冉令江 石常喜

(1.山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山西 太原 030006；2.聊城大學(xué) 初等教育學(xué)院，山東 臨清 252600)

筆勢(shì)與體勢(shì)是關(guān)于書法用筆和漢字結(jié)構(gòu)以及書體(字體)演變的關(guān)鍵因素。在書體(字體)的演變過程中，無不是由于筆勢(shì)的易變誘導(dǎo)筆法嬗變，進(jìn)而引發(fā)體勢(shì)和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變而促使“舊書體”解構(gòu)和“新書體”的衍生。簡(jiǎn)牘書跡作為漢字演變時(shí)期的手寫墨跡，不僅為我們真實(shí)還原書寫領(lǐng)域漢字演變的過程，而且為我們探究書法的筆勢(shì)與體勢(shì)，以及筆勢(shì)主導(dǎo)下的書法筆法和體勢(shì)主導(dǎo)下的書法結(jié)構(gòu)及其演變提供了原始的實(shí)物資料。

一、筆勢(shì)、體勢(shì)辨析

“勢(shì)”是中國書法審美理論中的一個(gè)核心概念，是書法的時(shí)間感、韻律美和生命力的集中體現(xiàn)，是具有哲學(xué)意義和美學(xué)內(nèi)涵的雙重價(jià)值?！皠?shì)”是一個(gè)隱性的概念，它雖然不是具體可視的筆畫形態(tài)與字形結(jié)構(gòu)，但需要通過可視的筆畫、結(jié)構(gòu)形象表現(xiàn)出來。蔡邕《九勢(shì)》曰：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽即生，形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟奇怪生焉。”[1](P6)蔡邕此言是居于哲學(xué)的高度，分析了書法的本源是出于客觀自然。而文中所提到的陰、陽兩個(gè)對(duì)立的范疇，映射在書法藝術(shù)之中，則體現(xiàn)為矛盾運(yùn)動(dòng)或宇宙萬物運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，比如線條的方向、粗細(xì)方圓、結(jié)字的平衡欹側(cè)、章法的舒朗茂密、墨法的濃淡干濕等諸多因素的對(duì)立統(tǒng)一而共同營造的一種勢(shì)態(tài)，即形勢(shì)。

那么，何謂筆勢(shì)？學(xué)界對(duì)于這一概念見仁見智(1)周正康認(rèn)為：所謂筆勢(shì)，依附在筆墨點(diǎn)畫形質(zhì)之中，如其偃仰相背，呼應(yīng)、避讓等等關(guān)系之中，違而不犯，和而不同。參見周正康《淺談從筆勢(shì)到取勢(shì)》，《書法》2021年第5期。焦紅樂認(rèn)為：“筆勢(shì)”是通過筆的提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、起伏等方式，在字態(tài)上呈現(xiàn)為肥瘦、逆?zhèn)取⑹杳?、方圓等不同樣式，這些形態(tài)都表現(xiàn)出一種蘊(yùn)含身體性的動(dòng)量勢(shì)能，是各種對(duì)立力量在相互碰撞與轉(zhuǎn)換的過程中所展現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)軌跡。參見焦紅樂《筆勢(shì)、形態(tài)與風(fēng)格——論書法中的身體意蘊(yùn)》，《中國書法》2019年第20期。。一般而言，“筆勢(shì)”是指在書寫過程中毛筆運(yùn)行所體現(xiàn)出來的“空中姿態(tài)”和落于紙面的筆畫書寫痕跡，是具有方向性的運(yùn)動(dòng)軌跡。力是“勢(shì)”形成的基礎(chǔ)，筆勢(shì)是由筆力產(chǎn)生的，如果筆力不佳，則難以形成蔡邕所說的“勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏”的境界。而筆力與筆勢(shì)之間又是相互的，同樣筆力也可由筆勢(shì)產(chǎn)生，不同的筆勢(shì)則可產(chǎn)生不同的筆力，如疾勢(shì)、澀勢(shì)等。“筆力和筆勢(shì)屬于神采的范疇，是書寫者心理狀態(tài)和情感的抒發(fā)。通過點(diǎn)畫形狀塑造，筆力體現(xiàn)出靜態(tài)美，筆勢(shì)體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美，都具有定向的特性，具有時(shí)間的連續(xù)流動(dòng)感，具有運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感和韻律感，是一種生生不息的生命活力?！盵2](P55)書法作為以漢字為載體的造型藝術(shù)，漢字的筆畫形態(tài)、筆畫之間的搭配組合以及氣息連貫的字列組合正是筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)軌跡的直觀反映。

體勢(shì)是筆畫組合的漢字結(jié)構(gòu)形態(tài)乃至整篇書法作品的章法序列。體勢(shì)不同于筆勢(shì)，它能給人更為直觀的視覺感受。正如沃興華所說：“體勢(shì)就是漢字結(jié)體因左右傾側(cè)而造成的動(dòng)態(tài)。從漢字造型給人的心理感覺來說，方方正正，橫平豎直，那是靜止不動(dòng)的，稍加傾側(cè)，立即左右搖擺，如果劇烈傾側(cè)，則會(huì)產(chǎn)生動(dòng)蕩跌墜的感覺。這樣的體勢(shì)既可以使局部與局部之間產(chǎn)生沖突，產(chǎn)生朝揖避讓，穿插向背的互補(bǔ)關(guān)系，組成有機(jī)的整體，而且還可以使造型生動(dòng)活潑，成為有表現(xiàn)力的藝術(shù)形象?！盵3](P21)

二、筆勢(shì)的生成與分類

與金石銘刻書跡不同，竹木簡(jiǎn)牘不僅是紙張普遍運(yùn)用于書寫前的主要書寫材料，也是日常書寫的重要載體和探究書法筆勢(shì)的第一手資料。因此，我們探討筆勢(shì)的產(chǎn)生，不能避而不談簡(jiǎn)牘書寫工具、材料所帶來的影響。文功烈在《漢簡(jiǎn)牘書法研究》一文中提到：“在書寫工具方面，簡(jiǎn)冊(cè)和毛筆在戰(zhàn)國時(shí)期開始大量使用。狹長的竹木片極不適宜于篆書那種線條圓潤均勻、濃厚飽滿，形體繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)、循規(guī)蹈矩的書寫；柔軟又富彈性的毛筆寫出的線條比鑄造和刻劃而成的線條更加靈活多變、更能表現(xiàn)書寫的筆意。這些都會(huì)對(duì)大篆筆畫結(jié)構(gòu)的變化產(chǎn)生影響?！盵4](P6)關(guān)于簡(jiǎn)牘書寫工具、材料對(duì)筆勢(shì)與書體的演變，筆者也曾在《漢代邊塞“主書”之吏與書體的演變》一文進(jìn)行過討論。[5](P86～90)筆勢(shì)的生成、變易與不同的書寫材料具有潛在的聯(lián)系，竹簡(jiǎn)狹長的空間在一定程度上也迫使篆書書寫趨于簡(jiǎn)化，面貌易形，因而較之端莊的金石銘刻大篆，竹簡(jiǎn)筆畫、結(jié)構(gòu)更為自由活潑。這種差異自然與不同材質(zhì)的書寫空間所造成的書寫筆勢(shì)的不同有關(guān)。人們左手持簡(jiǎn)、右手執(zhí)筆的簡(jiǎn)牘書寫方式，受手的自然生理因素致使左下右上斜向圓曲筆勢(shì)的產(chǎn)生，呈現(xiàn)左低右高的筆畫形態(tài)。在戰(zhàn)國楚簡(jiǎn)墨跡中，我們可以清楚地看到這種筆勢(shì)所引導(dǎo)的左低右高、起筆重收筆輕的筆畫特征。而在漢簡(jiǎn)墨跡(特別是隸書)之中，左低右高的筆畫形態(tài)就較為少見，這無疑是由于戰(zhàn)國簡(jiǎn)牘左下右上斜向圓曲筆勢(shì)被橫向平直筆勢(shì)所取代的結(jié)果。

表1 “而”字

然而就筆勢(shì)的分類，日本學(xué)者福田恭三在《中國古代簡(jiǎn)牘綜覽》一書中按筆勢(shì)將里耶秦簡(jiǎn)分為六大類，具有借鑒意義。即方折型，點(diǎn)畫為直線形扁平狀用筆；飄逸型，具有某種詼諧情調(diào)的書勢(shì)；圓渾型，橫畫呈現(xiàn)出彎曲和向下翻卷的狀態(tài)，字形確屬秦系，而氣韻卻楚風(fēng)猶存；奔放型，筆勢(shì)雄健而又大膽豪放的筆致；右下斜型，將橫畫的右肩著力下拉使之傾斜；波勢(shì)型，在橫畫和左撇右捺之中能夠看到波勢(shì)六種類型。[6](P174)在楚簡(jiǎn)、漢簡(jiǎn)書跡中，亦能發(fā)現(xiàn)與其相似的筆勢(shì)。楚簡(jiǎn)起筆處或直接落筆呈現(xiàn)三角形狀、或露鋒起筆呈現(xiàn)細(xì)微的筆觸；收筆處末端多改變毛筆行走的方向，多以“回環(huán)鉤”出現(xiàn)。反觀漢簡(jiǎn)，其用筆動(dòng)作更加豐富，比如對(duì)主要筆畫(橫、撇、捺)的夸張、強(qiáng)化，通過筆勢(shì)的變化來突出與楚簡(jiǎn)的不同之處。

其一圓弧型與方折型：圖1湖北荊門包山楚簡(jiǎn)的“易”字中，“橫折”被處理成圓弧形態(tài)，使得筆畫間書寫氣息更為連貫，不可否認(rèn)這是改變筆勢(shì)方向帶來的結(jié)果；圖2居延漢簡(jiǎn)的“育”字、圖3甘谷漢簡(jiǎn)的“月”“日”“書”字、圖4肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)的“朔”字中“橫折”，在書寫過程中具有明顯的提筆、頓筆動(dòng)作，楷書意味濃厚。

圖1 湖北荊門包山楚簡(jiǎn) 圖2 居延漢簡(jiǎn)

其二飄逸型與平實(shí)型：圖5郭店楚墓竹簡(jiǎn)的“而”字中，“豎畫”的處理則顯得十分靈動(dòng)、活潑、飄逸；圖6上博楚簡(jiǎn)的“而”字與圖5相比，稍顯沉實(shí)，整個(gè)字態(tài)尚未脫落篆書的藩籬；圖7阜陽漢簡(jiǎn)字內(nèi)布局均勻，則清晰地反映出筆畫平穩(wěn)的勢(shì)態(tài)，比如“吉”字法度嚴(yán)謹(jǐn)，無筆勢(shì)變化。

其三圓渾型與上揚(yáng)型：如圖8信陽楚簡(jiǎn)的“屯”“盍”“二”等字中，“橫”在筆畫的末端呈現(xiàn)出彎曲回環(huán)狀態(tài)，具有裝飾性色彩。圖9東漢醫(yī)藥簡(jiǎn)的“之”“耳”等字，最后一筆畫向上揚(yáng)起。

其四奔放型與聚攏型：如圖10敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)的“年“字、圖2居延漢簡(jiǎn)的“年”字最后一筆“豎畫”夸張、奔放，改變了垂直、粗細(xì)勻圓一致的狀態(tài)，行筆過程中提按明顯以及收筆的方向明顯不同。

圖3 甘谷漢簡(jiǎn) 圖4 肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)

圖5 《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》選 圖6 上博楚簡(jiǎn)

圖4肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)的“令”字等最后一筆“點(diǎn)畫”改為“長豎”，行筆過程中逐漸加重筆畫，筆勢(shì)奔放稍有弧度。圖11武威王杖詔令冊(cè)的“聞”字豎畫奔放，酣暢淋漓，圖12湖北江陵天星觀楚墓竹簡(jiǎn)的“止”“外”字，通過改變一些字內(nèi)筆畫的方向展現(xiàn)筆勢(shì)聚攏現(xiàn)象。

圖7 阜陽漢簡(jiǎn) 圖8 信陽楚簡(jiǎn) 圖9 東漢《醫(yī)藥簡(jiǎn)》局部

圖10 敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn) 圖11 武威王杖詔令冊(cè)

其五右下斜型與右上斜型：圖13銀雀山漢簡(jiǎn)的“者”“權(quán)”“先”字中“橫畫”具有向右下的姿態(tài)。圖6上博楚簡(jiǎn)、圖12湖北江陵天星觀楚墓竹簡(jiǎn)中橫勢(shì)右上傾斜更為明顯。

圖12 湖北江陵天星觀楚墓竹簡(jiǎn) 圖13 銀雀山漢簡(jiǎn)

其六擺動(dòng)型與波勢(shì)型：擺動(dòng)用筆作為先秦的基本筆法，大致可分為兩種，即直線擺動(dòng)與曲線擺動(dòng)。兩種類型所表現(xiàn)的筆畫形態(tài)有所差異，直線擺動(dòng)多塑造豐中銳末的筆畫形態(tài)(如圖5“而”字第二筆橫畫)，而曲線擺動(dòng)多“釘頭鼠尾”之面貌(如圖1“易”字長橫)。而波勢(shì)型筆勢(shì)在漢簡(jiǎn)書跡中多有體現(xiàn)，如甘谷漢簡(jiǎn)(圖3)中“六”“年”字橫畫具有明顯的“蠶頭燕尾”姿態(tài)，即“一波三折”的筆勢(shì)。

三、體勢(shì)的生成與分類

筆畫作為構(gòu)成漢字的基本元素，對(duì)于字形結(jié)構(gòu)的營造具有十分重要的意義。探討體勢(shì)的生成，固然不可忽視筆勢(shì)在其中的作用。蔡邕在《九勢(shì)》中曾言：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無使勢(shì)背?！盵1](P6)此言從筆勢(shì)間的傳承映帶進(jìn)一步表明了對(duì)結(jié)字、體勢(shì)的影響。那么，書法之體勢(shì)是如何產(chǎn)生的？蔡邕在《筆論》又言：“為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣?！盵7](P6)蔡氏所言之“體”即為體勢(shì)，“形”即指形象。通過書法的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)的勢(shì)態(tài)與客觀物象進(jìn)行聯(lián)系，表明漢字體勢(shì)的象形意義，以及具備狀物、再現(xiàn)客觀事物的功能。

漢字結(jié)體(體勢(shì))的形成與特定筆法關(guān)系密切。每一種新書體的萌生，都是以用筆筆勢(shì)的改變?yōu)檎T導(dǎo)的，其后便產(chǎn)生相應(yīng)筆法及體勢(shì)的改變。任何一種結(jié)體，都脫離不了某種筆法的表現(xiàn)。因?yàn)樵诰唧w的書寫過程中，筆勢(shì)引導(dǎo)下的用筆方式，不僅決定了筆畫的造型和勢(shì)態(tài)，而且也從一定程度上決定了筆畫間的組合，進(jìn)而影響了漢字的體勢(shì)和結(jié)構(gòu)布白。正所謂體勢(shì)的產(chǎn)生，在很大程度上是筆勢(shì)所左右的，而體勢(shì)又直接決定了結(jié)構(gòu)。

以楚簡(jiǎn)和漢簡(jiǎn)為例，盡管它們都是書寫在竹木簡(jiǎn)牘書法上的墨跡，但由于書體不同，反映在漢字體貌形態(tài)上自然具有明顯的差異。就體勢(shì)分類而言，楚簡(jiǎn)在很大程度上保留了篆書的縱長結(jié)構(gòu)，少有橫向體勢(shì)(如圖8信陽楚簡(jiǎn)出現(xiàn)對(duì)長橫進(jìn)行強(qiáng)化的橫扁結(jié)構(gòu))；漢簡(jiǎn)由于隸書橫向筆勢(shì)的開張(如圖3甘谷漢簡(jiǎn)，橫畫開始出現(xiàn)“蠶頭燕尾”的特征，撇捺左右開張)，故呈現(xiàn)八分的橫向體勢(shì)。此外，也不乏斜勢(shì)類型(如圖13銀雀山漢簡(jiǎn)，諸多漢字體勢(shì)因筆勢(shì)的影響，在視覺效果上向右下傾斜)。由此可見，書法之體勢(shì)在平面空間上主要呈現(xiàn)三種體勢(shì)，即縱勢(shì)、橫勢(shì)、斜勢(shì)。

“斜劃緊結(jié)”“橫劃寬結(jié)”也是竹木簡(jiǎn)牘書跡體勢(shì)的特征之一，在楚簡(jiǎn)與漢簡(jiǎn)墨跡中亦清晰可見。而且在書體演變進(jìn)程中，漢簡(jiǎn)書跡中所形成的隸、草、楷書體勢(shì)在楚簡(jiǎn)中就有萌生的痕跡。如東漢《醫(yī)藥簡(jiǎn)》(圖9)中的“氣”“里”“不”“能”“九”字的橫畫已經(jīng)開始具備了楷書的橫畫特征，乃至成熟章草的草法和體勢(shì)。尤其是章草，在漢簡(jiǎn)中呈現(xiàn)出了由產(chǎn)生到成熟、演變的過程。筆者曾以居延漢簡(jiǎn)為例，對(duì)章草形成的過程及其風(fēng)格演變展開過詳細(xì)的梳理、考察和論述，認(rèn)為章草由草創(chuàng)到定型再到流俗的發(fā)展，正是隸書的平正橫勢(shì)到斜勢(shì)再到縱勢(shì)的體勢(shì)轉(zhuǎn)變過程。[8]在敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)(圖10)中，我們可以看到筆勢(shì)的靈活多變與草體的橫、斜、縱向體勢(shì)的變化。胡傳海在《簡(jiǎn)(牘)學(xué)應(yīng)該成為第三類書法資源》指出，戰(zhàn)國簡(jiǎn)牘體勢(shì)是以橫勢(shì)為主，即“從書體、字體演變角度而言，簡(jiǎn)(帛)體書法是融合篆隸和行草的，也是正體書法與民間書法兩條發(fā)展路線的歷史見證者，而且還是稿草、章草、今草等信息匯聚之所。所以，蘊(yùn)含的書法資源極為豐富，從目前發(fā)掘出來的簡(jiǎn)(帛)書看，無論是地域跨度還是風(fēng)格迥異的角度看，都是獨(dú)一無二的。比如四川青川、甘肅天水、湖南長沙、湖北云夢(mèng)、河南信陽等地出土的戰(zhàn)國簡(jiǎn)牘，體勢(shì)多為橫勢(shì)，筆畫多圓轉(zhuǎn)，風(fēng)格有嚴(yán)謹(jǐn)、灑脫、纖細(xì)、粗獷等區(qū)別?！盵9]在漢簡(jiǎn)書法中，由于隸書、章草的成熟與嬗變，以及行書、楷書的產(chǎn)生，在以左右橫向開張的體勢(shì)為主流的基礎(chǔ)上，也呈現(xiàn)出向斜向和縱向體勢(shì)的發(fā)展。

四、筆勢(shì)與體勢(shì)的互動(dòng)關(guān)系

筆勢(shì)與體勢(shì)所指不同，但彼此之間有著密切的關(guān)聯(lián)，它們皆為“勢(shì)”的不同形態(tài)表現(xiàn)?！肮P勢(shì)是基于毛筆運(yùn)動(dòng)過程產(chǎn)生的勢(shì)，那么，與筆勢(shì)相對(duì)，體勢(shì)則是形體在空間上產(chǎn)生的勢(shì)，它指的是點(diǎn)畫、結(jié)體等造型元素在一定方向的作用下形成的勢(shì)的表現(xiàn)及其相互組合所產(chǎn)生的造型關(guān)系?！盵10]因此，筆勢(shì)是強(qiáng)調(diào)時(shí)間性特征，既有可視的又有隱形的運(yùn)動(dòng)軌跡；體勢(shì)則是通過塊面結(jié)構(gòu)關(guān)系所體現(xiàn)的空間性特征。筆勢(shì)與體勢(shì)之間的互動(dòng)關(guān)系對(duì)于書法風(fēng)格也產(chǎn)生了重要影響?！俺滴淖值慕Y(jié)構(gòu)、筆畫、風(fēng)格特征，以及楚系文字的運(yùn)用過程中，采取筆畫上的裝飾化、文字形體上的簡(jiǎn)化異化或繁化、文字構(gòu)成上的形聲化等各種方式，理清了楚書法繼承商周文字，在春秋中期逐漸彰顯出自己的風(fēng)格樣式的'楚化'過程，對(duì)楚周邊的……許多國家的影響程度與互動(dòng)關(guān)系?！盵11](P208～209)

筆勢(shì)與體勢(shì)的互動(dòng)關(guān)系表現(xiàn)為兩者之間的統(tǒng)一性。沃興華曾指出：“筆勢(shì)與體勢(shì)相統(tǒng)一是書法創(chuàng)作方式的必然結(jié)果。書法創(chuàng)作寫的是漢字，漢字有前后筆順，字與字上下相連，每一個(gè)局部元素(無論是點(diǎn)畫還是結(jié)體)的造型都是在時(shí)間展開的筆勢(shì)過程中實(shí)現(xiàn)的，每一部分筆勢(shì)都是在空間造型的實(shí)現(xiàn)時(shí)被反映出來的，因此筆勢(shì)與體勢(shì)是合二為一的。”[3](P27)

(一)筆勢(shì)決定體勢(shì)

孫過庭《書譜》曾言“一點(diǎn)成一字之規(guī)”，一般而言是指第一個(gè)筆畫的趨向會(huì)影響整個(gè)漢字的體態(tài)。因此，筆勢(shì)的變化也會(huì)塑造不同的體勢(shì)。在竹木簡(jiǎn)書法陳跡之中，我們亦可感受到它與商周鐘鼎銘文乃至后世墨跡書法相比，在筆勢(shì)的形態(tài)上發(fā)生了許多變化。而筆勢(shì)為何出現(xiàn)變易？究其原因，主要是受書寫材料、書寫工具、書寫用筆、書寫審美等不同的影響，“一是書寫材料和書寫工具不同，導(dǎo)致字形變化。如甲骨文用刀刻寫在龜甲獸骨上則線條纖細(xì)、多方折筆，金文鑄刻在青銅器上則有粗細(xì)變化、方圓兼?zhèn)?，而用丹漆書寫的文字則多圓筆。二是書寫時(shí)用筆方法不同，書寫的點(diǎn)畫形態(tài)各異，因此漢字字形就不同。如小篆則講求線條圓轉(zhuǎn)，講究均衡對(duì)稱；隸書變曲為直，變圓為方，講究蠶頭燕尾、一波三折。三是書寫者求新求異、求奇求變、追求美觀的心理同樣會(huì)使?jié)h字形體發(fā)生變化。不同的書寫者或?yàn)樽非笮缕妫虺鲇趯?shí)用目的，書寫時(shí)或省略、增加、更換部分形體或部件，或變化筆畫長短，或改變交接狀態(tài)、部件位置等，促使?jié)h字在各個(gè)歷史階段產(chǎn)生了眾多的異寫字、異構(gòu)字。”[12]體勢(shì)的生成與漢字的形體結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，正所謂形生勢(shì)成、循體成勢(shì)，“勢(shì)”的表現(xiàn)形式是以可視的形體結(jié)構(gòu)為載體。筆畫作為漢字構(gòu)成的基本單位，也是形態(tài)結(jié)構(gòu)組成的基本元素，在用筆方式及方向上內(nèi)含的“勢(shì)”相互組合，成為新的造型，從而決定體勢(shì)的狀態(tài)。

在楚簡(jiǎn)、漢簡(jiǎn)書跡之中，由于筆勢(shì)的不同所表現(xiàn)的筆畫形態(tài)及漢字體態(tài)自然不同。通俗來講，由于用筆方法的不同，寫出的筆畫形態(tài)各不相同。以“橫”為例，在楚簡(jiǎn)中多表現(xiàn)為“︵”形態(tài)，或許在筆畫的末端出現(xiàn)“回環(huán)鉤”；但在漢簡(jiǎn)中多出現(xiàn)“∽”形波勢(shì)的用筆及筆畫，即“一波三折”的特征，筆畫左右開張。正是由于這種筆勢(shì)所引發(fā)的筆畫形態(tài)的差異，決定了體勢(shì)的不同，如表2所示。

表2 “橫”畫形態(tài)

從筆勢(shì)上講，楚簡(jiǎn)的順勢(shì)圓曲筆勢(shì)，決定了其結(jié)字體勢(shì)在縱向體勢(shì)上的收縮，斜向和橫向體勢(shì)的伸展，并呈現(xiàn)出橫扁的結(jié)構(gòu)傾向；而在漢簡(jiǎn)中由于逆入回環(huán)和翻折的筆勢(shì)，促使其橫畫左右開張，豎畫壓縮；體勢(shì)橫向開張，結(jié)構(gòu)扁方。

(二)體勢(shì)反映筆勢(shì)

筆勢(shì)是體勢(shì)形成的基礎(chǔ)，故而筆勢(shì)決定體勢(shì)。但兩者之間并非單方面影響與被影響關(guān)系，而是具有內(nèi)在的互動(dòng)關(guān)系，故而體勢(shì)也反映著筆勢(shì)的存在?！肮P勢(shì)與運(yùn)動(dòng)相關(guān)，以其動(dòng)力性的特征支配著整個(gè)書法書寫的時(shí)間進(jìn)程，并融會(huì)力量、節(jié)奏、速度等因素而承載著最為內(nèi)在的情感內(nèi)容。體勢(shì)則主要體現(xiàn)在空間造型上，體勢(shì)造型構(gòu)成了書法造型的基本方式，它使點(diǎn)畫、結(jié)體等造型元素在空間中得以展示自身在形態(tài)上的傾向性，并相互之間展開充分的組合和互動(dòng)，成為蘊(yùn)含著生機(jī)與張力的有機(jī)整體。”[10]

體勢(shì)的生成是以筆勢(shì)為基礎(chǔ)，沒有筆勢(shì)引導(dǎo)下所書寫的筆畫與筆畫組合，體勢(shì)便無從談起。所謂依體成勢(shì)，這里所講的“體”是漢字的形體結(jié)構(gòu)，漢字的結(jié)構(gòu)是由不同筆畫組合而成。這些筆畫的外部形態(tài)與筆勢(shì)是怎樣的關(guān)系呢？“勢(shì)”是以形為載體的，形生則勢(shì)成，形是勢(shì)的物化，筆畫形態(tài)使“筆勢(shì)”可視，筆畫組合的形態(tài)使“體勢(shì)”可視。筆畫的形態(tài)有藏露、方圓、長短、曲直、粗細(xì)、平斜等特征，每一筆畫的形態(tài)都反映了不同的筆勢(shì)運(yùn)行。在所有書體中，草體是最強(qiáng)化筆勢(shì)和最能清晰地體現(xiàn)漢字勢(shì)態(tài)的書體。為了便于更為直觀地反映筆勢(shì)、體勢(shì)以及二者之間的關(guān)聯(lián)，我們選取了楚簡(jiǎn)與漢簡(jiǎn)書跡之中一些偏于草化的漢字(表3)，從它們的形態(tài)體勢(shì)上可以清晰地反映出每一個(gè)筆畫的筆勢(shì)運(yùn)行軌跡，以及筆畫用筆起止之間的呼應(yīng)、連帶、轉(zhuǎn)折甚至聚散等方面，細(xì)查都可以看到筆勢(shì)在其中的行進(jìn)和變換。如表中所列楚簡(jiǎn)文字，從其左低右高的斜向體勢(shì)和弧性筆畫形態(tài)中，可以發(fā)現(xiàn)它們基本都是以順勢(shì)的“)”筆勢(shì)運(yùn)行的；而漢簡(jiǎn)草體則是在斜向方折的筆勢(shì)運(yùn)行之中，輔以圓轉(zhuǎn)的筆勢(shì)。

表3 偏于草化的漢字

筆勢(shì)與體勢(shì)是彰顯書法美的兩大核心要素，也是決定和體現(xiàn)不同書體特征的重要因素。在漢字中，筆勢(shì)表現(xiàn)的是具體筆畫及筆畫間的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和軌跡，是用筆方法的體現(xiàn)；而體勢(shì)表現(xiàn)的是整體造型和勢(shì)態(tài)，是結(jié)字方式的反映。在不同筆法和結(jié)構(gòu)的篆、隸、行、草、楷諸書體中，各有特定的筆勢(shì)和體勢(shì)。而筆勢(shì)的嬗變，不僅直接促使了筆法和筆畫形態(tài)的轉(zhuǎn)變，而且引發(fā)了筆畫組合方式、結(jié)構(gòu)以及體勢(shì)的變化。在漢字的發(fā)展過程中，筆畫形態(tài)的轉(zhuǎn)變和結(jié)構(gòu)的變化引發(fā)了書體的演變。

我們?cè)诔?jiǎn)墨跡與漢簡(jiǎn)墨跡的比較分析中，可以發(fā)現(xiàn)楚簡(jiǎn)在斜向、圓弧筆勢(shì)的草寫書寫過程中，不僅出現(xiàn)了隸、草、行、楷的筆畫特征，而且逐漸解散篆書體勢(shì)，孕育隸書體勢(shì)的生成；而漢簡(jiǎn)在橫向“回環(huán)式”連續(xù)擺動(dòng)和方折筆勢(shì)的書寫過程中，確立隸書橫向開張的體勢(shì)和橫扁的結(jié)構(gòu)特征，并在草寫過程中促使了保持隸書體勢(shì)的章草的形成。