張蓉

閱讀指要

高爾基曾說過：“戲劇要求作家除了有文學(xué)家的才能之外，還要有制造沖突的巨大本領(lǐng)?！彼^戲劇沖突，是指最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會(huì)生活本質(zhì)特征、高度典型化的矛盾沖突。戲劇沖突主要包括劇本中人物與人物之間的矛盾沖突（外部沖突）、人物的內(nèi)心矛盾沖突（內(nèi)部沖突）、人物與環(huán)境之間的矛盾沖突。

戲劇是沖突的藝術(shù)，沖突是戲劇的靈魂，它把劇本人物、結(jié)構(gòu)、語言緊密地結(jié)合在一起。緊張而合理的戲劇沖突，不僅能展示人物之間的微妙關(guān)系、突出人物個(gè)性、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，也能凸顯作者的創(chuàng)作意圖。

一、了解戲劇沖突的內(nèi)容。

1.戲劇沖突的不同類型。

（1）單一型：這類戲劇沖突的對(duì)立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，沖突越來越激烈，最后完全爆發(fā)。如繁漪與周萍的沖突貫穿《雷雨》全劇。

（2）主次型：全劇有一個(gè)主要沖突，但這個(gè)沖突并非每場(chǎng)都出現(xiàn)，有時(shí)出現(xiàn)的是次要沖突。如《西廂記》中的主要沖突是自由婚姻和封建婚姻的沖突。

（3）多樣型：一些劇作由于沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節(jié)，各場(chǎng)多由一系列人物的生活片段組成。它在眾多人物的生活場(chǎng)景中展示一個(gè)個(gè)分散的沖突，這些沖突統(tǒng)一于共同的主題之下。如《茶館》的三幕表現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期，這三幕中各有不同的沖突，但各種沖突又都統(tǒng)一于“葬送舊時(shí)代”這一主題之下。

2.戲劇沖突的主要特征。

（1）尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突在最后爆發(fā)時(shí)是格外強(qiáng)烈的。如《雷雨》中的所有人物都卷入了戲劇沖突，雖然未動(dòng)刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動(dòng)魄的，最后矛盾達(dá)到一定程度終于爆發(fā)。

（2）高度集中：戲劇要在既定的時(shí)間和空間里表現(xiàn)社會(huì)矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起，使戲劇沖突鮮明突出。如《雷雨》將30年間、兩代人的矛盾糾葛集中在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)展開，劇中場(chǎng)景凝聚在周家客廳和魯家兩處，猶如兩軍對(duì)壘。

（3）進(jìn)展緊張：戲劇沖突必須扣人心弦、波瀾起伏，使觀眾一直處于緊張和期待之中。

（4）曲折多變：戲劇沖突往往曲折復(fù)雜、變化多端。

3.戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)。

戲劇沖突主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)的過程中所發(fā)生的斗爭(zhēng)。它不能用抽象的意念去表現(xiàn)。戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)主要有三種：

（1）人與人的沖突：即表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì)。

意志沖突是指人物間出現(xiàn)對(duì)立的目的和動(dòng)機(jī)，交織成錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突。如《雷雨》中，周樸園與魯大海、周樸園與繁漪分別構(gòu)成階級(jí)、家庭的沖突。性格沖突是指人物間由于對(duì)待事物的態(tài)度、追求的理想、采取的手段等不同所引起的沖突。人物性格越典型就越容易引起沖突。如《茶館》中，精明善良的王利發(fā)、耿介正直的常四爺?shù)仍S多性格各異的人物，在相互撞擊中引起沖突。意志沖突和性格沖突往往是緊密結(jié)合在一起的，不能截然分開。

（2）人物內(nèi)心沖突：即內(nèi)容沖突，是提示人物性格的重要手段。在《雷雨》中，魯四鳳和周萍都是魯侍萍的親生骨肉，要魯侍萍答應(yīng)他們的結(jié)合，她既難同意，又無法道出實(shí)情。兒女的要求使魯侍萍處于進(jìn)退兩難的境地，在內(nèi)心深處展開了激烈的斗爭(zhēng)。

（3）人物與環(huán)境的沖突：這種環(huán)境，既指自然環(huán)境，也指社會(huì)環(huán)境。如《茶館》分別展現(xiàn)了在維新運(yùn)動(dòng)失敗后、北洋軍閥混戰(zhàn)之時(shí)和國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)不同歷史階段中，人與社會(huì)環(huán)境的沖突。

二、把握戲劇沖突的角度。

1.局部沖突概括。

對(duì)局部沖突可以采用要素串連法。戲劇同小說一樣，一般都包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物，事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果六個(gè)要素，我們可以用一些詞語把這些要素串連起來，從而概括出戲劇的局部矛盾沖突。

2.整體沖突概括。

對(duì)整體沖突可以采用主題透視法?？蓮膽騽”憩F(xiàn)的主題分析沖突的性質(zhì)，也可通過概括主要情節(jié)，把握戲劇的整體矛盾沖突。

閱讀訓(xùn)練

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

（劇中人物：關(guān)漢卿——?jiǎng)∽骷遥旌熜恪蠖济杓?。?/p>

朱簾秀 咱們總算又見面了，漢卿。

關(guān)漢卿 （沉重地）恐怕也就是這一面吧。

朱簾秀 （受感染地）是嗎？

關(guān)漢卿 你還記得那位王千戶嗎？

朱簾秀 玉仙樓后臺(tái)見過的那位王著？

關(guān)漢卿 就是他。

朱簾秀 我只跟他說過兩句話，就覺得他是個(gè)挺爽快的人，可沒想到他能做出這樣感天動(dòng)地的大事，他真不愧是我們《感天動(dòng)地竇娥冤》的好看客。

關(guān)漢卿 你還說得這樣帶勁兒。他殺了阿合馬，你知道了？

朱簾秀 知道了。昨天來了個(gè)同號(hào)子的，是王千戶住在大都的嬸娘。她告訴我王千戶臨刑的時(shí)候還喊著說：“我王著與萬民除害，我現(xiàn)在死了，將來一定有人把我的事寫上一筆的?！彼媪瞬黄?！

關(guān)漢卿 是啊，就有人把這和我們的戲詞兒“與一人分憂，萬民除害”附會(huì)在一起，說我們教唆王著殺害朝廷大臣，所以我們的案情就加重了。

朱簾秀 可不是“與萬民除害”嗎？阿合馬好狠的心，把我徒弟的眼睛都給挖了。

關(guān)漢卿 沒想到王著給她報(bào)了仇，也給我們? ? ? 報(bào)了仇。我真想寫他一筆，咳，可惜

沒有時(shí)間了。

朱簾秀 沒有時(shí)間了？

關(guān)漢卿 剛才獄官給我送信來了。一兩天之? ? ? 內(nèi)我就完了，你恐怕也免不了……

（見她緊張）哎呀，你你你不害怕嗎？

朱簾秀 （變色，但力自鎮(zhèn)定）不害怕。我一

定也不會(huì)輕易倒下去的，漢卿，在

倒下去之前，我一定像竇娥一樣地

喊著，不，也許像王著一樣地喊著：

“與萬民除害呀！”你看行嗎？……

說真的，你剛才告訴我我們快要死

的消息，我心里還有點(diǎn)亂。這會(huì)兒

好多了，我會(huì)像竇娥那樣堅(jiān)強(qiáng)的，

你放心。

關(guān)漢卿 你也放心，四姐?！坝窨伤槎豢筛?/p>

其白，竹可焚而不可毀其節(jié)”，這也

正是我今天的心胸。

朱簾秀 咳，我最不能瞑目的是玉仙樓那天

晚上，我托和卿設(shè)法讓你連夜逃

走，你怎么不走，反而第二天晚上

來看戲呢？你那樣愛看戲嗎？

關(guān)漢卿 我怎么能走？我怎么能讓你一個(gè)人

承擔(dān)那樣重的擔(dān)子？

朱簾秀 我有什么？……你是一代作者，你

替我們雜劇開了一條路，歌臺(tái)舞榭

沒有你的戲，人家就不高興。你正

應(yīng)該替大伙兒多寫些好東西，多替

“有口難言”的百姓們說話，多替負(fù)

屈銜冤的女子們申冤?？墒?，可是如

今你也跟我一樣，就這么完了……

（她哭了）

關(guān)漢卿 我們的死不就是為了替百姓們說

話嗎？人家說血寫的文字比墨

寫的要貴重……不是伯顏老太太

那樣疼你，還說要認(rèn)你做干閨女嗎？

干嗎不寫封信給她，求求她……

朱簾秀 她還不是殺人不眨眼的伯顏丞的老

太太嗎？……我就恨這樣的

人，我還去求她？死也不求她！

關(guān)漢卿 不求她那就得——

朱簾秀 就得死。跟關(guān)大爺這樣的人一道

死，我還有什么不足呢！

〔注〕劇作《關(guān)漢卿》以關(guān)漢卿和大都名歌伎朱簾秀創(chuàng)作和演出《竇娥冤》為中心線索，通過與貪官污吏及無恥文人的周旋與斗爭(zhēng)，譜出一曲悲壯慷慨的劇作家之歌。本文選自第八場(chǎng)。第八場(chǎng)是全劇的高潮，通過關(guān)、朱獄中會(huì)面，表現(xiàn)了他們的高尚情操。

1.說說“有口難言”的深層含意。

答：_________________________________________

2.選文反映了幾種矛盾沖突？請(qǐng)至少寫出其中的兩種。

答：_________________________________