《秦土情》中，引子清晰地展現(xiàn)了作者心中的祖國形象，描繪了中國西北地區(qū)山川、湖泊的美景，以及陜西美麗的地方文化和陜西人民的生活圖畫。

（二）優(yōu)美抒情的慢板

秦箏主要彈奏的是抒情的樂曲，多用來表達作曲家內(nèi)心的情感，其中的慢板就是抒情的重要方法之一。慢板深情地表現(xiàn)了作者對家庭和家鄉(xiāng)的思念，既有離家萬里的惆悵，也有對八百里秦川戀戀不舍的熱愛之情，讓觀眾產(chǎn)生了極強的代入感，瞬間走進作曲家的內(nèi)心世界，進而產(chǎn)生強烈共鳴。

慢板可以分為四個部分，每個部分都有相應(yīng)的主題，并且旋律、節(jié)奏大體相同。

第一部分是《秦土情》第15—22小節(jié)，以抒情音樂為主題，采用上行跳進和下行級進的陜西特色旋律走向，并運用了多種演奏技法，例如勾搖技法和雙托技法等。在樂曲的15—16小節(jié)中，下行級進的旋律走向讓聽眾感受到了慢慢訴說和娓娓道來的故事感；在樂曲的17—18小節(jié)中，上行跳進的旋律走向又給樂曲帶來了激動的感情色彩，這兩者的結(jié)合使音樂涵蓋著不同的情感，如興奮和悲傷，悠揚和亢奮，低沉和高亢，這些極富落差感的情感變化，為聽眾帶來豐富的聆聽體驗和視覺聯(lián)想。演奏雙托時，要注意左右手同時自然地放松，動作要干凈流暢，音色要清晰，保證音質(zhì)。

第二部分是《秦土情》第23—29小節(jié)，再次呈現(xiàn)了樂曲的主題。演奏滑音時，上滑時要保持較快的速度，而在下滑時要適當(dāng)控制速度，讓速度盡量放慢，只有這樣的速度配合才能讓樂曲的情感更有層次感。用搖指顫音時，要注意左手的顫動頻率，有效控制音準，并保持上下顫動的協(xié)調(diào)。

30—38小節(jié)為《秦土情》的第三部分，主題再次被凸顯了出來，在演奏31—34小節(jié)時要格外注意對節(jié)奏的把控。在第三個部分中，音樂逐漸轉(zhuǎn)變成悲傷的情感，這時，為了提高聽眾的感官體驗，采用了強烈的搖指和刮奏技法。演奏時，需要注意左右手的協(xié)調(diào)配合。

第四部分為39—53小節(jié)，是主要的抒情部分，演奏時要保證搖指的流暢性，以及確保演奏分解和弦時手型的穩(wěn)定。

（三）激情的快板

快板是將快速的演奏技巧與抒情的音樂風(fēng)格相結(jié)合。其節(jié)奏歡快熱烈，表明了作者對家鄉(xiāng)的熱愛之情。在演奏快板時，快速指序、點奏、掃搖、短搖和大關(guān)節(jié)托劈等技法被大量運用。其中，快速指序在《秦土情》的快板演奏中十分重要，多運用于快板的技術(shù)樂句，表達興奮的情緒。短搖通常以大指的托劈來完成，可以使音樂更優(yōu)美，更明亮，更飽滿。《秦土情》還運用了掃搖這項技術(shù)，這項技術(shù)的重點是控制力度，通過控制力度來表現(xiàn)樂曲的強弱，進而影響聽眾的情緒。

（四）深情奔放的再現(xiàn)和尾聲

這個廣板與慢板旋律、節(jié)奏大體相同，也可稱之為再現(xiàn)慢板。當(dāng)音樂進入廣板部分時，情緒驟然高漲，并在短時間內(nèi)達到頂峰?！肚赝燎椤芬钥彀褰Y(jié)尾，將音樂情緒推向高潮，并且以優(yōu)美的旋律結(jié)尾，為聽眾帶來高水平的聽覺體驗。

簡而言之，箏曲《秦土情》是由豐富的秦韻組成的，既有古典音樂風(fēng)格，也有現(xiàn)代音樂風(fēng)格，體現(xiàn)了古典音樂與現(xiàn)代音樂流派的融合特征。秦箏這種特別有吸引力的樂器，促使音樂家對陜西箏曲音樂創(chuàng)作有著無限的向往。

四、《秦土情》的演奏技巧

（一）左手大指按弦

左手大指按弦是古箏的基本演奏技巧，在陜西箏曲的演奏中也十分常見，通常是用左手無名指、中指、食指和拇指合作按壓。在《秦土情》作品中，這種技巧在展現(xiàn)抒情的慢板段落以及有許多混合節(jié)奏模式的快板部分被大量運用到。樂曲中的G需要由E滑到G的音高，C由A滑至C的音高，這種技巧是由陜西音樂中的“碗碗腔”演變而來。

（二）快速指序

在以往古箏的演奏中，拇指或食指彈奏單音，中指和拇指一起彈奏八度，拇指和食指交替彈奏，或者拇指托劈，這稱為“傳統(tǒng)指序”。隨著古箏演奏技術(shù)的進步，趙曼琴先生首創(chuàng)了快速指序技術(shù)，由簡單的輕、攏、慢、捻逐漸加入了右手技巧，它打破了傳統(tǒng)的古箏手指技法，加入了分解和弦和琶音，實現(xiàn)了很大的突破，它解決了古箏不能快速彈奏節(jié)奏的問題，還提高了演奏者手指的靈活性和自由度，使古箏的表現(xiàn)力更加豐富。

（三）搖指

搖指是古箏的代表手法之一。彈奏的時候，大臂應(yīng)該自然放松，手臂自然微張，手型穩(wěn)定，隨后將力量轉(zhuǎn)移至大拇指。搖指具有較強的表現(xiàn)力和靈活的音色，有利于表達《秦土情》的情緒。

（四）滑音

滑音是陜西箏派的重要技術(shù)之一，它幾乎在《秦土情》的每個地方都可以看見。這是模仿了“碗碗腔”中的“哭腔”。在滑音中，我們還應(yīng)該注意音調(diào)的控制，音準的準確性。在陜西箏曲中，上滑音是果斷的，快速的，達到甩腔的藝術(shù)效果。在演奏下滑音時，應(yīng)該慢慢地回滑，呈現(xiàn)出熱耳酸心的藝術(shù)感受。

五、《秦土情》的音樂特點

陜西音樂的地方特色在于陜西音樂獨特的音階和二變音。這些地方性的演奏技巧都在箏曲《秦土情》中得到了靈活運用，也成為箏曲《秦土情》的靈魂所在。其音調(diào)具有民族風(fēng)格的特點，運用了單三部的曲式結(jié)構(gòu)，和聲的運用也具有民族特色。

（一）《秦土情》的地方音樂風(fēng)格

在陜西民間戲曲音樂中有歡音音階和苦音音階，而陜西箏曲中這兩種旋律音階更是處處可見?？嘁粢綦A主要以57124為主，而歡音音階則是以56123為主。苦音音階中4微升、7微降，在五聲音階中4、7稱之為變徽和變宮，其特別之處就是它們在演奏過程中一直處于變化的狀態(tài)，所以稱之為二變音。這兩個音是苦音音階的精華所在，它們帶有不穩(wěn)定性，微升、微降的同時帶顫音加劇了這兩個音的音高上下浮動，是具有中立特性的中立音。

慢板中運用了苦音的旋律音階，旋律主題反復(fù)出現(xiàn)三次，分別在24—29小節(jié)、34—37小節(jié)和38—45小節(jié)，旋律主題來自“碗碗腔”中的過門片段。

此曲慢板的重點是變宮。每個變宮音都表達了不同的情感，或激昂，或鏗鏘，或婉轉(zhuǎn)，或哀怨，單單只是一個音就能表現(xiàn)出這么多不同的情緒，這就是陜西箏派的魅力所在。

快板和慢板所表現(xiàn)出的憂郁和惆悵是不同的，反映了作者對即將回到故鄉(xiāng)的期待和憧憬，二變音的使用讓感情發(fā)生了變化。

快板有些沒標注出“按音”“滑音”，但在實際演奏時有添加，這些“按滑音”體現(xiàn)出陜西音樂的聲腔化。

（二）《秦土情》箏與鋼琴的結(jié)合

《秦土情》是一首古箏和鋼琴協(xié)奏曲，很適合舞臺表演，它將現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作技法與陜西民間音樂“碗碗腔”的音樂特色相結(jié)合，極具秦風(fēng)古韻與時代氣息。鋼琴伴奏對古箏的聲音起到渲染氣氛和情感的作用，是段落之間的紐帶。

在樂曲的鋼琴伴奏聲部中，較多地采用了以三度疊置和弦構(gòu)成的功能性和聲進行，呈現(xiàn)出功能性進行的特點，如樂曲87—89小節(jié)的二級原位和弦，具有下屬功能；在90—92小節(jié)則進行到了調(diào)式的五級和弦第一轉(zhuǎn)位上，形成從下屬到屬的進行，從古箏主旋律聲部的角度看，其旋律也體現(xiàn)出了從下屬到屬的進行特點。

六、結(jié)語

我們著手了解一個樂曲的特點時，不僅要從音樂本身出發(fā)，還要從音樂的背景出發(fā)，只有加強對地方音樂流派的認識，才能更好地把握其創(chuàng)作的本意。筆者抱著尊重原創(chuàng)、尊重原創(chuàng)者的態(tài)度，力圖既充分理解原創(chuàng)者的創(chuàng)作思維，又融入自身的現(xiàn)代審美視野，擴大自己的研究維度?！八监l(xiāng)之情”樂曲的演奏，意象依舊，文化依舊，演奏依舊，也就是說，只有厘清了演奏技法的關(guān)鍵點和意象的關(guān)鍵點之后，才能使演奏形神兼?zhèn)?。陜西音樂的地方特色在于獨特的音階和二變音，這是提煉和融合了戲曲和地方音樂元素的藝術(shù)結(jié)晶。這些地方性的演奏技巧都在箏曲《秦土情》中得到了靈活運用，也成為箏曲《秦土情》的靈魂所在。

《秦土情》的音調(diào)具有民族風(fēng)格的特點，曲式上運用了單三部的曲式結(jié)構(gòu)，和聲的運用也具有民族特色，大多數(shù)是一、四、五級和弦，音調(diào)穩(wěn)定。同時，鋼琴伴奏的適時介入，加上古箏的主旋律部分，組成了一個和諧的音樂世界。作曲家離開家鄉(xiāng)后創(chuàng)作了這首樂曲，思鄉(xiāng)而不歸，各種情感雜生，正如他曲中表現(xiàn)的既豐富又矛盾的情感世界。充分展現(xiàn)了游子的孤獨、惆悵，以及對歸鄉(xiāng)的濃濃期盼。比如，散板的演奏讓人聯(lián)想到八百里秦川的壯闊之美；慢板讓人聯(lián)想到思念家人的離愁別緒；快板讓人聯(lián)想到歸鄉(xiāng)腳步的健步如飛；廣板讓人聯(lián)想到歸鄉(xiāng)親人團聚后濃濃的天倫之樂。