文|李貝貝

近年來(lái)，全國(guó)的專業(yè)雜技院團(tuán)紛紛發(fā)力，推出了許多立意深遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富，政治站位高、藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)的精品力作，濟(jì)南市雜技團(tuán)也乘勢(shì)而為，自2008 年以來(lái)，陸續(xù)推出了多媒體京劇意向雜技劇《粉墨》，革命主題晚會(huì)《紅色記憶》，幻景雜技影畫(huà)《泉城記憶》等大型劇目，我也參與表演了其中一些節(jié)目。在參與角色塑造的過(guò)程中，從無(wú)意識(shí)參與到有意識(shí)作為，從簡(jiǎn)單表演到沉浸表現(xiàn)，作為一名專業(yè)雜技演員，我完成了破繭成蝶似的的蛻變，感受到作為一名專業(yè)雜技演員的意義和價(jià)值。下面我結(jié)合自己從藝以來(lái)的心理歷程和實(shí)踐感悟，淺談一下雜技演員如何提高個(gè)人素質(zhì)和能力，以適應(yīng)時(shí)代變化，成為一名緊跟時(shí)代步伐、德藝雙馨的文藝工作者。

首先，隨著社會(huì)需求和觀眾審美能力的提高，專業(yè)雜技演員需提高個(gè)人素質(zhì)和能力，以拓展和提高業(yè)務(wù)技能。中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉曾在《我們所處的時(shí)代與文化發(fā)展》的授課中說(shuō)，在當(dāng)今現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義藝術(shù)的交叉時(shí)期，中國(guó)雜技告別了單一的、競(jìng)技式、雜耍式的技巧模式，開(kāi)始進(jìn)入以雜技技巧為核心，集姊妹藝術(shù)于一體的新型的綜合藝術(shù)模式。過(guò)去，一名雜技演員的基本功就是腰、腿、跟頭、頂，在舞臺(tái)的表演就是上述基本功的一些動(dòng)作技巧展示?，F(xiàn)在，由于融合多媒體等新科技手段的雜技劇不斷涌現(xiàn)，雜技表演逐漸借鑒融合了戲劇、話劇、曲藝、舞蹈、電視等姊妹藝術(shù)，這就要求我們雜技演員不但雜技基本功要過(guò)硬，還要在此基礎(chǔ)上為配合雜技劇情發(fā)展進(jìn)行多種藝術(shù)形式的展示及人物的刻畫(huà)和塑造。例如，我團(tuán)在創(chuàng)編《粉墨》時(shí)，演員就專門學(xué)習(xí)了京劇“四功五法”的一些基本功法，用生、旦、凈、末、丑來(lái)進(jìn)行人物塑造，用手、眼、身、法、步來(lái)體現(xiàn)京劇的韻律。而在對(duì)一些具體人物刻畫(huà)時(shí)，不但要求通過(guò)雜技特殊肢體語(yǔ)匯進(jìn)行表達(dá)，還需要通過(guò)豐富的面部表情充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這些都需要我們演員準(zhǔn)確完成。例如，在排練《紅色記憶》時(shí)，不但要求演員通過(guò)群體技巧造型組合展現(xiàn)風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的史詩(shī)畫(huà)卷，還要刻畫(huà)每個(gè)英雄人物豐富的內(nèi)心世界。有些近景特寫需要通過(guò)跨界表演，在之前這些都是我們不曾涉及的表演內(nèi)容和要求，但在《紅色記憶》的演出時(shí)我們需要按劇情要求表演到位，充分展現(xiàn)疊加的演出效果，這也對(duì)我們演員提出了更新、更高的要求。

其次，需要改變傳統(tǒng)雜技人才培養(yǎng)模式。目前，傳統(tǒng)雜技人才培養(yǎng)模式已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代雜技藝術(shù)的要求了，與新時(shí)代社會(huì)發(fā)展的高速發(fā)展和變化相比，這種模式已明顯滯后。特別是隨著后現(xiàn)代雜技藝術(shù)的到來(lái)，許多新科技、新媒體不斷地加入和參與，對(duì)演員表演帶來(lái)更新、更高的要求，需要每一名專業(yè)雜技演員認(rèn)識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，并通過(guò)各種途徑和方法，自覺(jué)彌補(bǔ)和縮小這種滯后，以適應(yīng)和練就新時(shí)代雜技演員所需要的新本領(lǐng)。

最后，現(xiàn)在許多演員在適應(yīng)和接受后現(xiàn)代雜技藝術(shù)面前，素質(zhì)及能力存在嚴(yán)重短板，亟待彌補(bǔ)和解決。一是作為一名新時(shí)代專業(yè)雜技演員，一定要緊跟時(shí)代步伐，自覺(jué)加強(qiáng)素質(zhì)能力的提升，接受時(shí)代新考驗(yàn)。從近幾年來(lái)雜技行業(yè)發(fā)展來(lái)看，后現(xiàn)代雜技藝術(shù)已像海嘯一樣撲面而來(lái)，我們只有掌握新的泅渡本領(lǐng)，才能避礁離險(xiǎn)，游到彼岸。這不但需要對(duì)傳統(tǒng)雜技基本功的掌握更加全面扎實(shí)過(guò)硬，還需要掌握舞蹈、戲曲、話劇、影視表演等新技能。二是目前專業(yè)雜技藝術(shù)團(tuán)體要積極適應(yīng)現(xiàn)代雜技藝術(shù)帶來(lái)的新的深層變化，主動(dòng)變革過(guò)去沿續(xù)已久的舊模式、老方法，拓展和豐富雜技演員培養(yǎng)訓(xùn)練的新模式、新方式，因人施教，讓更多的雜技演員能夠跟上形勢(shì)變化，通過(guò)定向?qū)W習(xí)、專項(xiàng)訓(xùn)練，自學(xué)或公派等形式，最大限度滿足每一個(gè)演員的成才需求。三是要根據(jù)新時(shí)代發(fā)展的實(shí)際要求，真正解決在專業(yè)雜技演員招生、教育、培養(yǎng)、訓(xùn)練過(guò)程中的短板和盲區(qū)，從招人才、打基礎(chǔ)出發(fā)，將更多熱愛(ài)雜技藝術(shù)、具備天賦的雜技學(xué)員招收進(jìn)來(lái)，按照更科學(xué)的培養(yǎng)模式進(jìn)行專項(xiàng)儲(chǔ)能培養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)專業(yè)雜技人才新的發(fā)展和飛躍。