華鵬浩

熱奈特敘事理論作為一種敘事分析的理論框架，提供了一種深入理解和分析網(wǎng)絡(luò)懸疑劇敘事結(jié)構(gòu)的方法。本文旨在基于熱奈特敘事理論的角度，對網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和懸念的設(shè)計進行研究和分析，幫助人們更好地理解和欣賞網(wǎng)絡(luò)懸疑劇，為未來的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇發(fā)展提供一些新的創(chuàng)新思路。借助熱奈特敘事理論的分析方法，我們可以更好地理解網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事特點，豐富我們對這一電視劇類型的認識，并探究其在當今電視劇市場的地位和作用。

一、網(wǎng)絡(luò)懸疑劇多樣性的敘事結(jié)構(gòu)

（一）敘事時序的運用更加巧妙

首先，向美劇、英劇等西方影視劇學習，明順暗倒的敘事時序運用得較多，以《鬼吹燈》系列為例，作為驚悚探險小說，有著明暗兩個故事。明線是胡八一和王胖子的冒險，暗線則是他們探索的秘密。敘述明線的故事是連續(xù)的，從胡國華的怪異經(jīng)歷，到孫老爺子的遺物以及“我”的起名、下鄉(xiāng)、盜墓、探險，都是以時間為序，讓讀者跟著主角的經(jīng)歷，體會主角的成長，從而產(chǎn)生一種身臨其境的可讀性。比如《古墓的大山》一章，捅馬蜂窩、發(fā)現(xiàn)舊瓷器、上山的原因、與熊搏斗等，都是以故事的時間順序來講述的。

而對謎題的探索則是倒敘，在“日本關(guān)東軍地下要塞”里，我坐在地上，用手電向四周看了看，這倉庫確實很大，里面堆滿了各種各樣的東西，但外面卻沒有任何痕跡。我根據(jù)自己奔跑的方向和距離，發(fā)現(xiàn)野人溝的西邊已經(jīng)被挖空，變成了一座地下堡壘。敘述過程采用倒敘的時序，生動地描述了抽絲剝繭、解謎的過程。明順暗倒的敘述時序，使讀者能夠隨著主人公的腳步成長、經(jīng)歷，跟著他的目光和思維去解開謎題，如此驚險的冒險場景和離奇的原因分析都鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，達到了很好的效果。

逆時序閃回在《鬼吹燈》系列網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中也是非常突出的?？催^《鬼吹燈》系列書的觀眾都知道，《鬼吹燈》主要講述的是胡八一幾人的盜墓經(jīng)歷，但故事一開始并不是以盜墓為主線講述故事，而是講述了胡八一的身世，他的爺爺胡國華早年是個窮光蛋，吸過煙、當過兵，后來學了《陰陽風水秘術(shù)》，這只是后續(xù)盜墓故事的鋪墊，《精絕古城》前九章的內(nèi)容都是大篇幅的回憶，到了第十章，才開始講述自己是如何成為盜墓賊，踏上盜墓之路的，而前九章顯然是一段閃回的敘述。

其次，還有一段關(guān)于故事開頭和結(jié)尾的故事，比如胡八一在龍嶺石窟中被詛咒，給孫教授講述精絕古城的經(jīng)歷，Shirly 楊為胡八一講述了爺爺?shù)娜沼洠v述了搬山道人在龍嶺石窟中與孫教授的邂逅，這些都是典型的內(nèi)部閃回；同樣類似的手法在《無證之罪》《白夜追兇》這類題材的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中也有體現(xiàn)。例如《白夜追兇》網(wǎng)絡(luò)劇的開篇即采用倒敘的寫作方法，運用了大量的回放技巧，講述了關(guān)宏峰患上黑色恐懼癥的原因。這種敘述方式會引起人們的聯(lián)想，用倒敘的方式將問題一一拋出，然后一一回答，再反復(fù)提問，設(shè)下懸念，回答問題，讓人欲罷不能。這樣的倒敘不僅具有解釋和修正的作用，還具有突顯的作用，使故事敘述的時間和空間得以拓展。插敘是指對故事進行核心描述的時候，臨時中止故事，并在情節(jié)發(fā)生的過程中，對故事情節(jié)進行回顧或說明。在《無證之罪》“雪人案”的主線故事里，羅文的妻子和女兒的失蹤、高中生的殺父案、李豐田和駱聞的第一次見面，都被添加到了故事情節(jié)的核心部分，讓故事情節(jié)更加完整，人物也更加真實，為“雪人”的出現(xiàn)奠定了堅實的基礎(chǔ)。

（二）敘事速度上更加張弛有度

敘事速度是情節(jié)運動變化的產(chǎn)物，是影視作品中極其重要的藝術(shù)元素和表現(xiàn)手段。相比于電視觀眾，懸疑類節(jié)目的觀眾更加年輕，他們大多是通過手機、電腦等新媒體，在有限的時間里獲得大量的故事內(nèi)容。作為網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目的媒介，網(wǎng)絡(luò)電視的終端已經(jīng)從PC 平臺發(fā)展到了手機平臺。觀眾在觀看連續(xù)不斷的電視節(jié)目時，往往會出現(xiàn)較短的時長和較多的觀看次數(shù)。當出現(xiàn)冗長的故事時，觀眾會傾向于快速播放，省略掉某些情節(jié)，或者干脆放棄，去找能抓住故事的精彩片段。國內(nèi)的懸疑推理類網(wǎng)劇充分考慮到了年輕人的這種審美觀和觀賞習慣，采用快速的敘事節(jié)奏，快速切換敘事時空，加速故事的發(fā)展與沖突，在短暫的播放時段里，加入豐富的故事內(nèi)容，吸引觀眾的眼球。

例如在《鬼吹燈》系列網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，描述時間的流逝往往有著巧妙的方式，該省略的一筆帶過，該介紹的，哪怕是一件小事，都會用較大的篇幅來進行敘述。例如前文所提到的，從胡八一祖父胡國華早年窮困潦倒，后遇高人傳授，得《陰陽風水秘術(shù)》開始，到胡八一長大成人，至少有80 年的時間，但是劇中幾句話就輕描淡寫一帶而過，這樣給觀眾帶來的觀感就非常不同。而在驚險的環(huán)節(jié)，如和古墓里的“粽子”驚險對決時，哪怕從腰間掏出飛刀和裝填火藥等小動作，劇中都會以幾乎停頓時間的慢鏡頭，加上突然的快速剪切，來制造時間很漫長的錯覺，把兩三秒的動作硬生生地拉長，用近乎“停頓”的敘述將整個驚險刺激的打斗過程以及當時主要人物的心理變化細致地刻畫出來，這對網(wǎng)絡(luò)懸疑劇人物的塑造和情節(jié)的描寫有至關(guān)重要的作用。這一點在《白夜追兇》的開頭就能看得清清楚楚，用五十多分鐘的時間介紹了關(guān)宏峰、關(guān)宏宇和高亞楠三個角色的身份、性格、關(guān)系，以及關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兩個角色扮演一個角色的原因，給大家留下了一個懸疑?！稛o證之罪》也是一樣，羅文的作案目的，以及他為什么要幫郭羽和朱慧茹，只花了十多分鐘，就把“雪人”的特性告訴了所有人。

這些快節(jié)奏、高強度的敘事處理，使懸疑推理網(wǎng)劇始終保持著強大的敘事張力和節(jié)奏感，最大限度地調(diào)動觀眾的情緒，并獲得了觀眾的持續(xù)關(guān)注。

二、網(wǎng)絡(luò)懸疑劇敘事視角的選用更加多樣化

敘事視角又稱為敘事聚焦，是指從特定的角度觀察故事、講述故事。熱奈特將“聚焦”一詞引入《敘事話語》中，根據(jù)焦點對人物的限定程度，將敘事視角分為三類：零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。在傳統(tǒng)小說中，“零聚焦”指的是敘述者＞人物，這是一種主要的敘述方式。內(nèi)聚焦型指敘事者＝人物。由于敘述焦點和人物的主觀世界相重合，所以它的敘事效果主要體現(xiàn)在敘述內(nèi)容的主觀性上。外聚焦型指敘述者＜人物。由于敘述焦點回避人物的主觀世界，故其敘事效果往往使人物更加神秘。同樣的故事，如果從不同的敘述角度來看，故事的面貌往往會有很大的不同。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇常采用多種敘事視角，以增強懸念。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇多以內(nèi)聚焦為主，對懸疑劇中的特別人物則采用外聚焦，盡量避免和減少使用零聚焦。在內(nèi)聚焦敘事視角下，故事通過一個或幾個劇中人物的特定角度來呈現(xiàn)，而那些向受眾呈現(xiàn)故事的人，便是焦點人物。這樣的敘事角度將視線局限于少數(shù)重點角色身上，從而使敘事的視域受到局限，造成敘事的視域空間出現(xiàn)盲區(qū)，僅反映具體角色的思想行為，無法對其他角色的思想行為進行深層分析。然而，正是由于這樣的局限性，懸疑劇敘事的角度具有獨特的吸引力，能夠創(chuàng)造出更多的疑點，從而使不受關(guān)注的角色更加具有客觀性。在《鬼吹燈》中，胡八一是主要角色，作者采用內(nèi)聚焦的手法，讓觀眾的視線總是停留在胡八一的視角，讓觀眾對胡八一的感情和探索產(chǎn)生更大的興趣。通過這些傳說，胡八一漸漸發(fā)現(xiàn)了風水之道的使用方法，他的冒險經(jīng)驗也越來越豐富，從同伴身上得到了更多的知識，破解了一道又一道難題，避開了一場又一場死亡危機，一幕幕奇妙的劇情充滿了神奇的幻想，讓這場冒險的劇情變得更加精彩、刺激?！稛o證之罪》也是采取內(nèi)聚焦的敘述方式，以怯生的法律事務(wù)所實習醫(yī)生郭羽和反復(fù)無常的嚴良為背景來講述故事。因為兩個人的對焦角度有限，只能看到“駱聞妻子和女兒的失蹤”和“雪人”系列案件，無法完全還原案件的真相。駱聞為什么要一而再再而三地殺他？李豐田為什么要殺駱聞的妻子和女兒？這兩位主角的層層迷霧與未解開的謎題使觀者有一種不斷的沉溺感。而內(nèi)聚焦的敘述角度則可以將主角色的內(nèi)心世界完整地呈現(xiàn)給觀眾，這樣必然會縮短觀眾和主角的心理差距，使觀眾對其有一種親切的感覺。以《無證之罪》為例，從內(nèi)聚焦的角度，觀眾會把重點角色嚴良和郭羽的感情聚集起來，體會他們的遭遇：嚴良在“雪人案”慶祝中的憤懣；嚴良在失去了繼子?xùn)|子、摯友駱聞后的悲痛和憤怒；在見識到李豐田銷毀了自己的手印，逃過了法律的懲罰后，嚴良陷入了極度的絕望中。他也明白了郭羽從一開始的耿直到后來的虛情假意。

國產(chǎn)懸疑推理網(wǎng)絡(luò)劇還會經(jīng)常運用外聚焦型敘事視角，尤其是對劇中特殊人物的出場，如《鬼吹燈》中的Shirley 楊剛出場就十分神秘，劇中鏡頭多給到她臉部和手部的動作，明顯讓觀眾感覺到她心里有事不想說出來，為之后的劇情發(fā)展做鋪墊，也“吊足了觀眾的胃口”，讓本身就離奇的情節(jié)在神秘感的襯托下顯得更合理，增強了本身就喜歡網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的觀眾繼續(xù)看下去的欲望，這就是外聚焦敘事的巧妙。

在《白夜追兇》這部網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中就經(jīng)常會采用外聚焦敘事視角，刻意使關(guān)宏峰、周巡與受眾之間保持一種留白的空間，增加懸念感，正是因為外聚集敘事視角的運用，使周巡這一表面上扁平、類型化的大隊長形象變得更為鮮活和復(fù)雜，他每做一件事均設(shè)有玄機，且隱藏微妙。一開始，他讓周舒彤做關(guān)宏峰的助理，以盯著關(guān)宏峰，可是劉長勇卻回來了，大家都知道，他這么做，其實是為了限制劉長勇。此外，外聚焦的視角局限了受眾的視野，使受眾不易看到真實的故事，容易被故事情節(jié)曲解，導(dǎo)致觀眾在看到故事的逆轉(zhuǎn)時獲得快感；《白夜追兇》一開場，很多人都把關(guān)宏峰的弟弟關(guān)宏宇當成了滅門慘案的嫌疑人，而隨著故事的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)了關(guān)宏宇的親哥哥關(guān)宏峰參與了案件的偵破，這讓很多人產(chǎn)生了這樣的疑惑，他怎么會想要殺自己的親弟弟？到底是什么人干的？這也讓故事更加撲朔迷離，讓人想要知道更多的事情經(jīng)過。

三、敘事懸念的合理設(shè)計對網(wǎng)絡(luò)懸疑劇產(chǎn)生積極作用

細觀一系列爆火的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇，很多國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇往往借助雙線并行的敘事方式，一邊設(shè)置懸念，一邊又摧毀懸念。首先，環(huán)環(huán)緊扣地推進劇情的發(fā)展，支線與主線并行，最終形成一種復(fù)合懸念的概念。例如，在《白夜追兇》中，為了偵破2·13 懸案，一共發(fā)生了七個懸案，每一個懸案都有一個懸念，每一個懸案的偵破都會讓整個案情變得更加清晰。其次，在每集結(jié)尾處都有一個很有誘惑力的懸念，這也是目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中常見的一種懸疑手法。分集播出容易造成觀眾的流失，所以國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇往往采取國內(nèi)的傳統(tǒng)敘事懸念設(shè)定方式；這樣的懸疑方式，可以讓懸疑劇的每一集都保持連貫性，讓所有人都想繼續(xù)看下去。

近年來，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇敘事懸念的合理設(shè)計相對于以往的懸疑劇有些許不同，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇更側(cè)重于開篇設(shè)謎。制造懸念“最重要的七分鐘，最好的前三集”成為時下網(wǎng)絡(luò)平臺觀眾追劇的普遍規(guī)律，創(chuàng)作者在很短的時間內(nèi)能否成功吸引觀眾注意力，很大程度上決定了一部劇集的命運。例如，《隱秘的角落》開篇便跳出了猜兇游戲的模式，轉(zhuǎn)而引導(dǎo)觀眾關(guān)注兇殺事件背后。第一集中，劇集開門見山地呈現(xiàn)了張東升殺人的過程，并迅速引入三個小孩的故事。張東升為什么將口中稱作“爸媽”的兩位老人推下山崖？變色龍的特寫鏡頭有什么寓意？他會被人發(fā)現(xiàn)嗎？學校中，朱朝陽與班里其他同學關(guān)系緊張，慘遭整蠱，他是遇到了校園暴力嗎？為什么不反抗？高速公路上，嚴良和普普的出場也不同尋常，他們要到哪里去？為什么如此窮困潦倒？兩人之間是什么關(guān)系？至此，僅是劇集的前七分鐘，來自三條線索的懸念便接踵而至，疑竇叢生，迅速引起觀眾的觀看興趣，有力地推動了情節(jié)的開展。

四、結(jié)語

如何將敘事學“學以致用”運用在影視拍攝創(chuàng)作中，是值得所有影視工作者用心去思考的問題，獨特的、吸引人的視角加上合理的敘事手法，才能讓一部劇更加吸引人，并且留下深刻的印象。當下國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇迎來了飛速增長的時代，一部良心好劇的上映往往保持了超高的點擊率與話題熱度。在資本瘋狂涌入的時代，堅持精益求精的制作理念，對原著或改編方案進行冷靜思考，回歸到敘事內(nèi)容本身，專注于原創(chuàng)內(nèi)容的改編和再度升華，是所有導(dǎo)演編劇應(yīng)該做到的事情。