⊙劉珍珍［河南科技大學，河南 洛陽 471000］

查爾斯·狄更斯是英國19世紀最杰出的批判現(xiàn)實主義作家，而《霧都孤兒》（Oliver Twist，orThe Parish Boy’s Progress）是其第一部偉大的長篇寫實小說，在世界文學史上產生了深遠的影響?！鹅F都孤兒》于1837年2月開始在雜志《本特里》上連載，通過孤兒奧利弗的成長與生活展現(xiàn)了狄更斯對社會的批判、對道德的弘揚以及對人性的探索。

這部小說一經問世即受到了廣大讀者的喜愛，而這很大程度上依賴于其在創(chuàng)作上的巧妙構思。事實上，在小說中經?？梢钥吹降腋咕脑O計的巧合情節(jié)，而這些巧合情節(jié)使得小說的情節(jié)發(fā)展更加自然并且富有張力和趣味性。

盡管很多學者針對《霧都孤兒》展開了大量的研究，但是很少有研究從巧合情節(jié)的角度對小說展開進一步的解讀。因此，本文將嘗試從敘事場景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展三個方面入手，對小說中的巧合情節(jié)展開剖析，解析小說在創(chuàng)作上的巧妙之處，以增進讀者對這部杰作的認識。

一、切換敘事場景

《霧都孤兒》中構建了大量的敘事場景，如濟貧院、棺材鋪、倫敦等。隨著故事情節(jié)的推進，這些敘事場景也在不斷切換，而巧合情節(jié)在這些場景的切換中扮演著重要的作用。

小說中比較重要而明顯的場景切換有兩次。其一是敘事場景從濟貧院切換到棺材鋪。小說的主人公奧利弗是一個孤兒，出生在一個無名小鎮(zhèn)的濟貧院。小說前三章的敘事場景集中在濟貧院，狄更斯通過奧利弗在濟貧院的成長與生活，反映了底層貧民在濟貧院中所遭遇的苦難與剝削，并以此表達對新濟貧法及其產物濟貧院的猛烈批判。狄更斯小說思想內容的一個重要側面是對社會的批判，而在前三章中狄更斯對當時社會的批判已淋漓盡致，濟貧院情節(jié)也應該告一段落。奧利弗要離開每天生活的濟貧院，需要一個突發(fā)事件來推動，因此就有了如下的情節(jié)：奧利弗和小伙伴們經常忍受慢性饑餓的煎熬，慢慢地實在餓得頂不住了，于是有一天他們以抽簽的方式決定誰在當天傍晚吃完飯后向大師傅再要一點粥，而奧利弗很不幸地被抽中了。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個巧合。奧利弗因為找大師傅再要一點粥，被單獨關在黑屋子里，還要忍受毒打，最終被賣到一家棺材鋪當學徒。通過添粥事件這一巧合情節(jié)，小說的敘事場景很自然地從濟貧院切換到了棺材鋪。

其二是從過渡場景棺材鋪切換到主要敘事場景倫敦。在棺材鋪的幾個月時間里，奧利弗一直忍受著學徒諾亞的欺凌，最終由于被諾亞嘲罵而與其發(fā)生激烈沖突。奧利弗決定逃離棺材鋪，到很遠很遠的地方尋找生路。徒步走了七天后，奧利弗又累又餓，這時遇到了小紳士道金斯，巧合的是道金斯正要前往倫敦。道金斯對奧利弗說道：“今兒晚上我得去倫敦，我知道有一位體面的老紳士也住在那兒，他會給你安排一個住處，一個錢也不收你的。”在道金斯的幫助下，奧利弗終于成功到達了倫敦，敘事場景也自然地切換到了倫敦，小說的主要情節(jié)也得以展開。如果不是碰巧遇到了道金斯，又累又餓的奧利弗很難堅持到倫敦。其實，奧利弗當時并不知道道金斯是一個竊賊，他所介紹的“體面的老紳士”正是無惡不作的賊首費金，是小說中主要的反派人物。因此，這一段巧合情節(jié)在切換場景的同時，也將小說中最重要的兩個人物關聯(lián)起來，這無疑為后續(xù)場景進一步聚焦到賊窩做好了鋪墊。

小說成功地塑造了各種不同的敘事場景，并通過巧合情節(jié)自然地切換場景，同時在場景切換的過程中巧妙地將不同階層不同職業(yè)的眾多角色關聯(lián)起來，較為真實地全方位再現(xiàn)了維多利亞時代英國的社會風貌。

二、巧妙安排人物出場與結局

狄更斯在《霧都孤兒》中通過大量的巧合情節(jié)巧妙地安排了人物的出場與結局。奧利弗由于兩次行竊巧遇了布朗羅和露絲，這些巧合情節(jié)建立了后續(xù)情節(jié)發(fā)展所需要的人物關系。奧利弗以及一些反派人物的結局也因為巧合情節(jié)而恰到好處，更好地滿足了讀者對人物結局的期待。

（一）引出主要人物，建立人物關系

奧利弗在經歷了一系列的磨難后，終于在好心人的幫助下得知了自己的身世，拿回了本應屬于自己的遺產，最終過上了幸福的生活。奧利弗能夠獲得幸福，離不開兩個重要人物的幫助。這兩個重要人物就是布朗羅紳士和露絲小姐，而他們的登場都是通過巧合情節(jié)引出的。

奧利弗與道金斯一同到達倫敦后，被道金斯帶到賊窩。奧利弗并沒有意識到自己到了賊窩，直到與另外兩個年輕的竊賊一同上街。兩個竊賊偷了一位老紳士的手絹，然后飛快逃跑。老紳士發(fā)現(xiàn)后誤以為奧利弗是竊賊，奧利弗因此被抓進警察局。巧合的是，這位老紳士正是奧利弗父親生前的好友布朗羅，不過小說中暫未交代這一點。這一巧合情節(jié)引出了小說中至關重要的正面人物布朗羅，正是在布朗羅的竭力幫助下，奧利弗才解開了身世之謎并最終獲得幸福。奧利弗被帶到警察局后，布朗羅不能肯定是奧利弗偷走了手絹，于是不想再追究了。由于奧利弗受傷，布朗羅十分擔心他的健康狀況，誤會解除后還把可憐的奧利弗帶回家悉心照顧。因此，這一巧合情節(jié)同時也塑造了布朗羅寬容、仁慈以及樂于助人的正面形象，后文中布朗羅不辭辛苦幫助奧利弗拿回應得的遺產也就不足為奇了。

這一段情節(jié)中還有一點值得注意，就是布朗羅在警察局的自言自語：“那孩子的長相有些面熟，某種觸動我、吸引我的東西，會不會是清白的呢？天啊，我從前在什么地方看到過同他有點相像的面容？不，這一定是幻覺。”這一段描寫增加了讀者的好奇。布朗羅是誰？他為什么會對奧利弗感覺面熟？這為后文中布朗羅發(fā)現(xiàn)奧利弗是其好友的孩子做好了鋪墊，同時也讓讀者對布朗羅印象深刻。

露絲遇見奧利弗的方式與布朗羅有些相似，也是起因于奧利弗被迫參與的一次盜竊。第二十二章中，賊窩頭目賽克斯帶著奧利弗出城，來到一所孤零零的四周有圍墻的宅院前，準備盜竊。賽克斯將奧利弗從一扇窗子送進屋里，讓奧利弗打開大門。宅院里的仆人驚醒后用槍打傷了奧利弗，然后賽克斯扔下奧利弗獨自溜了。奧利弗在這次被迫行竊中受了重傷，這所宅院的主人露絲請了大夫醫(yī)治奧利弗。巧合的是，露絲正是奧利弗從未見過的姨媽，當然奧利弗并不知道這一點。這一巧合情節(jié)引出了幫助奧利弗解開身世之謎的另一位重要人物——露絲。對于奧利弗的行竊，露絲不相信奧利弗是自愿的，還央求她的姑媽：“親愛的姑媽，讓他們把這個正在生病的孩子投進監(jiān)獄之前您可千萬要想一想，不管怎么說，一進監(jiān)獄他肯定就沒有機會改邪歸正了。”因此，這一巧合情節(jié)同樣也塑造了露絲善良而富有愛心的正面形象。

通過分析，可以看出巧合情節(jié)在引出主要人物方面起著重要的作用。通過奧利弗的兩次行竊引發(fā)的巧遇，不僅引出了布朗羅和露絲這兩個重要人物，同時也建立了奧利弗與他們之間的人物關系，這為后續(xù)情節(jié)發(fā)展中他們幫助奧利弗做好了鋪墊。此外，這些巧合情節(jié)也塑造了布朗羅和露絲的正面形象，這使得后文中他們不遺余力地幫助奧利弗在邏輯上可以站得住腳。

（二）安排人物結局，滿足讀者期待

《霧都孤兒》創(chuàng)作于維多利亞時代初期，當時的英國經濟空前繁榮，然而貧富差距也愈發(fā)凸顯。大量的貧民生活在濟貧院，不僅要通過繁重的勞動來獲得少量的食物，還要忍受來自管理人員的不公正對待。因此，當時的人民既對美好生活有強烈的向往，又對公平正義有一定的訴求。狄更斯創(chuàng)作《霧都孤兒》時充分考慮了這一點，通過巧合情節(jié)為小說中的人物安排了恰到好處的結局，極大地滿足了讀者的期待。

一方面，通過一系列超現(xiàn)實的巧合情節(jié)的安排，善良的奧利弗最終走向幸福美滿的生活，滿足了讀者對美好生活的期待。從出生到少年這十多年的成長歷程中，奧利弗經歷了一系列的磨難卻始終能夠堅守善良的本心，終于獲得了幸福美滿的生活。在奧利弗坎坷的命運中，起到決定作用的重要情節(jié)是奧利弗巧遇了善良的布朗羅和露絲。奧利弗第一次跟隨竊賊伙伴上街，碰巧遇到了父親生前的好友布朗羅，這是其命運的第一個重要轉折點。第二次被迫行竊時，奧利弗遇到了善良的露絲與梅里太太一家，在她們的幫助下脫離了賊窩，這是其命運的又一個重要轉折點。這些巧合情節(jié)有兩個重要的作用。其一，在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗查明了身世并且拿回了本應屬于自己的遺產，這使其可以不用再忍受饑餓的折磨。試想一下，如果奧利弗只是遇到了一些好心人，并且在他們的幫助下拿回遺產，故事好像也是完整的，也能滿足讀者對美好生活的期待。然而，作為一個孤兒，奧利弗不僅需要衣食無憂的生活，更需要親情的溫暖。巧合的是，布朗羅是奧利弗父親生前的好友，而露絲又恰好是奧利弗的姨媽，他們給予孤兒奧利弗所欠缺的親情，這也是上述巧合情節(jié)的第二個重要作用。顯然，這些情節(jié)有些過于巧合了，在現(xiàn)實生活中不太可能發(fā)生，正如廣大的底層貧民不太可能擺脫艱難的生活。但也正因如此，奧利弗的圓滿結局才能更充分地滿足讀者對美好生活的想象與期待。

另一方面，小說通過巧合手法為反派人物安排了罪有應得的下場，滿足了讀者對公平正義的期待。毫無疑問，費金是小說中出場次數最多且最令人厭惡的反派人物。第九章中，費金一邊欣賞著徒弟們冒著生命危險偷來的贓物一邊喃喃自語道：“死刑真是件妙不可言的事兒。五個家伙掛成一串兒，都給絞死了，沒有一個會留下來做線人。”徒弟們被處以絞刑，費金不僅沒有一丁點兒的傷心，內心還十分輕松，由此可見費金的殘忍冷血。巧合的是，對絞刑毫無敬畏之心的費金最后正是死于絞刑，可謂罪有應得。如果費金僅僅是被判死刑，這樣的結局也可以讓讀者感到大快人心。然而，費金被判絞刑的結局來得更加痛快，也讓人印象更為深刻。除了主要人物費金，狄更斯對小人物結局的處理也非常巧妙。教區(qū)干事班布爾雖然只是一個不太重要的人物，但是他在濟貧院作威作福、以權壓人的形象卻深入人心。頗具戲劇性的是，班布爾最后被撤職，淪為濟貧院的貧民，成了別人作威作福的對象。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個巧合，這種巧合無疑強化了對公平正義的伸張。

奧利弗的圓滿結局以及費金與班布爾等反派人物罪有應得的下場，體現(xiàn)了小說善有善報惡有惡報的思想主旨，而巧合情節(jié)的使用強化了這種思想，更好地滿足了讀者對人物結局的期待。

三、推動主線情節(jié)發(fā)展，設置懸念

《霧都孤兒》的主線是奧利弗在好心人的幫助下查明了自己的身世。孤兒奧利弗對自己的家庭背景一無所知，小說開頭也僅僅對奧利弗的母親做了簡短的交代。狄更斯沒有選擇以平鋪直敘的方式直接介紹奧利弗的家庭情況，而是通過一些巧合情節(jié)推動故事沿著主線不斷向前發(fā)展，循序漸進地解開奧利弗的身世之謎。小說中巧合情節(jié)的使用也使得小說充滿懸念，讓情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

蒙克斯是奧利弗同父異母的哥哥，他不僅知曉奧利弗的身世，還雇傭費金欲將奧利弗培養(yǎng)成竊賊，這樣就可以根據遺囑合法侵占本應屬于奧利弗的遺產。奧利弗根本不知道蒙克斯的存在，也很難接觸到躲在暗處且膽小謹慎的蒙克斯，如何得知自己的身世呢？這就需要一些巧合情節(jié)來解開謎團，推動主線情節(jié)的發(fā)展。第二十六章中，神秘的蒙克斯首次登場，與費金商談將奧利弗訓練成小偷的事情。巧合的是，費金在與蒙克斯見面之前正好去找了南希，還不小心透露了自己的秘密：“那孩子（指奧利弗）對于我價值成百上千鎊，運氣來了，我可以穩(wěn)穩(wěn)當當得到這么大一筆錢……再說，我跟一個天生的魔鬼有約?！辟M金的話引起了南希的注意，進而導致了費金與蒙克斯的這次密談被南希偷聽，使得南希知道了蒙克斯的存在以及蒙克斯針對奧利弗的計劃。

這次偷聽事件極大地推動了主線情節(jié)的發(fā)展，使得南希進一步通過蒙克斯得知奧利弗的身世成為可能。事實上，這次偷聽事件中還存在一個比較隱蔽的巧合之處，就是費金在與蒙克斯見面之前找的恰好是南希而不是其他人。南希是竊賊團伙中唯一保留著善良本性的人，所以她是唯一既能夠接觸到費金又愿意幫助奧利弗的人，只有南希聽到費金不小心透露的秘密才會上心，才會冒著風險去偷聽這次密談。因此，這一處巧合保證了主線情節(jié)得以推進。

另外，狄更斯在這次偷聽事件中設置了多個懸念，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。懸念之一是：這個神秘的蒙克斯與奧利弗有什么關系，為什么如此刻意針對善良的奧利弗？懸念之二是小說中并沒有指出偷聽的人是誰，而是通過蒙克斯交代：“有個人影。我看見一個女人的影子，披著披風，戴了頂軟帽，一陣風似的貼著護墻板飄過去了?！蓖德牭娜说降资遣皇悄舷Ｄ兀咳绻悄舷?，她會不會被發(fā)現(xiàn)，使得自己陷入危險呢？這些懸念無疑激發(fā)了讀者的好奇心，吸引讀者繼續(xù)往下讀直到解開疑惑。

費金與蒙克斯的第一次密談沒有涉及奧利弗的身世，因此南希偷聽到這次密談并不能幫助奧利弗解開身世之謎，不過這次偷聽事件為后續(xù)更重要的第二次偷聽事件埋下了伏筆。第三十九章中，蒙克斯再次拜訪費金，巧合的是南希正好也在。蒙克斯到來時，南希立即有了反應：“姑娘往桌旁靠了靠，漫不經心地看了蒙克斯一眼，就把目光縮了回去，然而就在來客朝費金轉過身去的當兒，她又偷偷看了一眼，這一次的目光是那樣敏捷銳利，意味深長?！憋@然，南希認出了蒙克斯，并且馬上意識到蒙克斯可能又要與費金進行密談。因此，南希第二次偷聽費金與蒙克斯的密談就順理成章了。第二次偷聽事件使得奧利弗的身世之謎得以解開，推動主線情節(jié)進入尾聲。密談結束后，費金發(fā)現(xiàn)南希的臉色非常蒼白。乍一看，南希好像是因為緊張而臉色蒼白，實則不然。作為出色的竊賊，南希不太可能因為偷聽而緊張，更不至于緊張到臉色蒼白。因此，南希臉色蒼白的真正原因應該是這次談話的內容非常駭人聽聞。狄更斯并沒有在第二次偷聽事件中交代談話內容，無疑給讀者留下了懸念：究竟是什么樣的談話內容能讓南希嚇得臉色蒼白，蒙克斯到底藏著什么秘密？此外，第二次偷聽事件也導致了后文中南希的悲慘結局，進而導致了整個竊賊團伙的覆滅，不斷推動情節(jié)向前發(fā)展。

狄更斯通過設計巧合情節(jié)巧妙地引出了兩次偷聽事件，而這兩次偷聽事件極大地推動了小說主線情節(jié)的發(fā)展。在這些巧合情節(jié)中，狄更斯通過設置懸念激發(fā)讀者的好奇心，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

四、結語

狄更斯在《霧都孤兒》中精心設計了大量的巧合情節(jié)，展現(xiàn)了這部小說創(chuàng)作之巧妙。小說描繪了多個敘事場景，而巧合情節(jié)使得場景切換自然，就像一條線一樣將這些場景串聯(lián)成一個整體。敘事場景切換到倫敦后，奧利弗巧遇了布朗羅和露絲這兩個重要人物。正是在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗才得知了自己的身世，同時也使得反派人物落得應有的下場。巧合情節(jié)的安排凸顯了奧利弗結局的圓滿和反派人物下場的悲慘，更好地滿足了讀者對美好生活和公平正義的期待。奧利弗能夠得知身世，得益于南希在巧合之下兩次偷聽到費金與蒙克斯的密談，因此小說主線情節(jié)的展開也離不開巧合情節(jié)的推動。通過對敘事場景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展的分析，不難理解巧合情節(jié)在整本小說中所發(fā)揮的關鍵作用。