胡晨曦

（西南民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

一、潛臺詞概述

（一）潛臺詞的概念

廣義的潛臺詞就是指人們在說話時“話里有話”，指人物某一話語背后所隱藏著的那些沒有直接表達(dá)出來的意思。而本文提到的潛臺詞具體是指戲劇表演中人物的潛臺詞，即演員不直接說但觀眾能理解的臺詞，潛臺詞通常使用雙關(guān)、暗示和隱喻等手法來創(chuàng)造出語義雙關(guān)的效果，是一種沒有在劇本中明確寫出的臺詞。簡單地說，潛臺詞是臺詞的真正含義。演員的表演是對戲劇作品的再創(chuàng)造，要想塑造生動的人物形象，演員就要先確定自己對人物和人物生活環(huán)境的態(tài)度，縮短演員與劇中人物的距離，體會人物的內(nèi)心情感，并在劇本中挖掘隱藏在字句里的潛臺詞。演員只有在研讀劇本并分析劇本、人物之后，才能創(chuàng)造出和劇本中深藏的意圖密切相關(guān)的動作，從而塑造活生生的、典型的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，潛臺詞可以定義為在行動領(lǐng)域中貫穿行動的東西，這種內(nèi)涵在語言領(lǐng)域中稱為潛臺詞。歐陽予倩說：“潛臺詞就是臺詞所包含的深一層的意思，也就是那句詞的本質(zhì)，也就是臺詞所表達(dá)的人物的內(nèi)心活動?！币虼耍趹騽”硌葜?，演員應(yīng)充分利用各種技巧，使交流對象和觀眾清晰地感受到臺詞的言外之意，正如弗雷里赫在《銀幕的劇作》中所說的：“對話的藝術(shù)不僅取決于寫出來的臺詞，而且還取決于那些未寫出來的東西。”

（二）潛臺詞的特征

1.潛臺詞在語言表達(dá)中的體現(xiàn)

在戲劇表演中，演員在處理人物臺詞時，不僅要把潛臺詞挖掘出來，更重要的是，要在舞臺上把它體現(xiàn)出來，讓觀眾聽清楚人物臺詞的真實(shí)含義。潛臺詞作為一種語言表達(dá)方式，貫穿了整個戲劇表演。演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，通常會在分析劇本的基礎(chǔ)上運(yùn)用潛臺詞，從而使人物的語言表達(dá)更深刻且富有內(nèi)涵，而臺詞中富含的潛臺詞也給了演員以創(chuàng)作空間。演員通過對潛臺詞的運(yùn)用既能使劇中人物形象更鮮明，還能將潛臺詞簡單明了地展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾看懂劇情，這就是潛臺詞的特征之一，也是潛臺詞存在的意義，演員在舞臺上的魅力也因潛臺詞而得到展現(xiàn)。在戲劇表演中，演員對臺詞處理方式的變化也會使其表達(dá)的含義不同。當(dāng)人物的語言表達(dá)方式比較簡單直接的時候，潛臺詞和臺詞的含義是相同的；當(dāng)人物的語言表達(dá)方式是含蓄、間接的時候，潛臺詞與臺詞的含義可能有差異，它能在演員的表演中發(fā)揮特殊的作用。而臺詞的表達(dá)方式多種多樣，可以通過演員改變語句中的重音、停頓、說話的節(jié)奏、呼吸的快慢等來表現(xiàn)，比如，一個簡單的“你去吧”，也可以讓觀眾體驗(yàn)到不同含義的潛臺詞，當(dāng)演員以正常的速度說話時，隨著結(jié)尾音調(diào)上升、聲音的音高中等，那么，人物的臺詞與潛臺詞具有相同的含義。當(dāng)演員將說話的速度較慢、氣息下沉且聲音放實(shí)，重音放在“去”上，會讓交流對象以及觀眾感覺到，演員此時并不想讓交流對象去做某件事，說這句話是在賭氣，潛臺詞是“我不想讓你去，你去了我就會生氣”；當(dāng)演員說話語速加快、氣息上浮、聲音提高、重音依然放在“去”上面并且延長尾音時，所表達(dá)出來的含義可能就變成了催促交流對象去做某件事，心情焦急，潛臺詞是“你趕快去吧，再不去就來不及了”，這就是潛臺詞的特征之一，演員通過臺詞技巧的運(yùn)用表達(dá)出潛臺詞的不同含義。

2.潛臺詞在人物性格中的體現(xiàn)

演員在舞臺上既要塑造豐富鮮明的人物形象，又要有效地向觀眾傳達(dá)潛臺詞的含義，這并非易事，這不僅需要演員充分理解劇中人物的生活經(jīng)歷、生存環(huán)境和所處的時代背景，還要找出飾演的人物與其他人物的區(qū)別，找到其特有的性格特征。舉一個簡單的例子，話劇《雷雨》中周萍和周沖是同父異母的兄弟，家庭環(huán)境和生長環(huán)境都相同，但兩人的性格卻有著天壤之別。眾所周知，周萍是一個矛盾的人，受到新思想的影響，他厭惡并反抗卻又難以掙脫封建家庭的束縛；而周萍的弟弟周沖，與周萍的憂郁、怯懦的性格截然不同，周沖是陽光的、率真的、年輕沖動的男孩，所以，兩人在周樸園的威壓下，雖都有害怕，但因?yàn)槿宋镄愿癫煌?，表現(xiàn)的方式也不同。例如，第一幕中周樸園問周沖，繁漪的臉色看起來怎么樣時，周沖說：“母親原本就沒什么病?！睗撆_詞是：“母親本來就沒病，是父親你非要說母親病了要她吃藥的?！睆闹锌梢钥闯鲋軜銏@的專橫，也能看出周沖的心直口快。反觀周萍在面對繁漪時說話都是低著頭，時不時抬頭，吞吞吐吐的，極其矛盾。由此可見，在表演之前，演員一定要認(rèn)真研究并揣摩人物的思想和情感變化，合理運(yùn)用潛臺詞，才能準(zhǔn)確表達(dá)人物的心理活動，塑造鮮明的人物形象。

二、潛臺詞在塑造人物中的重要性

（一）潛臺詞能刻畫人物形象，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界

一個劇作家在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時會深入地研究和分析每個人物的內(nèi)心世界。演員要想在劇中塑造完整而獨(dú)立的人物形象，就要對其內(nèi)心世界進(jìn)行深入探索。在戲劇表演中，要想完整表現(xiàn)劇本中人物的內(nèi)心世界，演員就應(yīng)該加強(qiáng)對人物潛臺詞的研究。在表演之前，演員應(yīng)該注重對劇本的分析，反復(fù)閱讀劇本，深入挖掘劇本中人物的潛臺詞，并清楚該潛臺詞在塑造人物中的作用。演員在舞臺上需要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z調(diào)、速度、音調(diào)進(jìn)行表演，充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。只有這樣，演員才能在舞臺上表演得更自然、更符合人物的內(nèi)心活動，從而使觀眾與人物之間產(chǎn)生共鳴，感受到人物的喜怒哀樂。例如，在曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》中，作者就運(yùn)用大量的潛臺詞使周樸園和魯侍萍二者的內(nèi)心世界和情感更加豐富和復(fù)雜，塑造出鮮明的人物個性，刻畫了生動的人物形象。如魯侍萍在三十年后以下人的身份再次進(jìn)入周樸園的家后，周樸園曾對魯侍萍的身份進(jìn)行了連續(xù)四次的追問，同樣的語句出現(xiàn)了四次，深刻表現(xiàn)了周樸園四種完全不一樣的心境。由此可見，演員對人物內(nèi)心的情緒和心理活動的把控，對人物的內(nèi)心世界的深入了解，能夠使其挖掘出準(zhǔn)確的潛臺詞，凸顯人物性格，刻畫人物形象。

（二）潛臺詞能揭示人物關(guān)系，突出人物矛盾

潛臺詞能夠表達(dá)不同人物之間的關(guān)系，運(yùn)用潛臺詞突出人物關(guān)系，能讓人物形象更加飽滿立體。例如，《日出》中的小東西躲進(jìn)陳白露的房間后，陳白露對尋找小東西的黑三等人說：“金八爺？你們也是八爺?shù)呐笥?？”這句話的潛臺詞非常明顯，運(yùn)用“也”字的言外之意就是“我不僅認(rèn)識八爺，我還是他的朋友，你們不過是下人罷了”。對于潘月亭，當(dāng)她將小東西藏起來后，問潘月亭：“月亭，你管不管？”簡單幾個字卻讓劇情明了，也點(diǎn)明了兩人之間微妙的關(guān)系，陳白露是潘月亭養(yǎng)的金絲雀，可是潘月亭對陳白露也是百依百順，言聽計從。這些臺詞都是演員在分析劇本的基礎(chǔ)上對潛臺詞的深入挖掘和靈活處理。

三、演員如何運(yùn)用潛臺詞塑造人物形象

（一）運(yùn)用簡潔的語言表達(dá)潛臺詞豐富的含義，凸顯人物性格

在戲劇表演中，人物語言能夠直觀地向觀眾展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，而人物沒有說的潛臺詞和實(shí)際所說的臺詞具有同樣重要的意義，并且和說出來的話有直接關(guān)系。由此可見，潛臺詞是演員在戲劇表演中的依據(jù)，而戲劇舞臺由于有時間情節(jié)的限制，太冗雜的語言反而不能很準(zhǔn)確地表達(dá)人物情感，觀眾也看得一頭霧水，所以，演員需要準(zhǔn)確挖掘潛臺詞，使用簡潔、準(zhǔn)確的語言表現(xiàn)人物的形象和人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，凸顯人物性格。當(dāng)演員和劇中人物融為一體時，就能通過簡單的潛臺詞表達(dá)人物的個性，并且，演員通過簡潔的語言表達(dá)豐富的潛臺詞內(nèi)容，不僅能凸顯人物的性格特征，還能調(diào)動觀眾的情緒，增強(qiáng)觀眾與劇中人物之間的共鳴。因此，作者在創(chuàng)作劇本之時，就應(yīng)該有意識地使用精煉的臺詞語言，為演員提供較為直接的表達(dá)形式。還是以曹禺先生的《雷雨》為例，周繁漪作為劇中唯一一位敢與周樸園的封建思想進(jìn)行直接對立的女性，其思想是開放的，可其命運(yùn)卻是苦的。忍耐而又倔強(qiáng)的性格在周繁漪的臺詞中也體現(xiàn)得淋漓盡致，精煉的臺詞也表達(dá)出了其潛臺詞豐富的含義。比如，當(dāng)魯四鳳給繁漪送藥，繁漪心中不滿：“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了?！边@簡單的一句話有幾層含義，“苦藥”二字的言外之意是她在封建周家所受的郁悶和痛苦，“大概是喝夠了”是對周樸園不滿頗久，她渴望自由的心被周樸園打壓得所剩無幾，“這些年”“喝夠了”體現(xiàn)出繁漪的內(nèi)心已經(jīng)積怨已久，時間長了也不想再忍了。簡單的一句話揭示了繁漪心中的苦悶，也凸顯了她敢于斗爭的性格，這也是通過潛臺詞給觀眾進(jìn)行心理暗示，為后面的劇情做鋪墊，也說明了準(zhǔn)確地運(yùn)用潛臺詞能夠讓人物形象更加豐滿，個性更加突出，潛臺詞加上簡潔的臺詞能夠引人遐想、留以懸念，飽含深意的潛臺詞讓劇情更加豐富。

（二）緊扣舞臺行動發(fā)揮潛臺詞的作用

演員在舞臺表演中的潛臺詞與表演時的舞臺行動密切相關(guān)，潛臺詞是舞臺行動的依據(jù)，人物的性格也可以在舞臺中體現(xiàn)。演員需要將潛臺詞和舞臺行動完美地融合在一起，充分發(fā)揮潛臺詞的作用，更好地凸顯人物的性格和人物之間的關(guān)系。因此，在進(jìn)行潛臺詞的創(chuàng)作時，應(yīng)注意讓潛臺詞緊扣舞臺行動。當(dāng)周樸園讓周沖逼迫繁漪喝藥時，周沖有一個往回的反抗動作，伴隨的是一個簡單的字“爸！”，這個字的潛臺詞很明顯：“媽媽沒有生病，她也不喜歡喝藥，您就不要逼她了！”接著，因?yàn)橹軜銏@的威壓，周沖的舞臺行動是不得不將藥碗端起來，可這時周沖拿著碗的手在顫抖，口中說道：“爸，您不要這樣?！边@句話一是讓周樸園不要這樣逼迫繁漪喝藥了，二是希望一直以封建思想壓迫這個家的周樸園能夠?qū)胰擞H近一些，不要有那么多思想禁錮。反過來看周萍的動作是低頭走到周沖面前，低聲地讓他聽周樸園的話，這里的舞臺行動也從側(cè)面反映了周萍懦弱的性格。

（三）針對規(guī)定情境準(zhǔn)確處理潛臺詞

如果說，潛臺詞是人物進(jìn)行舞臺行動的依據(jù)，那么，規(guī)定進(jìn)行情境就是人物說出潛臺詞的依據(jù)。規(guī)定情境包括劇本所提供的時代背景，人物的家庭背景、文化程度、社會地位，以及角色人物關(guān)系與矛盾沖突等。潛臺詞是外化的語言，它能夠進(jìn)一步揭示規(guī)定情境。例如，筆者之前飾演的陳白露有一句臺詞是：“太陽，太陽出來了?！边@句話在文中的第一幕和最后都出現(xiàn)過，其潛臺詞也極其富有深意，根據(jù)話劇《日出》的情節(jié)來看，第一幕中，陳白露身邊的事照常進(jìn)行，她說出這句話一是不想再與潘月亭交談，二是她認(rèn)為太陽不屬于她，她要去休息了。而隨著劇情變化，最后一幕的規(guī)定情境是潘月亭破產(chǎn)、小東西自殺、陳白露欠債，所以，當(dāng)陳白露說出這句臺詞時，在這樣的規(guī)定情境制約下，她的潛臺詞是：太陽升起來了，黑暗要消失了，我要用死亡掙脫黑暗。由此可見，同樣的臺詞，在規(guī)定情境變化的情況下，潛臺詞的含義也會改變。

四、總結(jié)

劇作家創(chuàng)作了臺詞，演員創(chuàng)作了潛臺詞。在塑造人物形象的過程中，潛臺詞有著重要地位。充分理解潛臺詞也是演員在研讀劇本時的必要功課。演員要爬梳劇本的主要內(nèi)容，理解人物的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)飽滿的、鮮活的人物形象，讓觀眾直觀地感受到人物之間的矛盾沖突。演員在戲劇表演中要準(zhǔn)確運(yùn)用潛臺詞，通過運(yùn)用潛臺詞為戲劇表演帶來促進(jìn)作用，最終呈現(xiàn)完美的演出。