文|沈思思

2018 年，我原已做好退役的準(zhǔn)備。大概是下半年的某一天，團(tuán)部領(lǐng)導(dǎo)找我談話，告知團(tuán)里計(jì)劃創(chuàng)排《戰(zhàn)上?！芬粍。蛩阕屛覔?dān)綱女主角。

我猶豫糾結(jié)了很久，雖然演主角可以說是每個(gè)演員的夢(mèng)想，但對(duì)我來說卻有現(xiàn)實(shí)的困難：一是自己從懷孕生子就有退出舞臺(tái)的想法，二是整個(gè)人也胖了很多，身體條件不知能否允許……經(jīng)過一段時(shí)間的思想斗爭后，最終還是對(duì)雜技的熱愛占據(jù)了上風(fēng)：我要回來，我要重新站在舞臺(tái)中央，和我的伙伴們一起去演繹、去征服！

時(shí)光飛逝，2019 年《戰(zhàn)上海》正式投排，我也重新找回了自己的表演狀態(tài)，心里既期待又興奮。因?yàn)樽?004 年進(jìn)入上海雜技團(tuán)工作，已有18 年了，我排演過《浦江情》《雕刻時(shí)光》《時(shí)空之旅》等劇目，演出經(jīng)驗(yàn)還算豐富，所以在期待的同時(shí)，內(nèi)心其實(shí)也滿篤定的——從上海市馬戲?qū)W校學(xué)習(xí)至進(jìn)團(tuán)，除了打好扎實(shí)的基本功之外，綢吊、柔術(shù)、轉(zhuǎn)碟、四人造型、呼啦圈、男女雙人對(duì)手技巧等雜技節(jié)目，我都能勝任。

雖然做好了各種準(zhǔn)備，但等走進(jìn)排練廳，聽導(dǎo)演給我們講戲時(shí)，我一時(shí)間有點(diǎn)消化不了：震驚，顛覆，無所適從，種種感覺不一而足……原來雜技還能這么演？

因?yàn)閷?duì)我們來說，之前的演出是一個(gè)技巧完成下來，緊接著一個(gè)簡單的亮相，就算完成任務(wù)了。而《戰(zhàn)上?！芬婚_排，導(dǎo)演就明確要求：演員要用雜技講故事。把技巧節(jié)目精準(zhǔn)地完成，只是此次演出的基本任務(wù)，更高的要求是要扮演人物、演出故事、演成一臺(tái)感人的戲。

盡管思想受到極大震動(dòng)，我還是盡量不動(dòng)聲色地聽下去。越聽，越想，越覺得壓力山大：《戰(zhàn)上?！愤@部劇融入了很多戲劇表演元素，演員在舞臺(tái)上的每一個(gè)表情、眼神和呼吸都是特別的重要，要想準(zhǔn)確體現(xiàn)出劇中人物的狀態(tài)，我們?cè)诒硌萆暇托枰蛟拕⊙輪T看齊……導(dǎo)演的要求有很多。而雜技沒有語言，到底如何將我們的內(nèi)心幻化為表演傳遞給觀眾：我是誰？我在干什么？我在演什么？這些問題紛至沓來，一時(shí)間我腦子都要炸掉了。

之所以反應(yīng)強(qiáng)烈，也可能是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)的思想還局限在以往比較單一的雜技表演概念中。隨著排練的深入、演出的積累，我慢慢意識(shí)到：雜技劇，應(yīng)該是一門綜合性舞臺(tái)藝術(shù)；雜技演員的表演，必然是綜合舞臺(tái)藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)。自己僅完成成熟的雜技節(jié)目，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

近期參加上海雜協(xié)在我團(tuán)舉辦的表演培訓(xùn)中，我有幸得到了授課老師——上海戲劇學(xué)院表演系楊佳副教授的指導(dǎo)，對(duì)表演的認(rèn)識(shí)有了很大的提升。

我在劇中飾演的“白蘭”是一位進(jìn)步青年女性，她的外表高貴典雅、美麗大方，性格卻是外柔內(nèi)剛，具有為民族解放而勇于犧牲的高尚情懷。為了革命的信仰，她放棄了原本養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，投身于我黨的地下工作，與伙伴們一起充滿智慧地與敵人在城市內(nèi)部周旋戰(zhàn)斗，為上海的解放做出了重要貢獻(xiàn)。

這個(gè)角色對(duì)我來說，挑戰(zhàn)真的是太大了。平時(shí)熱衷于跳拉丁舞的我，已經(jīng)完全習(xí)慣了整個(gè)身體表現(xiàn)是往內(nèi)收緊、向上挺立的，整個(gè)人的“氣”都是往上提著的。更不要說到舞臺(tái)上，自己會(huì)更加不自覺地讓全身緊繃起來?？稍诶蠋煹闹笇?dǎo)下，我意識(shí)到角色跟生活中的我恰恰相反：白蘭是在淡定自如的外表掩蓋下緊張地展開艱苦卓絕的斗爭。

那么我該如何接近她的生活，演繹出這個(gè)特定人物的氣質(zhì)呢？

老師告訴我，在表演的過程中，“氣”必須要沉下來，放松地去做舞臺(tái)動(dòng)作。這對(duì)我來說實(shí)在是太難了，意味著我要完全打碎從前的自己，丟棄所有固化的感覺和動(dòng)作，從思想到感情進(jìn)入“白蘭”這一人物，按照那個(gè)特定時(shí)期這一人物的形象要求，進(jìn)行重新構(gòu)建組合，直到從內(nèi)而外地化身為角色。

突破自己的過程總是艱難和痛苦的。我?guī)缀趺繒r(shí)每刻都在想：怎么才能把這個(gè)角色演好。上下班的路上在想，進(jìn)出排練廳也在想，回看自己表演的視頻更是反復(fù)琢磨，一有空就對(duì)著鏡子苦苦找感覺，一次又一次地去尋找自己的癥結(jié)，去思索解決的方法。有時(shí)，仿佛覺得自己有點(diǎn)進(jìn)步了，但很快又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)：還是跟人物有很大距離，還是少了內(nèi)心深處的表達(dá)。

表演培訓(xùn)課上，老師通過多種手段訓(xùn)練我們釋放自己，循循善誘地鼓勵(lì)我們敢于創(chuàng)作、表演。尤其是在劇中《青春誓約》片段的表演中，突然之間，老師的引導(dǎo)讓我一下子進(jìn)入了狀態(tài)。

原本我的表演只是停留在表面上，只知道單純地去做動(dòng)作，以為把她美美地連貫起來，表情到位、舞姿美麗就完成任務(wù)了，但老師對(duì)人物的分析、對(duì)情境的解說，充滿啟發(fā)性的話語，將我一步步帶入那個(gè)規(guī)定情境。

瞬間，我似乎被點(diǎn)醒了、開竅了。演了那么多場之后，我第一次完全投入到角色中，找到了人物的感覺。那一刻，我就是白蘭。我仿佛真的看到了戀人江華在我身旁，我真正體會(huì)到了與戀人分別四年多再次相見的那種期待、甜蜜和不舍。

當(dāng)老師讓我們嘗試著凝視對(duì)方、擁抱對(duì)方，去想象他的樣子，聽著音樂，我從內(nèi)心感受到了人物的所思所想：那么相愛的兩個(gè)人分別多年，那么相思的兩個(gè)人想見而不得……淚水忽然就從我的眼睛里流出來，止不住。

久別重逢的帶有甜蜜、相愛又有不舍的這種感覺，我終于，真的找到了。

這一段排練，讓我體會(huì)到了“投入”兩個(gè)字，只有真聽真看真感受，才會(huì)真實(shí)地成為那個(gè)人物，心神一旦契合，那么自己的外部表現(xiàn)真的完全不一樣，舉手投足眉眼聲氣已經(jīng)不是我自己，而真正是劇中生活的那個(gè)人。

平靜下來后，我也深深地反思：要想成為一名優(yōu)秀的雜技演員，我們不僅在技術(shù)上要做到高標(biāo)準(zhǔn)，更需要在表演高難度技巧動(dòng)作時(shí)融入故事情節(jié)和人物塑造。

雜技技巧和戲劇表演結(jié)合到位，把控好每一處細(xì)節(jié)，才可能成為舞臺(tái)表演的王者。

我覺得，對(duì)我們青年演員來說，《戰(zhàn)上?！愤@部雜技劇是一次真正的洗禮，它讓我們更加深入地去了解了那段歷史，更深刻地認(rèn)識(shí)到今天的上海、今天的美好生活，都是先烈們用鮮血、用熱情換來的。如今我們?cè)谖枧_(tái)上演英雄、在生活中學(xué)英雄，我們的心靈更加充滿了感恩，更懂得珍惜現(xiàn)在的生活。

未來，我們將在臺(tái)上以更飽滿的激情、更好的表演和最佳的舞臺(tái)表現(xiàn)力，將這部雜技劇完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。