丁媛媛

（北京電影學(xué)院 中國(guó)電影編劇研究院，北京 100039）

一、微短劇的基本概念

在短視頻傳播持續(xù)短、平、快的邏輯下，微短劇以情節(jié)濃縮、社交互動(dòng)、垂直運(yùn)營(yíng)的特點(diǎn)迅速傳播，基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的場(chǎng)景設(shè)備形成敘事時(shí)空，場(chǎng)景聯(lián)結(jié)中的情感連接構(gòu)成觀眾與微短劇的主要連接方式，通過(guò)高情節(jié)密度和扁平化人物塑造來(lái)實(shí)現(xiàn)。時(shí)空?qǐng)鼍暗闹貥?gòu)導(dǎo)致了敘事邏輯的松散和敘事主題的個(gè)性化。微短劇不僅具有短視頻的低時(shí)間消耗和娛樂(lè)性的特點(diǎn)，而且在情節(jié)上也具有長(zhǎng)視頻的優(yōu)勢(shì)，劇情和人物聯(lián)系緊密，故事情節(jié)引人入勝。

為了滿(mǎn)足更多用戶(hù)在手機(jī)上觀看視頻的需求，很多微短劇都選擇了垂直展示的形式，這反映了人們?cè)讷@取信息時(shí)行為習(xí)慣的演變，也反映了信息傳播形式和主流內(nèi)容本身的演變。傳統(tǒng)的橫屏視頻更適合在電腦或電視上觀看，也更適合在較廣闊的大熒幕上展示，而垂直的視頻視角更符合現(xiàn)代人的快速瀏覽習(xí)慣。無(wú)論在何種情況下，觀看豎屏視頻可以使觀眾更容易在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生代入感，填補(bǔ)時(shí)間縫隙。例如，在等電梯的時(shí)候隨手就可以刷一部自己喜歡的短劇，而且可以隨時(shí)暫?；虿シ?，而且短視頻的回放功能也可以讓用戶(hù)不漏掉任何一個(gè)笑點(diǎn)。目前，由于微短劇的發(fā)展趨于主流，故事的題材也非常廣泛，而且質(zhì)量上乘的作品都具有時(shí)間短、笑點(diǎn)多、情節(jié)反轉(zhuǎn)強(qiáng)、人物性格設(shè)置飽滿(mǎn)的特點(diǎn)。各大商業(yè)廣告也愿意選擇情節(jié)輕快的微短劇，通過(guò)制造戲劇性沖突來(lái)打廣告，吸引觀眾的眼球。通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的小故事在幾分鐘內(nèi)就能完結(jié)，符合現(xiàn)代人充分利用“碎片化”時(shí)間的特點(diǎn)，能迅速占據(jù)很多年輕人的生活空白。目前來(lái)看，無(wú)論是短視頻平臺(tái)還是長(zhǎng)視頻網(wǎng)站，都在積極鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)短視頻內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入，而且各大視頻網(wǎng)站已將注意力轉(zhuǎn)向了微短劇。這種產(chǎn)品的類(lèi)型多樣，通常以輕松幽默的搞笑題材為主，題材包括青春偶像、都市愛(ài)情、職場(chǎng)故事、歷史科普等，可以在較短的時(shí)間內(nèi)完成對(duì)線(xiàn)索的刻畫(huà)和描述，也有故事情節(jié)的反轉(zhuǎn)，滿(mǎn)足了當(dāng)前用戶(hù)的碎片化娛樂(lè)需求。用戶(hù)可以在短時(shí)間內(nèi)觀看一集微短劇，不受空間和時(shí)間的限制，隨時(shí)隨地獲得完整的觀看體驗(yàn)。目前，微短劇的制作主體非常廣泛，視頻作品的質(zhì)量參差不齊。由于受到某些商業(yè)化限制，微短劇的制作由專(zhuān)業(yè)的影視團(tuán)隊(duì)進(jìn)行劇本撰寫(xiě)、劇情設(shè)置、拍攝和后期制作。由于微短劇需要在較短時(shí)間內(nèi)設(shè)置情節(jié)和塑造人物，并且要弱化劇集之間的連續(xù)性，每一集的內(nèi)容闡述都要清晰明快，所以微短劇的制作比短視頻和長(zhǎng)劇的制作難度更大，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)和劇情創(chuàng)作的要求也更嚴(yán)格。

二、微短劇的戲劇效果與實(shí)踐

（一）喜劇的特點(diǎn)

喜劇的本質(zhì)在于它對(duì)習(xí)慣性思維的違背，在情節(jié)的高潮，它以一種非常違背常理的形式表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)時(shí)候，喜劇效果的包袱一定要在出其不意的情況下才能發(fā)展成笑料。在處理喜劇效果的沖突點(diǎn)時(shí)，一定要在連貫的節(jié)奏中掌握好切入點(diǎn)，通過(guò)輕松幽默的接地氣的語(yǔ)言，有節(jié)奏地打破僵局。如果切得太狠，不但達(dá)不到理想的幽默效果，反而會(huì)給人一種莫名其妙的尷尬感覺(jué)。

（二）情景喜劇與微短劇的共性

傳統(tǒng)的情景喜劇之所以能贏得觀眾的持久關(guān)注和喜愛(ài)，是因?yàn)樗趧?chuàng)作上有幾個(gè)突出的特點(diǎn)：首先是以日常話(huà)題和內(nèi)容為基礎(chǔ)，人物關(guān)系簡(jiǎn)單，場(chǎng)景相對(duì)單一和固定，無(wú)形中促使創(chuàng)作者注重?cái)⑹潞拖矂⌒Ч黄浯?，情景劇與微短劇的劇集內(nèi)容相對(duì)完整獨(dú)立，節(jié)奏輕快，搞笑段子密集，最重要的喜劇包袱是通過(guò)地方方言的自然運(yùn)用，進(jìn)而巧妙地點(diǎn)亮喜劇效果節(jié)點(diǎn)。還可以將相聲、小品等藝術(shù)形式穿插到微短劇的劇作形式當(dāng)中；最后，微短劇的喜劇效果通過(guò)各界明星的跨界參演也能達(dá)到一種喜劇沖突的效果，同時(shí)也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的表演形式，不少體育明星也跨界客串出演微短劇。而目前的微短劇形式結(jié)合了電視藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)、曲藝藝術(shù)等，這種優(yōu)勢(shì)是其他傳統(tǒng)類(lèi)型的影視劇所無(wú)法達(dá)到的。

傳統(tǒng)的情景喜劇還代表了一種流行文化，它專(zhuān)注于描繪普通人的日常生活，觀眾可以看到自己的影子。自《我愛(ài)我家》以來(lái)，國(guó)產(chǎn)情景喜劇的主角都是來(lái)自最普通社會(huì)階層的人。精英階層被解構(gòu)，最普通、最日常的喜怒哀樂(lè)、衣食住行都被展現(xiàn)在觀眾面前。觀眾總能從中找到共鳴，產(chǎn)生一種身臨其境的欣賞效果。而微短劇的劇作形式是融合了多元文化于一體的沖突的展現(xiàn)形式，微短劇不會(huì)拘泥于一種表演形式，劇集也不會(huì)受到傳統(tǒng)影視劇形式的束縛，劇情和臺(tái)詞偶爾會(huì)天馬行空，偶爾會(huì)摻雜許多現(xiàn)代社會(huì)的熱門(mén)話(huà)題，讓觀眾有一種意外的感覺(jué)，這也是微短劇喜劇效果之一。

（三）微短劇喜劇效果與劇作題材的沖突

喜劇效果的體現(xiàn)要通過(guò)具有節(jié)奏感的輕松愉快的氛圍，通過(guò)人物的感情厚度和豐富的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造出一種不和諧的沖突感。微短劇的題材比傳統(tǒng)影視劇更大膽、更夸張，通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法，讓觀眾收獲一種新奇的、不拘泥于形式的觀影體驗(yàn)。近年來(lái)，穿越劇在年輕人當(dāng)中非常受歡迎，古代文化與現(xiàn)代文化碰撞的沖突感也會(huì)營(yíng)造出一種不和諧的幽默感。此外，古裝劇情背景和極具現(xiàn)代感的語(yǔ)言和笑料包袱會(huì)帶給觀眾一種耳目一新的感覺(jué)。

三、微短劇的發(fā)展

2022 年，各大視頻網(wǎng)站和新媒體平臺(tái)都開(kāi)始深化微短劇的市場(chǎng)布局。有效數(shù)據(jù)顯示，在短短一個(gè)月內(nèi)，騰訊視頻、愛(ài)奇藝、芒果TV、優(yōu)酷等視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站推出了近50 部微短劇，整個(gè)微短劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出數(shù)量多、質(zhì)量高的特點(diǎn)。從劇作的主題上來(lái)看，大部分平臺(tái)選擇投注喜劇軌道，對(duì)幽默輕松的喜劇內(nèi)容進(jìn)行深入探索。喜劇+愛(ài)情、喜劇+民族風(fēng)格、喜劇+科幻等多種形式的高質(zhì)量喜劇內(nèi)容如雨后春筍般涌現(xiàn)，占據(jù)了市場(chǎng)的絕對(duì)主流。之所以選擇從喜劇軌道出發(fā)，是因?yàn)橄矂?、青春和?ài)情的劇作題材仍然是微短劇創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。以休閑娛樂(lè)為導(dǎo)向的喜劇內(nèi)容更容易引起觀眾的共鳴，這對(duì)于廣大用戶(hù)的吸引力不言而喻。事實(shí)上，從喜劇誕生之日起，它就一直是聚集人氣、打破怪圈的有力工具。從傳統(tǒng)的相聲、小品到喜劇電影、情景喜劇，再到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的脫口秀、短視頻、鬼畜視頻，喜劇效果在不同時(shí)代逐漸發(fā)展出不同的表現(xiàn)形式，并呈現(xiàn)出不斷發(fā)展的趨勢(shì)，根據(jù)不同的媒介環(huán)境完成了一輪又一輪進(jìn)化。微短劇與喜劇“新浪潮”結(jié)合的機(jī)遇在于如何在碎片化時(shí)間里集中展示劇作當(dāng)中最本質(zhì)的內(nèi)容。從微短劇的優(yōu)勢(shì)來(lái)看，基于碎片化的時(shí)間和使用場(chǎng)景，平均時(shí)長(zhǎng)幾分鐘的喜劇微短劇節(jié)奏明快，情感豐富，人物形象的厚度能夠快速甩出喜劇包袱，生動(dòng)幽默的語(yǔ)言以開(kāi)玩笑的對(duì)話(huà)形式極大地滿(mǎn)足了當(dāng)前用戶(hù)的追劇習(xí)慣。

以“質(zhì)量”為理念的短劇在內(nèi)容上精益求精，在人物、故事節(jié)奏、情節(jié)等方面有所突破；在拍攝制作過(guò)程中，對(duì)演員服裝、環(huán)境布置、畫(huà)面配色等都有較高的要求；團(tuán)隊(duì)組成也要考慮專(zhuān)業(yè)性和默契性。在用戶(hù)時(shí)間和流量的競(jìng)爭(zhēng)中，微短劇在短視頻時(shí)代用戶(hù)習(xí)慣的變化中逐漸出現(xiàn)。以前，由于制作成本較低，流動(dòng)性效率較高，內(nèi)容同質(zhì)化是不可避免的。經(jīng)過(guò)幾年的殘酷增長(zhǎng)，整個(gè)行業(yè)開(kāi)始變得精細(xì)化。在微短劇市場(chǎng)的早期，很多人并不是依靠獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容或優(yōu)秀的制作，而是依靠邊緣內(nèi)容、超自然的好奇心等話(huà)題，以更強(qiáng)的刺激感吸引用戶(hù)，收獲用戶(hù)紅利。許多短劇項(xiàng)目可以在一兩個(gè)月內(nèi)從劇本發(fā)展到網(wǎng)上。為了更快獲得更多的流量并在短時(shí)間內(nèi)收獲更大的利益，微短劇的內(nèi)容價(jià)值往往是除了圖片、成本和主題之外最后考慮的因素。大量改編自網(wǎng)絡(luò)文章的交通小品，情節(jié)簡(jiǎn)單，缺乏內(nèi)涵，嚴(yán)重依賴(lài)感官刺激。這種快速消失的內(nèi)容很難留住用戶(hù)，在高質(zhì)量短劇的趨勢(shì)下注定會(huì)被大眾逐漸拋棄。相反，在內(nèi)容生產(chǎn)和傳播中，為用戶(hù)提供情感價(jià)值才是最重要的，要有一種簡(jiǎn)單直接的輕松喜劇效果的傳達(dá)方式，既要保證喜劇效果的高級(jí)感和趣味性，還要兼顧人物語(yǔ)言與環(huán)境的沖突感。此外，由于微短劇的傳播途徑較廣，在劇情當(dāng)中還應(yīng)該注重傳達(dá)積極正能量的價(jià)值觀和娛樂(lè)性之間的平衡。

《鄉(xiāng)村愛(ài)情之象牙山行善記》是值得整個(gè)微短劇市場(chǎng)研究的典型案例，代表著微短劇題材的多元化和整體制作水平的進(jìn)一步提升。從觀眾的角度看，畫(huà)面感更強(qiáng)，劇情節(jié)奏更緊湊，邏輯更嚴(yán)謹(jǐn)，整體內(nèi)容更可信，極富有代入感；在對(duì)傳統(tǒng)IP 的創(chuàng)新和改編方面，該劇也提供了一個(gè)新的思路，即打開(kāi)了一個(gè)故事敘述的新維度。在人物和事件背景方面，在原有的人物設(shè)定和故事情節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新調(diào)整，在保證簡(jiǎn)單快樂(lè)的同時(shí)也能夠傳遞正能量。

例如《拜托了！別寵我》《師兄請(qǐng)按劇本來(lái)》這兩部劇都以女性用戶(hù)為受眾群體；《絕頂》和《開(kāi)局一座山》這兩部劇則以男性用戶(hù)為受眾群體；《大媽的世界》以年輕網(wǎng)民為核心向“銀發(fā)群體”觀眾輻射；《鄉(xiāng)村愛(ài)情之象牙山行善記》則是以家庭倫理為初衷的輕喜劇。

微短劇以正能量為主題，憑借精細(xì)化的制作將觀眾覆蓋面擴(kuò)大到所有年齡段的網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)，旨在為觀眾帶來(lái)創(chuàng)新的觀劇體驗(yàn)。從結(jié)果來(lái)看，已經(jīng)播出的三部作品也在不同程度和方向上實(shí)現(xiàn)了題材方面的創(chuàng)新，并獲得了良好的市場(chǎng)反饋。

四、結(jié)語(yǔ)

目前，短視頻影視行業(yè)的內(nèi)容邏輯發(fā)生了變化，新媒體市場(chǎng)的細(xì)分促使行業(yè)更加重視微短劇作品的創(chuàng)作。不斷挖掘優(yōu)質(zhì)的喜劇作品題材可以成為微短劇平臺(tái)連接內(nèi)容、廣告主和用戶(hù)的骨干橋梁之一。微短劇的時(shí)長(zhǎng)往往不超過(guò)10 分鐘，這和傳統(tǒng)喜劇小品的長(zhǎng)度差不多。然而，微短劇要在每次簡(jiǎn)短的表演當(dāng)中都能集中精力在短短幾分鐘內(nèi)放大對(duì)觀眾的感官刺激，戳中觀眾的笑點(diǎn)。微短劇的審美邏輯要通過(guò)碎片化解讀，進(jìn)而快速帶動(dòng)和感染觀眾。

微短劇的喜劇創(chuàng)作效果很容易在短時(shí)間內(nèi)讓觀眾發(fā)笑，但笑過(guò)之后要給觀眾留下深刻的印象或是留下隱藏的思想，在輕松的喜劇背景下揭露現(xiàn)實(shí)的殘酷，引發(fā)更多底層人民的共鳴。同樣，真正能感知到喜劇的魅力并理解其中蘊(yùn)含的人生哲理只是少數(shù)人。目前，探索微短劇的喜劇效果的劇作研究有利于整個(gè)喜劇產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。微短劇的蓬勃發(fā)展可以通過(guò)多元化的影視題材給觀眾帶來(lái)更新奇的感官體驗(yàn)。微短劇憑借題材多樣性的優(yōu)勢(shì)，充分利用碎片化形式進(jìn)行感官刺激和高強(qiáng)度的喜劇值輸出，從而為觀眾帶來(lái)耳目一新的娛樂(lè)體驗(yàn)。