蔡之華

（鹽都區(qū)文化館 江蘇 鹽城 224000）

《中華人民共和國(guó)濕地保護(hù)法》2022 年6 月1 日正式施行，此時(shí)，重溫著名編劇袁連成等人編創(chuàng)的現(xiàn)代淮劇《馬家蕩里唱大戲》有特別的意義。它聚焦于濕地生態(tài)保護(hù)、村鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)和水鄉(xiāng)旅游發(fā)展，以“新時(shí)代文明實(shí)踐活動(dòng)”為背景，倡導(dǎo)用自然方式改善生態(tài)，上演蘇北馬家蕩退圩還湖的故事，勾勒濕地生態(tài)的詩(shī)意畫(huà)卷，呈現(xiàn)出蕩區(qū)新農(nóng)村的新風(fēng)貌。作為全面建設(shè)小康社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照，該劇曾參加全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品江蘇（淮安）展演，亮相2020 年紫金文化藝術(shù)節(jié)，是一部帶有輕喜劇色彩的獨(dú)具水鄉(xiāng)風(fēng)情的鹽城濕地環(huán)保題材的現(xiàn)代淮戲。

一、情節(jié)充滿沖突張力和家庭溫馨

淮劇關(guān)注老百姓身邊的事。《馬家蕩里唱大戲》圍繞中心事件退圩還湖，在是否響應(yīng)政府保護(hù)自然生態(tài)政策的問(wèn)題上，巧妙設(shè)置了當(dāng)代年輕人與老一輩人之間的分歧和矛盾，真實(shí)反映了當(dāng)前農(nóng)村改革中重視生態(tài)環(huán)保、發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)、建設(shè)文明美麗新鄉(xiāng)村的真實(shí)歷程。劇中情節(jié)突出了主要人物老泥鰍和三個(gè)兒媳以及蝦婆的矛盾沖突，情節(jié)發(fā)展既緊張曲折、跌宕起伏，又情趣盎然、引人入勝，富有時(shí)代生活氣息，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的期待。

（一）風(fēng)波突起，懸念頓生

序曲中大幕開(kāi)啟。綠色水鄉(xiāng)的背景中，公公老泥鰍從廣播中得知，為修復(fù)濕地，發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)，地方政府決定將圍圩而建的魚(yú)塘全部拆除，恢復(fù)馬家蕩的自然生態(tài)。聽(tīng)到消息，想著自己一輩子只會(huì)撈魚(yú)摸蝦，沒(méi)有魚(yú)塘將無(wú)計(jì)為生，老泥鰍暈倒過(guò)去，經(jīng)過(guò)兒媳與蝦婆的救護(hù)，他才慢慢清醒過(guò)來(lái)?！安火B(yǎng)魚(yú)，我六十多歲何處混；不養(yǎng)魚(yú)，我縱有雙手錢(qián)難掙；不養(yǎng)魚(yú)，三房?jī)鹤邮Ш蠖?；不養(yǎng)魚(yú)，這個(gè)家庭怎支撐？”老泥鰍為家中經(jīng)濟(jì)擔(dān)憂，“靠山吃山，靠水吃水”的訓(xùn)條在政策面前也不靈了。陷入痛苦的老泥鰍更氣惱的是，他不僅得不到兒媳的支持，還遭到二兒媳和漁妹子的冷嘲熱諷，公媳之間的矛盾在沖突中爆發(fā)，原本溫馨的家庭卻唱起了對(duì)臺(tái)戲。老泥鰍既要應(yīng)對(duì)政府的決策，又要統(tǒng)一兒媳的想法，他的行為使這臺(tái)戲呈現(xiàn)愉悅的輕喜劇色彩。

（二）公媳難盟，矛盾激化

“新時(shí)代文明實(shí)踐志愿者”小分隊(duì)進(jìn)村宣傳濕地環(huán)境保護(hù)政策。漁妹子的老同學(xué)宋歌來(lái)到馬家蕩，動(dòng)員村民退圩還湖。老泥鰍召集家庭會(huì)議想和兒媳們先統(tǒng)一意見(jiàn)再達(dá)成公媳同盟。思想守舊的老泥鰍自認(rèn)為是一家之主，坐上太師椅，讓兒媳坐在對(duì)面擺著的三個(gè)小凳子上。早知會(huì)議主題的兒媳借口座位問(wèn)題與公公發(fā)生沖突，三個(gè)兒媳不聽(tīng)指揮，坐向不是往東就是朝西，二兒媳甚至還要坐太師椅，說(shuō)自己懷上了家里長(zhǎng)孫，公媳間逗趣，開(kāi)會(huì)成了一場(chǎng)輕喜鬧劇。公媳難聯(lián)盟，無(wú)法統(tǒng)一意見(jiàn)，不得已，漁妹子策劃了投票表決。老泥鰍原以為溫順的大兒媳、明理的三兒媳都會(huì)支持自己，胸有成竹地率先投了退圩還湖的反對(duì)票。誰(shuí)知大兒媳兩頭為難，不想得罪公公，也不想得罪兩個(gè)弟妹，選擇了棄權(quán)；二兒媳和漁妹子則投了同意支持票，老泥鰍“光榮失敗”。得知三兒媳漁妹子是宋歌的關(guān)系很好的老同學(xué)后，“狡猾”的老泥鰍在擔(dān)憂家庭生計(jì)的同時(shí)，又多了一層焦慮。為了不讓漁妹子和宋歌等人會(huì)合，他又心生一計(jì)，夜晚在自家院子的大門(mén)上加了鎖，為了保險(xiǎn)就把鑰匙掛在自己的褲腰上，還偷偷偵察三個(gè)媳婦在一起商量什么事情，害怕“堡壘從內(nèi)部攻破”，他上樓“聽(tīng)壁角”而受到兒媳戲弄。為了與志愿者小分隊(duì)見(jiàn)面，漁妹子在二嫂幫助下實(shí)施“調(diào)虎離山計(jì)”，孕婦二嫂假裝肚子疼，無(wú)奈的公公老泥鰍被逼送其去醫(yī)院，二嫂又在途中拖延時(shí)間，使?jié)O妹子與小分隊(duì)順利會(huì)合，由此推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

（三）退圩還湖，綠色發(fā)展

漁妹子為支持老同學(xué)宣傳退圩還湖，反復(fù)勸說(shuō)公爹老泥鰍帶頭在退圩還湖協(xié)議書(shū)上簽字，老泥鰍死活不答應(yīng)，就是不松口。心思活絡(luò)的漁妹子請(qǐng)來(lái)公公的老相好蝦婆來(lái)幫忙。蝦婆設(shè)計(jì)“審名字”，在漁妹子配合下，指著黑板上的泥鰍圖，笑罵“老泥鰍”，指責(zé)“饒年久”過(guò)河拆橋，忘恩負(fù)義，先前過(guò)著窮困潦倒的貧困生活，是農(nóng)村改革開(kāi)放政策、鄉(xiāng)村黨員干部的幫扶，才使他成為百畝水面的魚(yú)塘主。就在老泥鰍心結(jié)難解之時(shí)，傳來(lái)二嫂不小心掉進(jìn)魚(yú)塘的消息，二嫂喝了魚(yú)塘中的污水使腹中胎兒窒息。當(dāng)他得知還在腹中的孫兒是因?yàn)楹攘俗约音~(yú)塘的污水而夭折時(shí)很是悲傷，后悔莫及。漁妹子抓住時(shí)機(jī)、趁熱打鐵，展望未來(lái)“馬家蕩天然水泊天然湖，看不盡水面遼闊，千重碧波鳥(niǎo)掠過(guò)，魚(yú)跳蝦歡蘆葦腳下……”拿出政府把馬家蕩開(kāi)發(fā)成湖蕩型濕地保護(hù)區(qū)和旅游度假區(qū)的規(guī)劃，蕩區(qū)周邊將要建設(shè)民宿等服務(wù)設(shè)施，老泥鰍心頭的焦慮和迷茫隨之消解，終于唱出“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”的心聲，第一個(gè)在退圩還湖的協(xié)議上簽了字，率領(lǐng)全家人第一個(gè)開(kāi)辦漁家樂(lè)。

二、編演充滿生活的詼諧和淮腔的韻味

《馬家蕩里唱大戲》一波三折的劇情巧妙地刻畫(huà)了“老泥鰍”等村民反對(duì)退圩還湖的心理，展現(xiàn)了蕩區(qū)漁民深層的內(nèi)心世界，既真實(shí)再現(xiàn)了新時(shí)代文明實(shí)踐工作遇到的問(wèn)題，又藝術(shù)地反映了漁民在鄉(xiāng)村振興大潮中從物質(zhì)追求向精神追求轉(zhuǎn)型過(guò)程中的陣痛和覺(jué)醒。編創(chuàng)表演賦予了深情質(zhì)樸的傳統(tǒng)淮劇以風(fēng)趣明快的現(xiàn)代風(fēng)格，在人物表演、角色語(yǔ)言、曲調(diào)唱腔設(shè)計(jì)上別具匠心。

（一）演出詼諧生動(dòng)

老泥鰍、二嫂和蝦婆等人物形象塑造極具個(gè)性特征。老泥鰍反對(duì)“退圩還湖”，認(rèn)為這是斷了自家的“財(cái)路”，他是個(gè)耿直倔強(qiáng)的老漁民。地方政府保護(hù)濕地生態(tài)，綠色發(fā)展蕩區(qū)經(jīng)濟(jì)，拆除筑圩的魚(yú)塘，使老泥鰍的養(yǎng)魚(yú)特長(zhǎng)再難發(fā)揮，經(jīng)濟(jì)上受到損失，因此，他對(duì)兒媳、蝦婆、小分隊(duì)的宣傳始終帶有強(qiáng)烈的抵觸情緒，本想和三個(gè)兒媳“來(lái)一個(gè)公媳挽手，公媳聯(lián)盟，公媳協(xié)力，公媳同心，公媳沖鋒，公媳上陣”，但是，大兒媳蘆花優(yōu)柔寡斷、二兒媳堅(jiān)決反對(duì)、三兒媳斗智斗勇，結(jié)果家庭會(huì)議不歡而散，氣得直罵“你們就是叛徒在我身邊藏”，顯示其性格耿直而倔強(qiáng)、強(qiáng)悍、狡黠。劇中選用小魚(yú)干作為家庭民主投票的道具，也是妙趣橫生，不僅突出了蕩區(qū)漁民的生活習(xí)性，還增加了舞臺(tái)的嬉鬧氛圍。通過(guò)“鬧投票”“戲公爹”“審名字”等一連串的家庭風(fēng)波，掀起了層層波瀾……老泥鰍人物性格塑造得栩栩如生，貼近生活。二兒媳性格活潑俏皮，既聰明伶俐、能說(shuō)會(huì)道，又富有心機(jī)、敢作敢為，是一個(gè)時(shí)時(shí)處處與公爹對(duì)著干的人物，如用肚子疼“調(diào)虎離山”引走老泥鰍，夸張地吃“六十個(gè)餛飩”，幫助漁妹子參加志愿者的宣傳策劃……劇中的黃昏戀人表演滑稽，熱情大方。老泥鰍的“老相好”蝦婆是一個(gè)勸說(shuō)協(xié)調(diào)不可或缺的“老旦”，她對(duì)老泥鰍的關(guān)心安慰、調(diào)侃戲罵和“人工呼吸”等行為也富有含蓄的情意和嬉鬧的色彩。舞臺(tái)多次根據(jù)劇情的發(fā)展變化使主要人物置身“水天一色”的馬家蕩之中，穿插“蘆葦兩岸綠成墻”的賞心悅目的濕地風(fēng)景，突出民俗風(fēng)情特點(diǎn)，起著調(diào)節(jié)氛圍的作用，增強(qiáng)了觀眾的美感享受?！班l(xiāng)村淮劇”的演出帶有濃烈的民間風(fēng)味，這種親民性、草根性的創(chuàng)演，反映了現(xiàn)代生活中農(nóng)民的精神風(fēng)貌，貼近時(shí)代、貼近生活，符合民眾的審美心理和審美情趣。

（二）語(yǔ)言通俗幽默

淮劇語(yǔ)言有著通俗化、性格化和口語(yǔ)化的特點(diǎn)?！恶R家蕩里唱大戲》的演出語(yǔ)言充滿生活氣息，富有鄉(xiāng)土特色，通俗幽默是這部輕喜劇的重要特點(diǎn)。隨著蝦婆“不得了，老泥鰍昏倒了”一聲大喊，她背著劇中主要人物老泥鰍踉踉蹌蹌地出場(chǎng)，一句“你把我一口氣背突得吶”的話語(yǔ)，既交代了她與老泥鰍之間非同尋常的親密關(guān)系，又一下子調(diào)動(dòng)了場(chǎng)上的氣氛。再如，老泥鰍的唱詞，“適才間聽(tīng)得村里喇叭響，只聽(tīng)得我頭皮發(fā)麻手腳冰涼……猶如失足掉下泥洼塘。”“好日子多虧共產(chǎn)黨，我豈能鐵頭犟，我豈能腦子僵，我豈能算私賬，我豈能發(fā)財(cái)狂，我豈能不退讓，我豈能陷入迷茫，臉紅、踉蹌、羞愧、荒唐……”語(yǔ)言通俗易懂，直白如話。蝦婆勸導(dǎo)老泥鰍的語(yǔ)言也有鮮明特色，“沒(méi)有黨的政策好，沒(méi)有政府分擔(dān)憂，沒(méi)有村里伸援手，老泥鰍，你狂什么狂、抖什么抖，你犟什么犟、牛什么牛，你就是一條死魚(yú)爛在臭水溝?！边@一大段數(shù)落、抱怨和指責(zé)、不滿，把她心中的愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人點(diǎn)贊叫好。她一本正經(jīng)“處對(duì)象”碰撞出的“高糖分”“甜到掉牙”，展現(xiàn)了一個(gè)直率、樂(lè)觀、勇于追求幸福的現(xiàn)代女性形象。蝦婆的插科打諢，“只聽(tīng)說(shuō)過(guò)志愿軍，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)志愿者”“不是友誼，是有意思”等語(yǔ)，或故意裝傻充愣，或有意混淆視聽(tīng)，讓觀眾捧腹大笑。劇中江淮熟語(yǔ)“一家一個(gè)主，一廟一個(gè)神”“東方不亮西方亮”“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如對(duì)門(mén)”“不是老人家，是小人家”“老泥鰍，老絕物”“老腦筋、老頑固”“雷聲大，雨點(diǎn)小”“橋歸橋，路歸路”“針插不進(jìn)，水潑不進(jìn)”“蠻豬蠻殺，硬打硬上”等話語(yǔ)，頗接地氣，既顯得生動(dòng)活潑，又富有生活氣息。淮劇角色行當(dāng)漸趨完備，有“無(wú)生旦不成戲”之說(shuō)，劇中老旦蝦婆、老生老泥鰍、小生宋歌和小旦漁妹子等人物的語(yǔ)言沖突設(shè)計(jì)既推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，又大大增強(qiáng)了編演的地方特色。

（三）唱腔韻味醇厚

淮劇的唱腔結(jié)構(gòu)是板腔體，有淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)三大主調(diào)，淮調(diào)的高亢粗獷、拉調(diào)的柔婉抒情、自由調(diào)的清新靈活，形成了淮劇獨(dú)特的唱腔風(fēng)格?，F(xiàn)代淮劇《馬家蕩里唱大戲》既保持了淮調(diào)、拉調(diào)特有的風(fēng)味，又加入了現(xiàn)代戲曲元素，增加了活潑靈動(dòng)的抒情氣息，曲調(diào)有甜脆又有高亢，鄉(xiāng)音土調(diào)感染力很強(qiáng)。劇首，一幅輕舟短棹、綠水清波的水鄉(xiāng)風(fēng)情畫(huà)徐徐展開(kāi)，伴隨著甜脆的曲調(diào)，空闊的背景營(yíng)造出清新明快的氛圍?？h“新時(shí)代文明實(shí)踐中心”志愿者來(lái)到馬家蕩，宣傳退圩還湖，蕩區(qū)漁村唱起了大戲。劇中小生宋歌的自由調(diào)“新時(shí)代文明實(shí)踐暖如春”，旋律流暢、行腔靈活，其抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急和吐字發(fā)聲，較好地用淮劇聲腔表現(xiàn)了從在機(jī)關(guān)上班到來(lái)蕩區(qū)宣傳政策的歡快情緒。大兒媳盧花的拉調(diào)“月兒彎彎掛樹(shù)梢”是家庭會(huì)議氣氛緊張之時(shí)的一段舒緩曲調(diào)，抒情色彩強(qiáng)，呈現(xiàn)了美妙的田園特色，唱出老泥鰍“獨(dú)自帶大三個(gè)兒，春夏秋冬在魚(yú)塘里泡”的艱辛，也唱出了內(nèi)心善良的大兒媳對(duì)公公的內(nèi)疚和對(duì)老人的同情。旦角漁妹子的拉調(diào)“我老爹識(shí)字不多大老粗”，鑼鼓音樂(lè)融入絲弦伴奏，曲調(diào)清逸，委婉細(xì)膩，韻味悠長(zhǎng)，感情真切，敘述生動(dòng)，把難勸老泥鰍退圩還湖的愁苦心跡表現(xiàn)出來(lái)。老生饒年久的淮調(diào)讓觀眾貼近了這位六旬老人的細(xì)膩內(nèi)心，他夜不能寐，想起魚(yú)塘和自家的世代淵源，“我爺爺，翻船淹死小日本；我奶奶，蘆蕩里藏過(guò)新四軍；我也曾為窮人買魚(yú)多放秤，文革時(shí)，送多少魚(yú)蝦給小知青……”質(zhì)樸的唱腔和善良的人物很好地融合在一起?；凑{(diào)“天然湖泊馬家蕩”“當(dāng)年新四軍藏蘆蕩，餓食野藕水洗傷；過(guò)去常常饑荒降，蓮子鳥(niǎo)蛋當(dāng)口糧……是誰(shuí)將一湖碧波，變成了污泥藥水泔水缸……”這段張弛有度、大開(kāi)大合的淮調(diào)，在語(yǔ)音、情態(tài)、色調(diào)及結(jié)構(gòu)上，有著剛烈粗獷的個(gè)性化特點(diǎn)，唱腔旋律以清板干唱和高腔為主，句急而氣不亂，腔緊而字不糊。大段唱詞層次分明，起伏安排緊緊抓住了觀眾的情緒，唱出了老泥鰍糾結(jié)——痛悔——頓悟的心路，唱腔的夸張和延伸增強(qiáng)了曲調(diào)的訴說(shuō)性，藝術(shù)地表現(xiàn)了漁民保護(hù)濕地的陣痛和覺(jué)醒以及心中的希望。

《馬家蕩里唱大戲》是一部溫馨的輕喜劇。劇中的故事沐浴著時(shí)代的春風(fēng)，人物對(duì)未來(lái)的生活充滿了美好的追求。情節(jié)、人物和語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，曲調(diào)雅俗共賞，體現(xiàn)了淮劇的經(jīng)典唱腔和現(xiàn)代元素。劇情源于基層百姓生活，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，感染力強(qiáng)，舞臺(tái)表演真實(shí)再現(xiàn)了全面建成小康社會(huì)和保護(hù)濕地環(huán)境過(guò)程中的精彩人生。