文|曹志強(qiáng)

近些年，我國雜技道具的創(chuàng)新發(fā)展有了較大飛躍，在藝術(shù)化的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了科技化和數(shù)字化。創(chuàng)新之路是雜技道具發(fā)展的必由之路。本人通過對(duì)當(dāng)前雜技舞臺(tái)上道具的分析，對(duì)未來雜技藝術(shù)和雜技道具的發(fā)展有了一些淺顯思考。

一、道具創(chuàng)新與雜技發(fā)展

雜技作為一項(xiàng)綜合性較強(qiáng)的極限項(xiàng)目，其本身具備很強(qiáng)的觀賞性。道具對(duì)于雜技演員來說是很重要的，好的演員在運(yùn)用合適的道具時(shí)可以將其與技巧融為一體，發(fā)揮得淋漓盡致，道具起到錦上添花的作用。而好的道具也能更好地體現(xiàn)出演員的技巧和編創(chuàng)者的智慧，使觀眾意想不到，眼前一亮。當(dāng)今，中國雜技舞臺(tái)正在向數(shù)字化方向發(fā)展，傳統(tǒng)的舞臺(tái)效果已不能完全適應(yīng)當(dāng)前觀眾的審美需求，因此，雜技舞臺(tái)應(yīng)該從過去單一的形式走向多元化，并為其提供新的表現(xiàn)手段，雜技道具的創(chuàng)新就顯得尤為重要。

目前，雜技藝術(shù)正處在一個(gè)不斷豐富創(chuàng)新的變化過程，這個(gè)過程包括兩個(gè)方面：一是動(dòng)作形態(tài)上的改變。因?yàn)楝F(xiàn)在的雜技節(jié)目已經(jīng)不是單純技巧表演，而是有了主題和故事內(nèi)容，這就要求雜技演員從技巧動(dòng)作、表現(xiàn)形式上需要突破技巧和表演“兩張皮”的現(xiàn)象，用雜技講述一個(gè)有深度、經(jīng)得起推敲的故事。二是心理狀態(tài)上的變化，主創(chuàng)人員要從過去的雜技概念中跳脫出來。演員的基本功除了高難度的技巧訓(xùn)練，還應(yīng)該加上舞蹈、表演等各項(xiàng)綜合素質(zhì)訓(xùn)練，并且在道具、編創(chuàng)、服裝、燈光等方面提高修養(yǎng)，這樣雜技的發(fā)展才會(huì)有較好的延續(xù)性。在這其中，道具是很重要的一方面，依托它可以展示出許多難以完成的舞臺(tái)技巧。因此，在現(xiàn)代雜技道具的創(chuàng)新上，要盡可能地為演員創(chuàng)造出能完成新技術(shù)的條件與基礎(chǔ)。從美學(xué)角度來說，雜技的道具也需要不斷地改變其形態(tài)和功能，讓它更適合于雜技的特點(diǎn)和藝術(shù)形式。唯有如此，雜技在舞臺(tái)上的表演才會(huì)更具有吸引力和表現(xiàn)力，讓觀眾感受到藝術(shù)帶來的美感與魅力。

我于2004 年開始從事雜技工作，至今已有18 年了，期間也參演過許多大型雜技劇晚會(huì)并飾演了全球巡演達(dá)600 余場的大型原創(chuàng)雜技劇《夢(mèng)之旅》的男A 角。我一直對(duì)道具在舞臺(tái)上的應(yīng)用比較關(guān)注，并在多年的演藝實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，道具創(chuàng)新勢(shì)在必行，道具要有創(chuàng)新性、美觀性、巧妙性，我認(rèn)為達(dá)到上述要求才能使雜技道具真正屬于雜技人。雜技道具的創(chuàng)新一類都是通過對(duì)雜技道具進(jìn)行合理調(diào)整或修改后完成的。比如，湖南省雜技藝術(shù)劇院新排雜技劇場《青春還有另外一個(gè)名字》中用到的旋轉(zhuǎn)門、空間門，每一扇門在旋轉(zhuǎn)過程中都可以呈現(xiàn)出不同效果，每一次推開的門都能展示出其不意的雜技技巧。門可以作為支點(diǎn)、借力點(diǎn)和遮擋物。此時(shí)，運(yùn)用新的道具產(chǎn)生出新的動(dòng)作，讓技術(shù)技巧有了創(chuàng)新，從視覺效果上也有了新的突破。還有以往的空環(huán)是圓形或者立方體，這次用的正方形，很多原有的雜技技巧駕馭不了，所以就需要從技巧的層面上進(jìn)行重新編排，不再以美和軟度為主。所以說，道具變則風(fēng)格變、形式變、技巧變。當(dāng)然，還有更重要的一點(diǎn)是不能忽略的，就是它的簡潔性和拆卸運(yùn)輸?shù)缺憬菪?。道具?chuàng)新的另一類是用科技化和數(shù)字化手段創(chuàng)造出新型大型道具等。

二、舞臺(tái)設(shè)備與裝置

伴隨著時(shí)代的發(fā)展，雜技的舞臺(tái)設(shè)備與裝置由最初簡單、單一的操作逐步轉(zhuǎn)變?yōu)殡娔X編程操作，而舞臺(tái)上各個(gè)部門的制作人員可根據(jù)節(jié)目或劇本創(chuàng)作的需求在舞臺(tái)裝置的過程中選擇是否使用機(jī)械。湖南省雜技藝術(shù)劇院新創(chuàng)排的新雜技劇場《青春還有另外一個(gè)名字》中“吊環(huán)”和“懸?guī)А边@兩個(gè)節(jié)目，導(dǎo)演需要5 個(gè)吊點(diǎn)，同時(shí)升降或交叉升降，要按音樂每個(gè)節(jié)拍升降，拍子到了必須升，拍子沒到不能停。這諸多細(xì)節(jié)要求，我們的原設(shè)備和所用手控卷揚(yáng)電機(jī)是難以完成的。后來，通過采用拍電影用的威亞技術(shù)與吊點(diǎn)變輪裝置才逐一解決。這個(gè)方法的應(yīng)用，不僅使整個(gè)舞臺(tái)更加生動(dòng)，給人以充滿科技感的視覺享受，還能滿足不同角色的表演，所呈現(xiàn)的效果能使觀眾更深入地感受到雜技表演的藝術(shù)魅力。我認(rèn)為這類設(shè)備不應(yīng)只用于雜技道具，還可巧妙地融入舞美與燈光以實(shí)現(xiàn)速控。另外，舞臺(tái)裝置一定要嚴(yán)進(jìn)嚴(yán)出，注意每個(gè)環(huán)節(jié)，講究裝配規(guī)劃才能確保舞臺(tái)美術(shù)在整體上完美地體現(xiàn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)因?yàn)檠莩龅淖陨硖攸c(diǎn)決定了對(duì)空間環(huán)境有較高要求，想要將節(jié)目表演得更好就需要一個(gè)良好的空間設(shè)計(jì)。

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)等諸多前沿新型科技逐漸被引入雜技舞臺(tái)，雜技藝術(shù)要想屹立于市場，就必須持續(xù)創(chuàng)新，利用創(chuàng)新的道具實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新式表達(dá)，使雜技舞臺(tái)表演具有時(shí)代性。