■ 陸燕婷

“立骨”教學(xué)法是指圍繞文章的文眼展開教學(xué)的方法。在寫人記事類單元整合課中，選取一個詞語立骨有重要價值。本文重點探討人物特征、人物身份、人物情感三種“立骨法”在寫人記事類單元整合課中的運用。

一、人物特征立骨

以人物特征立骨，即選擇一個能夠概括人物共有特征的詞語，以之立骨，并圍繞它開展單元整體教學(xué)。統(tǒng)編初中語文九年級上冊第六單元的課文有《智取生辰綱》《范進中舉》《三顧茅廬》《劉姥姥進大觀園》，可以從人物共同特征中選擇“智”為單元整合課立骨。確定了立骨詞“智”后，圍繞“智”提問：哪些人物可見其智？何以見其智？為何突出其智？

《智取生辰綱》中，楊志之智在于喬裝打扮隱藏行蹤、及時調(diào)整行程、警惕精明。吳用之智在于將天時地利與人和都考慮到位。兩個虞候和十一個廂禁軍也頗有智，他們將不滿向老督管傾訴，倚仗老督管，達成目的。縱有楊志之智，仍敗于吳用一行人，突出楊志之智可以襯托出吳用之智。縱有楊志之智，卻受制于一個奶公；虞候和廂禁軍的智，從側(cè)面凸顯出了當(dāng)時社會的腐朽。

《范進中舉》中，范進的智在于未中舉時對岳父恭敬以得來微薄的照拂，中舉后與張鄉(xiāng)紳周旋、迅速適應(yīng)新身份。胡屠戶的智在于對范進態(tài)度的迅速轉(zhuǎn)變。鄰人的智在于范進中舉后對他熱情幫助。報錄人的智在于頗有經(jīng)驗地提出治瘋方案。張鄉(xiāng)紳的智在于范進中舉后第一時間道賀送禮。所有人的智都因范進中舉而體現(xiàn)，封建科舉制度的腐朽及這種制度下人性的扭曲被諷刺到了極致。

《劉姥姥進大觀園》中，劉姥姥的智在于明知眾人拿她取笑，卻全力配合。鳳姐、鴛鴦之智在于捉弄劉姥姥來逗樂賈母。丫鬟們之智在于知曉鴛鴦有意捉弄，依然默契配合。寶釵之智在于眾人皆嘲笑劉姥姥，唯獨她不跟風(fēng)。一片笑聲中，讓人感受到的是身份的差異、貧富的懸殊。

這個單元以“智”立骨，哪些人物可見其智？何以見其智？此兩問讓學(xué)生在梳理情節(jié)后，從字里行間深入把握人物形象；又讓學(xué)生感知到正面描寫人物、側(cè)面襯托人物、不著筆墨表現(xiàn)人物等諸多手法。為何突出其智？此問又使學(xué)生探索作者的寫作意圖，深入把握文章主旨。

同樣是“智”，不同的人物、不同的寫法，感受不同的寫作意圖、主旨。選用能概括人物共同特征的詞語“智”立骨，整合單元內(nèi)容開展教學(xué)，學(xué)生理解到的主旨的廣度和深度、把握到的表現(xiàn)人物手法的多樣性，定然勝于單篇課文教學(xué)。

二、人物身份立骨

統(tǒng)編初中語文七年級下冊第三單元的課文有《阿長與〈山海經(jīng)〉》《老王》《臺階》《賣油翁》，四篇課文塑造了四個小人物，以“小人物”立骨，開展單元整合教學(xué)有助于學(xué)生深入分析人物。

《阿長與〈山海經(jīng)〉》中，阿長是一個女工，她愛說是非、行為粗俗、沒有文化、迷信，為何讓作者如此感懷？她告假回家四五天，高興地帶回“三哼經(jīng)”。她是一個連名字都是頂別人的缺而隨意叫的女工。這樣的小人物，無疑是不被尊重的。她去買《山海經(jīng)》，連書名都弄不清，得遭多少白眼。買《山海經(jīng)》是“別人不肯做，或不能做的事”，究其原因：這書并非學(xué)者正統(tǒng)，她只能動用自己微薄的積蓄，得不到回報。假期難得，她卻勻出時間來實現(xiàn)一個小孩念了許久卻可能隨時會拋諸腦后的愿望——這一切，都讓人感受到一個卑微粗俗的小人物善良真摯的愛。

《老王》中，老王是一個三輪車夫，不幸的小人物。他有哥哥，但死了；他有侄兒，但沒出息；他有三輪車可活命，可有“田螺眼”，被人嫌棄甚至遭人詆毀。他最終病入膏肓而離世。他艱難活命，卻從未丟棄善良——他為作者一家送冰，主動減半冰價，而量卻十足。幫忙送作者丈夫去醫(yī)院，明明自己生活更艱難了，卻怕作者沒錢而不肯收錢。拖著病軀，將自己不舍得吃的香油和雞蛋送給作者。老王越是這般老實善良，越是引發(fā)人們對不幸的小人物產(chǎn)生悲憫之情。

《臺階》中，父親是一個普通農(nóng)民，一個有自己理想追求的小人物。他勞碌一生、節(jié)儉一生，所求的不過是建新屋、造高臺階。這樣的追求，在都市人眼中可能微不足道甚至不可理解，卻是他的畢生心愿。可是，當(dāng)這一切終于實現(xiàn)了，父親卻感到極度不習(xí)慣，甚至有空虛寂寞之感。這么一個要強、堅忍、勤勞的小人物，能夠讓人關(guān)注小人物的追求、關(guān)注小人物的情感需求。

《賣油翁》中，賣油翁作為一個小人物，在陳康肅公面前不卑不亢。他酌油時的沉穩(wěn)淡定，淡然的一句“我亦無他，唯手熟爾”讓人看到的是高超技藝，沉穩(wěn)與智慧。即便是一個平凡的小人物，亦可活得精彩，抵達人生的高境界——不僅在于酌油技術(shù)高超，更在于處事待人通透。

同是寫小人物，有的小人物缺點無數(shù)，但有真摯善良的一面；有的小人物命途多舛，卻堅守誠實善良的底線；有的小人物有理想追求，卻猝不及防地陷入空虛；有的小人物雖然平凡，卻通透了得，境界極高。平凡甚至卑微的小人物，亦是百人百態(tài)、千人千面。這樣以人物身份作為立骨詞開展單元整合教學(xué)，學(xué)生不僅能準(zhǔn)確把握人物形象和主旨，更能有一個全局的關(guān)照，引發(fā)對一類在生活中不被重視的人群的關(guān)注和理解，從而更好地理解生活、理解文本。

三、人物情感立骨

統(tǒng)編初中語文九年級上冊第四單元也是寫人記事的單元，有《故鄉(xiāng)》《我的叔叔于勒》《孤獨之旅》三篇小說。可以引導(dǎo)學(xué)生以一詞立骨法進行學(xué)習(xí)，由學(xué)生根據(jù)人物情感凝練“立骨詞”，得到的反饋中，以“孤獨”占多數(shù)。以“孤獨”為“立骨詞”開展單元整合學(xué)習(xí)效果極好。單元整合探討使得學(xué)生對于人物情感的捕捉變得非常敏銳。

《故鄉(xiāng)》中，學(xué)生以“孤獨”一詞立骨探討的核心是：有一種孤獨叫悲哀。故鄉(xiāng)的蕭條已讓作者感到悲涼，楊二嫂的尖酸市儈更讓作者對故鄉(xiāng)失望，而最令作者感到悲涼的是少年玩伴閏土的那一聲“老爺”。那是一個知識分子的悲哀，一聲“老爺”帶來隔閡與孤獨；那是一個革命先驅(qū)的悲哀，只能孤獨思索前行的路。但即便悲哀，即便孤獨，作者仍在宏兒和水生身上看到了希望。在孤獨中能看到的是作者高大堅定的時代領(lǐng)航人的形象。

《孤獨之旅》中，學(xué)生以“孤獨”一詞立骨探討的核心是：有一種孤獨使人成長。杜小康遭逢人生巨變，感受到前所未有的孤獨。然而，無論是生活的艱難還是情感的孤獨，都讓他在直面暴風(fēng)雨、尋找鴨子后，成長了、堅強了。作者用環(huán)境描寫和心理描寫極力渲染這種孤獨，而杜小康卻在突如其來的更大的壓力之下，堅強成長，找到希望。

本單元以人物情感“孤獨”一詞立骨，學(xué)生不僅深入理解了每一篇文章的主旨，更對人物情感有了細(xì)膩的區(qū)分，而這種精準(zhǔn)區(qū)分正是來自于對整個單元文本的比較閱讀、精細(xì)感悟，提升了學(xué)生的語言感知能力。

以一詞立骨法開展寫人敘事類的單元整體教學(xué)，是要讓學(xué)生，把握單元文本之間的聯(lián)系和差異，獲取超越單篇課文教學(xué)本身的收獲，引導(dǎo)學(xué)生更好地感受、習(xí)得語言運用的深層思維規(guī)律。